Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Типы штриховых линий
Пятнадцать-бар multirest
Для использования в других целях, см Бар (значения) .

В нотной записи , A - бар (или мера ) представляет собой отрезок времени , соответствующий определенному количеству ударов , в котором каждый бит представлен определенным значением ноты и границы панели обозначены вертикальными штриховых линий . Разделение музыки на такты обеспечивает регулярные ориентиры для точного определения местоположения в музыкальной композиции. Это также облегчает отслеживание написанной музыки, поскольку каждую полосу символов персонала можно читать и воспроизводить как группу. [1]

Обычно пьеса состоит из нескольких тактов одинаковой длины, и в современной нотной записи количество ударов в каждом такте указывается в начале партитуры с помощью размера . В простое время (например,3
4), верхняя цифра указывает количество ударов в такте, а нижняя цифра указывает значение ноты доли (доля имеет значение четверти в3
4 пример).

Слово bar чаще встречается в британском английском , а слово measure чаще встречается в американском английском , хотя музыканты обычно понимают оба употребления. В американском английском, хотя слова bar и measure часто используются как синонимы, правильное использование слова «bar» относится только к самой вертикальной линии, в то время как слово «measure» относится к ударам, содержащимся между тактами . [2] В международной практике, в равной степени правильно говорить о стержневых чисел и чисел с мерой , например , «баров 9-16» или «мм. 9–16 '. В том же духе обычно рекомендуется [необходима ссылка ],чтобы зарезервировать сокращенную форму 'bb. 3–4 'и т. Д. Только для долей; барыследует называть поименно.

Первый метрически законченный такт в музыкальном произведении называется «такт 1» или «м». 1 '. Когда произведение начинается с анакрузиса (неполный такт во главе музыкального произведения), «такт 1» или «м». 1 '- это следующая полоса.

Бар [ править ]

Первоначально слово « полоса» произошло от вертикальных линий, проведенных через нотоносец для обозначения метрических единиц, а не от тактовых (т. Е. Прямоугольных) размеров типичного музыкального такта. В британском английском, эти вертикальные линии называются бар тоже, но часто термин бар линия используется для того , чтобы сделать различие ясно. Двойной бар линии (или двойной бар ) может состоять из двух отдельных стержневых линий , нарисованных близко друг к другу, разделяющая две секции внутри куска или бар линии , за которым следует более толстой бар линии, что указывает на конец куска или движения. Обратите внимание, что двойная полоса относится не к типу шкалы (т. Е. Измерению), а к типубарная линия . Другой термин для тактовой линии, обозначающей конец музыкального произведения, - это конец музыки . [3]

Знак повтора (или полоса повтора [4] ) выглядит как конец музыки, но на нем есть две точки, расположенные одна над другой, что указывает на то, что предыдущий фрагмент музыки должен быть повторен. Начало повторного отрывка можно обозначить знаком « начать-повторить» ; если этого нет, то считается, что повтор идет с начала пьесы или движения. Этот знак начала-повтора, если он появляется в начале нотоносца, не действует как линия такта, потому что перед ним нет такта; его единственная функция - указать начало повторения отрывка.

В музыке с обычным счетчиком полоски служат для обозначения периодического акцента в музыке, независимо от его продолжительности. В музыке, использующей смешанные метры , вместо этого используются тактовые линии для обозначения начала группы ритмических нот, но это может сильно варьироваться: некоторые композиторы используют пунктирные линии тактов, другие (включая Hugo Distler ) помещают линии тактов в разных местах в разные части для обозначения различных группировок от части к части.

Игорь Стравинский сказал о барных линиях:

Линия такта - это намного больше, чем просто акцент, и я не верю, что ее можно смоделировать с помощью акцента, по крайней мере, в моей музыке. [5]

Полоски и линии тактов также указывают на группировку: ритмически ударов внутри и между тактами, внутри и между фразами , а также на более высоких уровнях, таких как метр.

История [ править ]

Самые ранние тактовые черты, используемые в клавиатуре и виуэлы музыке в 15 - м и 16 - го века, не отражают регулярный метр на всех , но были только раздел подразделением, или в некоторых случаях отмечены каждый удар.

Barlines начали вводить в ансамблевую музыку в конце 16 века, но какое-то время продолжали использоваться нерегулярно. Лишь в середине 17-го века штриховые линии использовались в современном стиле, при этом каждая мера была одинаковой длины, и они начали ассоциироваться с размерами. [6]

В современных изданиях старинной музыки, которая изначально была записана без тактовых нот, иногда в качестве компромисса используется мензурштрих .

Hypermeasure [ править ]

Гиперметр: 4 такта такта, 4 такта гипермеры и 4 стиха гипермеры. Гипербит в красном.

Hypermeasure , крупномасштабный или мера высокого уровня, или мера-группа представляет собой метрическое блок , в котором, как правило , каждой регулярной мере один бит ( на самом деле hyperbeat ) более крупного метр. Таким образом, биение является мерой, как мера / гипертонус для гипермеры. Гипермеры должны быть больше, чем отмеченная полоса, восприниматься как единое целое, состоять из набора сильных и слабых ударов и вместе с соседними гиперметрами, которые должны быть одинаковой длины, создавать ощущение гиперметра . Термин был введен Эдвардом Т. Коуном в работе « Музыкальная форма и музыкальное представление» (Нью-Йорк: Нортон, 1968) [7] и похож на менее формальное понятие фразы .

См. Также [ править ]

  • Штрих-линейный сдвиг
  • Тала (музыка)
  • Wazn

Ссылки [ править ]

  1. ^ Программное обеспечение ChordWizard. «www.howmusicworks.org» . Архивировано 9 июля 2012 года . Проверено 11 сентября 2012 года .
  2. ^ Прочтите, Гарднер . (1979) Нотация: Руководство по современной практике , 2-е изд., Нью-Йорк: Taplinger Publishing Company, стр.183.
  3. ^ "Архивная копия" . Архивировано 08 февраля 2007 года . Проверено 7 января 2007 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка ) - Таблица музыкальных символов
  4. ^ Николь, Питер (2008). Учимся читать музыку , стр.105. ISBN 1-84528-278-7 . 
  5. ^ Винольд, Аллен (1975). «Ритм в музыке двадцатого века», аспекты музыки двадцатого века . Виттлих, Гэри (ред.). Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 0-13-049346-5 . 
  6. ^ Гарвардский словарь музыки, второе изд. (1972), "Барлайн"
  7. Перейти ↑ Stein, Deborah (2005). Занимаясь музыкой: Очерки музыкального анализа , стр.18-19 и «Глоссарий», стр.329. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-517010-5 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Конус, Эдвард Т. (1968). Музыкальная форма и музыкальное исполнение . ISBN 0-393-09767-6 .