В музыке , мотив (произношение) ( помощь · информации ) IPA: ( / moʊtiːf / ) (также мотив ) является короткой музыкальной фразой, [5] выступ повторяющихся фигур , музыкального фрагмент или последовательность нот , который имеет некоторое особое значение в или характерно для композиции : «Мотив - мельчайшая структурная единица, обладающая тематической идентичностью». [3]
Encyclopédie де плеяда рассматривает его как « мелодическую , ритмическую или гармоническую клетку », в то время как 1958 Encyclopédie Fasquelle утверждает , что он может содержать одну или несколько ячеек, хотя он остается наималейшим анализируемый элемент или фразы в пределах субъекта . [6] Это обычно рассматривается как кратчайшее подразделение темы или фразы, которое все еще сохраняет свою идентичность в качестве музыкальной идеи. «Самая маленькая структурная единица, обладающая тематической идентичностью». [3] Гроув и Ларусс [7] также согласны с тем, что мотив может иметь гармонические, мелодические и / или ритмические аспекты, Гроув добавляет, что «чаще всего о нем думают в терминах мелодии, и именно этот аспект мотива обозначается термином« фигура ».
Гармонический мотив - это серия аккордов, определенных абстрактно, то есть без ссылки на мелодию или ритм. Мелодический мотив - это мелодическая формула , созданная без привязки к интервалам . Ритмический мотив - это термин, обозначающий характерную ритмическую формулу, абстракцию, взятую из ритмических значений мелодии.
Мотив, тематически связанный с человеком, местом или идеей, называется лейтмотивом . Иногда таким мотивом является музыкальная криптограмма имени. Голова мотив (немецкий: Kopfmotiv) является музыкальной идеей на открытии набора движений , который служит для объединения этих движений.
Скратон , однако, предполагает, что мотив отличается от фигуры тем, что мотив находится на переднем плане, а фигура - на заднем: «Фигура похожа на лепку в архитектуре: она« открыта с обоих концов », чтобы ее можно было бесконечно повторять. Услышав фразу как фигуру, а не мотив, мы одновременно помещаем ее на задний план, даже если она ... сильная и мелодичная ». [1]
Любой мотив может быть использован для построения законченных мелодий , тем и произведений . Музыкальное развитие использует отчетливую музыкальную фигуру, которая впоследствии изменяется, повторяется или упорядочивается на протяжении всего произведения или раздела музыкального произведения, что гарантирует его единство. Такое развитие мотивации уходит корнями в клавишные сонаты Доменико Скарлатти и сонатную форму эпохи Гайдна и Моцарта . Возможно, Бетховен достиг высшей разработки этой техники; знаменитый «мотив судьбы» - узор из трех коротких нот, за которыми следует одна длинная, - который открывает его Пятую симфонию и снова появляется на протяжении всей работы в удивительных и освежающих перестановках - классический пример.
Мотивная насыщенность - это «погружение музыкального мотива в композицию», то есть сохранение мотивов и тем на поверхности или игра с их индивидуальностью, и использовалась композиторами, включая Мириам Гидеон , как в «Ночь - моя сестра» (1952 г.) ) и «Фантазия на яванский мотив» (1958) и Дональд Эрб . Использование мотивов обсуждается в «Лицей Шенберга» Адольфа Вайса. [8]
Хуго Риман определяет мотив как «конкретное содержание ритмически базовой единицы времени». [9]
Антон Веберн определяет мотив как «мельчайшую независимую частицу музыкальной идеи», которую можно распознать по повторению. [10]
Арнольд Шенберг определяет мотив как «единицу, которая содержит одну или несколько особенностей интервала и ритма, [чье] присутствие поддерживается в постоянном использовании на протяжении всей пьесы». [11]
Головной мотив [ править ]
Головной мотив (нем. Kopfmotiv ) относится к открывающей музыкальной идее набора движений, которые служат для объединения этих движений. Его также можно назвать девизом , и это частый прием в циклических массах . [12]
См. Также [ править ]
- Мотив (искусство)
- Мотив (литература)
- Рифф
Ссылки [ править ]
- ^ a b Скратон, Роджер (1997). Эстетика музыки . Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-816638-9 .
- ^ Белый, Джон Д. (1976). Анализ музыки (Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл), стр. 31–34. ISBN 0-13-033233-X .
- ^ a b c d Уайт (1976), стр. 26–27.
- ^ а б Уайт (1976), стр. 30.
- Перейти ↑ New Grove (1980). цитируется у Наттиза, Жан-Жака (1990). Музыка и дискурс: к семиологии музыки ( Musicologie générale et sémiologue , 1987). Перевод Кэролайн Эббейт. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 0691091366 / ISBN 0691027145 .
- ^ Как цитируется в Nattiez, Жан-Жак (1990). Музыка и дискурс: к семиологии музыки ( Musicologie générale et sémiologue , 1987). Перевод Кэролайн Эббейт. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 0691091366 / ISBN 0691027145 .
- ^ 1957 Encyclopédie Larousse цитируется в Nattiez, Жан-Жак (1990). Музыка и дискурс: к семиологии музыки ( Musicologie générale et sémiologue , 1987). Перевод Кэролайн Эббейт. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 0691091366 / ISBN 0691027145 .
- ^ Хисама, Элли М. (2001). Гендерный музыкальный модернизм: музыка Рут Кроуфорд, Марион Бауэр и Мириам Гидеон , стр. 146 и 152. Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-64030-X .
- Перейти ↑ Jonas, Oswald (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung в Die Lehre Heinrich Schenkers ), стр. 12. Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 .
- ↑ Webern (1963), стр. 25–26. Цитируется по Кэмпбелл, Эдвард (2010). Булез, Музыка и философия , с. 157. ISBN 978-0-521-86242-4 .
- ^ Нефф (1999), стр. 59. Цитируется по Campbell (2010), p. 157.
- ^ Fallows, Дэвид (2001). «Голова-мотив». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
