Парафраз масса представляет собой музыкальное оформление из обыкновенных в мессе , которая использует в качестве основы развернутой версии CANTUS Firmus , как правило , выбирает из Plainsong или какого - либо другого священного источника. Это было обычным средством массовой композиции с конца 15-го века до конца 16-го века, в период эпохи Возрождения в истории музыки, и наиболее часто использовалось композиторами в тех частях Западной Европы, которые оставались под прямым контролем Римско-католическая церковь . Он отличается от других типов массового сочинения, в том числе циклической мессы , пародии , канона., соггетто кавато , свободная композиция и смеси этих техник.
История [ править ]
Музыкальный парафраз, как правило, использовался в течение долгого времени, прежде чем он был впервые применен к музыке ординария мессы. В начале и середине 15 века для таких произведений, как мотет, было обычным делом использовать приукрашенные простые куплеты мелодия как его источник, причем мелодия обычно находится в самом верхнем голосе. Данстейбл «s Gloria является примером такой процедуры, как и две установки по Дюфаям из Марианы антифон Алма Redemptoris матеры. Множество композиций в фобурдоне , характерной технике бургундской школы., используйте перефразированную версию простой мелодии самым высоким голосом. В этих случаях пересказ не заслонит источник; его все еще можно было легко узнать по любому нанесенному орнаменту. [1]
Дюфай был, вероятно, одним из первых, кто использовал технику перефразирования в мессе. Его Missa Ave regina celorum (написанная между 1463 и 1474 годами) похожа на мессу cantus firmus в том, что мелодия написана тенором, однако она перефразирована путем уточнения (и он также включает фрагменты своего собственного песнопения на этот антифон, предвещая пародийная техника). К 1470-м или 1480-м годам появляются первые массы, использующие перефразирование более чем одним голосом: сохранились два примера Иоганна Мартини , Missa domenicalis и Missa ferialis . [2]
К началу XVI века перефразированные мелодии стали использоваться во всех голосах полифонической текстуры. Самый известный пример с начала 16 - го века, и один из самых известных перефразировать масс когда - либо составленных, был мессе pange лингва по Josquin де Пре , который является расширенной Fantasia на Pange Lingua гимном Корпус - Кристи по Фомы Аквинского . Эта масса, вероятно, образовалась ближе к концу жизни Хоскена , примерно в 1520 году. В Missa pange lingua, все голоса несут варианты гимна с началом последовательных фраз, отмечающих точки подражания в массе. Всем голосам придается равный вес, и оценка достигает единства мотивов, что является значительным изменением по сравнению с предыдущей практикой. [3]
Еще одним композитором поколения Жоскена, который сыграл важную роль в развитии массы перефразирования, был Пьер де Ла Рю . Как и Жоскин, он начал с техники cantus firmus и продолжал использовать ее на протяжении большей части своей жизни; но он начал дорабатывать исходный материал, в конечном итоге интегрировав его в несколько голосов полифонической текстуры, где все голоса имели равный вес. [4]
Позже, в 16 веке, перефразирование оставалось обычным методом построения масс, хотя использовалось гораздо реже, чем техника пародии. Палестрина использовал технику перефразирования в 31 своей работе, уступая только пародии, которую он использовал в 51. [5] Большинство его масс, основанных на гимнах, являются массами-парафразами. В этих произведениях исходные гимны часто представлены в сжатом виде. Когда в 1562 году Тридентский собор запретил использование светских песен в качестве источников для масс, композиторам, которые рыскали по нему в поисках пародий, больше не было доступа к большому корпусу музыки; те композиторы, которые следовали указаниям Совета, часто возвращались к использованию монофоническихгимны и простая песня, источники, предлагающие технику перефразирования. Действительно, в тот период это был излюбленный метод использования григорианских песнопений для созидания масс. [6]
Парафразные массы писались относительно редко в Англии и Германии, особенно после протестантской Реформации . Композиторы масс в этих регионах разрабатывали стили независимо друг от друга, и в обеих областях, как правило, использовали вариации техники cantus firmus.
Заметки [ править ]
Ссылки [ править ]
- Дж. Питер Буркхолдер: «Заимствование»; Хани Мекони, "Пьер де ла Рю"; Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 6 ноября 2006 г.), (доступ по подписке)
- Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 978-0-393-09530-2
- Гарольд Глисон и Уоррен Беккер, Музыка в средние века и Возрождение (серия I контуров музыкальной литературы). Блумингтон, Индиана. Frangipani Press, 1986. ISBN 978-0-89917-034-3
- Льюис Локвуд, "Массачусетс". Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 978-1-56159-174-9
- Новый Гарвардский музыкальный словарь , изд. Дон Рандел. Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета, 1986. ISBN 978-0-674-61525-0
- Роберт Шер, изд., The Josquin Companion. Oxford University Press, 1999. ISBN 978-0-19-816335-0
