Круглая (также называемый вечный канон [ Canon Perpetuus ] или бесконечного канона ) представляет собой музыкальное произведение , ограниченное типом канона , в котором как минимум три голоса поют точно такую же мелодию в унисон (и может продолжать повторять это на неопределенный срок) , но каждый голос начинается в разное время, так что разные части мелодии совпадают в разных голосах, но, тем не менее, гармонично сочетаются друг с другом. [2] Это одна из самых простых форм партийного пения., поскольку все части должны разучивать только одну линию мелодии, и это часть популярной музыкальной традиции. Их особенно любили в хороводных клубах, где любительское пение сочеталось с регулярной выпивкой. [3] Самые ранние известные раунды датируются Европой 12 века. Одной из характеристик раундов является то, что «нет фиксированного окончания» в том смысле, что они могут повторяться столько раз, сколько возможно, хотя многие из них имеют «фиксированные» окончания, часто обозначаемые ферматами. [1]
« Греби, греби, греби лодкой » - всем известный детский тур на четыре голоса. Другими хорошо известными примерами являются « Frère Jacques », « Three Blind Mice » и, совсем недавно, финальная часть « God Only Knows » группы The Beach Boys (первое [ упоминание ] использование в современной поп-музыке). [4]
Улов круглый , в котором фраза , которая не проявляется в одной строке лирики появляется , когда текст разделены между разными голосами. «Вечный канон» относится к концу мелодии, ведущей обратно к началу, что позволяет легко и немедленно повторить. Часто «заключительная каденция совпадает с первым тактом». [5]
История
Термин «круглый» впервые появился в английском языке в начале 16 века, хотя форма была найдена намного раньше. В средневековой Англии их называли rota или rondellus . Позже альтернативным термином был «раундель» (например, рукопись Дэвида Мелвилла « Ане Буйк из Раунделла» , Абердин, 1612 г.). Особыми типами раундов являются «улов» (комическая английская форма, встречающаяся примерно с 1580 по 1800 год) и специальное использование слова «канон» в Англии 17-го и 18-го веков, обозначающее раунды с религиозными текстами. [2] Самый старый из сохранившихся раундов на английском языке - « Sumer Is Icumen In » [4] Играть ( справка · информация ) , которая предназначена для четырех голосов, плюс два басовых голоса, поющихземлю(то есть, никогда не меняющаяся повторяющаяся часть), также в каноне. Темменее, самые ранние известные туры две работы с латинскими текстами нашел в одиннадцатомпучкахвНотрДамрукописиPluteo 29.1. ЭтоLeto leta concio(двухголосныйраунд) иO quanto consilio(четырехголосный раунд). Первые датируются 1180 годом и могут иметь немецкое происхождение (Falck 1972, стр. 43–45, 57). Первые опубликованные раунды на английском языке были напечатаныТомасом Равенскрофтомв 1609 году ... «Три слепых мыши»Игра ( помощь · информация ) появляется в этом сборнике, хотя и в несколько иной форме, чем сегодняшний детский раунд:
Три Слепых Мыши,
Три Слепых Мыши,
Дама Юлиан,
Дама Юлиан,
Мельник и его веселая старая жена,
она скребет свой рубец, лизать ты нож.
Механика
Канон или правило простого раунда состоит в том, что каждый голос входит через заданный интервал времени с одинаковой высотой звука и с одинаковыми нотами. [7]
Круглое произведение делает то, что после разделения произведения на блоки равного размера по несколько тактов в каждом соответствующие ноты в каждом блоке либо одинаковы, либо представляют собой разные ноты в одном и том же аккорде . Это проще всего сделать с одним аккордом, как в "Греби, греби, греби лодкой".Играть ( помощь · информация ) :
Новая партия может присоединиться к пению, начиная с начала, когда другая часть достигает любой звездочки в приведенной выше музыке. Если игнорировать шестнадцатые ноты, которые проходят между основными аккордами, каждая отдельная нота находится в тоническом трезвучии - в данном случае это C, E или G.
Многие раунды включают более одного аккорда, как в "Frère Jacques" Играть ( помощь · информация ) :
Текстура проще, но использует еще несколько нот; это, возможно, будет легче увидеть, если объединить все четыре части в одни и те же два такта:
Вторая доля каждого такта не описывает тоническое трезвучие, а выделяет доминирующий септаккорд (или «аккорд V7»).
Классический
К серьезным композиторам, которые обратились к круглому формату, относятся Томас Арне , Джон Блоу , Уильям Берд , Генри Перселл , Луи Хардин , Джозеф Гайдн , Вольфганг Амадей Моцарт , Людвиг ван Бетховен и Бенджамин Бриттен (например, «Старый Джо ушел на рыбалку ", спетые сельскими жителями в пабе, чтобы сохранить мир, в конце акта 1 Питера Граймса ). [9] Примеры И.С. Баха включают обычные каноны, Вар. 3 и Вар. 24 вариаций Гольдберга и вечные каноны, 7-й канон Музыкального приношения и канон 2 Perpetuus ( BWV 1075). [10] Несколько туров включены в тридцать с лишним канонов Арнольда Шенберга , которые «в пределах своих естественных ограничений ... являются блестящими произведениями, содержащими слишком много характерно неожиданной смеси серьезности, юмора, энергии и нежности композитора, чтобы оставаться невыполненными ". [11]
Смотрите также
- Всепроникающая имитация
- Пересечение голоса
- Голосовой обмен
Рекомендации
- ^ а б MacDonald & Jaeger 2006 , стр. 15.
- ^ а б Джонсон 2001 .
- Перейти ↑ Aldrich 1989 , p. вводное эссе, 8–22, особенно на стр. 21: «Пение в ловушку немыслимо без запаса спиртных напитков под рукой ...».
- ^ а б Хоффман 1997 , стр. 40.
- Перейти ↑ Walton 1974 , p. 141.
- ^ & Norden 1970 , стр. 195.
- Перейти ↑ Mead 2007 , p. 371.
- ^ MacDonald & Jaeger 2006 , стр. 8.
- ^ Ховард 1969 , стр. 15.
- ^ Смит 1996 .
- ↑ Сосед, 1964 , стр. 681.
Источники
- Олдрич, Генри (1989). Робинсон, Б.В.; Холл, РФ (ред.). Книга уловов Олдрича . Лондон: Новелло.
- Фальк, Роберт (1972). «Ронделл, канон и родственные типы до 1300 года». Журнал Американского музыковедческого общества . 25 (1 (Весна)): 38–57.
- Хоффман, Майлз (1997). NPR Классическая музыка Companion: Термины и понятия от А до Я . Бостон: Хоутон Миффлин. ISBN 978-0-61-861945-0..
- Ховард, Патрисия (1969). Оперы Бенджамина Бриттена; Введение . Нью-Йорк и Вашингтон: Фредерик А. Прегер, издатели.
- Джонсон, Дэвид (2001). Сэди, Стэнли ; Тайрелл, Джон (ред.). Круглый . Словарь музыки и музыкантов New Grove . Лондон: Macmillan Publishers. ISBN 978-1-56-159239-5.
- Макдональд, Маргарет Рид; Джагер, Уинифред (2006). Круглая книга: раунды, которые дети любят петь . Литл-Рок: Дом Августа. ISBN 978-0-87-483786-5.
- Мид, Сара (2007). Кайт-Пауэлл, Джеффри 343–73 (ред.). Теория Возрождения . Справочник исполнителя по музыке эпохи Возрождения (2-е изд.). Блумингтон: Институт старинной музыки Издательство Индианского университета . ISBN 978-0-253-34866-1.
- Сосед, Оливер В. (1964). «Канон Шенберга». Музыкальные времена . 105 (1459 (сентябрь)): 680–81.
- Норден, Хьюго (1970). Техника канона . Книги Брандена. ISBN 978-0-82-831839-6.
- Смит (1996). Анатомия канона . Каноны и фуги И. С. Баха .
- Уолтон, Чарльз В. (1974). Основные формы в музыке . Нью-Йорк: ISBN Alfred Publishing Co. 978-0-88-284010-9.