Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Гаспар-де-ла-Нюи
Три стихотворения для фортепиано с оркестром Алоизиус Бертран
Люкс на Мориса Равеля
Открытка-1910 Равель darkened & cropped.jpg
Равель в 1910 году
КаталогM . 55
На основеАлоизий Бертран «s Гаспар де ла Nuit
Сочиненный1908 г.
Продолжительностьоколо 22 минут
ДвиженияТри
Подсчет очковСольное фортепиано
Премьера
Дата9 января 1909 г.
Место расположенияПариж
ИсполнителиРикардо Виньес

Ночной Гаспар (подзаголовок Trois poèmes налить фортепиано d'après Алоизия Бертрана ), М . 55 является сюита из фортепианных произведений на Мориса Равеля , написанной в 1908 году три движения , каждаяоснована на стихотворении или Fantaisie из коллекции Гаспар де ла Nuit - Fantaisies ля manière де Рембрандт и де Калло завершено в 1836 году Алоизия Бертрана . Премьера произведения состоялась 9 января 1909 года в Париже Рикардо Виньесом .

Кусок славится своим трудом, отчасти потому , что Равель предназначен движение Scarbo быть более трудным , чем Балакирева «s Исламей . Из-за технических проблем и глубокой музыкальной структуры «Скарбо» считается одним из самых сложных сольных фортепианных произведений в стандартном репертуаре. [1]

Рукопись в настоящее время проживает в Harry Ransom Center в Университете штата Техас в Остине . [2]

Этимология [ править ]

Название « Гаспар » происходит от его оригинальной персидской формы, обозначающей «человек, ответственный за королевские сокровища»: «Гаспар ночи» или казначей ночи, таким образом, создает намек на кого-то, кто отвечает за все драгоценности. как, мрачный, загадочный, возможно, даже угрюмый. [3]

Сам Равель сказал о произведении: «Гаспар был дьяволом в своем приходе, но это логично, поскольку именно он является автором стихов. Моя цель - с помощью заметок сказать то, что поэт выражает словами». [4]

Алоизиус Бертран , автор « Гаспара де ла Нюи» (1842 г.), представляет свою коллекцию, приписывая ее загадочному старику, встреченному в парке в Дижоне , который одолжил ему книгу. Когда он отправляется на поиски г-на Гаспара, чтобы вернуть том, он спрашивает: «Скажите мне, где можно найти г-на Гаспара де ла Нюи». «Он в аду, при условии, что он не где-нибудь еще», - приходит ответ. 'Ах! Я начинаю понимать! Что! Гаспар де ла Нюи, должно быть ...? поэт продолжает. 'Ах! Да ... черт! его информатор отвечает. «Спасибо, mon brave ! ... Если Гаспар де ла Нюи в аду, пусть он там поджарится. Я опубликую его книгу ». [5]

Структура [ править ]

I. Ундина [ править ]

Написанный в C ♯ основных и на основе поэмы « Ундина », Oneiric рассказа о воде нимфы Ундины пения соблазнить наблюдатель в посещении ее королевства глубоко на дне озера. Он напоминает раннюю фортепианную пьесу Равеля « Jeux d'eau» (1901 г.) со звуками падающей и текущей воды, сотканной из каскадов.

Всего пять основных мелодий. Начальная мелодия во втором такте вызывает линию песни, похожа по форме и подчиняется основной теме Сирена из « Ноктюрнов» Клода Дебюсси . Это прерывается второй темой в такте 10 перед открытием более длинного мелодического пассажа, образованного из последней части темы 1. Затем короткая простая мелодия, впервые услышанная в такте 23, вводит мерцающий гармонический боковой сдвиг. Финальная отличительная мелодия - угрожающая короткая восходящая фигура, впервые услышанная в такте 45, которая предваряет угрозу Ле Гибе и которая позже обеспечивает мост к главной кульминации в такте 66. Равель уделяет приоритетное внимание развитию мелодии, чтобы выразить поэтические темы, сохраняя подчиненность кипящая окраска правой руки. Напротив, работы Клода Дебюсси , такие какReflets dans l'eau имеет тенденцию относиться к мелодии более одинаково с гармонической и образной импульсивностью и часто ставит виртуозность на передний план.

Эта пьеса содержит технические проблемы для правой руки, такие как быстрое повторение трех нот аккордов во вступительном аккомпанементе, пассажи из двух нот, начинающиеся в 57-м такте , и разобщенное кульминационное движение рук, начинающееся в 66-м такте [6].

Продолжительность Ondine - около 6:30. Записи различаются по темпу, возможно, из-за того, что мерцающие чередующиеся ноты не становятся механическими, но при этом оставляют достаточно места для лиризма мелодий.

Ундина

. . . . . . . . Je croyais entender Непонятный чародей на гармонию в сомелье
,
Et près de moi s'épandre un murmure pareil
Aux chants entrecoupés d'une voix triste et tenre.

Гл. Брюгно. - Les deux Génies

»Écoute! - Écoute! - C'est moi, c'est Ondine qui frôle de ces gouttes d'eau les losanges sonores de ta fenêtre Illuminée par les mornes rayons de la lune; et voici, en robe de moire, la dame châtelaine qui contemple à son balcon la belle nuit étoilée et le beau lac endormi.

»Chaque flot est un ondin qui nage dans le courant, chaque courant est un sentier qui serpente vers mon palais, et mon palais est bâti fluide, au fond du lac, dans le треугольник дю feu, de la terre et de l'air.
 

»Écoute! - Écoute! - Mon père bat l'eau coassante d'une branche d'aulne verte, et mes sœurs caressent de leurs bras d'écume les fraîches îles d'herbes, de nénuphars et de glaîeuls, ou se moquent du saule caduc et barbu qui pêche à la ligne. »

Sa chanson murmurée, elle me Supplia de Recevoir son anneau à mon doigt, pour être l'époux d'une Ondine, et de visiter avec elle son palais, pour être le roi des lacs.

Etcom je lui répondais que j'aimais une mortelle, boudeuse et dépitée, elle pleura quelques larmes, poussa un éclat de rire, et s'évanouit en giboulées qui ruisselèrent blanches le long de mes vitraux bleus.

. . . . . . . . Мне показалось, что я услышал
слабую гармонию, очаровывающую мой сон.
И рядом со мной излучается идентичный ропот
песен, прерываемый грустным и нежным голосом.

Гл. Brugnot - Два духа

«Слушайте! - Слушайте! - Это я, это Ундина смахивает капли воды на звонкие стекла ваших окон, освещенных мрачными лучами луны; а здесь, в платье из промокшего шелка, хозяйка Замок смотрит со своего балкона на прекрасную звездную ночь и прекрасное спящее озеро ».

Каждая волна - это водяной дух, плывущий в ручье, каждый ручей - это тропинка, ведущая к моему дворцу, а мой дворец - текучая структура, на дне озера в треугольнике огня, земли и воздуха.

«Послушайте! - Послушайте! - Мой отец взбивает квакающую воду веткой зеленой ольхи, а мои сестры ласкают своими руками пены прохладные острова трав, кувшинок и кукурузных цветов или смеются над ними. ветхая и бородатая ива, ловящая удочку ».

Ее песня шептала, она умоляла меня взять ее кольцо на свой палец, стать мужем Ундины, навестить ее в ее дворце и стать царем озер.

И когда я отвечал ей, что люблю смертную, угрюмую и злобную, она заплакала, расхохоталась и растворилась в ливне, струящемся белым по длине моих синих витражей.

II. Ле Жибе [ править ]

Написанный на E ♭ минор и основанный на стихотворении « Гибет » [7], наблюдателю представляется вид на пустыню, где на горизонте выделяется одинокий труп повешенного на виселице , покрасневший от декораций. солнце. Между тем, из-за стен далекого города звонит колокол, создавая смертоносную атмосферу, окружающую наблюдателя. На протяжении всего части является B ♭ октава остината , подражательный из давальческого колокола, который должен оставаться отличительным и постоянным тон , как отмечает переправиться и динамика изменений. Продолжительность Le Gibet составляет около 5:15.

Le Gibet

Que vois-je remuer autour de ce Gibet?
- Фауст .

Ах! ce que j'entends, serait-ce la bise nocturne qui glapit, ou le pendu qui pousse un soupir sur la fourche Patibulaire?

Serait-ce quelque grillon qui chante tapi dans la mousse et le lierre stérile dont par pitié se chausse le bois?

Serait-ce quelque mouche en chasse sonnant du cor autour de ces oreilles sourdes à la fanfare des hallali?

Serait-ce quelque escarbot qui cueille en son vol inégal un cheveu sanglant à son crâne chauve?

Ou bien serait-ce quelque araignée qui brode une demi-aune de mousseline pour cravate à ce col étranglé?

C'est la cloche qui tinte aux murs d'une ville sous l'horizon, et la carcasse d'un pendu que rougit le soleil couchant.

Что я вижу вокруг этой виселицы?
- Фауст .

Ах! то, что я слышу, был ли это северный ветер, визжащий в ночи, или повешенный, вздыхавший на развилке виселицы?

Был ли это какой-то сверчок, который поет, притаившись среди мха и стерильного плюща, который из жалости покрывает лесную подстилку?

Неужели это какая-то муха в погоне за звуком гудка вокруг ушей глухих к фанфарам ореолов?

 
Был ли это какой-то жук-скарабей, который в своем неравном полете собирает окровавленный волос со своего лысого черепа?

Или же это какой-то паук вышивает полмеры муслина для галстука на задушенной шее?

 
Это колокол, который звонит со стен города, под горизонтом, и труп повешенного, покрасневший от заходящего солнца.

III. Скарбо [ править ]

Я хотел сделать карикатуру на романтизм. Возможно, это взяло верх надо мной.

-  Морис Равель , о «Скарбо». [1] [8] [9]
Отрывок из третьей части, Скарбо, появляется на фреске в центре Миннеаполиса , штат Миннесота.

Написанный в G ♯ несовершеннолетнего и на основе поэмы « Scarbo », [10] это движение изображает ночную шалости маленького злодея или гоблина , делая пируэты , порхающий в и из темноты, исчезающий и вдруг снова появляющиеся. Его неровный полет, удары и царапины о стены, отбрасывающие растущую тень в лунном свете, создают кошмарную сцену для наблюдателя, лежащего в своей постели.

С его повторяющимися нотами и двумя ужасающими кульминациями, это высшая точка технической сложности всех трех частей. Технические проблемы включают повторение нот в обеих руках и масштабирование двойных нот в мажорных секундах в правой руке. Сообщается, что Равель сказала о Скарбо: «Я хотела написать оркестровую транскрипцию для фортепиано». [1] Продолжительность Скарбо составляет около 8:30.

Скарбо

Ил рассматривает су ле лит, данс ла шемине, данс ле бахут;
- человек. Il ne put comprendre par o il s'était Introduction
, par où il s'était évadé.

Гофман. - Contes nocturnes

О! que de fois je l'ai entendu et vu, Scarbo, lorsqu'à minuit la lune brille dans le ciel Com un écu d'argent sur une bannière d'azur semée d'abeilles d'or!

Que de fois j'ai entendu bourdonner son rire dans l'ombre de mon alcôve, et grincer son ongle sur la soie des courtines de mon lit!

Que de fois je l'ai vu Desndre du Plancher, pirouetter sur un pied et rouler par la chambre com le fuseau tombé de la quenouille d'une sorcière!

Le croyais-je alors évanoui? le nain grandissait entre la lune et moi com le clocher d'une cathédrale gothique, un grelot d'or en branle à son bonnet pointu!

Mais bientôt son corps bleuissait, diaphane come la cire d'une bougie, son visage blêmissait com la cire d'un lumignon, - et soudain il s'éteignait.

Он заглянул под кровать, в дымоход,
в шкаф; - никто. Он не мог
понять, как он попал внутрь или как сбежал.

Гофман. - Ночные сказки

О! как часто я слышал и видел его, Скарбо, когда в полночь луна блестела в небе, как серебряный щит на лазурном знамени, усыпанном золотыми пчелами.

Как часто я слышал, как его смех гудит в тени моей ниши, а его ноготь царапается о шелк занавески моей кровати!

Как часто я видел, как он садится на пол, делает пируэт на одной ноге и катится по комнате, как веретено, выпавшее из волшебной палочки!

 
Я тогда думал, что он исчез? карлик, казалось, протянулся между луной и мной, как шпиль готического собора, золотой колокол колыхался на его остроконечной шапке!

 
Но вскоре его тело приобрело голубоватый оттенок, полупрозрачное, как воск свечи, его лицо побледнело, как плавящийся воск - и внезапно его свет погас.

Оркестровые версии [ править ]

Юджин Гуссенс оркестровал Гаспара в 1942 году. [11] Мариус Констант оркестровал пьесу в 1990 году. [12]

Заметки [ править ]

  1. ^ Б с «Блестящая музыка Равеля» от Чарльза Розена (обзор Равеля Роджер Nichols), Нью - Йорк ревью оф букс , 10 ноября 2011 года (требуется подписка)
  2. ^ Гарри Ransom Center , Техасский университет в Остине (9 мая 2018). «Музыка» . Проверено 9 мая 2018 .
  3. ^ Брюн, Siglind (1997). Образы и идеи в современной французской фортепианной музыке: внемузыкальный подтекст в фортепианных произведениях Равеля, Дебюсси и Мессиана . Эстетика в музыке. 6 . Стуйвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press . п. xxviii. ISBN 0-945193-95-5. OCLC  37573693 .
  4. ↑ Александр Экклс (весна 2004 г.). «Гаспар де ля нюи: ужас и элегантность» (PDF) . .stanford.edu . Проверено 9 июля 2013 года .
  5. ^ Бертран Guégan (Ed.), Гаспар де ла Nuit, Fantaisies ля manière де Рембрандт и де Калло, пар Алоизия Бертрана. Издание publiée d'après le manuscrit de l'auteur (Payot, Париж, 1925), стр. 24.
  6. ↑ Равель, Гаспар де ла Нюи , Éditions Durand & Cie, Париж, 1957.
  7. ^ Le Гибет был один из дополнительных частейне содержащихся в оригинале рукописи 1836 Bertrand см Guégan, Ночной Гаспар (1925), стр. 217-218.
  8. ^ Равель, Морис (1988). Равель Согласно Равель . Составлено Владо Перлемутером и Элен Журдан-Морханж ; пер. Фрэнсис Таннер; изд. Гарольд Тейлор. Лондон: Кан и Аверилл. ISBN 0-900707-94-1. OCLC  17983922 .
  9. ^ Фортепиано и клавиатура: ежеквартально для фортепиано. Vol. 184–189. п. 62. String Letter Press, 1997. «Весь Гаспар де ла Нюи не был задуман как« карикатура на романтизм ». Это заявление Равеля Владо Перлемутеру относилось только к« Скарбо »».
  10. ^ Вариант «Scarbo» цитирует здесь не то же самоекак частькоторая появилась под этим именем в оригинальной рукописи 1836 Бертрана, но один из дополнительных стиховнайденных в его бумагах. Оригинальный Скарбо, номер ii третьей книги Гаспара де ла Нюи , «La Nuit et ses Prestiges», представляет собой совершенно другой текст. Гном Скарбо также появляется в других частях. См. Guégan, Gaspard de la Nuit (1925), стр. 219–220.
  11. ^ "Равель - Гуссенс: Гаспар де ля ню (обр. 1942)" в Boosey & Hawkes
  12. ^ «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 23 сентября 2015 года . Проверено 15 мая 2017 . CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Piano Society.com - Ravel - Gaspard de la nuit - включает бесплатные записи "Ondine" и "Scarbo".
  • Gaspard de la nuit : партитуры в рамках проекта « Международная библиотека музыкальных партитур»
  • BBC Discovering Music - Включает лекцию и выступление - 1 час 30 минут
  • Публикация Shady Lane включает запись Creative Commons и ноты транскрипции "Le gibet" для двух гитар М. Жако.