Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о музыкальной обстановке, связанной с гимном или похожей на гимн. Для группы певцов см. Хор .
Четырехчастная хоральная постановка Баха " O Haupt voll Blut und Wunden "

Хорал это название нескольких связанных музыкальных форм , происходящих в музыкальном жанре в хорал лютеранской :

Хорал возник, когда Мартин Лютер перевел священные песни на местный язык (немецкий), вопреки установившейся практике церковной музыки в конце первой четверти XVI века. Первые гимны по новому методу Лютера были опубликованы в 1524 году. Лютер и его последователи не только написали метрические тексты гимнов , но и сочинили метрические музыкальные декорации для этих текстов. Эта музыка частично основана на устоявшихся мелодиях церковных гимнов и известных светских песнях. В 17 веке репертуар пополнился хоровыми и органными постановками хоровых мелодий. К концу века четырехчастный сеттинг для SATBголоса стали стандартом для хоровой постановки, в то время как коллективное пение хоралов имело тенденцию к монодии с инструментальным сопровождением. Примерно в то же время закончилось плодотворное создание новых лютеранских хоровых мелодий.

Кантата жанр, первоначально состоящий только из речитативы и арии , был введен в церковные службы лютеранских в начале 18 -го века. Вскоре формат был расширен хоровыми движениями в виде четырехчастных хоралов. Такие композиторы, как Иоганн Себастьян Бах и Готфрид Генрих Штельцель, часто помещали эти хоралы в завершающую часть своих церковных сочинений. Финал хорала был воспроизведен в более светских жанрах, таких как романтические симфонии 19-го века. Другие композиторы той эпохи, такие как Франк, расширили репертуар органного хорала, также подражая тому, что в стиле позднего бароккотакие композиторы, как Бах, были сочинены более века назад. Совершенно новые хоральные композиции стали редкостью после эпохи романтизма, но к тому времени техника четырехчастной гармонизации, примером которой является четырехчастный хорал, стала частью канона западной музыки.

История [ править ]

Смотрите также: лютеранский хорал

В немецком языке слово « хорал» может относиться как к протестантскому общему пению, так и к другим формам вокальной (церковной) музыки, включая григорианское пение . [1] Английское слово, происходящее от этого немецкого термина, то есть хорал , однако почти исключительно относится к музыкальным формам, возникшим в немецкой Реформации . [2]

16 век [ править ]

17 век [ править ]

Основная часть текстов лютеранских гимнов и хоральных мелодий была создана до конца 17 века. [2]

Сборник органных хоралов « Erster Theil etlicher Choräle» Иоганна Пахельбеля был опубликован в последнее десятилетие 17 века. Самые ранние дошедшие до нас сочинения Иоганна Себастьяна Баха для органа, которые он, возможно, написал до своего пятнадцатилетия, включают хоралы BWV 700 , 724 , 1091, 1094, 1097, 1112, 1113 и 1119 . [3]

18 век [ править ]

В начале 18 века Эрдманн Ноймейстер представил в лютеранской литургической музыке формат кантаты , изначально состоявший исключительно из речитативов и арий . В течение нескольких лет этот формат был объединен с другими ранее существовавшими литургическими форматами, такими как хоральный концерт , в результате чего появились церковные кантаты, которые состояли из свободной поэзии, например, использовались в речитативах и ариях, изречениях и / или основанных на гимнах движениях: Цикл либретто кантат Sonntags- und Fest-Andachten , опубликованный в Майнингене в 1704 году, содержал такие расширенные тексты кантат. Хоральная кантата , называетсяper omnes против (через все стихи), когда его либретто было целым неизмененным лютеранским гимном, также был формат, модернизированный по сравнению с более ранними типами. Дитрих Букстехуде сочинил шесть перформансов для хорала. [4] BWV 4 , ранняя кантата Баха, написанная в 1707 году, находится в том же формате. Позже, для своего второго цикла кантат 1720-х годов , Бах разработал формат хоровой кантаты, в котором внутренние движения перефразировали (а не цитировали) текст внутренних стихов гимна, на котором была основана кантата.

Каждое из либретто кантат Майнинген содержало единственную хоральную часть, на которой оно и заканчивалось. Композиторы первой половины 18-го века, такие как Бах, Штельцель и Георг Филипп Телеман , часто закрывали кантату хоральной постановкой из четырех частей, независимо от того, содержало ли либретто кантаты уже стихи лютеранского гимна. Бах установить несколько либретто Мейнингена в 1726, и Stölzel расширил либретто Бенджамин Шмолк «s Saitenspiel цикла с закрывающим хоралом для каждой половины кантаты, когда он установил , что цикл в начале 1720 - х лет . Два таких заключительных хорала Телемана случайно попали в Bach-Werke-Verzeichnis.(BWV): пятая часть кантат BWV 218 и 219 в каталоге вокальных произведений Телемана, принятая под номерами 1: 634/5 и 1: 1328/5 соответственно. Эти заключительные хоралы почти всегда соответствовали этим формальным характеристикам:

  • текст, состоящий из одной или нескольких, в исключительных случаях, двух строф лютеранского гимна
  • хоральная мелодия в исполнении самого высокого голоса
  • установка гомофонического текста
  • четырехголосная гармония , для вокалистов SATB
  • приборы colla parte , включая континуо

Известно около 400 таких установок Баха, при этом более чем у половины из них сохранилась инструментальная система colla parte. Они появляются не только как завершающие части церковных кантат: они могут появляться в других местах кантат, даже, в исключительных случаях, в начале кантаты ( BWV 80b ). Мотет Баха Jesu, meine Freude содержит несколько таких хоралов. Композиции большего размера, такие как Страсти и оратории , часто содержат несколько хоральных настроек из четырех частей, которые частично определяют структуру композиции: например, в Страстях Баха по Иоанну и Матфею они часто закрывают части (сцены) перед следующей частью песни. повествование следует, и вWer ist der, so von Edom kömmt Passion pasticcio. Повествование осуществляется перемежающимися четырехчастными хоральными установками почти всех строфгимна« Christus, der uns selig macht ».

Вокальная церковная музыка этого периода также содержала другие типы хоральных постановок, общий формат которых обозначается как хоральная фантазия : один голос, не обязательно голос с самой высокой высотой, несет хоральную мелодию, а другие голоса скорее контрапунктные, чем гоморитмические. , часто с другими мелодиями, кроме мелодии хора, и инструментальными интермедиями между пением. Например, каждая из четырех кантат, которыми Бах открыл свой второй цикл кантат, начинается с хоровой части в формате хоральной фантазии, где мелодия хора исполняется соответственно сопрано ( BWV 20 , 11 июня 1724 г.), альтом ( BWV 2 , 18 Июнь 1724), тенор ( BWV 7 , 24 июня 1724) и бас ( BWV 135, 25 июня 1724 г.) голоса. Настройки хоровой фантазии не обязательно являются хоровыми движениями: например, пятая часть кантаты BWV 10 представляет собой дуэт для голосов альта и тенора в этом формате. Спустя четверть века после того, как Бах сочинил этот дуэт, он опубликовал его в аранжировке для органа, как четвертую часть хоралов Шюблера , показывая, что формат хоральной фантазии очень хорошо адаптируется к чисто инструментальным жанрам, таким как прелюдия к хоралу для органа. Сохранилось около 200 хоральных прелюдий Баха, многие из них в формате хоральной фантазии (другие - фуги или гоморитмические настройки).

В первой половине 18 века хоралы также появляются в Hausmusik (музыкальное исполнение в семейном кругу), например, BWV 299 в записной книжке Анны Магдалены Бах , и / или используются в дидактических целях, например, BWV 691 в Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Бах . Большая часть четырехчастных хоралов Баха , около 370 из них, были впервые опубликованы между 1765 и 1787 годами: это были единственные произведения композитора, опубликованные в период между «Искусство фуги» (1751) и 50-летием со дня смерти композитора. 1800. [5] В симфониях конца 18 века.может включать в себя хоральную часть: например, третья часть Symphonie funèbre 1792 года Джозефа Мартина Крауса - это хорал на (шведской версии) « Nun lasst uns den Leib begraben ». [6]

19 век [ править ]

В начале XIX века Людвиг ван Бетховен выбрал хоральную концовку для своей Шестой симфонии (1808). [7] Хоральные аналогии еще сильнее проявляются в хоровом финале его Девятой симфонии (1824 г.). [7] [8] Феликс Мендельсон , поборник Возрождения Баха в 19 ​​веке , включил хорал (« Ein feste Burg ist unser Gott ») в финал своей Симфонии Реформации (1830). [7] Его первая оратория « Паулюс» , премьера которой состоялась в 1836 году, включала такие хоралы, как « Allein Gott in der Höh sei Ehr » и « Wachet auf, ruft uns die Stimme».». Его Lobgesang симфония-кантата (1840) содержала движение на основе лютеранского хорала„ Nun danket Алле Gott “. [7] Лютеранская Гимны также появляется в хоральных кантатах композитора , некоторые его органных композиций, а также эскизы его незаконченном Christus oratorio .

В первой половине XIX века хоральные финалы симфонии были также сочинены Луи Шпором (« Begrabt den Leib in seiner Gruft » завершает его Четвертую симфонию 1832 года, названную Die Weihe der Töne ), Нильсом Гаде (Вторая симфония, 1843). и другие. [7] Отто Николай написал концертные увертюры к « Vom Himmel hoch, da komm ich her » ( Рождественская увертюра , 1833 г.) и «Ein feste Burg ist unser Gott» ( увертюра к церковному фестивалю , 1844 г.). [9] Набор Джакомо Мейербера "Ad nos, ad salutarem undam"на хоральную мелодию собственного изобретения в опере 1849 г.Le prophète . Мелодия хора легла в основуорганной композиции Ференца Листа « Фантазия и фуга» на хорал «Ad nos, ad salutarem undam» (1850).

Иоахим Рафф включил "Ein feste Burg ist unser Gott" Лютера в свою увертюру Op.  127 (1854, исправлено 1865), а его Пятая симфония ( Lenore , соч. 177, 1872) завершилась хоралом. [10] [7] Финал Камиль Сен-Санс «ы 1855 First Symphony  [ FR ] содержит homorhythmic хорал. [7] Одна из тем в финале его Третьей симфонии 1886 года , которая была принята в песне « If I Had Words » 1978 года , - это хорал. [7] [11] Антон Брукнер «s 1873 Третья симфонияи его Пятая симфония 1876 года заканчиваются хоралом на медных духовых инструментах . [7] Брукнер также использовал хорал как композиционный прием в « Двух эквали» . [12] Кроме того, он включил хоралы в мессы и мотеты (например, Dir, Herr, dir will ich mich ergeben , In jener letzten der Nächte ) и в седьмую часть своей праздничной кантаты Preiset den Herrn . [13] В постановке Псалма 22 и в Финале Пятой симфонии он использовал хорал в отличие от фуги и в сочетании с ней . [14]Одна из тем , в финале Брамс «s Первая симфония (1876 г.) является хорал. [7]

В 1881 году Сергей Танеев охарактеризовал хоровые гармонизации, как завершающие кантаты Баха, скорее как неизбежное зло: нехудожественное, но неизбежное даже в русской церковной музыке. [15] С 1880-х годов Ферруччо Бузони использовал хоралы в своих инструментальных сочинениях, часто адаптированных или вдохновленных моделями Иоганна Себастьяна Баха: например, BV  186 ( около  1881 г. ), вступление и фуга на тему «Herzliebster Jesu was hast verbrochen» , № 3 Страстей по Матфею Баха . В 1897 году он переписал Фантазию и фугу Листа на хорал «Ad nos, ad salutarem undam» для фортепиано. Сезар Франк подражал хоралу в сочинениях для фортепиано (Prélude, Choral et Fugue , 1884) и для органа ( Trois chorals  [ фр ] , 1990). Йоханнес Зан опубликовал указатель и классификацию всех известных евангельских гимнов в шести томах с 1889 по 1893 год [16].

Хорал подобные темы появляется на протяжении последнего движения Gustav Mahler «s Третья симфония (1896 г.) : [7]

\ relative c '{\ clef treble \ numericTimeSignature \ time 4/4 \ key d \ major \ partial 4 * 1 a4 \ pp (| d2 cis4 b) | а (б цис г) | e2 (fis4 e) | e2 (d4)}

20–21 века [ править ]

Иллюстрированное представление Бузони архитектуры его композиции Fantasia contrappuntistica : хоралы появляются симметрично в №№ 1 и 11.
«Предисловие» (предисловие) и «Хоровое inappétissant» (сомнительное хорал), первая страница Сати автографа из спортивных ЕТ дивертисменты (от 15 мая 1914 г.)

В своей Пятой симфонии , первая версия которой была написана в 1901–1902 годах, Густав Малер включил хорал в конце первой части (2-я часть). [17] Мелодия хорала снова появляется в преобразованной версии в последней части симфонии (Часть III, 5-я часть). [17] Вскоре после того, как Малер закончил симфонию, его жена Альма упрекнула его в том, что он включил в произведение унылый церковный хорал. [18] Малер ответил, что Брукнер включил хоралы в свои симфонии, на что она ответила: « Der darf, du nicht!» ( Он [Брукнер] может это сделать, а вы не должны). [18]В своих мемуарах она продолжает, что затем она пыталась убедить своего мужа в том, что его сила в другом, чем в использовании церковных хоралов в его музыке. [18]

Бузони продолжал сочинять вдохновленные Бахом хоралы в 20-м веке, например, включив хоральные части в свою Fantasia contrappuntistica (1910-е). «Sports et divertissements» , написанная Эриком Сати в 1914 году, начинается с «Choral inappétissant» (отвратительный хорал), в который композитор, согласно его предисловию, вложил все, что знал о скуке, и посвятил его всем, кто его не любил. [19] Как и большая часть музыки Сати, она была записана без метра.

Игорь Стравинский включил хоралы в некоторые из своих сочинений: в частности, «Маленький хорал» и «Большой хорал» в «Историю солдат» (1918 г.) и хорал, завершающий « Симфонии духовых инструментов» (1920, ред. 1947). . [20] [21] [22] [23] «К луку-порею Вавилонскому» - это хорал из «Приправы» , оратории, появившейся на «Истерическом возвращении» , альбоме П. Д. К. Баха 1966 года. [24] Хоралы появляются в музыке Оливье Мессиана , например, в Un vitrail et des oiseaux  [ fr ] (1986–1988) иLa ville d'en haut (1989), два поздних произведения для фортепиано с оркестром  [ фр ] . [25] [26] [27]

Отдельные оркестровые хоралы были адаптированы из произведений Иоганна Себастьяна Баха: например, Леопольд Стокски оркестровал, среди других подобных произведений, священную песню BWV 478 и четвертую часть кантаты BWV 4 как хоралы Komm, süsser Tod (записано в 1933 году) и Иисус Христос, Готтес Зон (записано в 1937 году) соответственно. [28] Записи всех хоралов Баха - вокальных и инструментальных - вошли в комплект трех полных сборников произведений, выпущенных к 250-летию со дня смерти композитора в 2000 году. [29] [30] [31]

Типы [ править ]

Мелодии хора часто имеют тактовую форму , то есть состоящую из повторяющейся первой фразы, называемой штолленом , и заключительной второй фразы. Гармонизация такой хоральной мелодии может повторять одну и ту же гармонизацию для обоих пассов штоллена или может представлять собой вариантную гармонизацию во втором проходе первой фразы мелодии.

Вокал [ править ]

Партия песни [ править ]

Гимналы:

  • Мелодия в партии тенора, настройки из трех-пяти партий , например, Eyn geystlich Gesangk Buchleyn (Walter 1524)
  • Настройки от четырех до шести партий с тщательным басовым аккомпанементом, например Neu Leipziger Gesangbuch (Vopelius 1682)

Сборники, например , четырехчастные хоральные издания Баха.

Colla parte аккомпанемент, например заключительные хоралы кантат Баха.

Тщательно продуманные хоровые настройки [ править ]

Хоральная фантазия , например, вступительная часть Страстей по Матфею (на английском языке скорее называется Хор, чем Хорал)

Монодик с инструментальным сопровождением [ править ]

Голос и континуо, например, Schemellis Gesangbuch (1736) - на немецком языке скорее называется Lied

Инструментальная [ править ]

В инструментальной хоральной постановке, а также в имитации четырехчастной омофонии, существуют подходы типа хоральной фантазии.

Первоначально Choralbearbeitung , то есть установка уже существующей хоральной мелодии.

Орган [ править ]

Хоральные прелюдии, например Erster Theil etlicher Choräle (Пахельбель), Clavier-Übung III (Бах)

Не основано на ранее существовавших песнях для гимнов, например хоралах Trois Сезара Франка.

Оркестр [ править ]

В симфониях, например, Мендельсон, Брукнер, Сен-Санс, Малер

Другое [ править ]

Хоралы для фортепиано соло включены, например, в « Прелюдию, хорал и фугу» Франка (1884 г.), « Спорт и дивертисменты» Сати (1914 г., опубликовано около  1923 г. ) и « Контраппунтистическую фантазию» Бузони (несколько версий, начало 1910-х годов). Эта последняя композиция присутствует и в переложении композитора для двух фортепиано (начало 1920-х).

Ссылки [ править ]

  1. ^ Praßl 2001 .
  2. ^ а б Парри и Мартино 1900 .
  3. ^ Работы 00820 , 00847 , 01277 , 01280 , 01283 , 01298 , 01299 и 01305 насайте Bach Digital
  4. ^ Zager 2006 , стр.  38ff. .
  5. ^ Хорал Harmonisations, BWV 1-438, Иоганн Себастьян Бах : результаты на международной музыкальной Score Library Project
  6. Перейти ↑ Will 2002 , p. 219 .
  7. ^ a b c d e f g h i j k Horton 2013 , p. 341 .
  8. Перейти ↑ Brown 2002 , p. 674 .
  9. ^ Шлеттерер 1886 .
  10. ^ Leichtling 2009 .
  11. ^ Finscher 2016 , стр. 107 .
  12. ^ Harten 1996 , стр. 44–45.
  13. ^ Ван Zwol 2012 , стр. 701-703.
  14. ^ Карраган, Уильям. nd " Симфония № 5 Брукнера: Временной анализ "
  15. ^ Джопи Харри. Петербургский придворный песнопение и традиция восточнославянского церковного пения . Финляндия: Университет Турку (2011), стр. 23–24
  16. ^ Зан 1889-1893 .
  17. ^ а б Роман 1981 .
  18. ^ a b c Флорос 1981 , стр. 3.
  19. ^ Сати 1914 .
  20. ^ Смит и Траут 2011 .
  21. ^ Somfai 1972 .
  22. ^ Перри 1993–1994 .
  23. Перейти ↑ Straus 1997 .
  24. ^ Профессор Питер Шикеле * - Истерическое возвращение PDQ Баха в Карнеги-холле в Discogs . Проверено 28 ноября 2019 г..
  25. ^ Чонг 2010 .
  26. ^ Дингл 1995 .
  27. Перейти ↑ Dingle 2013 , p. xii .
  28. ^ Стоковский - Филадельфийский оркестр: хронология Дискография Электротехнического Recordings 1925-1940 на WWW .stokowski .org
  29. ^ "Bach Edition" на www .musicweb-international .com, 1 декабря 2001 г.
  30. ^ Teldec «сек 1999 Bach 2000 Box набор, Limited Edition на WWW .amazon .com
  31. ↑ Bach-Edition: The Complete Works (172 CD & CDR) на сайте Hänssler Classic : Архивировано 29 сентября 2015 года на Wayback Machine

Источники [ править ]

  • Браун, А. Питер (2002). Первый золотой век Венской симфонии: Гайдн, Моцарт, Бетховен и Шуберт . Издательство Индианского университета . ISBN 9780253334879.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Чеонг, Вай-Линг (2010). "Plainchants как цветное время в Couleurs de la Cité Céleste Мессиана ". Темп . 64 (254 (октябрь)): 20–37.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Дингл, Кристофер (1995). «Очарование и простота: последние работы Мессиана». Темп (192 (апрель)): 2–7.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Дингл, Кристофер (2013). Заключительные произведения Мессиана . Издательство Ashgate. ISBN 0754606333.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Финчер, Людвиг (2016). «Симфония и кредо художника: Камиль Сен-Санс и его Третья симфония» . В Ноулз, Джон (ред.). Critica Musica: Очерки в честь Пола Брейнарда . Рутледж . С. 97–124. ISBN 9781134384181.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Флорос, Константин (1981). "Zu Mahlers Fünfter Symphonie". Густав Малер: Симфония № 5 (аннотации) (на немецком языке). Чикагский симфонический оркестр - Клаудио Аббадо . Гамбург: Полидор / Deutsche Grammophon . С. 1–3. 427 254-2.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Хартен, Уве. 1996. Антон Брукнер. Эйн Хандбух . Зальбург: Residenz Verlag. ISBN 3-7017-1030-9 . 
  • Хортон, Джулиан (2013). Кембриджский компаньон к симфонии . Издательство Кембриджского университета . ISBN 9781107469709.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Leichtling, Avrohom (2009). "Йозеф Иоахим Рафф: Ein feste Burg ist unser Gott (Могущественная крепость - наш Бог), увертюра к драме о Тридцатилетней войне, op.127 (1854 / rev.1865)" . www.raff.org .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Парри, Хьюберт ; Мартино, Рассел (1900). «Хорал»  . В Гроуве, Джордж ; Фуллер Мейтленд, Джон Александр (ред.). Словарь музыки и музыкантов . Лондон: Макмиллан. п. 351, и Приложение, стр. 588–590.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Перри, Джеффри (1993–1994). "Реквием к Реквиему": На песни Стравинского " Реквием ". Симпозиум музыки колледжа . 33–34: 237–56.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Praßl, Франц Карл (2001). «Хоровой» . Oesterreichisches Musiklexikon онлайн . Проверено 25 октября 2017 года .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Роман, Золтан (1981). «Малер: Симфония № 5». Густав Малер: Симфония № 5 (ноты на вкладыше). Чикагский симфонический оркестр - Клаудио Аббадо . Гамбург: Полидор / Deutsche Grammophon . С. 4–5. 427 254-2.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Сати, Эрик (15 мая 1914 г.). «Префас» и «Хоровой анапетисант». Спорт и дивертисменты . (автограф композитора)CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Шлеттерер, Ганс Михаэль (1886). «Николай, Отто»  . Allgemeine Deutsche Biographie . XXIII . Historische Kommission bei der Bayerischen Akademie der Wissenschaften  [ de ] . С. 598–607.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Смит, Дэвид Х .; Траут, Дон (2011). «Эскизы Стравинского для Большого хорала». Intégral . 25 : 89–120.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Сомфаи, Ласло (1972). « Симфонии духовых инструментов (1920): наблюдения над органической конструкцией Стравинского». Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae . 14 : 355–83.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Штраус, Джозеф Н. (1997). «Бэббит и Стравинский при серийном« режиме » ». Перспективы новой музыки . 35 (2 (Лето)): 17–32.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Уилл, Ричард (2002). Характерная симфония эпохи Гайдна и Бетховена . Издательство Кембриджского университета . ISBN 9781139433754.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Загер, Даниэль (2006). Музыка и богословие: Очерки в честь Робина А. Ливера . Scarecrow Press. ISBN 9781461701514.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Зан, Йоханнес (1889–1893). Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder . I – VI . Гютерсло: Бертельсманн .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • ван Звол, Корнелис. 2012. Антон Брукнер 1824–1896: Leven en werken . Бюссюм: ТО. ISBN 978-90-6868-590-9 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Андерсон, Джулиан (2002). "Гармонические практики в музыке Оливера Кнуссена с 1988: Часть I". Темп . Новая серия (221 (июль)): 2–13.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Фриш, Уолтер (2001–2002). «Бах Регера и исторический модернизм». Музыка XIX века . 25 (2–3 (осень – весна)): 296–312.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Рупрехт, Филипп (2005). «Выше и за пределами баса: гармония и текстура в альте Джорджа Бенджамина , альт ». Темп . 59 (232 (апрель)): 28–38.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Schemellis Gesangbuch BWV 439–507 на djtascha .de : 69 священных песен Schemellis Gesangbuch, преобразованных в хоралы из четырех частей.