В музыке , А кантус Firmus ( «фиксированная мелодия») представляет собой ранее существовавшие мелодии формирования основы полифонической композиции .
Множественное число этого латинского термина - cantus firmi , хотя можно найти и искаженную форму canti firmi (возникшую в результате грамматически неправильного обращения с cantus как с существительным во втором, а не в четвертом склонении ). Вместо этого часто используется итальянский: canto fermo (а множественное число в итальянском - canti fermi ).
История
Этот термин впервые появляется в теоретических трудах в начале 13 века (например, Boncampagno da Signa, Rhetorica novissima , 1235). [2] Самые ранние полифонические композиции почти всегда включали cantus firmus, обычно григорианское пение , хотя по соглашению этот термин не применяется к музыке, написанной до 14 века. [3] Самые ранние сохранившиеся полифонические композиции в Musica enchiriadis (около 900 г. н.э.) содержат пение в верхнем голосе и недавно составленную часть внизу; однако это использование изменилось около 1100 года, после чего cantus firmus обычно появлялся самым тихим голосом. Позже в голосе тенора (от латинского глагола tenere, удерживать) появилась cantus firmus, поющая ноты большей продолжительности, вокруг которых были сочинены или импровизированы более витиеватые строки, инструментальные и / или вокальные.
Композиция с использованием cantus firmus оставалась нормой на протяжении 13 века: почти во всей музыке школ Сен-Марсьяль и Нотр-Дам используется cantus firmus, как и в большинстве песнопений 13-го века . Многие из этих песнопений были написаны на нескольких языках, при этом cantus firmus звучал самым низким голосом; лирика любовных стихов может петься на народном языке над священными латинскими текстами в форме тропа , или священный текст может быть спет на знакомую светскую мелодию.
В 14 веке эта техника продолжала широко использоваться для большинства духовной вокальной музыки, хотя начали появляться значительные разработки: в то время как большинство континентальных композиторов использовали изоритмические методы, в Англии другие композиторы экспериментировали с "мигрирующим" cantus firmus, в котором мелодия переходил от голоса к голосу, но без существенной доработки. Позже появились разработки в так называемой технике перефразирования ; к концу 15 века этот композиционный прием стал важным в составлении масс. (См. Перефразирующую массу .)
Циклическая масса , которая стала стандартным типом массового состава вокруг середины 15 - го века, использовали техника кантус Firmus как его обыденный принцип организации. Сначала cantus firmus почти всегда брали из plainchant , но постепенно круг источников расширился, включив в него другие священные источники и даже иногда популярные песни. Поначалу кантус твердый был ограничен тенором, но к концу века многие композиторы экспериментировали с другими способами его использования, такими как введение его в каждый голос как контрапункт или использование его с различными ритмами. В течение 16 века от техники cantus firmus начали отказываться, заменив ее техникой пародии (или имитации), в которой несколько голосов ранее существовавшего источника были включены в священную композицию, такую как месса. Тем не менее, в то время как композиторы в Италии, Франции и Нидерландах использовали техники пародии и перефразирования, композиторы в Испании, Португалии и Германии продолжали использовать метод cantus firmus национально идиосинкразическими способами. [4]
Вероятно, самой распространенной из светских мелодий cantus firmus была " L'homme armé ". Известно более 40 постановок, в том числе два Жоскена де Пре и шесть анонимных композиторов или композиторов из Неаполя, которые задумывались как цикл. Многие композиторы среднего и позднего Возрождения написали по крайней мере одну мессу на основе этой мелодии, и эта практика продолжалась до семнадцатого века с поздней настройкой Кариссими . Существует несколько теорий относительно значения этого имени: одна предполагает, что «вооруженный человек» представляет святого Михаила Архангела, а другая предполагает, что это относится к названию популярной таверны (Maison L'Homme Armé) рядом с комнатами Дюфе. в Камбре. Поскольку эта музыка возникла вскоре после падения Константинополя в 1453 году, вполне возможно, что текст «следует опасаться вооруженного человека» возник из-за страха перед турками-османами , которые продвигались в военном отношении в сторону Центральной Европы. [5] Есть множество других примеров светских cantus firmi, используемых для композиции масс; некоторые из самых известных включают: «Se la face ay pale» (Dufay), « Fortuna desperata » (приписывается Антуану Буснуа ), « Fors seulement » ( Johannes Ockeghem ), « Mille Regretz » и « Westron Wynde » (анонимно) ).
Немецкие композиторы эпохи барокко в Германии, особенно Бах , использовали хоральные мелодии как cantus firmi. Во вступительной части « Страстей по Матфею» Баха в длинных нотах появляется хорал « O Lamm Gottes, unschuldig », исполняемый отдельным хором мальчиков «in ripieno ».
Как инструмент обучения
- Использование CANTUS Firmus как средство обучения видов контрапункта была основа Градуса объявлений Parnassum по Johann Joseph Fux , хотя метод был впервые опубликован Джиролам Дирутом в 1610. [ править ] КОНТРАПУНКТ все еще учит обычно используя метод адаптирован из Fux , и на основе cantus firmus. [ необходима цитата ]
Как метафора
Некоторые авторы использовали слово «cantus firmus» как метафору. Кейт Гросс использовала его для тех детских занятий, которые приносят ей счастье и определяют ее - занятия, которые она называет «непреходящей мелодией» своей жизни. [6]
Дитрих Бонхёффер также использует метафору любви к Богу в своих «Письмах и бумагах из тюрьмы». [7]
Рекомендации
- ^ Ultan, Lloyd (1977). Теория музыки: проблемы и практика в средние века и эпоху Возрождения , с.151. ISBN 978-0-8166-0802-7 .
- ^ М. Дженнифер Блоксам, "Cantus Firmus", Словарь музыки и музыкантов Нью-Гроув , второе издание, отредактированный Стэнли Сэди и Джоном Тирреллом (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
- ^ Рэндел, Дон, изд. (1986). Новый Гарвардский музыкальный словарь , стр.135. Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-61525-5 .
- ^ Gangwere, Blanche (2004). История музыки в эпоху Возрождения, 1520–1550 , с.216. Вестпорт, Коннектикут, издательство Praeger. ISBN 978-0-313-29248-4
- ^ Алехандро Энрике Планшар, Происхождение и ранняя история "L'homme arme", Журнал музыковедения , Vol. 20, № 3 (лето 2003 г.), стр. 305–57. Цитата на стр. [ требуется страница ]
- ^ Гросс, Кейт (2014). «Поздние фрагменты: все, что я хочу вам рассказать (об этой великолепной жизни)», стр. 179. Лондон, Уильям Коллинз. ISBN 978-0-00-810345-3 .
- ^ Bonhoeffer, Дитрих (1971). «Письма и бумаги из тюрьмы», стр. 303. Нью-Йорк, Нью-Йорк, Touchstone. ISBN 978-0684838274 .
дальнейшее чтение
- М. Дженнифер Блоксам: "Cantus firmus", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 7 ноября 2006 г.), (доступ по подписке)
- Искры, EH Cantus firmus в Mass and Motet , Беркли, (1963)