Perotin [а] ( фл. С. 1200 ) был композитором , связанный с Нотр - Дам школе в полифонии в Париже и более широким Ars Antiqua музыкальный стиль высокой средневековой музыки . Ему приписывают развитие полифонических практик своего предшественника, Леонена , с введением трех- и четырехчастных гармоний.
Перотен | |
---|---|
Национальность | Французский |
Другие названия | Perotinus, Perrotinus, Perotinus Magnus, Magister Perotinus |
Занятие | Композитор |
Активные годы | эт. c. 1200 |
Известен | Полифония |
Известная работа | Viderunt omnes , Принципы Sederunt , Alleluia Nativitas |
За исключением краткого упоминания теоретиком музыки Йоханнесом де Гарландия в его De Mensurabili Musica , практически вся информация о жизни Перотена исходит от Анонима IV , английского студента под псевдонимом . Анонимный IV называет семь титулов Магнуса Либера, включая Viderunt omnes , Sederunt Principes и Alleluia Nativitas , которые были идентифицированы с сохранившимися произведениями, и дает ему титул Magister Perotinus (Pérotinus the Master), что означает, что он имел лицензию на преподавание. Предполагается, что Перотин был французом и звали Перотен, уменьшительное от Петра , но попытки сопоставить его с людьми в современных документах остаются спекулятивными.
Жизнь и проблемы идентификации
Перотен, о котором мало что известно, скорее всего, жил в конце XII - начале XIII веков и предположительно был французом. [1] Наиболее близким к современному описанию его жизни является рассказ двух гораздо более поздних репортеров: краткое упоминание теоретика музыки Йоханнеса де Гарландиа [b] [c] ( fl. C. 1270–1320 ) в его De Mensurabili Musica , [3] [4] [5] и четыре упоминания [6] в работах английского студента конца XIII века, известного как Anonymous IV , [d] [8] [9], включая этот абзац: [10]
Эти правила использовались во многих старых книгах; Так было во времена Перотина Великого и после него. Тем не менее, они не знали, как отличить эти записи от тех, которые будут представлены в ближайшее время. Так было даже со времен Льва, потому что две лигированные ноты были помещены для длительности brevis longa , и аналогичным образом три лигированные ноты довольно часто использовались для longa brevis, longa . Говорят, что мэтр Леонин был лучшим композитором Organum (optimus organista), он написал Великую книгу Органума для постепенного и антифонного, чтобы продлить богослужение. Эта книга использовалась до тех пор, пока великий Перотин сократил ее и составил многочисленные клаузулы и разделы, которые были лучше, потому что он был лучшим композитором десканта (optimus discantor). Этот Magister Perotinus создал лучшие quadrupla, такие как Viderunt и Sederunt , с обилием поразительных музыкальных украшений [ colores armonicae artis ]; аналогично, благороднейшие трипла, такие как Alleluia, Posui adiutorium и [Alleluia] , Nativitas и т. д. Он также сделал трехголосное поведение , такое как Salvatoris hodie , и двухголосное поведение , такое как Dum sigillum summi Patris , а также, среди многие другие, монофоническое поведение, такое как Beata viscera и т. д. Книга, то есть книги магистра Перотина, использовалась в хоре парижского собора Пресвятой Богородицы до времени магистра Роберта де Сабилоне [e ] и с его времени до наших дней. [f] [12] [13] [1]
Было много спекулятивных попыток отождествить Перотена с членами администрации Нотр-Дама [g], но они не получили всеобщего признания. [1] [15] Из нескольких людей с этим именем ( Петрус ), которые были предложены, наиболее распространенными являются Петрус Кантор (умер в 1197 г.), который был теологом, и еще один Петрус, который был преемником в Нотр-Даме ок. 1207–1238. [11] [14] [16] Из этих двух Петрус Суцентор был предложен как более вероятный, отчасти по хронологическим причинам, а отчасти из-за роли преемника в надзоре за совершением литургии в соборе (чей хор был посвящен 1182), [1], но это чисто умозрительное предположение, основанное на предположении, что композитор занимал какое-то важное место в иерархии собора. [16] [17]
Perotin считается самым важным членом Парижской Богоматери школы в полифонии , группа композиторов , работающих на или возле собора в Париже примерно от 1160 до 1250, создатели Ars Antiqua стиля. [18] Даты жизни и творчества Перотена долгое время были предметом споров, [19] но, как правило, считается, что это период от 1155/60 (или раньше) до 1200/05 (или позже), в зависимости от эволюции. французского хорового письма в это время (см. Работы ), в частности, его очевидное отсутствие в период расцвета французского песнопения, который произошел после 1210 года. [16] [20] [21]
Перотен был одним из очень немногих композиторов своего времени, чье имя сохранилось и может быть надежно прикреплено к отдельным сочинениям, большинство из которых были переписаны. [22] Аноним IV назвал его Магистром Перотином (Перотин Мастер). [23] Название, используемое также Иоганном де Гарландия, означает, что Перотин, как и Леонин , почти наверняка получил степень магистра artium в Париже, и что ему было разрешено преподавать. Однако только Anonymous IV использовал превосходную степень Perotinus Magnus (Перотин Великий). [8] Имя Perotinus, латинское уменьшительное от Petrus, предположительно происходит от французского имени Pérotin, уменьшительного от Pierre. Однако «Петрус» был одним из наиболее распространенных имен на острове Иль-де-Франс в период высокого средневековья , что затрудняло дальнейшую идентификацию. [8] Уменьшительное число, вероятно, было знаком уважения со стороны его коллег. Титул Магнус был знаком уважения, которым он пользовался даже спустя долгое время после его смерти. [1]
Исторический контекст
Школа Нотр-Дам
Правление Людовика VII (1137–1180) стало периодом культурных инноваций, когда появилась музыкальная школа Нотр-Дам , а также вклад Леонена, который подготовил хоровые композиции из двух частей ( орган ) для всех основных литургических фестивалей. . [25] Этот период в истории музыки был описан как сдвиг парадигмы, имеющий длительные последствия в нотной записи и ритмической композиции, с развитием органа , клаузулы , проводимости и мотета. [26] инновационный характер стиля Нотр - Дам стоит в отличие от своего предшественника, что аббатства Сент - Марциала, Лимож , заменив монодическая (монофонический) григорианский хорал с полифонией (более одного голосового пения в то время). Это было началом полифонической европейской церковной музыки. Organum в своей основе включает простое удвоение ( organum duplum или organum purum ) песнопения с интервалами четвертой или пятой, выше или ниже. [27] Эта школа также ознаменовала переход от музыки, которая по сути была исполнением, к менее эфемерному объекту, который был привязан к пергаменту, сохранен и передан в историю. Это также начало идеи композиторов и сочинений, введение более чем двух голосов и обработка местных текстов. Впервые ритм стал таким же важным, как и высота звука , так что музыка этой эпохи стала известна как musica mensurabilis (музыка, которую можно измерить). Эти разработки и сформировавшаяся нотация на века заложили основы музыкальной практики. Сохранившиеся рукописи XIII века вместе с современными трактатами по теории музыки составляют музыкальную эру ars antiqua . Репертуар Нотр-Дама распространился по всей Европе. В Париже полифония исполнялась в конце 1190-х годов, но из более поздних источников следует, что некоторые композиции датируются 1160-ми годами. Хотя его часто связывают со строительством самого собора, строительство началось в 1163 году, а алтарь был освящен в 1182 году. Однако в начале XII века здесь были свидетельства музыкального творчества. [17]
Творчество Леонена отличалось двумя отличительными стилями органума : пурумом и дискантусом . [27] [16] Эта ранняя полифоническая органа все еще была основана на григорианском пении, к которому был добавлен второй голос. Пение называлось тенор ( cantus firmus или vox Principalis ) [28], который буквально «держит» (латинское: tenere ) мелодию. [28] тенор основана на существующей Plainsong мелодии из репертуара литургического (такие как Аллилуиа , Стих или Постепенный , от мессы , или респонсорий или Benedicamus из Управления ). Эта цитата простой мелодии - отличительная черта музыкальных жанров тринадцатого века. [29] В Organum purum тенор часть была вытягиваются в длинные точки педали , в то время как верхняя часть или duplum контрастирует с ним в гораздо свободнее ритме, состоящем из melisms (мелизматических или нескольких нот на слог , по сравнению с слоговым, одна нотой за слог). Во втором стиле , дискантусе , тенору было позволено быть мелизматическим, и ноты были более быстрыми и регулярными, а верхняя часть стала такой же ритмичной. Эти более ритмичные участки были известны как clausulae (точки). [16] Еще одним нововведением стала стандартизация форм заметок, и новые квадратные купюры Леонена были быстро приняты. Несмотря на то, что он разработал стиль discantus, сила Leonin был как писатель ORGANUM purum . [16] К середине тринадцатого века пение органа вышло из употребления. [11] Со школой Нотр-Дам был связан Иоганнес де Гарландия, чья De mensurabili послужила теоретической основой, поскольку полифония Нотр-Дама - это, по сути, musica mensurabilis , музыка, измеряемая во времени. В своем трактате он определяет три формы полифонии, organum in speciali , связку и дискант, которые определяются отношением голосов друг к другу и ритмическим течением каждого голоса. [17]
Magnus liber Organi
Около 1160 года Леонен собрал свои сочинения в книгу Magnus liber organi (Великая книга органов). Произведения Перотена сохранились в этом сборнике ранней полифонической церковной музыки, который находился в собрании собора Нотр-Дам в Париже. [я] Magnus луб содержит также работу его наследников. [30] В дополнение к двухчастной органе, эта книга содержит трех- и четырехчастные композиции в четырех различных формах: organa , clausulae , conducti и motets, а также трех различных стилях. В органном стиле верхние голоса очень подвижны по сравнению с голосом тенора, движущимся длинными неизмеренными нотами. В дисканте тенор движется размеренными нотами, но все же медленнее, чем верхние голоса. Третий стиль включает все голоса, движущиеся по ноте, и в значительной степени ограничивается проводимостью . [31] Все сохранившиеся источники начинаются с четырехголосной органной постановки Christmas Gradual, Viderunt omnes , [j], которая, как полагают, принадлежит Перотену, как, скорее всего, и оригинальная Liber . [32] Однако рукописи и фрагменты, которые сохранились [k], датируются XIII веком, а это означает, что они сохранены в форме, записанной музыкантами, работавшими в нескольких поколениях после Леонена и Перотена. [34] [35] Этот музыкальный сборник представляет собой самую раннюю известную запись полифонии, которая имеет стабильность и циркуляцию, достигнутые ранее монофоническим григорианским пением. [17]
Музыка
Формы и стиль
Людовику VII наследовал его сын Филипп II в 1179 году, и его правление было отмечено интеграцией и пересмотром культурных сдвигов, произошедших при его отце. [16] Именно в это время впервые появились композиции Pérotin и произошел сдвиг в сторону более преобладающего стиля дискантуса . [16] Перотен наиболее известен своей композицией как литургических органов, так и нелитургических кондуктивов, в которых голоса перемещаются по ноте. Он был пионером в стилях organum triplum и organum quadruplum (трех- и четырехчастная полифония) [36] [37] и его принципах Viderunt omnes и Sederunt , [l] Graduals for Christmas [m] и праздника Дня Святого Стефана (декабрь). 26) соответственно [39] [40] являются одними из немногих известных квадрупольных органов , ранняя полифония ограничивалась двухчастными композициями. [20] [37] С добавлением дополнительных частей композиции стали известны как мотеты , наиболее важная форма полифонии того времени. Две Градуировки Перотена на Рождество представляют собой высшую точку его стиля с крупномасштабным тональным дизайном, в котором массивные педали выдерживают колебания между последовательными гармониями, и сложным взаимодействием между тремя верхними голосами. [41] Перотен также способствовал развитию нотной грамоты, отодвигая ее от импровизации. [31] Несмотря на это, мы ничего не знаем о том, как появились эти работы. [35]
В дополнение к своим собственным композициям, как отмечает Anonymous IV, Перотен приступил к переработке Magnus Liber Organi . [16] Добавленный дуплум Леонена требовал умения, и его нужно было петь быстро, добавляя до 40 нот к одному из основных распевов, в результате чего фактический текст продвигался очень медленно. Перотен сократил эти отрывки, добавив новые голосовые партии, чтобы обогатить гармонию . [42] Степень, в которой он это сделал, обсуждалась из-за фразы Anonymous IV abbreviavit eundem . Обычно переводится как сокращение, предполагалось, что он сократил Magnus liber , заменив organum purum дискантными клаусулами или просто заменив существующие клаусулы более короткими. Около 154 клаузул были приписаны Перотену, но многие другие клаусулы представляют собой сложные композиции, которые фактически расширяют композиции в Liber , и они стилистически напоминают его известные работы, которые в гораздо большем масштабе, чем работы его предшественника, и, следовательно, не представляют "сокращение". Альтернативный перевод abbreviavit - записать, предполагая, что он действительно подготовил новое издание, используя свою более развитую систему ритмической нотации, включая мензуральную нотацию , как упомянул Anonymous IV. [1] [43]
Два стиля вышли из Organum duplum , в "Florid" и " discant " ( discantus ). Первое было более типичным для Леонена, второе - для Перотена, хотя эта косвенная атрибуция была оспорена. [44] Anonymous IV описал Леонина как optimus organista (лучший композитор органа ), но Перотен, который пересмотрел Magnus Liber Organi (Великая книга органума) первого , как optimus disantor, ссылаясь на его дискантную композицию., [12] В оригинальном дисканте organum duplum , второй голос следует за cantus firmus , нота за нотой, но с интервалом, обычно на четверть выше. В отличие от этого, в витиеватом органе верхний голос, или голос vox organalis, сплетал более короткие ноты вокруг более длинных нот распевания нижнего тенора . [28] [45]
Композиции
Anonymous IV упоминает ряд композиций, которые он приписывает Pérotin [1], включая четырехголосные Viderunt omnes и Sederunt , а также трехголосные Alleluia "Posui adiutorium" и Alleluia "Nativitas" . [46] Иоганнес де Гарландия заявляет, что Magnus Liber начинается с четырехчастной органа Перотина, и делает конкретную ссылку на обозначение в трехчастной аллилуйе, Posui adiutorium . [n] [5] Другие работы приписываются ему более поздними учеными, такими как Генрих Хусманн , по стилистическим соображениям, [47] все в стиле органум , а также двухголосным Dum sigillum summi Patris и монофоническим Beata viscera [o] [p] в стиле проводимости . [1] ( Кондуктус устанавливает рифмованное латинское стихотворение, называемое последовательностью повторяющейся мелодии, очень похоже на современный гимн .) По традиции, пьесы из четырех частей школы Нотр-Дам приписываются Перотену, оставляя двухчастные пьесы. штук Леонину. [18] Первые включают трехчастный проводник Salvator hodie . [48] [49] Последний помещен в мессу для обрезания во французской рукописи 13 века. [33] [1] Самыми известными из них являются его Viderunt omnes и Sederunt Principes . [31] Они были описаны как пик музыкального развития того времени. [11] [41]
Большинство произведений Перотена написано в полифонической форме дисканта, в том числе quadrupla и tripla . Здесь верхние голоса движутся дискантом, как ритмический контрапункт над устойчивыми нотами тенора . Это согласуется с описанием его Anonymous IV как оптимуса дискантора . Однако, как и Леонен, он, вероятно, сочинял все музыкальные жанры и стили, известные полифонии Нотр-Дама. [17] даты Perotin в деятельности были аппроксимированы с некоторых конце 12 - го века указами ( статуты и др donationes piae ) [50] от епископа Парижа , Одо ( Eudes де Сюлли ) [Q] (1196-1208), в 1198 и 1199 Упрекнув Пьера де Капуано , папского легата того времени, епископ попытался реформировать ритуалы в период Рождества, запретив шумные костюмированные представления, которые существовали в то время, в частности, Праздник дураков . [51] Он предпочитал сложную музыку вместо нее, [38] [52] призывая к исполнению в органах трипло vel quadruplo для Responsory и Benedicamus, а также в других местах. [r] [31] Указы епископа весьма специфичны и предполагают, что Organum quadruplum Viderunt omnes был написан Перотеном к Рождеству 1198 года, а другой его Organum quadruplum Sederunt Principes был написан ко Дню Святого Стефана 1199, для посвящения нового крыла Собор Парижской Богоматери. [s] Если написано после этого они не могли быть написаны до конца 1200 или 1201, так как для большинства из 1200 Франция лежала под запрещением от папы Иннокентия III , который подавил празднование церковных служб. [55] Ханс Тишлер датирует редакцию Magnus Liber примерно 1180/90 годом. [16] Между отчетами Anonymous IV, епископскими указами и аранжировками в Magnus liber ключевые композиции, по-видимому, подтверждаются и относятся к этому периоду. [38]
Перотен сочинил музыку как минимум к пяти стихотворениям канцлера собора Филиппа ле Шанселье (Филиппа Канцлера). [56] Филипп, также являющийся каноником , носил этот титул в соборе с 1218 года до своей смерти в 1236 году, [57] предполагая возможную более позднюю дату установления Перотеном внутренних органов Беаты (около 1220 года), или, по крайней мере, terminus ante quem . [1] Другие считают, что это стихотворение было написано намного раньше, и, следовательно, считают, что смерть Перотена наступила не позднее 1205 года [16], из указов епископа, подразумевающих, что Перотен писал задолго до этого. [t] [38] Филип, кажется, написал несколько стихотворений с намерением переложить их на музыку Перотеном, [u] и вместе с ним получил признание за развитие песнопения. [58]
Список работ
Анонимный IV идентифицировал семь работ, которые он предположительно считал достойными выделения, и это единственная прямая атрибуция. Последующие авторы атрибутировали произведения по стилистическим и хронологическим причинам. К ним относятся Фридрих Людвиг (1910), [59] Генрих Хусманн (1940), [47] Ганс Тишлер (1950) [16] и Этель Терстон (1970). [49] Husmann добавили дополнительные девять из трех частей Органы и пять клаузулы , к которому добавлена Людвигам многочисленной другой клаузула . [1] Другие авторы приписывают Перотену всю трехчастную органу в Magnus Liber , что маловероятно. Тем не менее, две из трех известных четырехчастных органов могут быть отнесены к нему. [16]
Ключ: Аноним IV (A), Йоханнес де Гарландия (G), Тишлер (Ti), Терстон (Th), Хусманн (H) . [60] [41] [1] Цифры относятся к фолиантам в рукописи F книги Magnus liber . [61]
Органа из четырех частей
- Viderunt omnes , продолженный органным мотивом Homo cum mandato [37] (A) (Ti) (Th) (H) F1
- Принципы седерунта , с органным мотивом De Stephani roseo [37] (A) (Ti) (Th) (H)
- Принципы седерунта , продолжение органного мотета Adesse festina [37] (A) (Th) (H)
Трехчастная органa
- Alleluia nativitas [12] (A) (Ti) (Th) (H) F31
- Аллилуиа, Posui adiutorium (A) (G) (Ti) (H) F36
- Аллилуия, Dies sanctificatus (Ti)
- Аллилуиа, Pascha nostrum (Ti) (H)
- Аллилуйя, Дилексит Андрим (H)
- Стирпс Йессе (Ti)
- Дева (Ti) (H)
- Санкте Джерман ( Д )
- Террибилис (H)
- Выходной сигнал (H)
Conductus
- Французский кондукторский мотет Se i'ai ame: Ex semine (Th)
- 3 части Conductus Salvatoris hodie (A) (Ti) (Th) (H) F307
- 2 части Conductus Dum sigillum summi patris (A) (Ti) (Th) (H) F344
- 1 часть Conductus Beata viscera Marie virginis [12] (A) (Ti) (Th) (H)
- 5 Бенедикам Домино (Ti) (3 (H))
3 части клаузулы
- In odorem (H)
- Et illare (H)
- Et gaudebit (H)
- Et exaltavi (H)
2-частные клаузулы (многочисленные (H))
Сомнительный
- 4 части Клаусулы Морс (H) [16]
Влияние
Перотен был описан как первый современный композитор в западной традиции, радикально изменивший творчество своих предшественников из импровизационной техники в особую музыкальную архитектуру. [57] Музыка Перотена оказала влияние на современных композиторов- минималистов, таких как Стив Райх , особенно в сочинении Райха « Пословица» . [62] [63]
Список выбранных записей
для дискографии см. McComb (2019)
- Шантеклер (1991). Псаллит! Рождество в стиле Возрождения (CD) (на латыни).
- Перотин (1991). Бенедикам Домино . Проверено 16 января 2019 . (аудио и видео)
- Готическая революция - Духовная музыка The Sixteen , Гарри Кристоферс , Саймон Рассел Биль, CORO DVD
- Messe de la Nativité de la Vierge . Ансамбль Organum, Марсель Перес. Harmonia Mundi 901538 (1995).
- Перотин . Hilliard Ensemble , CD ECM New Series, 837-751-2
- Духовная музыка из собора Нотр-Дам , Tonus Peregrinus ; Энтони Питтс , CD NAXOS 8.557340 (2005)
Заметки
- ^ Имя Perotin в записываются во многих вариантах,том числе Perrotinus , Perotinus Магнуса , магистр Perotinus и Perotinus . [1]
- ^ Sed proprietas praedieta vix tenetur in aliquibus, quod patet in quadruplieibus magistri Perrotini per totum in Principio magni voluminis, quae quadrupla optima reperiuntur et ratio ratio et in eolore eonservata, ut manifestte ibidem patet [2]
- ^ Иоганнес де Гарланд долгое время считался автором, но более вероятно, что он был редактором существующей рукописи.
- ↑ Одно время считалось, что Аноним IV был учеником Иоганна де Гарландии, но это маловероятно, [4] и название неправильное , полученное из названия заметок Шарля-Эдмона-Анри де Кусемакера , Анонима IV . Вероятно, это были записи, сделанные студентом на лекциях [7]
- ^ Робертус де Сабилон фл. 1250 [11]
- ^ Et nota, quod magister Leoninus, secundum quod dicebatur, fuit optimus organista, qui fecit magnum librumorgani de gradali et antifonario pro servitio divino multiplicando. Et fuit in usu usque ad tempus Perotini Magni, qui abbreviavit eundem et fecit clausulas sive puncta plurima meliora, quoniam optimus discantor erat, et melior quam Leoninus erat. Sed hoc non [est] dicendum de subtilitate organi и т. Д. Ipse vero magister Perotinus fecit quadrupla optima sicut Viderunt, Sederunt cum habundantia colorum armonicae artis (...) similiter est tripla plurima nobilissima sicut Alleluia Postivitasiutorium
- ↑ Например, тщательно продуманная реконструкция его карьеры Крейгом Райтом [14]
- ^ Фолио 8 иллюминированных мс. I-Fl MS Pluteus 29.1 (F), основной источник Magnus liber
- ^ Существуюттри разные версии Magnus liber , а также некоторые дополнительные фрагменты [30]
- ^ Viderunt omnes fines terrae Все концы земли видели
- ↑ Один из самых ранних, ок. 1227 -рукопись Бове [33]
- ^ Sederunt Principes et adversum me loquebantur Князья сидели и составляли заговор против меня
- ↑ В Нотр-Даме Видерунт исполнялся на новом празднике обрезания 1 января [38]
- ^ Alia Регула де eodem. Sed non probatur per istam artem, sed bene probatur per instance, quod invenitur in Alleluja Posui adjutorium, in triplo scilicet quatuor cum proprietate et perfectione et tres et tres et tres cum proprietate и т. Д., Ut sumitur in hoc exemplo
- ↑ О благословенное чрево
- ^ Asensio 1997 утверждаетчто Беата была приписана Perotin Анонимный IV [18]
- ^ Одо де Soliaco Parisiensis Episcopus
- ^ Matutini ab episcopo, vel decano, vel capellano incipiantur ordine debito consummandi, hoc adjecto quod tertium et sextum resporium in organo (vel in triplo, vel in quadruplo) cantabuntur Утреня епископа, декана или капеллана проводится в надлежащем порядке, так чтобы 3-я и 6-я респонории пели с органом (тройным или четверным (английский перевод эдикта 11998 г. см. Wright (1989 , 239)) [53] [54]
- ↑ Письма епископа свидетельствуют о развитии organum duplum в Нотр-Дам с 1160-х годов и его последующей интеграции во все великие праздники литургического календаря , не только в ответных песнопениях собственно мессы, но и в Benedicamus Domino вечерни [ 52]
- ^ Нельзя с уверенностью утверждать, что произведения Перотена не были написаны до епископского указа [1]
- ^ установить как clausulae [16]
- ^ Беата из Вольфенбюттеля 1099 (W2) MS.
Рекомендации
- ^ Б с д е е г ч я J к л м н Рознер 2001 . ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFRoesner2001 ( справка )
- ^ Гарландия 1972 , я: 96.
- ^ Garlandia 1994 .
- ^ а б Бальцер 2001 .
- ^ а б Уэйт 1960 .
- ^ Диттмер 1959 , 21,36,40,66.
- ^ Тарускин 2006 , 242.
- ^ а б в Райт 1989 , 288.
- ↑ Анонимный IV 1967 , я: 46.
- ^ Dittmer 1959 , 36.
- ^ а б в г Дженни 1942 .
- ^ а б в г Веллар 1986 .
- Перейти ↑ Haines 2006 .
- ^ а б Райт 1989 , 294.
- ^ EWB 2004 .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о Тишлере 1950 .
- ^ а б в г д Roesner 2018 .
- ^ a b c Asensio 1997 .
- ^ Gastoué 1917 .
- ^ а б Тишлер 1963 .
- ^ Сандерс 1967 .
- ^ Андерсон 1972 .
- ^ Пинегар 1995 .
- ↑ Иллюстрация из Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle основана на письменных описаниях 1532 и 1612 годов.
- ^ Cedarville 2018 .
- ^ Брэдли 2018 , 1.
- ^ а б Sherr 2019 .
- ^ а б в Джонсон 2012 , 24.
- ^ Брэдли 2018 , 3.
- ^ а б Тишлер 1984 .
- ^ а б в г Уоллес 1993 .
- ^ Бальцер 1987 .
- ^ a b GB-Lbl Egerton 2615 2019 .
- ^ Фасслер 1987 .
- ^ а б Брэдли 2018 , 4.
- ^ EB 2016 .
- ^ а б в г д Перотин 1999 .
- ^ а б в г Тарускин 2006 , 243.
- ^ Latham 2011 , заседали Príncipes.
- ↑ Latham 2011 , Viderunt omnes.
- ^ a b c Hiley 2011 .
- Перейти ↑ Wilson-Dickson 2003 , 51.
- ^ Бергер 1996 .
- Перейти ↑ Berger 2005 , 40.
- ^ Planchart 2000 , 30.
- ↑ Анонимный IV 1967 , 1:46, 82.
- ^ а б Хусманн 1940 .
- ^ GATTERMAYER 2006 , 94.
- ^ а б Перотин 1970 .
- ^ Migne 1855 , 70-74.
- ↑ Райт 1989 , 239.
- ^ Б Gross 2011 .
- ^ Migne 1855 , 72.
- ^ Huglo 1982 , 103.
- Перейти ↑ Clarke 2007 , 179.
- ^ Vauchez 2000 , Perotin.
- ^ а б Райт 1989 , 289.
- ^ Райт 1989 , 295.
- ^ Людвиг 1978 .
- ^ Райт 1989 , стр. 288-289.
- ^ IMSLP 2019 .
- ^ Рейх 2019 .
- ^ Льюис 2018 .
Библиография
- Книги
- Алвес, Честер Л. (2015). История западной хоровой музыки . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-045772-3.
- Бергер, Анна Мария Буссе (2005). Средневековая музыка и искусство памяти . Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-93064-3.
- Брэдли, Кэтрин А. (2018). Полифония в средневековом Париже: искусство сочинения с простым языком . Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-1-108-41858-4.
- Кларк, Питер Д. (2007). Интердикт в тринадцатом веке: вопрос коллективной вины . ОУП Оксфорд. ISBN 978-0-19-920860-9.
- Даффин, Росс В., изд. (2000). Справочник исполнителей по средневековой музыке . Издательство Индианского университета . ISBN 0-253-21533-1.
- Эверист, Марк ; Келли, Томас Форрест , ред. (2018). Кембриджская история средневековой музыки . Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-1-108-57707-6.
- Финчер, Людвиг ; Маллинг, Кристоф-Хельмут, ред. (1967). Festschrift für Walter Wiora Цум 30. Dezember 1966 . Кассель: Bärenreiter .
- Гаттермайер, Елена Бонольди (2006). Бьянка ди Кастилья: Regina di Francia e madre di un santo (на итальянском языке). Милан: Редакционная книга Хака. ISBN 978-88-16-40727-5.
- Хоппин, Ричард Х. (1978). Средневековая музыка . Нью-Йорк: У.В. Нортон . ISBN 978-0-393-09090-1., также доступно здесь, в Интернет-архиве
- Хугло, Мишель (1982). «Дебюты полифонии в Париже: первые парижские органы» [ Начало полифонии в Париже: первая парижская органа ] (на французском языке). Базель: Амадеус.( Англ. Пер. Роб К. Вегман )
- Хусманн, Генрих (1940). Die Drei-und vierstimmigen Notre-Dame-Organa: Kritische gesamtausgabe (на немецком языке). Лейпциг: Г. Олмс.
- Джонсон, Джулиан (2012). Классическая музыка: Руководство для начинающих . Публикации Oneworld . ISBN 978-1-78074-141-3.
- Келли, Томас Форрест, изд. (1992). Plainsong в эпоху многоголосия . Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-40160-9.
- Людвиг, Фридрих (1978). Repertorium organorum recntioris et motetorum vetustissimi stili (на немецком языке). Ассен : Институт средневековой музыки.
- Мариен, Эвелин; Хайнен, Андреас, ред. (2002). Musikwissenschaft im Phonomarkt: Alte Musik und CD-Produktion [ Музыковедение на рынке фононов: старинная музыка и производство компакт-дисков ]. Вильгельмсхафен: Флориан Ноэтцель Верлаг. ISBN 978-3-7959-0809-6.
- Пейдж, Кристофер (1990). Сова и соловей: музыкальная жизнь и идеи во Франции 1100-1300 . Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-06944-2.
- Пэрриш, Карл; Ол, Джон Ф. (2013). Шедевры музыки до 1750 года . Курьерская корпорация . ISBN 978-0-486-14310-1.
- Перотин (1970). Терстон, Этель (ред.). Работы Перотина . Эдвин Ф. Калмус .
- Андерсон, Гордон А. (апрель 1972 г.). "Работы Перотина Этель Терстон". Музыка и письма (Обзор). 53 (2): 224–230. JSTOR 733642 .
- Перотин (1999). Viderunt omnes, Sederunt (Миниатюрная партитура) . Kalmus . ISBN 978-1-4574-6877-3.
- Тарускин, Ричард (2006). Музыка от самых ранних нот до шестнадцатого века: Оксфордская история западной музыки Vol. 1 . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-979604-5.
- Уилсон-Диксон, Эндрю (2003). История христианской музыки: от григорианского песнопения до черного Евангелия. Авторитетное иллюстрированное руководство по всем основным музыкальным традициям поклонения . Fortress Press . ISBN 978-0-8006-3474-2.
- Райт, Крейг (1989). Музыка и церемония в Нотр-Дам в Париже, 500-1550 гг . КУБОК Архив . ISBN 978-0-521-24492-3.
- Исторические источники
- Анонимный IV (1967). Рекков, Фриц (ред.). Der Musiktraktat des Anonymus 4 (приложение к Archiv für Musikwissenschaft 4–5) 2 тома: De mensuris et discantu [ Музыкальный трактат Анонима IV: Дополнения к Архиву музыковедения: Относительно мер и дискантов ] (на немецком языке). Висбаден: Франц Штайнер Верлаг. С. 1: 22–89., смотрите также
- Кусемейкер, Чарльз Эдмон Анри Де , изд. (2015) [1864–1876 Дюран: Париж]. "Anonymous 4. De mensuris et discantu". Scriptorum de Musica Medii Aevi. Новая серия а Гербертина альтера 4 тт . BiblioBazaar . С. 1: 327–64. ISBN 978-1-346-24291-0., Английский перевод доступен как,
- Диттмер, Лютер А. (1959). Anonymous IV об измерении полифонической песни . Нью-Йорк: Институт средневековой музыки. ISBN 978-5-88245-081-5.( полный текст доступен на ) Интернет-архив
- Гарландия, Йоханнес де (1994) [c. 1240]. Hayes, Стивен Э .; и другие. (ред.). De Mensurabili Musica positio (на латыни). Университет Индианы .
- - (1972). Реймер, Эрих (ред.). De mensurabili musica 2 тома (на латыни). Висбаден: Франц Штайнер Верлаг .( приписывается ) (полный текст: Том 1 Том 2 )
- Минь, Жак-Поль, изд. (1855). Patrologiae latina cursus completetus ... серия secunda (на латыни). Aqud Editorem.
- Главы
- Хили, Дэвид (2011). Перотен [Perotinus Magnus] ., в Latham (2011)
- Морент, Стефан (2002). Der "wahre" Perotin? - Überlegungen zum Verhältnis zwischen Musikwissenschaft und Aufführungspraxis [ "Настоящий" перотин? - Размышления о взаимосвязи музыковедения и исполнительской практики . С. 69–79.в Marien & Heinen (2002)
- Планшар, Алехандро Энрике (2000). Organum . С. 23–51.в Duffin (2000)
- Рознер, Эдвард Х (2018). Нотр-Дам . С. 834–880.. в Everist & Kelly (2018)
- Сандерс, Эрнест Х. (1967). Вопрос о творчестве и датах Перотена . С. 241–249., в Finscher & Mahling (1967)
- Словари и энциклопедии
- «Перотин» . Энциклопедия мировой биографии . Гейл Групп . 2004 . Проверено 14 января 2019 .
- Бальцер, Ребекка А. (2001). «Иоганнес де Гарландия [Иоганн Галлик]». Oxford Music Online: Grove Music Online . ОУП . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.14358 . (доступ по подписке)
- Британская энциклопедия (2016). Перотен . Проверено 15 января 2019 .
- Эммерсон, Ричард К., изд. (2013). Ключевые фигуры в средневековой Европе: энциклопедия . Рутледж . ISBN 978-1-136-77519-2.
- Кеннеди, Майкл , изд. (2006). Оксфордский музыкальный словарь (2-е изд.). Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-861459-3., более позднее издание доступно в Интернете на сайте Oxford Music (доступ по подписке)
- Киблер, Уильям В .; Зинн, Гровер А., ред. (1995). Средневековая Франция: энциклопедия . Психология Press . ISBN 978-0-8240-4444-2.
- Пинегар, Сандра (1995). Перотен . С. 1356–1357., перепечатано в Emmerson (2013 , 513)
- Рознер, Эдвард (2001). "Perotinus [Perrotinus, Perotinus Magnus, Magister Perotinus, Pérotin]". Oxford Music Online: Grove Music Online . ОУП . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.40465 .(доступ по подписке), онлайн-версия более ранней
- Бент, Ян (1980). Перотен . С. 14: 540–43.в Сэди (1980)
- Сэди, Стэнли , изд. (1980). Словарь музыки и музыкантов New Grove, 20 томов (1-е изд.). Лондон: Macmillan Publishers . ISBN 978-0-333-23111-1., Смотри также Музыкальный словарь Гроува
- Ваучес, Андре , изд. (2000). Энциклопедия средневековья: 2 тт . Фицрой Дирборн Паблишерс, Инкорпорейтед. ISBN 9781579582821.
- Статьи
- Асенсио, Хуан Карлос (февраль 1997 г.). «До Квазимодо: очень ранняя полифония». Старинная музыка (Обзор). 25 (1): 145–147. DOI : 10.1093 / earlyj / xxv.1.145 . JSTOR 3128176 .
- Бальцер, Ребекка А. (июль 1987 г.). «Рукописи Нотр-Дама и их владельцы: бюро находок». Журнал музыковедения . 5 (3): 380–399. DOI : 10.2307 / 763698 . JSTOR 63698 .
- Бергер, Анна Мария Буссе (июль 1996 г.). «Мнемотехника и полифония Нотр-Дам». Журнал музыковедения . 14 (3): 263–298. DOI : 10.2307 / 764059 . JSTOR 764059 .
- Фасслер, Марго Э. (апрель 1987 г.). «Роль парижской последовательности в эволюции полифонии Нотр-Дам». Зеркало . 62 (2): 345–374. DOI : 10.2307 / 2855230 . JSTOR 2855230 . S2CID 161832131 .
- Гастуэ, Амеде (апрель 1917 г.). пер. Х. Моретт. «Три века французской средневековой музыки: новые выводы и некоторые заметки» . Музыкальный квартал . 3 (2): 173–188. DOI : 10.1093 / мэк / iii.2.173 . JSTOR 738083 .
- Хейнс, Джон (2006). «Аноним IV как информатор о ремесле написания музыки». Журнал музыковедения . 23 (3): 375–425. DOI : 10,1525 / jm.2006.23.3.375 . ISSN 0277-9269 . JSTOR jm.2006.23.3.375 .
- Гросс, Гийом (2011). "L'organum aux xiie et xiiie siècles: le discours музыкальная стратегия коммуникации или легитимация имплицитного де l'autorité épiscopale" [Орган в двенадцатом и тринадцатом веках: музыкальный дискурс как коммуникационная стратегия или имплицитное легитимация епископальной власти] . Историческое обозрение (на французском языке). 659 (3): 487–510. DOI : 10,3917 / rhis.113.0487 .
- Дженни, Герберт Дж. (Август 1942 г.). "Видео" Перотина " ". Бюллетень Американского музыковедческого общества . 6 (6): 20–21. DOI : 10.2307 / 829204 . JSTOR 829204 .
- Рознер, EH (2001). «Кто« сделал »Магнуса свободным?». История старинной музыки . 20 : 227–266. DOI : 10.1017 / s0261127901001061 . JSTOR 853793 . S2CID 190695312 ., перепечатано в Roesner (2009 , стр. 155–194)
- Тишлер, Ганс (январь 1950 г.). «Новые исторические аспекты парижской Органы». Зеркало . 25 (1): 21–35. DOI : 10.2307 / 2850001 . JSTOR 2850001 . S2CID 162168377 .
- - (июль 1963 г.). «Финики перотина». Журнал Американского музыковедческого общества . 16 (2): 240–241. DOI : 10.2307 / 829944 . JSTOR 29944 .
- - (1984). «Новые данные об эволюции парижской органа». Журнал музыковедческих исследований . 5 (1–3): 85–91. DOI : 10.1080 / 01411898408574546 .
- Уэйт, Уильям Г. (апрель 1960 г.). «Йоханнес де Гарландия, поэт и музыкант». Зеркало . 35 (2): 179–195. DOI : 10.2307 / 2851338 . JSTOR 2851338 . S2CID 162963036 .
- Уоллес, Робин (январь 1993 г.). «Роль стиля в период Нотр-Дам: предварительное исследование». Журнал музыковедческих исследований . 12 (4): 253–271. DOI : 10.1080 / 01411899308574670 .
- Аудиовизуальный
- Веллар, Доминик (1986). Ecole de Notre-Dame de Paris 1163–1245: Monodies et polyphones voice (Примечания к вкладышу ) (CD). Париж: Гармоническая классика. HCD8611 . Проверено 15 января 2019 .
- Сайты
- Латам, Элисон (2011). Оксфордский компаньон музыки . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-957903-7., (доступ по подписке) см. также Oxford Companion to Music
- Льюис, Эндрю (21 февраля 2018 г.). «Пословица Райха в диалоге со средневековыми мастерами» . Белла Воче . Школа театра и музыки, Иллинойский университет, Чикаго . Проверено 9 февраля 2019 .
- Маккомб, Тодд М. (2019). "Перотин (fl.c.1200) - Дискография" . Фонд средневековой музыки и искусства . Проверено 16 января 2019 .
- Райх, Стив (2019). «Стив Райх. Пословица (1995)» . Композиторы . Бузи и Хоукс . Проверено 20 января 2019 .
- Шерр, Ричард. «Ранняя полифония: некоторые определения» . Музыкальный факультет Смит-колледжа . Проверено 16 января 2019 .
- "Magnus Liber Organi около 1250 года" . Ранняя полифония . Седарвилл, Огайо: столетняя библиотека, Седарвильский университет . 2018 . Проверено 29 января 2019 .включает доступ к полному тексту Магнуса Либера
- «Средневековая музыка и память» . (RILM) Répertoire International de Littérature Musicale: Bibliolore . RILM . Городской университет Нью-Йорка . 21 июля 2016 . Проверено 29 января 2019 .
- Гарландия, Йоханнес де. "De mensurabili musica" .
- "GB-Lbl Egerton 2615: Motets, in a Office for the Circumsion; Hymns, Miracle play on the history of Daniel (ff. 95-108)" . Каталог иллюминированных рукописей (на латинском и французском языках). Собор Бове ( Британская библиотека ) . Проверено 4 марта 2019 . (2-я четверть 13 века, вероятно, между 1227 и 1234 годами)
дальнейшее чтение
- Книги
- Алвес, Честер Л. (2015). История западной хоровой музыки . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-045772-3.
- Берроуз, Джон (2012). Полное руководство по классической музыке . DK Publishing . ISBN 978-1-4654-0134-2.
- Флотцингер, Рудольф (2000). Perotinus Musicus: Wegbereiter abendländischen Komponierens (на немецком языке). Майнц: Шотт . ISBN 978-3-7957-0431-5.
- - (2007). Von Léonin zu Pérotin: der musikalische Paradigmenwechel in Paris um 1210 (на немецком языке). Питер Лэнг . ISBN 978-3-03910-987-6.
- Хейберн, Роберт Ф. (1979). Папское законодательство о духовной музыке, 95 г. до н.э. до 1977 г. н.э. Collegeville : Liturgical Press . ISBN 978-0-8146-1012-1.
- Джон Солсберийский (1938) [1159]. Пайк, Джозеф Б. (ред.). Легкомыслие придворных и следы философов: перевод первой, второй и третьей книг и отрывков из седьмой и восьмой книг Поликратика Джона Солсберийского . Миннеаполис: Университет Миннесоты Press .( полный текст в Интернет-архиве )
- Киркман, Эндрю (2010). Культурная жизнь ранней полифонической мессы: средневековый контекст к современному возрождению . Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-11412-7.
- Рин, Райнер ; Мецгер, Хайнц-Клаус , ред. (Январь 2000 г.). Musik-Konzepte 107: Perotinus Magnus (на немецком языке). Мюнхен: текст издания + критик. ISBN 3-88377-629-7.см. также Musik-Konzepte
- Рознер, Эдвард Х. , изд. (2009). Ars antiqua: Organum, Conductus, Motet . Тейлор и Фрэнсис . ISBN 978-1-351-57583-6.
- Статьи
- Гросс, Гийом (2001). "Повторение в четверых органах Перотена: риторика природы организации музыкального дискурса". Musurgia . 8 (1): 7–29. JSTOR 40591215 .
- Херингс, Арно (2005). «Перотин» . Gregoriusblad: Tijdschrift Tot Bevordering van Liturgische Muziek . 129 (1): 53–57.
- Тишлер, Ганс (весна 1984a). «Эволюция« Magnus Liber Organi » ». Музыкальный квартал . 70 (2): 163–174. JSTOR 742208 .
- Аудиовизуальный
- Хиллер, Пол (1989). «Перотин». программные ноты ансамблю Хиллиард: Перотин . CD ECM новой серии 1385 (837-751-2). Мюнхен: отчеты ECM.
- Сайты
- Даолми, Давиде. "Storia della musica medioevale e rinascimentale" . Temporum Stirpis Musica . Dipartimento di Beni culturei e ambientali, Università degli Studi di Milano . Проверено 18 февраля 2019 .
Внешние ссылки
- Перотен
- Бесплатные партитуры Перотена в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
- Бесплатные партитуры Перотена в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- Список композиций Перотена в архиве цифровых изображений средневековой музыки
- Магнус Либер Органи
- Magnus Liber Organi : партитуры в проекте « Международная библиотека музыкальных партитур
- Магнус Либер Органи в Архиве цифровых изображений средневековой музыки