Морис Равель

Равель в 1925 году

Жозеф Морис Равель ( французский:  [ʒɔzɛf mɔʁis avɛl] ; ^{[n 1]} 7 марта 1875 - 28 декабря 1937) был французским композитором, пианистом и дирижером. Он часто ассоциируется с импрессионизмом вместе со своим старшим современником Клодом Дебюсси , хотя оба композитора отвергли этот термин. В 1920-х и 1930-х годах Равель считался во всем мире величайшим композитором Франции.

Родился в музыкальной любящей семье, Равель принял участие премьер - музыкальный колледж Франции, в Парижскую консерваторию ; консервативный истеблишмент плохо относился к нему, предвзятое отношение к нему вызвало скандал. Покинув консерваторию, Равель нашел свой собственный путь в качестве композитора, разработав очень ясный стиль и включив в него элементы модернизма , барокко , неоклассицизма и, в его более поздних произведениях, джаза . Ему нравилось экспериментировать с музыкальной формой, как в его самой известной работе Boléro (1928), в которой повторение занимает место развития. Он сделал некоторые оркестровые аранжировки других композиторов фортепианной музыки, из которой его версии 1922 Мусоргский «сКартины с выставки - самые известные.

Медленный и кропотливый работник, Равель сочинил меньше произведений, чем многие его современники. Среди его произведений, которые войдут в репертуар, - произведения для фортепиано, камерной музыки, двух фортепианных концертов, балетной музыки, двух опер и восьми песенных циклов; он не писал ни симфоний, ни церковной музыки. Многие из его произведений существуют в двух версиях: сначала партитура для фортепиано, а затем оркестровка. Некоторые из его фортепианных произведений, такие как « Гаспар де ля нюи» (1908), чрезвычайно трудны для исполнения, а его сложные оркестровые произведения, такие как « Дафнис и Хлоя» (1912), требуют умелого баланса при исполнении.

Равель был одним из первых композиторов, которые осознали потенциал звукозаписи, чтобы донести свою музыку до широкой публики. С 1920-х годов, несмотря на ограниченную технику как пианист или дирижер, он принимал участие в записи нескольких своих произведений; другие были сделаны под его руководством.

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Джозеф Равель (1875 г.), Мари Равель (1870 г.) и Морис Равель в возрасте четырех лет (1879 г.)

Равель родился в баскском городе Сибур , Франция, недалеко от Биаррица , в 18 километрах от испанской границы. Его отец, Пьер-Жозеф Равель , был образованным и успешным инженером, изобретателем и производителем, родился в Версуа, недалеко от франко-швейцарской границы. ^{[4] [п 2]} Его мать, Мария, урожденная Delouart, был Басков , но вырос в Мадриде. В терминах XIX века Джозеф женился ниже своего статуса - Мари была незаконнорожденной и едва ли грамотной, - но брак был счастливым. ^[7] Некоторые изобретения Джозефа были успешными, включая ранний двигатель внутреннего сгорания.и печально известная цирковая машина «Вихрь смерти», автомобильная петля, которая была главной достопримечательностью до фатальной аварии в цирке Барнума и Бейли в 1903 году ^[8].

Оба родителя Равеля были католиками ; Мари также была вольнодумцем , что было унаследовано ее старшим сыном. ^[9] Он крестился в приходской церкви Сибур через шесть дней после рождения. Семья переехала в Париж через три месяца, и там родился младший сын Эдуард. (Он был близок со своим отцом, за которым впоследствии стал инженером.) ^[10] Морис был особенно предан их матери; ее баскско-испанское наследие оказало сильное влияние на его жизнь и музыку. Среди его самых ранних воспоминаний были народные песни, которые она ему пела. ^[10] Семья была небогатой, но семья была удобной, и у двух мальчиков было счастливое детство. ^[11]

Равель-старший с удовольствием водил своих сыновей на фабрики, чтобы посмотреть новейшие механические устройства, но он также проявлял большой интерес к музыке и культуре в целом. ^[12] Позже Равель вспоминала: «В детстве я был чувствителен к музыке. Мой отец, гораздо более образованный в этом искусстве, чем большинство любителей, знал, как развить мой вкус и стимулировать мой энтузиазм в раннем возрасте. " ^[13] Нет никаких записей о том, что Равель получил какое-либо формальное образование в первые годы своей жизни; его биограф Роджер Николс предполагает, что мальчик, возможно, получил образование в основном от своего отца. ^[14]

Когда ему было семь лет, Равель начал уроки игры на фортепиано с Генри Гизом, другом Эммануэля Шабрие ; пять лет спустя, в 1887 году, он начал изучать гармонию , контрапункт и композицию у Шарля-Рене, ученика Лео Делиба . ^[14] Не будучи вундеркиндом, он был очень музыкальным мальчиком. ^[15] Шарль-Рене обнаружил, что представление Равеля о музыке было для него естественным, «а не результатом усилий, как в случае многих других». ^[16] Самые ранние известные сочинения Равеля относятся к этому периоду: вариации на хорал Шумана , вариации на тему Грига и отдельная часть сонаты для фортепиано.^[17] Они выживают только в фрагментарной форме. ^[18]

В 1888 году Равель познакомился с молодым пианистом Рикардо Виньесом , который стал не только другом на всю жизнь, но и одним из ведущих интерпретаторов его произведений и важным связующим звеном между Равелем и испанской музыкой. ^[19] Эти двое разделяли понимание Вагнера , русской музыки и произведений По , Бодлера и Малларме . ^[20] На Всемирной выставке в Париже в 1889 году Равель был сильно поражен новыми русскими произведениями под управлением Николая Римского-Корсакова . ^[21] Эта музыка оказала неизгладимое влияние как на Равеля, так и на его старшего современника Клода Дебюсси., как и экзотический звук яванского гамелана , который также был слышен во время выставки. ^[17]

Эмиль Декомб стал учителем фортепиано Равеля в 1889 году; в том же году Равель дал свое первое публичное выступление. ^[22] В четырнадцать лет он принял участие в концерте в Salle Érard вместе с другими учениками Декомба, включая Рейнальдо Хана и Альфреда Корто . ^[23]

Парижская консерватория [ править ]

При поддержке родителей Равель подал заявку на поступление в самый важный музыкальный колледж Франции - Парижскую консерваторию . В ноябре 1889 года, играя музыку Шопена , он сдал экзамен для поступления в подготовительный класс фортепиано под руководством Эжена Антиома. ^[24] Равель выиграл первую премию на конкурсе пианистов консерватории в 1891 году, но в остальном он не выделялся как студент. ^[25] Тем не менее, эти годы были временем значительного прогресса в его развитии как композитора. Музыковед Арби Оренштейн пишет, что 1890-е годы были для Равеля периодом «огромного роста  ... от юности до зрелости». ^[26]

В 1891 году Равель перешла к классам Шарля-Вильфрида де Берио по классу фортепиано и Эмиля Пессара по гармонии. ^[22] Он добился впечатляющих успехов, особенно при поддержке Берио, но, по словам музыковеда Барбары Л. Келли , «учился только на собственных условиях». ^[27] Его более поздний учитель Габриэль Форе понимал это, но в целом это было неприемлемо для консервативного факультета Консерватории 1890-х годов. ^[27] Равель был исключен в 1895 году, так как больше не получил призов. ^{[n 3]} Его самые ранние работы, которые полностью сохранились, относятся к студенческим временам: Sérénade grotesque, Для фортепиано, и «Баллада - де - ла - Reine d'морте целеуказатель», ^{[п 4]} Mélodie установка стихотворения Роланда де Mares (оба 1893). ^[17]

Равель никогда не был так усердно учился игре на фортепиано, как его коллеги, такие как Виньес и Корто. ^{[n 5]} Было очевидно, что как пианист он никогда не сможет сравниться с ними, и его главной целью было стать композитором. ^[25] С этого момента он сосредоточился на композиции. Его работа от периода включает песни «Un великих Sommeil нуар» и «D'Энн jouant де l'Espinette» на слова Поля Верлена и Мар , ^{[17] [п 6]} и пьесы для фортепиано Менуэта античных и Хабанера ( на четыре руки), последняя в конечном итоге вошла в состав Rapsodie Espagnole . ^[30]Примерно в это же время Джозеф Равель познакомил своего сына с Эриком Сати , который зарабатывал себе на жизнь пианистом в кафе. Равель был одним из первых музыкантов, Дебюсси был другим, кто признал оригинальность и талант Сати. ^[31] Постоянные эксперименты Сати в музыкальной форме были источником вдохновения для Равеля, который считал их «бесценными». ^[32]

В 1897 году Равель был повторно принят в консерваторию, изучал композицию у Форе и брал частные уроки контрапункта у Андре Жедальжа . ^[22] Оба эти учителя, особенно Форе, высоко ценили его и оказали ключевое влияние на его развитие как композитора. ^[17] По мере развития курса Равель Форе сообщал о «заметном прогрессе в зрелости  ... с привлечением богатого воображения». ^[33] Положение Равеля в Консерватории, тем не менее, было подорвано враждебностью директора Теодора Дюбуа , который сожалел о прогрессивных музыкальных и политических взглядах молодого человека. ^[34] Следовательно, по словам сокурсника Мишеля-Дмитрия Кальвокоресси, он был «знатным человеком, против которого все оружие было хорошо». ^[35] Во время учебы с Форе он написал несколько существенных работ, в том числе увертюру « Шехеразада» и скрипичную сонату, но он не получил призов и поэтому был снова отчислен в 1900 году. В 1900 году ему было разрешено посещать уроки Форе. -участие в «одиторе» до окончательного ухода из консерватории в 1903 г. ^[36]

В 1899 году Равель написал свое первое произведение, получившее широкую известность, хотя поначалу оно не имело большого значения: Pavane pour une infante défunte (« Павана для мертвой принцессы»). ^[37] Первоначально это было сольное фортепианное произведение по заказу принцессы де Полиньяк . ^{[38] [n 7]} В 1897 году он дирижировал первым исполнением увертюры « Шехеразада» , которая получила неоднозначный прием, с шумом, смешанным с аплодисментами аудитории и нелестными отзывами критиков. Один описал эту пьесу как «взрывной дебют: неуклюжий плагиат русской школы» и назвал Равеля «посредственно одаренным дебютантом». ... который, возможно, станет кем-то, если не кем-то через десять лет, если будет много работать ". ^{[39] [n 8]} Другой критик, Пьер Лало , считал, что Равель проявляет талант, но был слишком в долгу перед Дебюсси и вместо этого должен был подражать Бетховену . ^[41] В последующие десятилетия Лало стал самым непримиримым критиком Равеля. ^[41]

С самого начала своей карьеры Равель казался совершенно равнодушным к обвинениям или похвалам. Те, кто его хорошо знал, считали, что это не поза, а совершенно искренняя. ^[42] Единственное мнение о своей музыке, которое он действительно ценил, было его собственным, перфекционистским и строго самокритичным. ^[43] В двадцать лет он был, по словам биографа Бернетта Джеймса, «выдержанным, немного отстраненным, интеллектуально предвзятым, склонным к легкому подшучиванию». ^[44] Он одевался как денди и тщательно относился к своей внешности и поведению. ^[45] Оренштейн комментирует, что, невысокого роста, ^{[n 9]}Легкая фигура и костлявые черты лица, Равель имела «вид хорошо одетого жокея», чья большая голова, казалось, соответствовала его грозному интеллекту. ^[46] В конце 1890-х и в начале следующего столетия Равель носила обычную бороду; с середины тридцати он был чисто выбрит. ^[47]

Les Apache и Debussy [ править ]

Около 1900 года Равель и несколько молодых художников-новаторов, поэтов, критиков и музыкантов объединились в неформальную группу; они стали известны как Les Apache («Хулиганы») - имя, придуманное Виньесом для обозначения их статуса «художественных изгоев». ^[48] Они регулярно встречались до начала Первой мировой войны, и члены поддерживали друг друга интеллектуальными спорами и исполнением своих произведений. Состав группы был изменчивым, и в разное время в нее входили Игорь Стравинский и Мануэль де Фалья, а также их французские друзья. ^{[n 10]}

Среди увлечений апачей была музыка Дебюсси. Равель, которая была на двенадцать лет младше его, была немного знакома с Дебюсси с 1890-х годов, и их дружба, хоть и никогда не была близкой, продолжалась более десяти лет. ^[50] В 1902 году Андре Мессагер провел премьеру оперы Дебюсси « Пеллеас и Мелизанда» в Комической опере . Это разделило музыкальные мнения. Дюбуа безуспешно запретил студентам консерватории посещать концерт, а друг дирижера и бывший учитель Камилла Сен-Санс выделялся среди тех, кто ненавидел пьесу. ^[51] Апачи громко поддержали. ^[52] Премьера оперы состояла из четырнадцати спектаклей, на всех которых присутствовала Равель. ^[53]

Дебюсси считался композитором- импрессионистом - лейбл, который он очень не любил. Многие меломаны начали применять один и тот же термин к Равелю, и произведения двух композиторов часто воспринимались как часть одного жанра. ^[54] Равель считал, что Дебюсси действительно импрессионист, но сам не был. ^{[55] [n 11]} Оренштейн отмечает, что Дебюсси был более спонтанным и случайным в своем сочинении, в то время как Равель был более внимателен к форме и мастерству. ^[57]Равель писал, что «гений Дебюсси, очевидно, обладал большой индивидуальностью, создавая свои собственные законы, постоянно эволюционируя, свободно выражая себя, но всегда оставаясь верным французским традициям. Дебюсси, музыкант и человек, я испытывал глубокое восхищение, но природа Я отличаюсь от Дебюсси  ... Я думаю, что я всегда лично следовал направлению, противоположному [его] символизму ». ^[58] В первые годы нового столетия новые произведения Равеля включали фортепианную пьесу Jeux d'eau ^{[n 12]} (1901), струнный квартет и цикл оркестровых песен « Шехеразада» (оба 1903 года). ^[59]Комментаторы заметили в некоторых частях этих работ некоторые дебуссовские штрихи. Николс называет квартет «одновременно данью уважения и изгнанием нечистой силы из-за влияния Дебюсси». ^[60]

Два композитора перестали дружить в середине первого десятилетия 1900-х годов по музыкальным и, возможно, личным причинам. Их поклонники начали объединяться во фракции, и приверженцы одного композитора очерняли другого. Возникли споры о хронологии творчества композиторов и о том, кто на кого влияет. ^[50] Видным в лагере противников Равеля был Лало, который писал: «Там, где М. Дебюсси - это сплошная чувствительность, М. Равель - сплошная нечувствительность, без колебаний заимствуя не только технику, но и чувствительность других людей». ^[61] Общественное напряжение привело к личному отчуждению. ^[61] Равель сказала: «В конце концов, для нас, наверное, лучше быть в холодных отношениях по нелогичным причинам». ^[62]Николс предлагает дополнительную причину раскола. В 1904 году Дебюсси бросил жену и уехал жить к певице Эмме Бардак . Равель вместе со своим близким другом и доверенным лицом Мизией Эдвардс и оперной звездой Люсьен Бреваль внесли скромный регулярный доход покинутой Лилли Дебюсси, что, по мнению Николса, могло раздражать ее мужа. ^[63]

Скандал и успех [ править ]

В первые годы нового века Равель сделал пять попыток выиграть самую престижную французскую премию для молодых композиторов - Prix ​​de Rome , среди прошлых победителей которой были Берлиоз , Гуно , Бизе , Массне и Дебюсси. ^[64] В 1900 году Равель выбыл в первом раунде; в 1901 г. он получил вторую премию конкурса. ^[65] В 1902 и 1903 годах он ничего не выиграл: по словам музыковеда Пола Ландорми , судьи заподозрили Равеля в том, что он высмеивал их, подавая кантаты настолько академические, что казались пародиями. ^{[59] [n 13]}В 1905 году Равель, которой сейчас тридцать, участвовал в соревнованиях в последний раз, что ненамеренно произвело фурор . Он был исключен в первом раунде, что даже критики, не сочувствующие его музыке, включая Лало, осудили как неоправданные. ^[67] Возмущение прессы возросло, когда выяснилось, что в жюри вошел старший профессор консерватории Шарль Ленепвеу , а в финальный тур были выбраны только его ученики; ^[68] его настойчивые утверждения о том, что это было чистым совпадением, не получили одобрения. ^[69] L'affaire Ravel стал национальным скандалом, приведшим к досрочному уходу на пенсию Дюбуа и его замене Форе, назначенным правительством для проведения радикальной реорганизации Консерватории. ^[70]

Среди тех, кто проявлял большой интерес к полемике, был Альфред Эдвардс , владелец и редактор Le Matin , для которого писал Лало. Эдвардс был женат на подруге Равель Мисии; ^{[n 14]} пара взяла Равеля в семинедельный круиз по Рейну на своей яхте в июне и июле 1905 года, когда он впервые выехал за границу. ^[72]

Ко второй половине 1900-х годов Равель установил образец написания произведений для фортепиано и впоследствии аранжировал их для всего оркестра. ^[73] В целом он был медленным и кропотливым работником, и переработка его ранних фортепианных сочинений позволила ему увеличить количество опубликованных и исполняемых произведений. ^[74] Похоже, для этого не было корыстных мотивов; Равель был известен своим безразличием к финансовым вопросам. ^[75] Пьесами, которые начинались как фортепианные композиции, а затем были даны оркестровые наряды, были Pavane pour une infante défunte (оркестровка 1910), Une barque sur l'océan (1906, из фортепианной сюиты 1905 года Miroirs ), секция HabaneraИспанская рапсодия (1907–08), Ma mère l'Oye (1908-10, оркестровка 1911), Valses nobles et sentimentales (1911, оркестровка 1912), Alborada del gracioso (из Мируара , оркестровка 1918) и Tombeau de Couperin (1914) –17, оркестрованный 1919). ^[17]

Равель не был учителем по склонности, но давал уроки нескольким молодым музыкантам, которые, по его мнению, могли извлечь из них пользу. Мануэль Розенталь был одним из них и отмечает, что Равель был очень требовательным учителем, когда считал, что у его ученика есть талант. Как и его собственный учитель Форе, он был озабочен тем, чтобы его ученики находили свой собственный индивидуальный голос и не подвергались чрезмерному влиянию со стороны признанных мастеров. ^[76] Он предупредил Розенталя, что невозможно научиться, изучая музыку Дебюсси: «Только Дебюсси мог написать ее и заставить ее звучать так, как может звучать только Дебюсси». ^[77] Когда Джордж Гершвинпросил его уроки в 1920-х, Равель, после серьезного размышления, отказался, на том основании, что они «вероятно заставят его написать плохой Равель и потерять его великий дар мелодии и непосредственности». ^{[78] [n 15]} Самым известным композитором, который учился у Равеля, был, вероятно, Ральф Воан Уильямс , который был его учеником в течение трех месяцев в 1907–08. Воан Уильямс вспоминал, что Равель помогла ему уйти от «тяжелой контрапунктной тевтонской манеры  ... Complexe mais pas Complqué был его девизом». ^[80]

Воспоминания Воана Уильямса проливают некоторый свет на личную жизнь Равель, о которой сдержанная и скрытная личность последнего вызвала много спекуляций. Воан Уильямс, Розенталь и Маргарита Лонг записали, что Равель часто бывала в публичных домах ^[81]. Лонг объяснил это своим стеснением по поводу своего миниатюрного роста и, как следствие, неуверенностью в отношениях с женщинами. ^[75] По другим сведениям, ни по одному из них, Равель не любила Мизию Эдвардс ^[71] и не хотела жениться на скрипачке Элен Журдан-Морханж . ^[82] Розенталь записывает и опровергает современные предположения о том, что Равель, пожизненный холостяк, могла быть гомосексуалистом. ^[83]Такие предположения повторялись в 2000 году в жизни Равеля Бенджамином Иври ; ^[84] последующие исследования пришли к выводу, что сексуальность и личная жизнь Равель остаются загадкой. ^[85]

Первый концерт Равеля за пределами Франции состоялся в 1909 году. В качестве гостя у Вильгельмов он посетил Лондон, где играл для Société des Concerts Français, получив положительные отзывы и укрепив свою растущую международную репутацию. ^{[86] [n 16]}

1910 г. до Первой мировой войны [ править ]

В Société Nationale de Musique , основанном в 1871 году для продвижения музыки молодых французских композиторов, с середины 1880-х годов доминировала консервативная фракция во главе с Винсентом д'Инди . ^[88] Равель вместе с несколькими другими бывшими учениками Форе основал новую модернистскую организацию Société Musicale Indépendente, президентом которой стал Форе. ^{[n 17]} Первый концерт нового общества состоялся 20 апреля 1910 года; Среди семи пунктов программы - премьеры цикла песен Форе « La chanson d've» , фортепианной сюиты Дебюсси « D'un cahier d'esquisses» , « Шесть пьес для фортепиано» Золтана Кодали.и оригинальная версия фортепианного дуэта оперы Равеля Ma mère l'Oye . Среди исполнителей были Форе, Флоран Шмитт , Эрнест Блох , Пьер Монтё и, в произведении Дебюсси, Равель. ^[90] Келли считает признаком нового влияния Равеля то, что общество представило музыку Сати на концерте в январе 1911 года. ^[17]

Первая из двух опер Равеля, одноактная комедия L'heure espagnole ^{[n 18],} была впервые представлена ​​в 1911 году. Работа была завершена в 1907 году, но менеджер Комической оперы Альбер Карре неоднократно откладывал ее представление. Он был обеспокоен тем, что его сюжет - фарс в спальне - будет плохо воспринят ультра-респектабельными матерями и дочерьми, которые составляли важную часть аудитории Opéra-Comique. ^[91] Произведение имело скромный успех в первом выпуске, и только в 1920-х годах оно стало популярным. ^[92]

В 1912 году у Равеля состоялась премьера трех балетов. Первая, оркестрованная и расширенная версия Ma mère l'Oye , открылась в Театре искусств в январе. ^[93] Рецензии были превосходными: Mercure de France назвал счет «абсолютно восхитительным, шедевром в миниатюре». ^[94] Музыка быстро вошла в концертный репертуар; он был исполнен в Королевском зале в Лондоне через несколько недель после парижской премьеры и был повторен на Променаде в том же году. The Times высоко оценила «очарование работы  ... эффект миража, благодаря которому что-то вполне реальное кажется парящим на пустом месте». ^[95]Публика в Нью-Йорке услышала произведение в том же году. ^[96] Вторым балетом Равель 1912 года был « Аделаида или язык цветков» , который танцевал под музыку Valses nobles et sentimentales , которая открылась в Шатле в апреле. «Дафнис и Хлоя» открылась в том же театре в июне. Это была его самая масштабная оркестровая работа, которая потребовала у него огромных усилий и нескольких лет для завершения. ^[97]

«Дафнис и Хлоя» была заказана примерно в 1909 году импресарио Сергеем Дягилевым для его труппы Ballets Russes . ^{[n 19]} Равель начала работать с хореографом Дягилева Мишелем Фокиным и дизайнером Леоном Бакстом . ^[99] Фокин имел репутацию своего современного подхода к танцу, когда отдельные номера были заменены непрерывной музыкой. Это понравилось Равелю, и после подробного обсуждения действия с Фокиным Равель начал сочинять музыку. ^[100] Между соавторами часто возникали разногласия, а премьера не была отрепетирована из-за позднего завершения работы. ^[101]Его приняли без энтузиазма и вскоре отозвали, хотя год спустя его успешно возобновили в Монте-Карло и Лондоне. ^[102] Попытка закончить балет сказалась на здоровье Равеля; ^{[n 20]} неврастения вынудила его отдохнуть несколько месяцев после премьеры. ^[104]

В 1913 году Равель сочинял мало. Он сотрудничал со Стравинским над исполнительской версией неоконченной оперы Мусоргского « Хованщина» , а его собственными произведениями были « Три стихотворения Малларме» для сопрано и камерного ансамбля, а также две короткие пьесы для фортепиано, À la manière de Borodine и À la manière de Chabrier . ^[22] В 1913 году вместе с Дебюсси Равель был среди музыкантов, присутствовавших на генеральной репетиции «Весны священной» . ^[105] Стравинский позже сказал, что Равель был единственным человеком, который сразу понял музыку. ^[106] Равель предсказала, что премьера Ритуалабудет рассматриваться как событие исторической важности, равное событию Pelléas et Mélisande . ^{[107] [n 21]}

Война [ править ]

Когда Германия вторглась во Францию ​​в 1914 году, Равель попытался присоединиться к французским военно-воздушным силам . Он считал свой маленький рост и легкий вес идеальным вариантом для летчика, но получил отказ из-за возраста и незначительной сердечной болезни. ^[109] Ожидая зачисления, Равель написал « Труа шансон» , свое единственное произведение для хора а капелла , установив свои собственные тексты в традициях французских шансонов 16-го века. Он посвятил три песни людям, которые могли бы помочь ему вступить в армию. ^[110] После нескольких неудачных попыток вступить в армию, Равель, наконец, присоединился к Тринадцатому артиллерийскому полку в качестве водителя грузовика в марте 1915 года, когда ему было сорок лет. ^[111]Стравинский выражал восхищение смелостью своего друга: «в его возрасте и с его именем он мог бы найти более легкое место или ничего не сделал». ^[112] Некоторые обязанности Равеля подвергали его смертельной опасности, когда он управлял боеприпасами ночью под сильным немецким обстрелом. В то же время его душевное спокойствие было подорвано слабым здоровьем его матери. Его собственное здоровье также ухудшилось; он страдал от бессонницы и проблем с пищеварением, перенес операцию на кишечнике после амебной дизентерии в сентябре 1916 года, а следующей зимой у него обморожены ноги. ^[113]

Во время войны Сен-Санс, Дюбуа, д'Инди и другие сформировали Национальную лигу защиты французской музыки, выступая за запрет на исполнение современной немецкой музыки. ^[114] Равель отказался присоединиться, заявив комитету лиги в 1916 году: «Для французских композиторов было бы опасно систематически игнорировать произведения своих зарубежных коллег и, таким образом, объединяться в своего рода национальную тусовку: наше музыкальное искусство, который так богат в настоящее время, скоро выродится, превратившись в банальные формулы ». ^[115] Лига ответила запретом музыки Равеля на своих концертах. ^[116]

Мать Равеля умерла в январе 1917 года, и он впал в «ужасное отчаяние», усугубляя страдания, которые он испытывал в связи с страданиями, перенесенными народом его страны во время войны. ^[117] В годы войны он написал несколько произведений. Фортепианное трио была почти завершена , когда начался конфликт, и наиболее существенным из его военного времени работы является Le Гробница Куперена , составленный между 1914 и 1917 гг люкс празднует традиции Франсуа Куперена , французского композитора 18-го века; каждое движение посвящено другу Равеля, погибшему на войне. ^[118]

1920-е [ править ]

После войны близкие к Равелю осознали, что он потерял большую часть своей физической и психической выносливости. По словам музыковеда Стивена Занка, «эмоциональное равновесие Равель, с таким трудом завоеванное в предыдущее десятилетие, было серьезно нарушено». ^[119] Его продукция, никогда не большая, стала меньше. ^[119] Тем не менее, после смерти Дебюсси в 1918 году он, как правило, считался во Франции и за рубежом ведущим французским композитором той эпохи. ^[120] Форе писал ему: «Я счастливее, чем вы можете представить, о твердом положении, которое вы занимает и которое вы так блестяще и так быстро приобрели. Это источник радости и гордости для вашего старого профессора». ^[120] Равель был предложен Почетным легионом в 1920 году,^{[n 22],} и хотя он отказался от украшения, новое поколение композиторов, представленных протеже Сати Les Six, рассматривало его как авторитетную фигуру. Сати обернулся против него и прокомментировал: «Равель отказывается от Почетного легиона, но вся его музыка принимает его». ^{[123] [n 23]} Несмотря на это нападение, Равель продолжала восхищаться ранней музыкой Сати и всегда признавала влияние пожилого человека на его собственное развитие. ^[55] Равель благосклонно относился к Les Six, продвигая их музыку и защищая ее от журналистских нападок. Он считал их реакцию против его работ естественной и более предпочтительной, чем копирование его стиля. ^[127]Через Société Musicale Indépendente он смог поддержать их и композиторов из других стран. Société представил концерты последних произведений американских композиторов, в том числе Аарона Копленда , Вирджила Томсона и Джорджа Антейла, а также Воана Уильямса и его английских коллег Арнольда Бакса и Сирила Скотта . ^[128]

И Оренштейн, и Занк отмечают, что, хотя послевоенный выход Равеля был небольшим, в среднем составляя только одно сочинение в год, в него вошли некоторые из его лучших работ. ^[129] В 1920 году он завершил «Вальс» по заказу Дягилева. Он работал над ней с перерывами в течение нескольких лет, планируя концертную пьесу, «своего рода апофеоз венского вальса, смешанный, на мой взгляд, с впечатлением фантастического рокового кружения». ^[130] Его отверг Дягилев, который сказал: «Это шедевр, но это не балет. Это портрет балета». ^[131] Равель выслушал приговор Дягилева без возражений и возражений, ушел и больше не имел с ним дела. ^{[132] [n 24]}Николс комментирует, что Равель имела удовольствие видеть балет, поставленный дважды другими руководителями перед смертью Дягилева. ^[135] В ноябре 1920 года в Театре Елисейских полей состоялась балетная постановка под оркестровую версию « Tombeau de Couperin», а в декабре последовала премьера балета «Вальс» . ^[136] В следующем году Daphnis et Chloé и L'heure espagnole были успешно возрождены в Парижской Опере. ^[136]

В послевоенное время возникла реакция на масштабную музыку таких композиторов, как Густав Малер и Рихард Штраус . ^[137] Стравинский, чья «Весна священная» была написана для огромного оркестра, начал работать в гораздо меньшем масштабе. Его балетная партитура 1923 года «Свадьба» написана для голосов и 21 инструмента. ^[138] Равелю эта работа не понравилась (его мнение охладило дружбу Стравинского с ним) ^[139], но он симпатизировал моде на «депуилмент» - «снятие» довоенной экстравагантности, чтобы выявить предметы первой необходимости. ^[127]Многие из его работ 1920-х годов заметно скупы по текстуре, чем более ранние работы. ^[140] Другими влияниями на него в этот период были джаз и атональность . Джаз был популярен в парижских кафе, и французские композиторы, такие как Дариус Мийо, использовали его элементы в своих работах. ^[141] Равель заметил, что он предпочитает джаз большой опере , ^[142] и его влияние ощущается в его более поздней музыке. ^[143] Отказ Арнольда Шенберга от традиционной тональности также нашел отголоски в некоторых произведениях Равеля, например, в Chansons madécasses ^{[n 25]}(1926), которую Равель сомневался, что он мог бы написать без примера Пьеро Лунера . ^[144] Среди других его крупных работ 1920-х годов - оркестровая аранжировка фортепианной сюиты Мусоргского « Картинки с выставки» (1922), опера « L'enfant et les sortilèges» ^{[№ 26]} на либретто Колетт (1926), « Циган» (1924). ) и Соната для скрипки (1927). ^[136]

Считая городскую жизнь утомительной, Равель переехала в деревню. ^[145] В мае 1921 года он поселился в Le Belvédère, небольшом доме на окраине Монфор-л'Амори , в 50 километрах (31 миле) к западу от Парижа, в департаменте Ивелин . Под присмотром преданной домработницы мадам Ревело он прожил там всю оставшуюся жизнь. ^[146] В Le Belvédère Равель сочинял и садил, когда не выступал в Париже или за границей. Его гастрольный график значительно увеличился в 1920-е годы, с концертами в Великобритании, Швеции, Дании, США, Канаде, Испании, Австрии и Италии. ^[136]

После двух месяцев планирования Равель в 1928 году совершил четырехмесячный тур по Северной Америке, играя и дирижируя. Его гонорар составлял гарантированный минимум 10 000 долларов и постоянный запас сигарет Gauloises . ^[148] Он выступал с большинством ведущих оркестров Канады и США и посетил двадцать пять городов. ^[149] Зрители были в восторге, а критики приветствовали. ^{[n 27]} В программе Равеля, которую проводил Серж Кусевицкий в Нью-Йорке, вся аудитория встала и аплодировала, когда композитор занял свое место. Равель была тронута этим спонтанным жестом и заметила: «Знаешь, со мной такого в Париже не бывает». ^[147]Оренштейн, комментируя, что этот тур ознаменовал собой зенит международной репутации Равеля, перечисляет немузыкальные основные моменты, такие как посещение дома По в Нью-Йорке и экскурсии на Ниагарский водопад и Гранд-Каньон . ^[147] Равеля не волновала его новая международная знаменитость. Он отметил, что недавний энтузиазм критиков не более важен, чем их предыдущее суждение, когда они назвали его «самым прекрасным примером бесчувственности и отсутствия эмоций». ^[151]

Последнее сочинение Равеля , написанное в 1920-е годы, Болеро , стало его самым известным. Ему было поручено создать партитуру для балетной труппы Иды Рубинштейн , и, не сумев получить права на оркестровку « Иберии» Альбениса , он решил провести «эксперимент в очень особенном и ограниченном направлении ... пьесу продолжительностью семнадцать лет. минут и полностью состоит из оркестровой ткани без музыки ". ^[152] Равель продолжила, что работа была «одним длинным, очень постепенным крещендо. Нет никаких контрастов, и практически нет изобретения, кроме плана и манеры исполнения. Темы в целом безличны». ^[152] Он был удивлен, но не совсем доволен, что это стало массовым успехом. Когда один пожилой член аудитории в Опере крикнул «Мусор!» на премьере он заметил: «Эта старушка получила сообщение!» ^[153] Произведение было популяризировано дирижером Артуро Тосканини , ^[154] и было записано несколько сотен раз. ^{[n 28]} Равель прокомментировал Артуру Онеггеру , одному из Les Six: «Я написал только один шедевр - Болеро . К сожалению, в нем нет музыки». ^[156]

Последние годы [ править ]

В начале 30-х годов Равель работал над двумя фортепианными концертами. Он первым исполнил фортепианный концерт ре мажор для левой руки . Его заказал австрийский пианист Пауль Витгенштейн , потерявший правую руку во время войны. Равель был вдохновлен техническими проблемами проекта: «В работе такого рода важно создать впечатление текстуры не более тонкой, чем у детали, написанной для обеих рук». ^[157] Равель, недостаточно умелый, чтобы выполнять работу только левой рукой, продемонстрировал это обеими руками. ^{[n 29]} Витгенштейн сначала разочаровался в произведении, но после долгих исследований он увлекся им и оценил его как великое произведение. ^[159]В январе 1932 года он представил его в Вене, сразу получив признание, и исполнил его в Париже под управлением Равеля в следующем году. ^[160] Критик Анри Пруньер писал: «Начиная с первых шагов, мы погружаемся в мир, в котором Равель нас редко представляла». ^[151]

Концерт для фортепиано соль мажор была завершена через год. После премьеры в январе 1932 года солистка Маргарита Лонг и партитура Равеля получили высокую оценку, но не дирижирования. ^[161] Посвященный Лонг отыграл концерт более чем в двадцати европейских городах под управлением композитора; ^[162] они планировали записать это вместе, но на сессиях Равель ограничивался наблюдением за слушаниями, а Педро де Фрейтас Бранко вел. ^[163]

В октябре 1932 года в автокатастрофе Равель получил удар головы. В то время травма не считалась серьезной, но в исследовании для British Medical Journal в 1988 году невролог Р. А. Хенсон пришел к выводу, что она могла усугубить существующее церебральное состояние. ^[165] Еще в 1927 году близкие друзья были обеспокоены растущей рассеянностью Равеля, и через год после аварии у него начали появляться симптомы, указывающие на афазию . ^[166] Перед несчастным случаем он начал работу над музыкой для фильма « Дон Кихот» (1933), но не смог уложиться в производственный график, и большую часть музыки написал Жак Ибер . ^[167]Равель исполнила три песни для баритона с оркестром, предназначенные для фильма; они были опубликованы как « Дон Кихот в Дульсине» . Оркестровая партитура рукописи находится в руке Равеля, но Люсьен Гарбан и Мануэль Розенталь помогли в транскрипции. После этого Равель больше не сочиняла. ^[165] Точная природа его болезни неизвестна. Эксперты исключили возможность опухоли , и по- разному предложил лобно - височной деменции , болезни Альцгеймера и болезнь Крейтцфельда-Якоба . ^{[168] [n 30]}Хотя Равель больше не мог писать музыку или выступать, он оставался физически и социально активным до последних месяцев. Хенсон отмечает, что Равель сохранил большую часть или все свои слуховые образы и все еще мог слышать музыку в своей голове. ^[165]

В 1937 году Равель начал страдать от боли, и его обследовал Хлодвиг Винсент , известный парижский нейрохирург. Винсент посоветовал хирургическое лечение. Он думал, что опухоль маловероятна, и ожидал обнаружить дилатацию желудочков , прогрессирование которой может предотвратить операция. Брат Равель Эдуард принял этот совет; как отмечает Хенсон, пациент был не в состоянии выразить взвешенное мнение. После операции его состояние, казалось, улучшилось, но оно было недолгим, и вскоре он впал в кому. Он умер 28 декабря в возрасте 62 лет. ^[171]

30 декабря 1937 года Равель был похоронен рядом со своими родителями в гранитной гробнице на кладбище Левалуа-Перре на северо-западе Парижа. Он был атеистом, и религиозных обрядов не было. ^[172]

Музыка [ править ]

В каталоге Марселя Марната полное собрание сочинений Равеля перечислено восемьдесят пять работ, в том числе многие незавершенные или брошенные. ^[173] Хотя это количество невелико по сравнению с произведениями его главных современников, ^{[n 31]} оно, тем не менее, раздуто частой практикой Равеля писать сочинения для фортепиано, а затем переписывать их как самостоятельные пьесы для оркестра. ^[74] Выполняемый объем работ насчитывает около шестидесяти; чуть больше половины - инструментальные. Музыка Равеля включает произведения для фортепиано, камерной музыки, двух концертов для фортепиано, балета, оперы и песенных циклов. Он не писал ни симфоний, ни церковных произведений. ^[173]

Равель опирался на многие поколения французских композиторов от Куперена и Рамо до Форе, а также на более поздние нововведения Сати и Дебюсси. Иностранные влияния включают Моцарта, Шуберта , Листа и Шопена. ^[175] Он считал себя во многих отношениях классицистом , часто используя традиционные структуры и формы, такие как тройной , для представления своего нового мелодического и ритмического содержания и новаторских гармоний. ^[176] Влияние джаза на его более позднюю музыку слышно в традиционных классических структурах в Концерте для фортепиано и Сонате для скрипки. ^[177]

Равель придавала большое значение мелодии, говоря Воану Уильямсу, что «во всей жизненно важной музыке есть подразумеваемый мелодический план». ^[179] Его темы часто модальные, вместо использования знакомых мажорных или минорных гамм. ^[180] В результате в его выводе мало ведущих нот . ^[181] Аккорды девятой и одиннадцатой, а также неразрешенные апподжиатуры , например, в Valses nobles et sentimentales , характерны для гармонического языка Равеля. ^[182]

Равель нравились формы танца, наиболее известные из которых - болеро и паване, но также менуэт , форлан , ригодон , вальс , чардаш , хабанера и пассакалия . Для него было важно национальное и региональное самосознание, и хотя запланированный концерт на баскские темы так и не состоялся, его работы включают аллюзии на еврейские , греческие , венгерские и цыганские темы. ^[183] Он написал несколько коротких произведений, отдавая дань уважения композиторам, которыми он восхищался - Бородину , Шабрие, Форе и Гайдну., интерпретируя их характеристики в стиле Равелли. ^[184] Другое важное влияние было литературным, а не музыкальным: Равель сказал, что он узнал от По, что «истинное искусство - это идеальный баланс между чистым интеллектом и эмоциями», ^[185] из чего следует, что музыкальное произведение должно быть идеально сбалансированным. субъект, которому не разрешено вторжение не относящегося к делу материала. ^[186]

Опера [ править ]

Равель написал две оперы и работал над тремя другими. Нереализованной тройкой были Олимпия , La cloche engloutie и Жанна д'Арк . «Олимпия» должна была быть основана на « Песочном человеке » Гофмана ; он делал для нее эскизы в 1898–1999 годах, но далеко не продвинулся. La cloche engloutie после « Затонувшего колокола» Гауптмана с перерывами занимал его с 1906 по 1912 год, Равель уничтожил эскизы к обеим этим произведениям, за исключением «Симфонии часового искусства», которую он включил в начало L'heure espagnole . ^[187]Третьим нереализованным проектом стала оперная версия романа Жозефа Дельтейля 1925 года о Жанне д'Арк . Это должно было быть масштабное, полнометражное произведение для Парижской Оперы, но последняя болезнь Равеля помешала ему написать его. ^[188]

Первой завершенной оперой Равеля была «Испанская эстрада» (премьера 1911 г.), которую называли «музыкальной комедией». ^[189] Это одна из работ, посвященных Испании или иллюстрирующих ее, которую Равель писал на протяжении всей своей карьеры. Николс отмечает, что основной испанский колорит дал Равелю повод виртуозно использовать современный оркестр, который композитор считал «идеально созданным для подчеркивания и преувеличения комических эффектов». ^[190] Эдвард Бурлингейм Хилл счел вокал Равеля особенно искусным в этой работе, «давая певцам что-то помимо речитатива, не мешая действию» и «оркестрово комментируя драматические ситуации и чувства актеров, не отвлекая внимание от сцены» .^[191]Некоторые находят персонажей искусственными, а части лишенной человечности. ^[189] Критик Дэвид Мюррей пишет, что партитура «сияет знаменитым трендресом Равеля ». ^[192]

Вторая опера, также в одном действии, - это «Любовь и сладости» (1926), «лирика фантазии» на либретто Колетт. Они с Равель планировали этот рассказ как балет, но по предложению композитора Колетт превратила его в оперное либретто. Он более бескомпромиссно современен по своему музыкальному стилю, чем L'heure espagnole , а элементы джаза и битональность большей части произведения расстроили многих парижских любителей оперы. Равель снова обвинили в искусственности и отсутствии человеческих эмоций, но Николс находит «глубоко серьезное чувство в основе этого яркого и занимательного произведения». ^[193]Партитура производит впечатление простоты, замаскированной замысловатыми связями между темами, с, по выражению Мюррея, «необыкновенными и чарующими звуками оркестровой ямы повсюду». ^[194]

Хотя одноактные оперы, как правило, ставятся реже, чем полнометражные ^[195] , ^[195] Равель регулярно ставится во Франции и за рубежом. ^[196]

Другие вокальные произведения [ править ]

Значительная часть работы Равеля была вокальной. Его ранние работы в этой сфере включают кантаты, написанные для его неудачных попыток получить Prix de Rome. Другая его вокальная музыка того периода показывает влияние Дебюсси в том, что Келли описывает как «статичный, речитативно-подобный вокальный стиль», выдающиеся фортепианные партии и ритмическую гибкость. ^[17] К 1906 году Равель пошел еще дальше, чем Дебюсси, в естественной, иногда разговорной обстановке французского языка в Histoires naturelles . Та же техника освещена в " Труа поэм де Малларме" (1913); Дебюсси написал два из трех стихотворений одновременно с Равелем, и словосочетание первого заметно формальнее, чем второе, в котором слоги часто опускаются. В циклахShéhérazade и Chansons madécasses , Равель дает выход своему вкусу к экзотике, даже к чувственности, как в вокальной партии, так и в аккомпанементе. ^{[17] [197]}

Песни Равеля часто опираются на народные стили, используя элементы многих народных традиций в таких произведениях, как Cinq mélodies populaires grecques , Deux mélodies hébraïques и Chants populaires . ^[198] Среди поэтов, на тексты которых он рисовал, были Маро, Леон-Поль Фарг , Леконт де Лиль и Верлен. К трем песням 1914-1915 годов он написал собственные тексты. ^[199]

Хотя Равель писал для смешанного хора и мужских сольных голосов, в своих песнях он в основном ассоциируется с голосами сопрано и меццо-сопрано. Даже при установке текстов, четко рассказываемых мужчиной, он часто отдавал предпочтение женскому голосу, ^[200] и, кажется, предпочитал, чтобы его самый известный цикл, Шехеразада , исполняла женщина, хотя тенор - допустимая альтернатива в очки. ^[201]

Оркестровые произведения [ править ]

При жизни Равель был известен прежде всего как мастер оркестровки. ^[202] Он подробно изучил способность каждого оркестрового инструмента определять свой потенциал, максимально используя его индивидуальный цвет и тембр. ^[203] Критик Алексис Роланд-Мануэль писал: «На самом деле он вместе со Стравинским - единственный человек в мире, который лучше всех знает вес тромбона, гармоники виолончели или пп там-там в отношения одной оркестровой группы к другой ". ^[204]

При всем оркестровом мастерстве Равеля только четыре его произведения были задуманы как концертные произведения для симфонического оркестра: Rapsodie espagnole , La valse и два концерта. Все остальные оркестровые произведения были написаны либо для сцены, как в Daphnis et Chloé , либо как переработка фортепианных произведений, Alborada del gracioso и Une barque sur l'Ocean ( Miroirs ), Valses nobles et sentimentales, Ma mère l ' Oye , Tzigane (первоначально для скрипки и фортепиано) и Le tombeau de Couperin. ^[205]В оркестровых версиях инструментарий обычно проясняет гармонический язык партитуры и вносит резкость в ритмы классического танца. ^[206] Иногда, как в Alborada del gracioso , критики находили более позднюю оркестровую версию менее убедительной, чем оригинальный фортепьяно с острыми краями. ^[207]

В некоторых из своих партитур 1920-х годов, включая « Дафнис и Хлою» , Равель часто разделяет верхние струны, заставляя их играть на шесть-восемь частей, в то время как деревянные духовые инструменты должны играть с чрезвычайной ловкостью. Его стиль для духовых инструментов варьируется от мягко приглушенных до взрывов тройной форте в кульминационных моментах. ^[208] В 1930-е годы он стремился упростить оркестровые текстуры. Более светлый тон фортепианного концерта соль мажор следует моделям Моцарта и Сен-Санса, наряду с использованием джазовых тем. ^[209] Критики Эдвард Саквилл-Уэст и Десмонд Шоу-Тейлор.прокомментируйте, что в медленной части, «одной из самых красивых мелодий, когда-либо придуманных Равелем», композитор «действительно может сказать, что он взялся за руки с Моцартом». ^[210] Самая популярная из оркестровых работ Равеля , Болеро (1928), была задумана за несколько лет до ее завершения; в 1924 году он сказал, что размышляет о «симфонической поэме без сюжета, в которой весь интерес будет в ритме». ^[211]

Равель сделала оркестровые версии фортепианных произведений Шумана, Шабрие, Дебюсси и фортепианной сюиты Мусоргского « Картинки с выставки» . Оркестровые версии последнего, написанные Михаилом Тушмаловым , сэром Генри Вудом и Лео Фантеком, предшествовали версии Равеля 1922 года, и с тех пор было сделано гораздо больше, но самой известной остается версия Равеля. ^[212] Келли отмечает его «ослепительное множество инструментальных красок» ^[17], а современный рецензент прокомментировал, как, имея дело с музыкой другого композитора, Равель произвел оркестровое звучание, совершенно непохожее на его собственный. ^[213]

Фортепианная музыка [ править ]

Хотя Равель написал менее тридцати произведений для фортепиано, они иллюстрируют его диапазон; Оренштейн отмечает, что композитор сохраняет индивидуальный подход «от поразительной простоты Ma mère l'Oye до запредельной виртуозности Гаспара де ля нюи ». ^[214] Самое раннее крупное сочинение Равеля для фортепиано Jeux d'eau (1901) часто цитируется как свидетельство того, что он развил свой стиль независимо от Дебюсси, чьи основные сочинения для фортепиано появились позже. ^[215] При сочинении для фортепиано соло Равель редко стремился к интимному камерному эффекту, характерному для Дебюсси, но стремился к виртуозности Листа. ^[216] Авторы The Record Guide считают, что такие произведения, как«Гаспар де ла Нюи» и « Мируар» обладают красотой и оригинальностью с более глубоким вдохновением «в гармоническом и мелодическом гении самого Равеля». ^[216]

	Pavane pour une infante défunte Исполняет Тереза ​​Дюссо .
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Большую часть фортепианной музыки Равеля чрезвычайно сложно играть, и пианисты сталкиваются с целым рядом технических и художественных проблем. ^{[217] [n 32]} Сочинение фортепианной музыки критик Эндрю Кларк в 2013 году прокомментировал так: «Успешная интерпретация Равеля - это тонко сбалансированная вещь. Она включает в себя тонкую музыкальность, чувство пианистического цвета и своего рода слегка потрепанную виртуозность, которая маскирует сложные технические задачи, которые он ставит в Alborada del gracioso  ... и две внешние части Gaspard de la nuit . Слишком много темперамента, и музыка теряет свою классическую форму; слишком мало - и звучит бледно ». ^[219]Этот баланс вызвал разрыв между композитором и Виньесом, который сказал, что, если бы он соблюдал нюансы и скорости, указанные Равелем в « Гаспар де ля нюи» , «Гибет» «утомил бы публику до смерти». ^[220] Некоторые пианисты продолжают привлекать критику за чрезмерную интерпретацию фортепианного письма Равеля. ^{[221] [n 33]}

Уважение Равеля к своим предшественникам слышно в нескольких его фортепианных произведениях; Menuet sur le nom de Haydn (1909), À la manière de Borodine (1912), À la manière de Chabrier (1913) и Le tombeau de Couperin - все они включают в себя элементы названных композиторов, интерпретированные в характерной для Равелии манере. ^[223] Кларк комментирует, что те фортепианные произведения, которые позже оркестровал Равель, затмеваются исправленными версиями: «Послушайте « Tombeau de Couperin » и всю балетную музыку для Ma mère L'Oye в классических записях под управлением Андре Клюитенса , а также фортепиано. версии больше никогда не будут звучать так же ". ^[219]

Камерная музыка [ править ]

Помимо неопубликованной при жизни композитора одночастной сонаты для скрипки и фортепиано 1899 года, Равель написал семь камерных произведений. ^[17] Самым ранним из них является струнный квартет (1902–03), посвященный Форе и демонстрирующий влияние квартета Дебюсси десятью годами ранее. Как и «Дебюсси», он отличается от более монументальных квартетов устоявшейся французской школы Франка и его последователей более емкими мелодиями, плавно меняющимися, гибкими темпами и разнообразием инструментальной окраски. ^[224] Интродукция и Аллегро для арфы, флейты, кларнета и струнного квартета (1905) были составлены очень быстро по стандартам Равеля. Это эфирное произведение в духе Pavane pour une infante défunte . ^[225]Равель также с необычайной скоростью работал над фортепианным трио (1914), чтобы завершить его перед тем, как присоединиться к французской армии. Он содержит баскские, барочные и дальневосточные влияния и демонстрирует растущее техническое мастерство Равеля, преодолевая трудности уравновешивания перкуссионного фортепиано с устойчивым звуком скрипки и виолончели, «смешивая два разрозненных элемента в музыкальном языке, который, несомненно, принадлежит ему собственные », - по словам комментатора Кейта Андерсона. ^[226]

Четыре камерные произведения Равеля, написанные после Первой мировой войны: Соната для скрипки и виолончели (1920–22), «Berceuse sur le nom de Gabriel Fauré» для скрипки и фортепиано (1922), камерный оригинал « Циганы» для скрипки и фортепиано. (1924) и, наконец, Соната для скрипки (1923–27). ^[17] Два средних произведения - соответственно нежная дань уважения учителю Равеля, ^[227] и виртуозная демонстрационная пьеса для скрипача Джелли д'Араньи . ^[228]Соната для скрипки и виолончели - это отход от богатых фактур и гармоний довоенного фортепианного трио: композитор сказал, что это стало поворотным моментом в его карьере, когда тонкость текстуры была доведена до крайности, а от гармоничного шарма отказались в пользу чистая мелодия. ^[229] Его последняя камерная работа, Соната для скрипки (иногда называемая Второй после посмертной публикации его студенческой сонаты), часто является диссонирующей работой. Равель сказал, что скрипка и фортепиано - «по сути несовместимые» инструменты, и что его Соната обнаруживает их несовместимость. ^[229] Саквилл-Уэст и Шоу-Тейлор считают послевоенные сонаты «довольно трудоемкими и неудовлетворительными» ^[230], и ни одна из них не сравнится по популярности с довоенными камерными произведениями Равеля.^[231]

Записи [ править ]

Интерпретации Равелем некоторых из его фортепианных произведений были запечатлены на пианино между 1914 и 1928 годами, хотя некоторые ролики, предположительно сыгранные им, могли быть сделаны под его руководством Робертом Казадезусом , более лучшим пианистом. ^[232] Переводы роликов выпущены на компакт-диске. ^[232] В 1913 году была граммофонная запись Jeux d'eau, которую играл Марк Хамбур , а к началу 1920-х годов появились диски, на которых были представлены Pavane pour une infante défunte и Ondine , а также части струнного квартета, Le tombeau de Couperin и Ma mère l'Oye . ^[233]Равель был одним из первых композиторов, которые осознали потенциал записи, чтобы донести свою музыку до более широкой публики ^{[n 34],} и на протяжении 1920-х годов был постоянный поток записей его произведений, в некоторых из которых композитор был пианистом или дирижером. . ^[235] Запись Концерта для фортепиано с оркестром соль мажор 1932 года рекламировалась как «Дирижировал композитор», ^[236] хотя он фактически руководил сессиями, в то время как более опытный дирижер принимал эстафету. ^[237] Записи, дирижером которых на самом деле был Равель, включали Болеро 1930 года и звуковой фильм исполнения концерта Ре мажор в 1933 году с Витгенштейном в качестве солиста. ^[238]

Почести и наследие [ править ]

Равель отказался не только от Почетного легиона, но и от всех государственных наград Франции, отказавшись выдвинуть свое имя на выборах в Institut de France . ^[239] Он получил иностранные награды, в том числе почетное членство в Королевском филармоническом обществе в 1921 году, ^[240] Бельгийский Орден Леопольда в 1926 году и почетную докторскую степень Оксфордского университета в 1928 году ^[241].

После смерти Равеля его брат и наследник, Эдуард, превратили дом композитора в Монфор-л'Амори в музей, оставив его таким, каким его знал Равель. С 2018 ^{[Обновить]}года дом-музей Мориса Равеля открыт для экскурсий. ^[242]

В более поздние годы Эдуард Равель заявил о своем намерении оставить большую часть поместья композитора городу Парижу для получения Нобелевской премии по музыке, но, очевидно, передумал. ^[243] После его смерти в 1960 году имение перешло через несколько рук. Несмотря на значительные гонорары, выплаченные за исполнение музыки Равеля, новостной журнал Le Point сообщил в 2000 году, что неясно, кто получал выгоду. ^[244] Британская газета The Guardian сообщила в 2001 году, что не поступало никаких денег от лицензионных отчислений на содержание музея Равеля в Монфор-л'Амори, который находился в плохом состоянии. ^[243]

Примечания, ссылки и источники [ править ]

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Бесплатные оценки [ править ]

• Бесплатные партитуры Мориса Равеля в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Бесплатные партитуры Мориса Равеля в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)

Разное [ править ]

• Морис Равель в Британской энциклопедии
• Морис Равель Фронтиспис Архивировано 22 сентября 2017 года в Wayback Machine.
• «Открытие Равеля» . Радио BBC 3 .
• Работы Мориса Равеля или о нем в библиотеках ( каталог WorldCat )
• Газетные вырезки из газет о Мориса Равеля в 20 веке Пресс Архивы в ZBW

Учреждения [ править ]

• Международная музыкальная академия Сен-Жан-де-Люз: Международная академия музыки Мориса Равеля де Сен-Жан-де-Люз
• Общество друзей Мориса Равеля: Les Amis de Maurice Ravel