Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Композитор Гийом Дюфе (слева) и Жиль Биншуа (справа), Мартен ле Фран , "Чемпион дам"

Бургундская школа была группа композиторов , действующих в 15 - м веке в том, что в настоящее время северная и восточная Франция , Бельгия и Нидерланды , в центре на дворе герцогов Бургундии . Школа открыла музыку Бургундии .

Основные имена, связанные с этой школой, - это Гийом Дюфе , Жиль Биншуа , Антуан Бюнуа и (как влиятельные) английский композитор Джон Данстейпл . Бургундская школа была первым этапом деятельности франко-фламандской школы , центральной музыкальной практики эпохи Возрождения в Европе.

Фон [ править ]

В Европе позднего средневековья и раннего Возрождения культурные центры имели тенденцию перемещаться из одного места в другое из-за меняющейся политической стабильности и присутствия духовной или светской власти, например Папы , Антипапы или Императора Священной Римской империи . В XIV веке основными центрами музыкальной деятельности были северная Франция , Авиньон и Италия , представленные Гийомом де Машо и ars nova , ars subtilior и Landini.соответственно; Авиньон пережил короткий, но важный культурный расцвет, потому что он был местом расположения папства во время западного раскола . Когда Франция была разорена Столетней войной (1337–1453), культурный центр переместился дальше на восток, в города в Бургундии и Нидерландах , известные тогда вместе как Нидерланды . [1]

Во время правления Дома Валуа Бургундия была самым мощным и стабильным политическим разделением в Западной Европе, и к ней постепенно добавлялись Фландрия , Брабант , Голландия , Люксембург , Эльзас и Лотарингия . Особенно во время правления Филиппа Доброго (1419–1467) и Карла Смелого (1467–1477) вся эта территория, известная как Бургундия, была центром музыкального творчества. Большая часть музыкальной деятельности происходила не на территории современной Бургундии со столицей в Дижоне.(хотя герцоги Бургундские содержали там административный центр). Основными центрами создания музыки были Брюссель , Брюгге , Лилль и Аррас , а также небольшие города в том же районе. [1]

Музыканты из этого региона приехали в Бургундию, чтобы учиться и продвигать свою карьеру по мере роста репутации региона. Бургундские правители были не просто покровителями искусств, но и принимали активное участие: сам Карл Смелый играл на арфе и сочинял шансоны и мотеты (хотя ни один из них не сохранился с достоверной атрибуцией). Мирские герцоги также поощряли сочинение светской музыки в такой степени, которая редко встречалась раньше в европейской музыкальной истории, что само по себе определяет бургундскую эпоху как феномен Возрождения. [2]

Эта миграция музыкальной культуры на восток из Парижа в Бургундию также соответствует традиционному (и никоим образом не общепризнанному) разделению истории музыки на средневековье и ренессанс ; в то время как Гийома де Машо часто считают одним из последних средневековых композиторов, Дюфе часто считают первым значительным композитором эпохи Возрождения.

Карл Смелый был убит в 1477 году в битве при Нанси , во время одной из попыток присоединить территорию к своей империи. После его смерти музыка продолжала процветать, как и прежде, но регион был политически расколот: герцогство Бургундия было поглощено Францией, а большая часть Нидерландов стала частью владений испанских Габсбургов . И французский двор, и Габсбурги были покровителями музыки; однако французский стиль начал отличаться от стиля Нидерландов, особенно в светской музыке, и в период после 1500 года.

Композиторы [ править ]

История бургундской музыки началась с постройки часовни в 1384 году; двадцать лет спустя он соперничал со знаменитым заведением в Авиньоне по великолепию. Имена, связанные с этой ранней фазой бургундской музыки, включают Йоханнеса Таписье и Николя Гренона , которые перенесли традицию на следующий этап строительства часовни, когда она была реорганизована в 1415 году. Другими ранними композиторами были Гюго и Арнольд де Лантинс , оба из которых Позже Дюфай познакомился в Италии.

Из всех имен, связанных с бургундской школой, самым известным был Гийом Дюфе , который, вероятно, был самым известным композитором в Европе в 15 веке. Он писал музыку во многих современных формах, мелодичную, певческую и запоминающуюся (например, более половины его духовной музыки состоит из простых гармонизаций простой песни ). Современником Дюфея были такие композиторы, как Жиль Беншуа , который находился при бургундском дворе примерно между 1430 и 1460 годами, и Хайн ван Гизегем , композитор, певец и солдат, который, возможно, был убит в последней военной кампании Карла Смелого.

После смерти Дюфе в 1474 году самым известным бургундским музыкантом был Антуан Буснуа , который также был плодовитым сочинителем шансонов и, возможно, написал знаменитую мелодию L'homme armé .

Музыкальный стиль и формы [ править ]

Бургундская каденция на D; обратите внимание на параллельные четверти между верхними голосами. [3] Играть ( помощь · информация ) 

Бургундские композиторы предпочитали светские формы, по крайней мере, когда они работали в бургундских землях; сохранилось много духовной музыки, особенно от тех композиторов, которые проводили время в Италии, например, в папском хоре. Самые известные светские формы , используемые бургунды были четыре Твёрдых Форм ( рондо , баллады , virelai и bergerette ), все в общем известные как шансоны. Из этих четырех рондо было безусловно самым популярным; во всяком случае, сохранилось больше рондо, чем любой другой формы. Большинство рондо были трехголосыми и на французском языке, хотя есть несколько на других языках. В большинстве рондо записывался самый верхний голос («superius»), а остальные голоса, скорее всего, игрались инструментами. Бергеретт был разработан самими бургундами; это было похоже на вирелай, но короче, с одной строфой.

Большинство композиторов также писали духовную музыку на латыни; это должно было остаться верным для следующих нескольких поколений. Они писали как мессы, так и мотеты , а также циклы магнификатов . В течение этого периода масса трансформировалась из группы отдельных разделов, написанных разными композиторами, часто с использованием техники головных мотивов , в единые циклы, основанные на cantus firmus . Дюфай, Биншуа, Буснуа, Реджинальд Либерт и другие писали циклические мессы. Одной из любимых мелодий, используемых в качестве cantus firmus, была знаменитая l'homme armé, установленный не только бургундами, но и композиторами последующих веков; действительно, это была самая распространенная мелодия, используемая в качестве основы для массовой композиции во всей истории музыки, с более чем сорока сохранившимися массами, исполняющими эту мелодию. Дэвид Фэллоуз пишет об этом в New Grove : «Трудно представить себе какую-либо другую мелодию в истории музыки, которая дала бы столько музыки высочайшего качества». [4]

В этот период мотет превратился из изоритмической модели 14 века в плавно полифоническую секционную композицию, которую можно увидеть в творчестве более поздних бургундцев, таких как Буснуа. В мотетах, а также в мессе и другой духовной музыке использовалась общая музыкальная техника fauxbourdon , гармонизация существующего пения в параллельных 6-3 аккордах, иногда украшенных, чтобы предотвратить монотонность. Композиция с использованием псевдобурдона позволяла ясно понимать спетый текст, но при этом избегала простоты простого пения. Бургундские мотеты, как правило, были на латыни, написаны для трех голосов, причем верхний голос был самым важным. Пример бургундского мотета - Quam pulchra es, написанный Данстейплом в начале 15 века.

При дворах Бургундии также культивировалась инструментальная музыка, часто для танцев. Особенностью бургундского инструментального стиля является то, что герцоги предпочитали музыку для громких инструментов ( трубы , тамбурины , шавмы , волынки ), и это сохранилось в большей степени, чем для других современных инструментов, таких как лютня или арфа. В современной практике громкие инструменты обычно играют с возвышенности, например с балкона, в то время как другие инструменты играют ближе к танцорам. [1]

Инструментальные формы включали низменный данс или бассадансы , который был церемониальный танец довольно достойном характер, и относительно медленный темп. Обычно это был двойной метр, разделенный на тройки (в современной нотации, 6/8), и часто за танцем сразу же следовал быстрый танец, тордион или па-де-Брабант . [5]

Бургундская школа была первым поколением того, что иногда называют нидерландской школой , несколькими поколениями композиторов на протяжении 150 лет, которые сочиняли в полифоническом стиле, который ассоциируется с мейнстримом практики Возрождения. Более поздние поколения, которые больше не были конкретно связаны ни с двором, ни с регионом Бургундии, но были связаны смежной географией и общей музыкальной практикой, включали такие имена, как Йоханнес Окегем , Якоб Обрехт , Хоскен де Пре , Адриан Вилларт и Орландус Лассус .

Источники рукописей [ править ]

Существует около 65 рукописных источников, содержащих музыку бургундских композиторов. Наиболее известные из них:

  • Рукопись Каноники (содержит музыку примерно с 1400 по 1440 год). Эта рукопись находится в Бодлианской библиотеке в Оксфорде, Англия ; он назван в честь предыдущего владельца, Маттео Луиджи Каноничи, венецианского иезуита 18 века. Всего в нем 380 сочинений, в том числе произведения 60 композиторов. В сборнике широко представлена ​​как духовная, так и светская музыка.
  • Лаборд Шансонье (содержащий музыку, в основном сочиненную во время правления Карла Смелого, 1467–1477). Он назван в честь маркиза де Лаборда и в настоящее время находится в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия. Всего в нем 106 музыкальных произведений.
  • Меллон Шансонье (содержит музыку примерно с 1440 по 1477 год). Он назван в честь Пола Меллона , который подарил его Йельскому университету ; в настоящее время он находится там в библиотеке Бейнеке. В нем 57 композиций, в том числе небургундская музыка (например, произведения современных английских и итальянских композиторов).
  • Дижон шансонье (содержит музыку примерно с 1470 по 1475 год). Некоторая музыка написана композиторами, обычно не связанными с бургундской школой, такими как Окегем , Лойсет Компер и Йоханнес Тинкторис . Он находится в публичной библиотеке в Дижоне и содержит всего 161 музыкальное произведение.
  • El Escorial Chansonnier (содержит музыку примерно с 1430 по 1445 год). Он находится в Biblioteca del Monasterio, El Escorial , V.III.24, и обычно его называют EscA. Он содержит в общей сложности 62 композиции, только одна из которых приписывается ( Жилю Биншуа ), хотя многие из остальных были приписаны Биншуа, Данстейплу, Дюфе и другим по стилистическим соображениям. [6]

Бургундские композиторы [ править ]

  • Иоганн Таписье (ок. 1370 - ок. 1410)
  • Гийом Дюфе (? 1397–1474)
  • Жан Кузен (р. До 1425 г., ум. После 1475 г.)
  • Уго де Лантинс ( ок . 1430 г.)
  • Арнольд де Лантинс ( ок . 1430 г.)
  • Johannes Legrant fl. c. 1420–1440
  • Гийом Легран, эт. 1405–1449
  • Реджинальдус Либерт (ок. 1425–1435)
  • Жиль Биншуа (около 1400–1460 гг.)
  • Иоганн Брассар (около 1400–1455 гг.)
  • Хайн ван Гизегем (c.1445 - c.1480)
  • Пьер Фонтен (ок. 1380 - ок. 1450)
  • Николя Гренон (ок. 1375 - 1456)
  • Жиль Джой (1424 / 1425–1483)
  • Роберт Мортон (c.1430 - c.1479)
  • Антуан Буснуа ( ок. 1430 - 1492)
  • Гийом ле Руж ( fl. 1450–1465)
  • Адриен Бэйсин (эт. 1457–1476)
  • Якобус Вид (эт. 1405–1433)

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c Райт, Роща
  2. ↑ Риз, стр. 4–8
  3. ^ Белый, Джон Д. (1976). Анализ музыки , стр.129–130. ISBN  0-13-033233-X .
  4. ^ Дэвид Фэллоус. "L'homme armé". В Grove Music Online. Oxford Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/16553 (по состоянию на 22 июля 2010 г.).
  5. ↑ Глисон, стр. 101–102. [ требуется полная цитата ]
  6. ^ Глисон, 95–96 [ требуется полная ссылка ]

Ссылки [ править ]

  • Крейг Райт, «Бургундия», в словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2. 
  • Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 
  • Гарольд Глисон и Уоррен Беккер, Музыка в средние века и Возрождение (серия I контуров музыкальной литературы). Блумингтон, Индиана. Frangipani Press, 1986. ISBN 0-89917-034-X 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Вальтер Х. Кемп, Бургундская придворная песня во времена Биншуа: Анонимные шансоны Эль-Эскориала, MS V.III.24 . Оксфорд, Кларендон Пресс. 1990 г.