Франко Кельнский (середина 13 века, также известный как Франко Парижский) был немецким теоретиком музыки и, возможно, композитором. Он был одним из самых влиятельных теоретиков позднего средневековья и первым предложил идею, которая должна была навсегда преобразовать нотную запись : продолжительность любой ноты должна определяться ее появлением на странице, а не из контекста. один. Результатом были франконские обозначения .
Жизнь
О его жизни известны некоторые подробности, и можно сделать еще несколько выводов. В своем собственном трактате он назвал себя папским капелланом и наставником рыцарей-госпитальеров Св. Иоанна в Кельне , чрезвычайно влиятельной позиции в Северной Европе в 13 веке. В других документах того времени он упоминается как «Франко Парижский», а также «Франко Тевтонский»; так как его писать на музыке тесно связана с Нотр - Дам школе в Париже , и его Тевтонский происхождения упоминается в нескольких источниках, он был , вероятно , немец, вероятно , путешествовал между Кельном и Парижем, который имел тесные отношения в течение этого времени, и , вероятно , имел музыкальная позиция в Нотр-Даме в какой-то момент, возможно, в качестве учителя, композитора или мастера пения.
Жак Льежский в своей работе Speculum musice начала 14 века , страстно защищающей стиль ars antiqua 13 века от нового «распутного и похотливого» стиля ars nova , упомянул, что слышал композицию Франко Кельнского, трехголосный мотет . Музыка Франко с надежной атрибуцией не сохранилась, хотя некоторые произведения конца 13 века из парижских источников, стилистически напоминающие немецкую музыку того времени, иногда приписывались ему.
Сочинения
Самым известным произведением Франко было его Ars cantus mensurabilis , произведение, которое широко распространялось и копировалось и оставалось влиятельным около ста лет. В отличие от многих теоретических трактатов 13 века, он был практическим руководством и полностью избегал метафизических спекуляций; Очевидно, он был написан для музыкантов и был полон музыкальных примеров для каждого пункта, упомянутого в тексте.
Темы , затронутые в трактате включают органон , discant , полифония , clausulae , кондукт , да и вообще все композиционные приемы 13 - го века Нотр - Дам школы. В ритмических режимах подробно описаны, хотя Франко имеют другую схему нумерации режимов , чем делает анонимного трактат De mensurabili Musica на ритмических режимах, написанную не задолго до этого . (Этот трактат когда-то приписывали Иоганну де Гарландия , но ученые, начавшиеся в 1980-х годах, установили, что Гарландия редактировала анонимную рукопись в конце 13 века.)
Центральная часть трактата Франко и, безусловно, самая известная, - это его предположение о том, что сами ноты могут определять свою собственную продолжительность. Раньше в системе ритмических режимов ритмы основывались на контексте: поток похожих нот на странице интерпретировался обученным певцом как последовательность длинных и коротких значений на основе сложной серии усвоенных правил. В то время как старая система должна была оставаться на месте еще несколько десятилетий, по методу Франко банкноты приобрели новую форму, указывающую на их продолжительность. Судя по свидетельствам распространения его трактата и работ более поздних ученых, это нововведение было воспринято хорошо; с другой стороны, Франко был папским капелланом и наставником большого отряда рыцарей , и принятие этого метода могло иметь мало общего с демократией.
Датой консенсуса большинства ученых- теоретиков средневековой музыки в отношении Ars cantus mensurabilis является около 1250 года. De mensurabili musica датируется примерно 1240 годом, незадолго до этого; Ясно, что середина 13 века была временем прогресса в нотной записи и теории, даже если она только догоняла нынешнее состояние композиции и исполнения.
Композитором, который наиболее заметно следовал трактату Франко в его собственной музыке, был Петрус де Крус , один из самых выдающихся композиторов мотетов позднего ars antiqua (и один из немногих, чье имя сохранилось; многие из сохранившихся произведений анонимны) .
Франконский мотет
Франконский мотет был назван в честь Франко Кельнского. Эти мотеты, составленные около 1250–1280 годов, отличались от более ранних мотетов Нотр-Дама тем, что в них не использовались ритмические лады, триплум был более разделен на части, а многочисленные тексты также могли быть на нескольких языках. Примером франконского мотета является Amours mi font / En mai / Flos filius eius.
дальнейшее чтение
- Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- Ричард Х. Хоппин, Средневековая музыка . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1978. ISBN 0-393-09090-6
- Эндрю Хьюз: "Франко Кельнский", Grove Music Online ed. L. Macy (доступ 1 февраля 2005 г.), (доступ по подписке)
- M. Huglo: "La notation franconienne: antécédent et devenir", La notation des musiques polyphoniques aux XI – XIIIe siècles : Poitiers, 1986 (In Cahiers de civilization médiévale , xxxi / 2 (1988)) (на французском языке)