Клаузулы ( латинская для «маленького закрытия» или «маленького заключения„; множественном clausulae ) была недавно в составе секции discant (“нота против ноты") вставляется в уже существующей установку Organum . Клаусулы процветали в конце двенадцатого и тринадцатого веков и были связаны со школой Нотр-Дам . Происхождение клаусулы долгое время было предметом научных дискуссий, так как отношения между клаусулами и мотетами очень сложны. [1] Клаусулы в конечном итоге стали использоваться в качестве замены отрывков из оригинального plainchant . Они появляются как мелизматические фигуры, основанные на одном слове или слоге в пределахOrganum .
Происхождение
Клаусулы возникли из композиционных практик школы Нотр-Дам в Париже c. 1160–1250 (в стилистический период, известный как Ars antiqua ). В частности, композиторы Леонен и Перотен внесли большой вклад в создание клаусул. Вместо того, чтобы писать совершенно новую музыку, предпочтение было отдавать уже существующей музыке, то есть простым мелодиям, и развивать или улучшать их. По словам английского автора, известного как Аноним IV (около 1280 г.), «Перотен умел создавать клаусулы лучше, чем Леонен, поскольку Перотен лучше умел создавать дискантный стиль клаусул». [2] Появление клаусулы обеспечило первую ритмическую систему. [3] (Трудно найти ритмические обозначения в самых ранних мотетах из-за отсутствия использования четких ритмических обозначений в рукописях.) [3] Клаусулы Перотена используют ритмические модусы , строгие метрические формы которых требовали, чтобы голоса поменять ноты вместе ( дискантус ). Это контрастировало с более ранней практикой, когда один голос двигался в свободном ритме над голосом «тенор» (лат. Tenere : «удерживать»), поддерживая длинные ноты cantus firmus . Линия тенора часто повторялась, чтобы учесть расширение клаусулы; это было начало техники, известной как изоритм .
Продолжаются научные дебаты о происхождении клаусулы. Однако термин clausula уже использовался в древнеримской риторике, где он обозначал « ритмическую фигуру, используемую для придания изящества и завершенности концу предложения или фразы». [4] В частности, вместо того, чтобы рассматривать клаусулу как жанр, партия, составленная в стиле дискантуса с определенной финальной каденцией, была названа клаусулой. Таким образом, существует больше исследований, которые относятся именно к мотету , нежели исследования происхождения клаусулы. Некоторые утверждают, что «мотет возник благодаря добавлению латинских текстов к мелизматическим верхним голосам двухголосных клаусул и тем самым впервые смог объяснить ранее озадачивающую и беспрецедентную структуру стихов многих текстов мотетов». [5] Другие утверждают, что удалением текста мотета из его первоначального состава он был преобразован в клаусулу. [5] Так как отношения между клаусулами и мотетами очень сложны, существуют противоречивые выводы о том, что было первым: клаусула или мотет. Вместо этого отношения между ними сложно переплетены и находятся под сильным влиянием друг друга. [6]
Функции и развитие
Клаусулы обогатили ранее существовавшие настройки органа. [5] Сотни клаусул в двух, трех и четырех частях были включены в Magnus Liber Organi Леонена и Перотена. Другие были расположены в рукописях в литургическом порядке, чтобы их можно было легко ввести в конкретный органум или произведение plainchant. Поскольку они записывались отдельно, их можно было расширять и развивать дальше, и в конечном итоге они стали самостоятельными пьесами, которые можно было петь в определенные моменты литургии. В то время были некоторые клаусулы, которые нравились людям или были особенно популярны, например, составленные на теноре REGNAT из стиха Ascension Alleluia Hodie Maria virgo в начале XIII века. [7] Со временем внешний вид и использование клаусулы менялись постепенно, но изображения клаусулы, найденные в разное время и в разных регионах, по-прежнему имели схожие характеры. [7] Некоторые клаусулы соответствовали мелодическим строкам французского мотета без текста. Это важный ключ к возможному превращению клаусулы в форму мотета . [8] Композиция клаусул вымерла в середине 13 века, поскольку их заменили мотеты в качестве основной платформы для развития новых композиционных техник. Норман Смит утверждал, что музыка ранее существовавших клаусул в трех латинских песнопениях начала XIII века во Флорентийской рукописи настолько похожа друг на друга, что трудно найти различия в ритмах между песнопениями и клаусулами, которые явно существуют. Однако разница отражает художественные изменения, произошедшие в процессе текстового сообщения. [9] Очевидно, что возможности и полезность клаузулы сыграли решающую роль в создании важного музыкального жанра, называемого мотет . [5]
Рекомендации
- ^ Критический компаньон средневековых мотетов (NED - New ed.). Бойделл и Брюэр. 2018. ISBN 978-1-78327-307-2. JSTOR j.ctvc16pzc .
- ^ Гросс, Гийом (2006). «Органум в Нотр-Даме в двенадцатом и тринадцатом веках: риторика в словах и музыке» . Plainsong и средневековая музыка . 15 (2): 87–108. DOI : 10.1017 / S0961137106000349 . ISSN 1474-0087 .
- ^ а б Мартинес-Гёлльнер, Мария-Луиза (24 января 2019 г.). «Режим и смена режима в мотете XIII века» . Anuario Музыкальный (52): 3. DOI : 10,3989 / anuariomusical.1997.i52.286 . ISSN 1988-4125 .
- ^ «Клаусула (риторика)» , Википедия , 16 ноября 2020 г. , получено 12 декабря 2020 г.
- ^ а б в г Смит, Норман Э. (1989). «Древнейшие песнопения: музыка и слова» . Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 114 (2): 141–163. DOI : 10.1093 / jrma / 114.2.141 . ISSN 0269-0403 . JSTOR 766528 .
- ^ Брэдли, Кэтрин А. (01.04.2015). «Переработка и хронологическая динамика в семье латинского мотета XIII века» . Журнал музыковедения . 32 (2): 153–197. DOI : 10,1525 / jm.2015.32.2.153 . ISSN 0277-9269 .
- ^ а б БРЭДЛИ, КЭТРИНА А. (2014). «Сравнение композиционного процесса в двух мотетах XIII века: материалы, существовавшие ранее в Deus omnium / REGNAT и Ne m'oubliez mie / DOMINO» . Музыкальный анализ . 33 (3): 263–290. DOI : 10.1111 / musa.12029 . ISSN 0262-5245 . JSTOR 43864540 .
- ^ Брэдли, Кэтрин А. (2013). «Контрафакта и транскрибированные песнопения» . История старинной музыки . 32 : 1–70. DOI : 10.1017 / S0261127913000016 . ISSN 0261-1279 . JSTOR 26379236 .
- ^ Брэдли, Кэтрин А. (2012). «Новые тексты для старой музыки: три латинских песнопения начала XIII века» . Музыка и письма . 93 (2): 149–169. DOI : 10.1093 / мл / gcs034 . ISSN 0027-4224 . JSTOR 41684164 . S2CID 194958313 .