Список хоровых гармонизаций Иоганна Себастьяна Баха

BWV 364, хоральная гармонизация гимна Иоганна Себастьяна Баха с гимном Иисус Христос, unser Heiland, der den Tod überwand

Иоганн Себастьян Бах «s Хорал harmonisations , в качестве альтернативы , названные четыре составных хоралы, являются гимны лютеранских параметрами , которые характерны соответствовать следующему:

• четырехчастная гармония
• SATB вокальные силы
• заранее приготовленный гимн мелодия выделяется на сопрано часть
• текстовая обработка:
  • гомофонический
  • без повторов (т. е. каждый слог текста гимна исполняется один раз)

Сохранилось около 400 таких хоральных постановок Баха, в основном написанных в первые четыре десятилетия 18 века:

• Примерно половина этого числа - хоралы, которые передавались в контексте более крупных вокальных произведений, таких как кантаты, мотеты, страсти и оратории. Большая часть этих хоралов дошла до нас в виде автографов композитора, и почти все они известны как инструментальный аккомпанемент colla parte и / или континуум .
• Все остальные четырехчастные хоралы сохранились исключительно в сборниках коротких произведений, которые включают рукописи и гравюры 18-го века . Помимо сборника « Три свадебных хорала» ( BWV  250–252), это копии других писцов и гравюры, опубликованные только после смерти композитора, без контекстной информации, такой как инструментальное сопровождение для отдельных гармонизаций.

Помимо омофонических хоровых настроек, гармонизации лютеранских гимнов Баха также выглядят как:

• спетые хоральные фантазии в некоторых крупных вокальных произведениях Баха
• гимн мелодия , для которого Бах написал или улучшил тщательный бас сопровождение, например , как включенный в Георг Кристиан Schemelli «ы Musicalisches Gesang-Buch
• гармонизации, включенные в чисто инструментальные композиции, чаще всего органные композиции, такие как хоральные прелюдии или хоральные партии .

История [ править ]

Сочинения Иоганна Себастьяна Баха, напечатанные при его жизни, были почти исключительно инструментальными произведениями. Более того, к моменту смерти Баха в 1750 году было забыто, что некоторые из его вокальных произведений ( BWV 71 , BWV 439–507 , ...) действительно были напечатаны в первой половине 18 века. ^[1] В период между публикацией «Искусства фуги» в начале 1750-х годов и публикацией других произведений с 1900 года была опубликована только одна группа произведений Баха: его четырехчастные хоралы.

Самым полным изданием хоралов 18-го века И. С. Бахом является издание Карла Филиппа Эмануэля Баха в четырех томах, опубликованное Брайткопфом с 1784 по 1787 год. Примерно половина хоровых гармонизаций в этом сборнике берет свое начало в других дошедших до нас сочинениях Баха. Этот сборник прошел еще четыре издания и бесчисленное количество переизданий до 1897 года. Было опубликовано несколько других сборников хоралов И.С. Баха, некоторые из которых использовали оригинальные Си-ключи или другие тексты.

Потеря музыкального материала от смерти Баха до первых изданий хоральных сборников могла быть значительной. Мало того, что многие произведения, из которых были извлечены хоралы, больше не сохранились, но и невозможно узнать, сколько из всех гармонизаций, которые когда-то были составлены, включают текущие коллекции. Например, невозможно узнать, сколько из 150 гармонизаций, впервые предложенных для продажи в 1764 году, также фигурируют в рукописи принцессы Анны Амалии, которая в конечном итоге составляет основу издания Breitkopf. Что касается хоральных мелодий с фигурным басом, то в нынешних сборниках их менее ста, тогда как в 1764 году выставленных на продажу - 240.

Хоральные гармонизации BWV 250–438, вероятно, были извлечены из потерянных более крупных вокальных произведений. Для шести из них была определена работа, на которой они были созданы. Все хоровые гармонизации Баха предназначены для четырехчастного хора (SATB), но сборники Рименшнайдера и Терри содержат одну пятичастную хоровую гармонизацию SSATB ( Welt, ade! Ich bin dein müde , Riemenscheider No. 150, Terry No. 365), на самом деле не Бахом, но использованный Бахом в качестве заключительного хорала к кантате Wer weiß, wie nahe mir mein Ende , BWV 27 .

Некоторые гармонизации существуют в разных тональностях , то есть в тональности , в источниках 18-го века: например, автограф кантаты Баха дает четырехчастный хорал в одной тональности, а такая же гармонизация встречается в одном или нескольких ранних хоральных компиляциях в разных ключ.

Рукописи [ править ]

Первое упоминание о существовании и продаже групп собранных хоровых гармонизаций и хоровых мелодий с фигурным басом, извлеченных из более крупных произведений И.С. Баха, относится к 1764 году, через четырнадцать лет после смерти Баха. В том же году фирма Breitkopf und Sohn объявила о продаже рукописных копий 150 хоральных гармонизаций и 240 хоральных мелодий с фигурным басом И. С. Баха.

В 1777 году Иоганн Кирнбергер начал активную кампанию по написанию писем, чтобы побудить Брайткопфа опубликовать полный набор хоровых гармонизаций. В письмах Кирнбергера подчеркивается его мотивация напечатать хоралы, чтобы сохранить их на благо будущих поколений. Рукопись, которая когда-то использовалась, принадлежала К. П. Э. Баху, который продал ее через Кирнбергера принцессе Пруссии Анне Амалии (за двенадцать луидоров дороже).). Предполагается, что эта рукопись не содержала ни текста хоралов, ни каких-либо ссылок на более крупные произведения, из которых были взяты гармонизации. Гармонизации рукописи извлекали только вокальные партии и игнорировали инструментальные партии и континуо, хотя все хоральные настройки Баха включали как инструментальные партии, так и континуо. Инструментальные партии были либо независимыми, так называемые инструментальные партии облигато, либо в основном удваивали вокальные партии, иногда отделяясь от них на очень небольшое количество ударов, а в континуо бас в основном удваивал вокальные басы в нижней октаве, но также мог отделяться от них. это на несколько ударов. Наконец, в некоторых случаях, по неизвестным причинам, кто бы ни извлекал хорал из более крупного произведения, менял тональность настройки.

Гипотеза рукописи "Y"

Гипотетический сборник ранних автографов хоральных гармонизаций, из которых Бах выбрал бы настройки, которые он позже интегрировал в свои более крупные вокальные произведения.

Рукописи крупных вокальных произведений

В основном сохранились в виде партитуры с автографом и / или в виде частей, написанных под руководством Баха: многие из этих произведений, такие как кантаты и Страсти, включают хоралы из четырех частей.

Автограф " Три свадебных хорала"

Автограф Баха на свадебных хоралах BWV 250–252, написанных между 1734 и 1738 гг. ^[2]

Рукопись Дителя, также известная как Коллекция Дителя и, на немецком языке, Choralsammlung Dietel

Основная статья: рукопись Дителя

Самая ранняя из дошедших до нас более крупных рукописей хоровых гармонизаций. Он содержит 149 хоральных гармонизаций (а не 150, как написано на титульном листе) и возник примерно в 1735 году. Музыка в рукописи была скопирована Иоганном Людвигом Дителем, одним из учеников Баха из Thomasschule . ^{[3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]}

Печатные издания [ править ]

Несколько хоровых гармонизаций были опубликованы до того, как Бах применил их в своих более крупных вокальных произведениях, и поэтому они перечислены как ложные в третьем приложении каталога BWV : ^{[10] [11]}

• "Welt, ade! Ich bin dein müde", BWV Anh. 170  [ партитура ] , также известная как заключительная часть кантаты BWV 27 : гармонизация из пяти частей, опубликованная, например, в « Neu Leipziger Gesangbuch» Вопелиуса 1682 г. , стр. 947 . ^[12]
• Кантата BWV 43 , часть 11: гармонизация Кристофом Петером  [ де ], опубликованная в 1652 году, позже принятая в « Neu Leipziger Gesangbuch » Вопелиуса : «Ermuntre dich, mein schwacher Geist», стр. 70 . ^[13]
• Кантата BWV 8 , часть 6 ( BWV 8/6 ): четырехчастная установка Даниэля Веттера « Либстер Готт, wann werd ich sterben », опубликованная в 1713 году. ^{[14] [15]}

Еще несколько гармонизаций остаются близкими к версии, опубликованной Vopelius: например, "Christus, der ist mein Leben", BWV 281, является вариантом гармонизации, найденной в Neu Leipziger Gesangbuch , с добавленными украшениями и измененной гармонической структурой для одного из четыре фразы мелодии. ^[16]

Печатные сборники гармонизаций Баха обычно обеспечивают упорядочение хоралов в алфавитном порядке, то есть ранжированные в алфавитном порядке по тексту в начале гимна. Некоторые издания содержат алфавитный указатель в конце сборника, например, в конце последнего тома сборника К. П. Э. Баха XVIII века. В других изданиях, таких как сборники Брайткопфа 1892 и 1899 годов, сами хоралы представлены в алфавитном порядке. Однако не все эти алфавитные сопоставления приводят к аналогичным хоральным последовательностям. Некоторые основные различия в этом отношении связаны с хоралами, которые известны под разными именами: в этом случае это зависит от редактора, имя которого используется для сопоставления. Например, мелодия « Ach, lieben Christen, seid getrost»"также известный как Wo Gott der Herr nicht bei uns hält ", на усмотрение редактора, будет ли BWV 256 найден на ранней стадии ^[17] или ближе к концу ^[18] отсортированной по алфавиту коллекции.

18 век [ править ]

Некоторые из настроек голоса и чистокабаса Баха, опубликованные в " Musicalisches Gesang-Buch" Георга Кристиана Шемелли 1736 года , более известны в их четырехчастной реализации, включенной в сборники гармонизации хора.

Хоралы издательства Birnstiel (200)

В 1765 г. Ф. В. Бирнштиль издал в Берлине 100 хоралов. Издание было инициировано Ф. В. Марпургом и завершено, отредактировано и дополнено предисловием и списком исправлений К. П. Э. Баха. Второй том, 100 экземпляров, был выпущен тем же издателем в 1769 году под редакцией Дж. Ф. Агриколы . К. П. Э. Бах раскритиковал эту публикацию как содержащую ошибки в статье, которая была опубликована в Гамбурге в Staats- und Gelehrte Zeitung des Hamburgischen unpartheyeschen Correspondenten 30 мая 1769 г., в которой он также утверждал, что некоторые из хоральных гармонизаций, включенных в том, были не был составлен его отцом.

Издание К. П. Э. Баха для Breitkopf (371)

После смерти Кирнбергера в 1783 году Ч. П. Э. Бах стал редактором Брейткопфа хоралов, которые он затем опубликовал в четырех частях:

• Vol. I (1784): №№ 1–96
• Vol. II (1785): № 97–194
• Vol. III (1786): № 195–283
• Vol. IV (1787): № 283–370

Поскольку число 283 использовалось дважды (последний номер тома III и первый номер тома IV), собрание фактически содержало 371 предмет. Также в сборнике было несколько дублей (например, № 156 идентичен № 307): всего 348 независимых гармонизаций. ^[19]

19 век [ править ]

Выборка К. П. Э. Баха из 371 хоральной гармонизации была несколько раз переиздана в 19 веке, например, Карлом Фердинандом Беккером в 1832 году (третье издание), ^[20] и Альфредом Дорффелем в 1870 году.

Бах Гезельшафт (крупные вокальные произведения + 3 + 185)

Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA, Бах Gesellschaft издание) сохранил хорал настройку , которые были частью более крупного вокального произведения (кантата, мотет, Passion или оратория) вместе с этими большими вокальными произведениями и добавил Три свадебных хорал к его объему 13 , содержащему свадебные кантаты. Остальные отдельные четырехчастные хоралы, очищенные от двойных, были расположены в алфавитном порядке и пронумерованы от 1 до 185 в 39-м томе, опубликованном в 1892 году ^[17].

Издание Рихтера для Breitkopf (389)

В конце 19-го века Бернхард Фридрих Рихтер собрал все простые хоровые гармонизации, которые появились в издании BGA, включая отдельные гармонизации, как и из более крупных вокальных произведений, и добавил гармонизацию «Herr Gott, dich loben alle wir» из варианта. версия Кантаты 130 , и пронумерованы все эти хоралы в алфавитном порядке. Набор содержал несколько сомнительных и ложных настроек (например, из кантат Телемана, которые в то время все еще приписывались Баху), но четырехчастные настройки, которые были частью более сложной текстуры (например, пятая часть Кантаты 22, где вокальная гомофония дополняется инструментальной фигурацией) не всегда включались Рихтером. Набор был опубликован Breitkopf какJoh. Себ. Бах: 389 Choral-Gesänge für gemischten Chor в 1899 году. ^[18]

20 век [ править ]

Bach-Werke-Verzeichnis , опубликованный в 1950 году, не присвоить отдельный номер BWV для harmonisations , содержащегося в дошедшем до нас большего вокала , такой , как работает кантаты и страсти. Три Свадебные хоралов были назначены число от 250 до 252, а 185 (+1: см ниже ) четырех частей хоралы , содержащийся в томе. 39 издания BGA были даны в том же порядке номерами с 253 по 438. ^[21]

Терри (405)

Опубликованные в 1929 году хоралы из четырех частей Дж. С. Баха Чарльза Сэнфорда Терри содержат 405 хоровых гармонизаций и 95 мелодий с фигурным басом. Сборник был переиздан в 1964 году с предисловием Уолтера Эмери. ^[22]

Рименшнайдер (371)

Сборник из 371 хорала Альберта Рименшнайдера был опубликован в 1941 году. Он содержал те же 371 постановку, что и издание К. П. Э. Баха для Breitkopf, но с некоторыми отличиями в сопоставлении. В некоторых случаях Рименшнайдер восстанавливал некоторую информацию об инструментальных партиях облигато на основе существующих более крупных произведений, например, его № 270 из кантаты BWV 161 , или о басовой линии континуо, если она не совсем совпадает с вокальным басом, например, его № 29 из кантаты. кантата BWV 32 и его № 35 из Рождественской оратории . Однако Рименшнайдер не восстановил оригинальные ключи к существующим более крупным произведениям, а вместо этого сохранил хоралы в ключах, как они были опубликованы в сборнике Брейткопфа, например, его № 22, ми-бемоль мажор, происходит из кантаты.BWV 180, где это фа мажор. Иногда подпись ключа в издании Рименшнайдера не соответствует ключу ( ^{[ требуется пояснение ],} например, № 19, соль минор, но написанному "дорийской" подписью G ключа. Это тоже предположительно ^{[ предположение? ]} воспроизведено из издания Breitkopf, которое следовало бы общей практике 17-18 веков. ^[23]

Editio Musica в Будапеште (388)

Editio Musica Budapest (EMB) опубликовал издание Имре Сулейка из 388 хоральных гармониз в 1982 году. С некоторыми отличиями (например, уменьшением удвоения почти идентичных BWV 253 и 414 и некоторыми различиями в сопоставлении) сборник в значительной степени сопоставим с издание Рихтера. ^[24]

Калмус (389)

Калмус переиздал 389 хоралов из собрания Рихтера. ^[25]

НБА

В новом издании Баха были опубликованы « Три свадебных хорала» и хоралы из четырех частей, содержащиеся в коллекции Dietel в 1991 году (серия III, том 2/1). Хоралы из сборника К. П. Э. Баха были опубликованы в 1996 г. (Серия III, Том 2/2). Vol. 3 из той же серии, опубликованной в 2002 году, содержит несколько хоралов сомнительной подлинности, обнаруженных в других рукописях и ранних изданиях. Vol. 9 из второй серии, опубликованной в 2000 году, содержит несколько сомнительных хоралов, встречающихся в различных страстях. Более известные хоровые гармонизации также содержатся в других томах серий I (кантаты), II (Страсти и оратории) и V (например, BWV 299, как содержится в Записной книжке для Анны Магдалены Бах ).

21 век [ править ]

Чарнецкий (413)

Кристофер Чарнецки (редактор). И. С. Бах 413 хоралов . Публикации SeeZar, 2014. ISBN  0989087913

Дан (420)

Люк Дан (редактор). JS Bach Chorales: новое критическое и полное издание, упорядоченное по каталожному номеру BWV, с текстовой и исторической контекстной информацией, включенной для каждого хорала, с многочисленными указателями, включенными в приложение. ЛюксСитПресс, 2017.

Хоральные гармонизации в различных сборниках [ править ]

Большинство известных хоральных гармонизаций Баха - это части его сохранившихся кантат, мотетов, страстей и ораторий. Эти композиции имеют номер BWV от 1 до 249. BWV от 250 до 438 - это диапазон отдельных четырехчастных хоралов. Хоральные гармонизации с числом выше 438 в основном являются более поздними дополнениями к каталогу BWV. 5-я глава Bach-Werke-Verzeichnis издания 1998 года (BWV ^2a ) содержит хоралы BWV 250–438 и некоторые более поздние дополнения (BWV 500a, 1084, 1089 и 1122–1126). ^[26]

Правила нумерации [ править ]

Все номера BWV, используемые в списках ниже, соответствуют последней версии Bach-Werke-Verzeichnis и дальнейшим обновлениям этих номеров, которые можно найти на веб-сайте Bach Digital . Когда за номером BWV следует косая черта («/»), цифра или буква после этой косой черты указывают на движение в композиции.

Настройки из Schemellis Gesangbuch обозначены их номером BWV (BWV 439–507), номером гимна в оригинальной публикации (№ 1–954), ^[27] и, в скобках, номером настройки в Vol. . 39 издания BGA (1–69). ^[28]

Перекрестную ссылку между лютеранскими гимнами, их числом Зана ^[29] и их появлением в сочинениях Баха (включая, помимо прочего, хоральные гармонизации) можно найти на стр. 471–481 BWV ^2a . ^[30]

В более крупных вокальных произведениях [ править ]

Более 200 из более чем 400 гармонизаций гомофонического хорала Баха сохранились в его более крупных вокальных произведениях.

В церковных кантатах [ править ]

Четыре части хоралы также появляются как движения кантаты , сложенных Иоганна Себастьяна Баха (стих инципит и их переводах Памела Dellal , с сайта Emmanuel Music , если не указано иное): ^[35] BWV  +1 / 6: «Wie бин ич DOCH так Herzlich Фро» ( "Как я счастлив", v 7. " Wie schön leuchtet дер Моргенштерн ") • +2 / 6: "Das wollst дю Готт, bewahren узда" (" Это Бог, вы бы держать чистым", v . 6 из Ach Gott, вОМ Himmel Sieh darein ") • 3 / 6: "Erhalt Mein Herz им Glauben узда" (" Если мое сердце остается чистым в вере ", v 18"Ach Gott, wie manches Herzeleid«) • 4 /8 • 5 /7 • 6 /6 • 7 /7 • 9 /7 • 10 /7 • 12 /7 • 13 /6 • 14 /5 • 16 /6 • 17 /7 • 18 /5 • 19 /7 • 20 / = 7/11 • 22 /5 • 24 /6 • 25 /6 • 26 /6 • 28 /6 • 29 /8 • 30 /6 • 31 /9 • 32 /6 • 33 / 6 • 36/4 и / 8 •37/6 • 38/6 • 39/7 • 40/3 , / 6 и / 8 • 41/6 • 42/7 • 44/7 • 45/7 • 46/6 • 47/5 • 48/3 и / 7 • 52 /6 • 55 /5 • 56 /5 • 57 /8 • 59 /3 • 60 /5 • 62 /6 64. • 64 /2, / 4 и / 8 • 65 /2 и / 7 • 66 /6 • 67 /4 и / 7 • 69 /6 • 69a / 6 • 70/ 7 и / 11 • 72/6 • 73/5 • 74/8 • 75/7 = / 14 • 76/7 = / 14 • 77/6 • 78/7 79. • 79/3 и / 6 • 80 / 8 • 81 /7 • 83 /5 • 84 /5 • 85 /6 • 86 /6 • 87 /7 • 88 /7 • 89 /6 • 90 /5 • 91 /6 • 92 /9 • 93 /7 • 94/8 • 95/1 (извлечение: 282 ) и / 7 •96/6 • 97/9 • 99/6 • 100/6 • 101/7 • 102/7 • 103/6 • 104/6 • 105/6 • 107/7 • 108/6 • 110/7 • 111 / 6 • 112 /5 • 113 /1 и / 8 • 114 /7 • 115 /6 • 116 /6 • 117 /4 = / 9 • 119 /9 • 120 /6 • 120a / 8 • 121 /6 • 122 / 6 • 123/6 •124/6 • 125/6 • 126/6 • 127/5 • 128/5 • 129/5 • 130/6 • 133/6 • 135/6 • 136/6 • 137/5 • 139/6 • 140 / 7 • 144/3 и / 6 • 145 / a и / 5 • 146/8 • 147/6 = / 10 • 148/6 • 149/7 • 151/5 153. • 153/1 , / 5 и / 9 • 154/3 и / 8 • 155/5 • 156/6 •157/5 • 158/4 • 159/5 • 161/6 • 162/6 • 164/6 • 165/6 • 166/6 • 167/5 • 168/6 • 169/7 • 171/6 • 172 / 6 • 174/5 • 175/7 • 176/6 • 177/5 • 178/7 • 179/6 • 180/7 • 183/5 • 184/5 • 185/6 • 187/7 • 188/6 •190 /7 • 194 /6 и / 12 • 195 /6 • 197 /5 и / 10 • 197 /7 (≈ 398 )

Паразитные хоральное harmonisations в автографах Баха: BWV  8 /6 • 27 /6 (= Ань 170. ) • 43 /11

Хоровые гармонизации из ложных или сомнительных кантат (или: версий кантат) в коллекции Рихтера / Калмуса из 389 хоральных гармонизаций: № 130: BWV Anh. 31: «Herr Gott, dich loben alle wir»  [ партитуры ] из сомнительной версии BWV 130 ^[36] • № 219: BWV  218/5 = TWV 1: 634/5: «Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist» , Телеманн • № 387: BWV 219/5 = TWV 1: 1328/5: «Wo Gott der Herr nicht bei uns hält», Телеманн

В мотетах [ править ]

Хорал harmonisations , появляющиеся в мотеты Баха: BWV  226 /2 • 227 /1 = / 11, / 3 ( SSATB ) и / 7 • 229 /2

In Passions [ править ]

В Страстях по Матфею [ править ]

Четыре части хоралы , входящие в Страсти по Матфею : BWV  244 /3, / 10, / 15≈ / 17, / 25, / 32, / 37, / 40, / 44, / 46, / 54 и / 62 • 244b / 29

В Страстях по Иоанну [ править ]

Четырехчастные хоралы, появляющиеся в Страстях по Иоанну : BWV  245/3 , / 5 (= BWV 416 ), / 11, / 14, / 15, / 17, / 22, / 26, / 28, / 37 и / 40.

В St Mark Passion стилизация [ править ]

Для своего исполнения « Иисус Христос ist um unsrer Missetat willen verwundet Passion» Бах сочинил и / или переработал несколько хоралов: № 9b: «So gehst du nun, mein Jesu» ( BWV 500a ) ^[37] • No. 14: «O hilf Christe, Gottes Sohn» ( BWV 1084 ) ^[38] • № 29: «O Traurigkeit, o Herzeleid» (BWV deest) ^[39]

В ораториях [ править ]

Оратория Вознесения [ править ]

Четыре части хорал , появляющийся в Вознесенске оратории : BWV  11 /6

Рождественская оратория [ править ]

Четырехчастные хоралы в « Рождественской оратории Баха» , BWV 248: Часть  I / 5 и / 9 • II / 3, / 8 и / 14 • III / 5, / 10 и / 12 • IV / 7 • V / 4 и / 11 • VI / 6 и / 11

В хоральных сборниках [ править ]

Чуть менее 200 хоральных гармонизаций Баха сохранились только в ранних сборниках, содержащих несколько, обычно коротких, произведений.

Три свадебных хорала , BWV 250–252 [ править ]

186 четырехчастных хоралов в BGA Vol. 39, BWV 253–438 [ править ]

Bach Gesellschaft опубликовал 185 четырехчастных хоралов в 39-м томе своего полного издания Баха. Диапазон BWV 253–438, который в своем первоначальном сопоставлении был основан на публикации BGA, тем не менее, содержит 186 хоралов. Разница в том, что BWV 279, (почти) идентичный BWV 158/4 , не был сохранен в наборе BGA:

• BGA № 26 → «Отставание Христа в Тодесбандене», BWV 278
• не в BGA Vol. 39: «Отставание Христа в Тодесбандене», BWV 279 (≈BWV 158/4, в BGA Vol. 32)
• BGA No. 27 → "Christ unser Herr zum Jordan kam", BWV 280