Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Гвидо ван Ареццо.jpg
Часть серии по
Средневековая музыка
Обзор
Движения и школы
Основные цифры
Основные формы

Гвидо из Ареццо [а] ( с.  991 - после 1033) [1] был итальянский теоретик музыки и педагог из средневековой эпохи. Он считается изобретателем современной системы обозначений персонала , пришедшей на смену невматической системе обозначений . Его текст, « Микролог» , был вторым по распространенности трактатом о музыке в средние века (после сочинений Боэция ).

Жизнь [ править ]

Статуя Гвидо в Ареццо

Гвидо был бенедиктинским монахом из итальянского города-государства Ареццо . Недавние исследования датировали его Micrologus 1025 или 1026 годом; поскольку Гвидо заявил в письме, что ему было тридцать четыре, когда он написал это [2], его дата рождения предположительно составляет около 991 или 992 года. Его ранняя карьера прошла в монастыре Помпоза на Адриатическом побережье недалеко от Феррары . Находясь там, он отметил, что певцам трудно запоминать григорианские песнопения .

Он придумал метод обучения певцов разучиванию песнопений за короткое время и быстро стал известен на севере Италии. Однако около 1025 года он привлек враждебность других монахов аббатства, которые сопротивлялись его музыкальным нововведениям, что побудило его переехать в Ареццо, город, в котором не было аббатства, но в котором была большая группа соборных певцов, обучавших епископа Тедальда. пригласил его дирижировать. [3]

Находясь в Ареццо, он разработал новые методы обучения, такие как обозначение персонала и использование мнемоники «ут-ре-ми-фа-соль-ла» ( до-ре-ми-фа-со-ла ) ( сольмизация ) . Слоги ut-re-mi-fa-sol-la взяты из начальных слогов каждой из первых шести половин первой строфы гимна Ut queant laxis , текст которого приписывается итальянскому монаху и ученому Паулюсу. Диаконус (хотя музыкальная линия либо имеет общего предка с более ранним урегулированием « Оды Филлиде» Горация ( Оды 4.11), записанной в манускрипте Монпелье H425, либо, возможно, была взята из нее). [2] Джованни Баттиста Дони известен тем, что изменил название ноты «Ут» (С), переименовав ее в «До» (в последовательности «До Ре Ми ...», известной как сольфеджио ). [4] Вскоре после этого была добавлена ​​седьмая нота «Si» (от инициалов «Sancte Iohannes», латинского имени Св. Иоанна Крестителя) для завершения диатонической гаммы. [5] В англоязычных странах «Си» было изменено на «Ти» Сарой Гловер в девятнадцатом веке, так что каждый слог мог начинаться с другой буквы (это также освободило Си для последующего использования как соль-диез). «Ти» используется в тонизирующем соль-фа и в песне « До-Ре-Ми ».

Информационная табличка у статуи Гвидо в Ареццо.

« Микролог» , написанный в соборе в Ареццо и посвященный Тедальду, содержит метод обучения Гвидо в том виде, в каком он был разработан к тому времени. Вскоре он привлек внимание Папы Иоанна XIX , который пригласил Гвидо в Рим. Скорее всего, он отправился туда в 1028 году, но вскоре вернулся в Ареццо из-за слабого здоровья. Именно тогда он объявил в письме Майклу из Помпосы (« Epistola de ignoto cantu ») о своем открытии музыкальной мнемоники «ut – re – mi». После этого времени о нем мало что известно.

Рука Гвидона [ править ]

Гвидо из Ареццо и Тедальда

Гвидо приписывают изобретение руки Гвидона [1] [6], широко используемой мнемонической системы, в которой названия нот сопоставляются с частями руки человека. Однако Гвидо на самом деле описывает только рудиментарную форму руки Гвидона, и полностью разработанная система естественных, твердых и мягких гексахордов не может быть надежно приписана ему. [7]

В 12 веке возникло развитие более эффективного преподавания и изучения музыки. Предполагаемое развитие руки Гвидо из Ареццо более чем через сто лет после его смерти позволило музыкантам маркировать конкретный сустав или кончик пальца гаммой (также называемой гексахордом в современную эпоху). [ необходима цитата ] Использование определенных суставов рук и кончиков пальцев изменило способ изучения и запоминания слмизационных слогов. Мало того, что рука Гвидона стала стандартом для создания музыки в 12 веке, ее популярность стала более широко распространяться в 17 и 18 веках. [8]Знание и использование руки Гвидона позволит музыканту просто транспонировать, определять интервалы и помогать в использовании нотации и создании новой музыки. Музыканты смогли петь и запоминать более длинные отрывки из музыки и контрапунктов во время выступлений, и количество затраченного времени резко сократилось. [9]

Наследие [ править ]

Дом Гвидо из Ареццо с мемориальной доской на улице Андреа Чезальпино, 47

В его родном Ареццо установлен памятник ему. Он один из знаменитых тосканцев, удостоенных чести статуей в Лоджиато Уффици во Флоренции.

Компьютерная нотный система Гвидо нотный названа в честь него и его изобретения.

В его честь назван «Международный полифонический конкурс Гвидо д'Ареццо» (Concorso Polifónico Guido d'Arezzo).

Спорная Missa Scala Aretina Франсиско Вальса получила свое название от шкалы Гвидо Аретинуса.

См. Также [ править ]

  • Монохорд
  • Соггетто кавато

Примечания [ править ]

  1. ^ Имя Гвидо записывается во многих вариантах,том числе Гвидо Aretinus , Гвидо Аретино , Гвидо да Ареццо , Гвидо Монако , Guido d'Arezzo , Гвидо Монако Pomposiano или Гай аретинского также Guy d'Arezzo

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б Палиска 2001 .
  2. ^ a b Стюарт Лайонс, Оды Горация и Тайна До-Ре-Ми с полным стихотворным переводом од . Оксфорд: Aris & Phillips, 2007. ISBN  978-0-85668-790-7 .
  3. ^ https://www.britannica.com/biography/Guido-dArezzo-Italian-musician
  4. Перейти ↑ McNaught, WG (1893). "История и использование слогов Sol-fa" . Труды Музыкального общества . Лондон: Новелло, Эвер и Ко. 19 : 35–51. ISSN 0958-8442 . Проверено 26 февраля 2010 . 
  5. ^ Норман Дэвис, Европа: История (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1996), стр. 271–7). ISBN 978-0-19-520912-9 ; ISBN 978-0-19-820171-7 .  
  6. ^ "Solmization" Эндрю Хьюза и Эдит Герсон-Киви, Grove Music Online ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  7. ^ Клод В. Палиска, "Теория, теоретики, §5: Раннее средневековье", Словарь музыки и музыкантов Нью-Гроув , второе издание, отредактированный Стэнли Сэди и Джоном Тирреллом (Лондон: Macmillan Publishers).
  8. ↑ Бонни Дж. Блэкберн, « Лузитано, Висенте », Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. Интернет. по состоянию на 13 июля 2016 г.
  9. ↑ Дон Майкл Рэндел , «Гвидо из Ареццо», Гарвардский биографический словарь музыки (Кембридж, Массачусетс: Belknap Press of Harvard University Press, 1996): 339–40.

Источники [ править ]

  • Палиска, Клод В. (2001). "Гвидо Ареццо" . Grove Music Интернет . Редакция Долорес Пеше. Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.11968 . Дата обращения 19 сентября 2020 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Хоппин, Ричард (1978). Средневековая музыка . Введение Нортона в историю музыки (1-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-09090-1.
  • Стюарт Лайонс, Музыка в одах Горация . Оксфорд: Aris & Phillips, 2010. ISBN 978-0-85668-844-7 . 
  • Рэндел, Дон Майкл . "Guidonian Hand" в Новом Гарвардском словаре музыки . Кембридж, Массачусетс: Белкнап из Гарвардского университета, 1986. Печать.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Гвидо из Ареццо, на Викискладе?
  • Райзенвивер, Анна (2012). "Гвидо Ареццо и его влияние на обучение музыке" , Музыкальные предложения : Vol. 3: № 1, статья 4.
  •  Оттен, Джозеф (1913). " Гвидо Ареццо ". В Herbermann, Charles (ред.). Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.
  • Бесплатные партитуры Гвидо из Ареццо в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)