Музыкальная криптограммы является cryptogrammatic последовательности музыкальных символов , последовательность которых может быть принята для обозначения экстры-музыкального текст каких - то «логическими» отношений, как правило , между названиями нот и буквами. Наиболее распространенные и самые известные примеры являются результатом того, что композиторы используют зашифрованные версии своих собственных имен или имен своих друзей в качестве тем или мотивов в своих композициях. Намного реже используется нотная запись для кодирования сообщений в целях шпионажа или личной безопасности, называемая стеганографией .
Из-за множества способов, которыми могут быть связаны ноты и буквы, обнаружение скрытых шифров и доказательство точной расшифровки затруднительно.
История
Из первоначального присвоения западными теоретиками музыки названий букв нотам в IX веке [1] стало возможным полностью изменить процедуру и назначить ноты буквам имен. Однако, похоже, это не было признанной техникой до периода романтизма. С середины 19 века это стало довольно распространенным явлением. В спорадических ранних шифровках использовались слмизационные слоги.
Системы
Слоги к сольмизации имен
Считается, что этот метод впервые использовал Жоскен де Пре в его Missa Hercules Dux Ferrarie . Он был назван Soggetto cavato позднейшим теоретика Zarlino . По этой схеме гласные звуки в тексте сопоставляются с гласными звуками сольмированных слогов Гвидо из Ареццо (где «ут» - корень, который мы теперь называем «до»). Таким образом, латинское имя посвященного 'Hercules Dux Ferrarie' ( Эрколе д'Эсте, герцог Феррарский ) становится re-ut-re-ut-re-fa-mi-re, что в современной нотации переводится как DCDCDFED с C как ' ут '. Это используется как cantus firus настройки массы. Методу Хоскена подражали несколько его современников и преемников, в том числе Адриан Уилларт и Костанцо Феста .
Письма для обозначения имен
Поскольку названия нот включают только буквы от A до G (отражающие октавное повторение этих названий), возникает проблема, как зашифровать остальную часть алфавита. Исторически сложилось так, что существует два основных решения, которые для удобства можно обозначить как «немецкий» и «французский» методы.
Немецкий
Поскольку развитие названий нот происходило в рамках ладов , в немецкоязычном мире си-бемоль назывался «B», а B-natural - «H». Наиболее распространенной музыкальной криптограммой является мотив БАХа , который использовал сам Иоганн Себастьян Бах , его современники и многие более поздние композиторы. Другие названия нот были производными от звука, например ми-бемоль , «Es» на немецком языке, может представлять «S», а ля-бемоль - орграф «As».
Композиторы, которым повезло меньше, чем Бах, обычно, кажется, предпочитают игнорировать немузыкальные буквы при создании своих мотивов. Например, Роберт Шуман , заядлый пользователь криптограмм, имеет только SCHA ( E-flat, C, B-natural, A ), чтобы представлять себя на карнавале . Иногда можно было использовать фонетическую замену, Шуман представлял Безета посредством BESEDH. Иоганнес Брамс использовал BAHS ( си-бемоль, A, B-натуральный, ми-бемоль ) для своей фамилии в органной фуге ля-бемоль минор и смешанный язык Gis-E-La ( G-диез, E, A ) для Гизела фон Арним , среди многих примеров. [2]
Французский
«Французский» метод генерации криптограмм возник в конце 19 века и был больше похож на обычное шифрование . Самая популярная версия заключалась в написании букв HN, OU и VZ в строках под оригинальными диатоническими нотами AG следующим образом:
А | B | C | D | E | F | грамм |
---|---|---|---|---|---|---|
ЧАС | я | J | K | L | M | N |
О | п | Q | р | S | Т | U |
V | W | Икс | Y | Z |
так что A, H, O и V зашифровываются с помощью ноты «A», B, I, P и W - с помощью «B» (плоская или естественная) и так далее. Эту схему использовал Жюль Экоршевиль , редактор журнала SIM , чтобы добиться празднования столетнего юбилея Йозефа Гайдна в 1909 году, за исключением того, что он изменил букву «H» на B-natural, по-видимому, чтобы избежать слишком большого количества повторяющихся заметок. [2] В письме Габриэлю Форе о приглашении Камиль Сен-Санс сказал, что он пишет в Экоршевиль с просьбой доказать, что Y и N могут означать D и G, поскольку «было бы досадно вмешиваться в фарсовое дело, которое могло бы делают нас посмешищем в музыкальном мире Германии ». [3] Отображение «многие к одному» этого метода затрудняет извлечение возможных мотивов из музыкальной партитуры, чем однозначное соответствие (кроме «As») немецкой системы.
20 век
Французская традиция праздничных целей , разработанных с столетию Гайдна, с дани Габриэля Форе по Морис Равель , Флоран Шмитт , Чарльз Koechlin и другие в 1922 году (добавляется к позже Арнольд Бакс , 1949 [4] ) и Альберт Руссель на Франсиса Пуленка , Артур Онеггер , Дариус Мийо и другие (с использованием различных схем шифрования) в 1929 году. Система Онеггера включала размещение букв после «H» под заостренными и сглаженными нотами [2] , пример того, как хроматические криптограммы могут быть легче приспособлены в 20-м веке. музыка века .
Оливье Мессиан разработал свой собственный полный шифр, включающий высоту тона и длину нот, для своей органной работы Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité (1969). [5]
Дмитрий Шостакович использовал немецкую схему для своего личного девиза D-Es-CH ( D, E-flat, C, B-natural ), представляющего D.SCH , который появляется во многих из его наиболее характерных работ. Эллиот Картер использовал криптограмму для фамилии « Булез » в своей работе « Рефлексии» (2004) и звуковой символ имени «Пьер». [6]
Криптограммы были менее распространены в Англии, но Эдвард Элгар , который также интересовался общей криптографией и головоломками, написал ранний Аллегретто для своих учеников, сестер Гедж, используя GEDGE [7], а часть «загадки» в Enigma Variations связана с криптограммами.
Другие
В 1947 году Фридрих Шменд также предположил, что Бах зашифровывал значимые числа с помощью методов, включая повторения мотива, слова или фразы ; ноты, сыгранные на континуо ; использование последовательности ; и ноты, сыгранные под аккомпанемент . Однако Рут Татлоу представила доказательства, ставящие под сомнение правдоподобность утверждений Сменда. [8]
В первой четверти 20 века американский писатель и оккультист Пол Фостер Кейс создал эзотерическую музыкальную криптограмму для церемониальной магии. Система была производной от шифра, используемого дочерним магическим орденом, называемым Герметическим орденом Золотой Зари . [9] Каждой ноте 12-тональной системы был назначен набор соответствий, включая цвета, планеты, зодиакальные знаки и буквы иврита. Священные имена библейских персонажей переводились буква за буквой в линейную последовательность музыкальных нот, так что каждую букву собрание могло петь в унисон.
Эзра Сандзер-Белл написал и опубликовал две книги на эту тему, [10] описывая, как систему музыкальной криптографии Пола Фостера Кейса можно применить к написанию песен. Любое слово можно фонетически перевести на иврит и преобразовать с помощью криптограммы Кейса для создания серии заметок. Проект Сандзер-Белла предполагает преобразование общеупотребительных и латинских названий растений, деревьев и грибов в мелодии. Каждая песня была составлена путем употребления растения в виде чая или настойки , а затем с использованием физических эффектов растения, чтобы определить, какой ритм, гармонию, инструменты и динамику использовать. Подробная концепция демонстрации и доказательства публично доступна на сайте автора. [11]
Резюме мотивов подписи
В следующий список включены только мотивы, которые, как известно, использовались в опубликованных работах.
- А, Б, Д, Б, А
- для Обри Брэйна , использованного в секстете Гордона Джейкоба для фортепиано и духовых инструментов, который был подписан "In memoriam Aubrey Brain"
- A, B ♭ , B ♮ , F (= A, B, H, F )
- для Берга и Ханна Фукс Робеттина ( A . B . и Н . F .), используемый в Берге Lyric Suite , [15]
- A, B ♭ , E, G, G (= A, B, E, G, G )
- для Меты Абегг, вымышленного вдохновения для " Вариаций Абегга" Роберта Шумана , op. 1 [16]
- А, В, А, Г, А, В, А
- прозвище ("Acka Dacka") для AC / DC , используемое в гитарном риффе для песни группы 1977 года Whole Lotta Rosie
- A, D, A, A, F (= A, L, A, I, N )
- для Jehan Alain , использованный Морисом Дюрюфле в его Prélude et Fuge sur le nom d'Alain (op. 7) и производный от французской системы, но оставляющий H = B-natural и начинающий вторую строку с 'I'
- A, D, E ♭ , C, B, F, E (= A, D, S, C, H, F, E )
- для Альфреда Шнитке и Владимира Фельцмана , использованного Альфредом Шнитке в его Сонате № 1
- A, E ♭ , C, B ♮ (= A, S, C, H ) и A ♭ , C, B ♮ (= As, C, H )
- используется в Карнавале Шумана , соч. 9. [16] У него были романтические отношения с Эрнестиной фон Фриккен, которая приехала из города Аш , в немецком «Аш». Каждое произведение в цикле основано на том или ином из этих мотивов. Буквы также являются названиями нот из «Шумана», и он добавил мотив E ♭ , C, B, A (= S, C, H, A ), так что три отображаются в сокращении в разделе «Сфинксы». Было отмечено, что ASCH и SCHA также фигурируют в названии Faschingsschwank aus Wien Шумана , соч. 26.
- [A], E ♭ , C, B ♮ , B ♭ , E ( ♮ ), G (= [A], S, C, H, B, E, G )
- для Арнольд Schoenberg ( А . Sch ön Be г г ), [12] установлен 6-Z44
- B ♭ , A, B, E ♭ (= B , r, A, H , m, Es )
- для B r ah m s , используемый Альфредом Шнитке в его Quasi Una Sonata вместе с мотивом BACH и другими цитатами и аллюзиями [17]
- B ♭ , A, C, B ♮ (= B, A, C, H )
- для Иоганна Себастьяна Баха
- B, A, D, D, G (= H, A, Y, D, N )
- для Джозефа Гайдна, использованный Морисом Равелем в его Menuet sur le nom d'Haydn и другими участниками празднования SIM-карты и полученный на основе французской системы
- B, A, F (= B, La, F )
- для Митрофана Беляева , используется Николаем Римским-Корсаковым , Александром Бородиным , Анатолием Лядовым и Александром Глазуновым в струнном квартете
- B ♭ , D, G ♯ , A, C, F (= B, Re, Gis, La, Do, Fa )
- от русской фразы берегись Лядова ( берегись Лядова , берегись Лядова), использованной Николаем Мясковским в его струнном квартете № 3
- B, E, B, A или B, A, B, E
- для Белы Барток ( Bé la Ba rtók, последний мотив, признающий венгерскую практику размещения фамилии перед личным именем)
- КЛЕТКА
- для Джона Кейджа , используется Полин Оливерос [18] и, в композиции CAGE DEAD , Саймоном Джеффсом из Penguin Cafe Orchestra [19]
- C, F, E, B, A, C, H
- для Карл Филипп Эммануил Бах с инициалами его имя - C ARL Philipp ( F ilippo) E Мануэль Бах -. Мотив основан на немецкой музыкальной номенклатуре, однако инициалы имени композитора появляются частично на немецком языке и в итальянской версии вместо Филиппа как Филиппо. Мотив CFE BACH появляется в неопубликованной фа мажоре фа мажор К. Ф. Э. Баха, найденной в Брюссельской консерватории . [20]
- D, A, C, H, S
- для Йозефа Дакса . Он был преподавателем фортепиано в Венской консерватории. Ганс Ротт, вероятно, был одним из его учеников в консерватории, когда сочинил «Dachs-Studie» для струнного оркестра.
- D, E ♭ , C, B (= D, S, C, H )
- для Дмитрия Шостаковича ( Д . Sch ostakowitsch)
- E ♭ , A, C, B, E, D (= Es, A, C, H, E, Re )
- для Пауля Захера , известного как гексахорд Захера
- E, A, E, D, A (= E, La, Mi, Re, A )
- для Эльмиры Назировой, ученицы Дмитрия Шостаковича, используется в его Симфонии № 10
- E ♭ , C, B ♮ , A (= S, C, H, A )
- для Шумана, использованный в Карнавале , это переупорядочение мотива ASCH этого предмета.
- F, A, E и F, A, F
- для Frei aber einsam и Frei aber froh , «свободный, но одинокий» и «свободный, но счастливый» на немецком языке; первый, девиз его друга Джозефа Иоахима ( Соната FAE ), описанный как «более романтичный», чем второй, является «гендерно-сепаратистским» девизом Симфонии № 3 Иоганнеса Брамса [21].
- F, E ♭ , C, B (= F, S, C, H )
- для Франца Шуберта ( Р . Sch ubert) [ править ]
- G, A, B, D, B, E, E, F, A, G, D, E (= G, A, B, Re, H, E, Le - F, A, Ug, Re, E )
- для Габриэля Форе, использованный участниками празднования Форе Анри Пруньера в октябрьском выпуске La revue musicale за 1922 год [22] ( F, A, G, D также использовались 20 лет назад для "Fauré" в совместном струнном квартете)
- G, A, D, E
- для Нильса Гейда ; мотив является основой "Nordisches Lied" Роберта Шумана № 41 из альбома для юношества , соч. 68. Его подзаголовок - "Gruss an G."
- G, E ♭ , A, B (= G, Es, A, H )
- для Густава Холста ( G u s t a v H olst), использованного в качестве начального мотива в движении Урана с планет .
- A, E ♭ , G, E, B, B (= La, Es, Sol, Mi, Ti, Ti )
- для инициалов Лондонского симфонического оркестра (= L a E s S o l) и Майкла Тилсона Томаса (= M i T i T i), использованных Оливером Кнуссеном в Flourish с фейерверком. Томас поручил Кнуссену выступить на первом концерте своего первого сезона в качестве главного дирижера Лондонского симфонического оркестра - пьеса «с любовью посвящена Майклу Тилсону Томасу и Лондонскому симфоническому оркестру». [23]
- E, B, G
- для Эдварда Грига ; его полное имя - Эдвард Хагеруп Григ, мотив - нисходящее арпеджио ми минор, открывающее его Piano_Sonata_ (Grieg)
Смотрите также
- Крест мотив
- Крестообразная # Крестообразная мелодия
- Композиторское посвящение (классическая музыка)
Рекомендации
- ^ Hiley, David 'нотации III, 1 (VI)' в Сейди, Стэнли (ред.), Словарь New Grove музыки и музыкантов , Macmillan, 1980, (6е изд. В словаре Grove), vol.13, р . 348–349
- ^ a b c Сэмс, Эрик «Криптография, мюзикл» в Сэди, Стэнли (изд.), Словарь музыки и музыкантов New Grove , Macmillan, 1980, (6-е изд. словаря Grove), том 5, стр. 80
- ^ цитируется Николс, Роджер, Равель , Дент, 1977, ISBN 0-460-03146-5 , стр. 66
- ^ Дэвид Парлетт, изд. "Baxworks" , музыка Арнольда Бакса .
- ^ Halbreich, К., 'шифроваться Creed', музыка и музыканты , vol. 20 (1972) с. 18
- ^ Джастин Винтл (2009). Лаконичные творцы современной культуры , с.123. ISBN 0-415-47782-4 .
- ^ McVeagh, Diana M. (2007) Элгар Музыкальный Maker . Вудбридж, Саффолк: Бойделл Пресс. п. 3. ISBN 978-1-84383-295-9 . «Аллегретто на GEDGE (1885) основано, как и у Шумана, на музыкальных письмах учениц Элгара, сестер Гедж».
- ^ Tatlow, Рут (1991). Бах и загадка числового алфавита , стр.25. ISBN 0-521-36191-5 .
- ^ Регарди, Израиль; Цицерон, Шик; Цицерон, Сандра Табата (1 января 1998 г.). Средний столп: баланс между разумом и магией . Llewellyn Worldwide. ISBN 9781567181401.
- ^ «Книги» . Музыка и магия . Архивировано из оригинала на 2016-04-10 . Проверено 30 декабря 2015 .
- ^ «Музыка» . Музыка и магия . Проверено 30 декабря 2015 .
- ^ a b Тарускин, Ричард (2009). Музыка начала двадцатого века , с.324. ISBN 0-19-538484-9 . «Набор Эшбега, музыкальная подпись Шенберга». и «набор« А. Шбег »(или« Ашбег »)».
- ^ a b Кристофер Алан Рейнольдс (2003). Мотивы аллюзии: контекст и содержание в музыке девятнадцатого века , стр.31. ISBN 0-674-01037-X .
- ^ Уиттолл, Арнольд. 2008. Кембриджское введение в сериализм , стр.206 . Кембриджские введения в музыку. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-86341-4 (в твердом переплете) ISBN 978-0-521-68200-8 (PBK).
- ^ Катушка, Джеймс (2010). «Лирическая сюита» , AllMusic.com .
- ^ a b Блом, Эрик (1961). Некоторые великие композиторы , стр.85. ISBN 0-19-315133-2 .
- ^ Schmelz, Питер Дж (2009). Такая свобода, если бы только музыкальная , с.254. ISBN 0-19-534193-7 .
- ^ «Уважаемый. Джон: Канон имени Кейджа» , Ларри Полански, BMARS .
- ^ (). Граммофонные исследования . Vol. II. Граммофон. ISBN.
- ^ Комлос, Каталин (2015). Tanulmányok a 18. századi zene történetéből . Rózsavölgyi és Társa. п. 31. ISBN 978-615-80071-7-7.
- ^ Адам Кримс, изд. (1998). Музыка и идеология: сопротивление эстетике , pZ-69. ISBN 90-5701-321-5 .
- ^ Nectoux, Жан-Мишель (переведенный Роджером Николсом), Габриэль Форе: музыкальная жизнь , Cambridge University Press, 1991, ISBN 0-521-23524-3 , стр. 427
- ^ Андерсон, Джулиан (июль 2002 г.). "Гармонические практики в музыке Оливера Кнуссена с 1988: Часть I". Темп (Новая серия, № 221): 2–13. DOI : 10.1017 / S0040298200015618 . JSTOR 946777 .
дальнейшее чтение
- Ундина Тобин Янг (1996). Frei aber einsam, frei aber froh: зашифрованные мотивы и практика исполнения . Калифорнийский университет в Санта-Крус.