Ars subtilior ( лат. «Тонкое искусство») - это музыкальный стиль, характеризующийся ритмической и нотной сложностью, сосредоточенный в Париже, Авиньоне на юге Франции, а также в северной Испании в конце четырнадцатого века. [1] Этот стиль также присутствует врепертуаре французских киприотов . Часто этот термин используется в контрасте с ars nova , которое относится к музыкальному стилю предшествующего периода примерно с 1310 по 1370 год; хотя некоторые ученые предпочитают рассматривать ars subtilior как подкатегорию более раннего стиля. Основными источниками ars subtilior являютсяChantilly Кодекса , то Модена Кодекс (Mod AM 5,24) и Турин Рукопись (Турин J.II.9).
Обзор и история
В музыкальном плане произведения ars subtilior очень изысканные, сложные и трудные для исполнения, и, вероятно, были спродюсированы, спеты и наслаждались небольшой аудиторией специалистов и ценителей. Музыковед Ричард Хоппин предлагает превосходную степень ars subtilissima , говоря, что «только в двадцатом веке музыка снова достигла самых тонких изысков и ритмических сложностей маньеристического стиля». [1] Это почти исключительно светские песни , и их темой являются любовь, война, рыцарство и рассказы классической античности. Есть даже песни, восхваляющие общественных деятелей (например, Антипапа Климент VII ). Daniel Олбрайт [2] сравнивает авангард и модернистской музыки в 20 - м веке «s„акцент на создании музыки в рамках технического эксперимента“к множеству прецедента К Ars Subtilior движения„автономного восторга в распространении Царства звука.“ Он цитирует вечный канон Tout par compas Бода Кордье (Я сочиняю все по компасу), помеченный на круглом жезле.
Олбрайт противопоставляет эту мотивацию «выразительной безотлагательности» и «подчинению правилам ремесла», и, действительно, « ars subtilior » было придумано музыковедом Урсулой Гюнтер в 1960 году, чтобы избежать негативных коннотаций терминов маньеристический стиль и манерные обозначения . [3] [ неудавшаяся проверка ] (чеканка Гюнтера была основана на ссылках в Tractatus de diversis figuris , приписываемых Филиппу де Казерте , на композиторов, переходящих к стилю «post modum subtiliorem comparantes» и разрабатывающих «artem magis subtiliter».) [4 ] [ неудачная проверка ]
Одним из центров активности стиля был Авиньон в конце вавилонского плена папства и во время Великого раскола (1378–1417), когда у Западной церкви был папа как в Риме, так и в Авиньоне. Город на Роне превратился в активный культурный центр и произвел наиболее значительную сохранившуюся часть светской песни конца четырнадцатого века. [ необходима цитата ]
Стиль распространился на север Испании и на Кипр (который в то время был французским культурным форпостом). [5] Французские, фламандские, испанские и итальянские композиторы использовали этот стиль. [ необходима цитата ]
Условные обозначения
Рукописи произведений в ars subtilior иногда сами по себе имели необычные и выразительные формы, как форма музыки для глаз . Так же как Бауд Кордьер «с круговым каноном и сердцем образной оценки показаны выше, Джакоб Сенлчес » ы Лагарп де Melodie записывается в форме арфы.
Список композиторов
Основными композиторами ars subtilior (тех, из которых известны как минимум три композиции в этом стиле) являются Антонелло де Казерта , Иоганнес Кувелье , Эгидиус , Галиот, Маттео да Перуджа , Филипоктус де Казерта , Якоб Сенлечес и Требор . [6] Другие композиторы, связанные с этим стилем, включают:
- Йоханнес Чикония , La flamma del to amor (Лукка, ф. 54v)
- Baude Cordier , Tout par compas (канон Рондо)
- Мартинус Фабри
- Паоло да Фиренце
- Гвидо де Ланге , Dieux gart (Rondeau)
- Йоханнес Симонис Хаспройс
- Матеус де Санкто Йоханн
- Solage , Fumeux fume par fumée (Rondeau) [7] [ неудавшаяся проверка ] [8] [ неудачная проверка ]
- Антонио Закара да Терамо
- Анонимные композиторы при Никосийском дворе короля Кипра Януса
Примеры
- Senleches: Fuions de ci ( помощь · информация )
- Solage: Fumeux fume par fumee ( помощь · информация )
Рекомендации
- ^ а б Хоппин 1978, 472–73.
- ^ Олбрайт 2004, 10.
- ^ Гюнтер 1960.
- ↑ Günther 1960, резюмировано в Josephson 2001.
- ^ Джозефсон 2001.
- ↑ Апель 1973, 55.
- ^ "Ars Magis Subtiliter" . www.medieval.org .
- ^ "Fumeux fume par fumee (Solage) - ChoralWiki" . www0.cpdl.org .
Источники
- Олбрайт, Дэниел. 2004. Модернизм и музыка: антология источников . Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-01267-0 .
- Апель, Вилли. 1973. "Развитие французской светской музыки в четырнадцатом веке". Musica Disciplina 27: 41–59.
- Гюнтер, Урсула. 1960. "Die Anwendung der Diminution in der Handschrift Chantilly 1047". Archiv für Musikwissenschaft 17: 1–21.
- Хоппин, Ричард Х. 1978. Средневековая музыка . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1978. ISBN 0-393-09090-6 .
- Джозефсон, Норс С. 2001. "Ars Subtilior". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
дальнейшее чтение
- Апель, Вилли. 1950. "Французская светская музыка конца четырнадцатого века". Средневековая академия Америки . [ требуется полная цитата ] текст онлайн
- Арльт, Вульф CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) (1973). «Развитие французской светской музыки в четырнадцатом веке». Musica Disciplina . 27 : 41–59. JSTOR 20532157 .
- Бергер, Анна Мария Буссе. 2002. «Эволюция ритмической нотации». В Кембриджской истории теории западной музыки под редакцией Томаса Стрит Кристенсен, 628–56. Кембриджская история музыки. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-62371-5
- Фаллоуз, Дэвид. "Ars nova" в словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 .
- Глисон, Гарольд и Уоррен Беккер, « Музыка в средние века и музыкальная литература эпохи Возрождения». Серия I. Блумингтон, Индиана. Frangipani Press, 1986. ISBN 0-89917-034-X .
- Гюнтер, Урсула. 1963. "Das Ende der Ars Nova". Die Musikforschung 16: 105–120.
- Гюнтер, Урсула. 1964. "Zur Biographie einiger Komponisten der Ars Subtilior". Archiv für Musikwissenschaft 21: 172–99.
- Гюнтер, Урсула. 1965. Motets of the Manuscripts Chantilly, Musée condé, 564 (olim 1047) и Modena, Biblioteca estense, a. М. 5, 24 (олим лат. 568) . Corpus Mensurabilis Musicae 39. Нойхаузен: Американский институт музыковедения. Переиздание без изменений, 1998 г.
- Гюнтер, Урсула. 1991. "Die Ars subtilior". Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 11: 277–88.
- Хентшель, Франк. 2001. "Der Streit um die Ars Nova: Nur ein Scherz?" Archiv für Musikwissenschaft 58: 110–30.
- Хоппин, Ричард Х. 1960–1963. Кипрско-французский репертуар рукописи Турина (XV в.), Biblioteca Nazionale, J.II.9 , 4 vols. Corpus Mensurabilis Musicae 21. Рим: Американский институт музыковедения.
- Хоппин, Ричард Х. 1968. Кипрский равнина рукописи Турин, Biblioteca Nazionale J. II. 9 , факсимильное издание с комментариями. Музыковедение и документы 19. Рим: Американский институт музыковедения. ISBN 978-1-59551-256-7 .
- Джозефсон, Нора С. "Ars subtilior" в словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 .
- Джозефсон, Нора С. (2003–2008). «Многие дороги ведут в Рим: разнообразные стилистические тенденции и их музыкальные взаимосвязи в« Ars Subtilior » ». Musica Disciplina . 53 : 71–97. JSTOR 30249358 .
- Келер, Лори. 1990. Pythagoreisch-platonische Proportionen в Werken der ars nova und ars subtilior . 2 тт. Göttinger musikwissenschaftliche Arbeiten 12. Кассель и Нью-Йорк: Bärenreiter. ISBN 3-7618-1014-8
- Пиявка-Уилкинсон, Дэниел. 1990. "Ars Antiqua - Ars Nova - Ars Subtilior". В античности и средневековье: от Древней Греции до пятнадцатого века , под редакцией Джеймса Маккиннона, 218–40. Человек и музыка. Лондон: Макмиллан. ISBN 0-333-51040-2 (в корпусе) ISBN 0-333-53004-7 ( PBK )
- Ньюс, Вирджиния Эрвин. 1977. "Имитация в Ars Nova и Ars Subtilior". Revue belge de musicologie / Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap. 31: 38–59.
- Пирротта, Нино . 1966. "Ars Nova e stil novo". Итальянская музыкальная Ривиста 1: 3–19
- Пламли, Иоланда М. 1991. "Стиль и структура в шансоне конца 14 века". Кандидат наук. дисс., Эксетерский университет.
- Пламли, Иоланда М. 1996. Грамматика мелодии четырнадцатого века: тональная организация и композиционный процесс в шансах Гийома де Машо и Ars Subtilior . Выдающиеся диссертации по музыке британских университетов. Нью-Йорк: Гарленд. ISBN 0-8153-2065-5
- Пламли, Иоланда М. 1999. «Цитирование и аллюзия в поздней Арс Нова: случай« Эсперанс »и песни« Entendant »». История старинной музыки 18: 287–363.
- Пламли, Иоланда и Энн Стоун. 2008. Codex Chantilly: Bibliothèque du Château de Chantilly Ms. 564 факсимильное издание с комментариями. Турнхаут, Бельгия: Brepols (распространяется издательством Old Manuscripts & Incunabula ). ISBN 978-2-503-52776-5 .
- Смит, Ф. Джозеф. 1964. «Ars Nova: новое определение? (Наблюдения в свете Speculum Musicae I Жака де Льежа» Часть 1. Musica Disciplina 18: 19–35.
- Смит, Ф. Джозеф. 1965. "Арс Нова: новое определение?" Часть 2. Musica Disciplina 19: 83–97.
- Смит, Ф. Джозеф. 1983. "Критика Жака де Льежа нотных нововведений Ars nova". Журнал музыковедческих исследований 4: 267–313
- Стоун, Энн. 1996. "Che cosa c'è di più sottile riguardo l'ars subtilior?" Итальянская Ривиста ди Musicologia 31: 3–31.
- Танай, Дорит. 1999. Отмечая музыку, делая культуру: интеллектуальный контекст ритмической нотации, 1250–1400 . Музыковедение и документы 46. Holzgerlingen: Американский институт музыковедения и Hänssler-Verlag. ISBN 3-7751-3195-7