Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для группы Progressive / Thrash Metal см. Anacrusis (группа) . Для семейства бабочек см Anacrusis (род) .
"Up-beat" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, смотрите up beat (значения) .

В поэтическом и музыкальном метре , и по аналогии в публикации, анакруза (множественное число anacruses ) краткое введение (не следует путать с литературным или музыкальным введением, предисловием , или с предисловием ). Греческий : ἀνάκρουσις ( anákrousis , буквально: «отжимание»).

Он представляет собой набор слогов или примечаний, или один слога или примечания, которое предшествует то , что считается первой лапкой из поэтической строки (или первого слога первой стопы) в поэзии и первого такт (или первый такт первый такт ) в музыке, которая не является ее собственной фразой, разделом или строкой и не считается частью строки, фразы или раздела, которые были раньше, если таковые имеются.

Поэзия [ править ]

В поэзии набор экстраметрических слогов в начале стиха считается анакрусисом ( древнегреческий : ἀνάκρουσις «отталкивание»). «Экстраметрическая прелюдия к стиху» [1] или «экстраметрические безударные слоги, предшествующие начальному лифту». [2] Техника используется в древнеанглийской поэзии, [3] и в строках ямбического пентаметра , эта техника применяет вариацию типичной пентаметровой линии, заставляя ее на первый взгляд казаться хореей . O! в открытии « Усеянного звездами знамени » («О,сказать, видите ли , при раннем свете зари ... ") - это анакрус в анапестическом тетраметре лирики.

Анакрус - необязательный безударный слог, который появляется непосредственно перед первым подъемом в начале стиха. Как экстраметрический элемент, он не составляет самостоятельной метрической позиции; скорее, добавленное как дополнение к следующему ударному слогу, оно считается частью подъема. [4]

Музыка [ править ]

Также: Upbeat (музыка)
Начало BWV 736 с анакрузом, показанным красным. Играть ( помощь · информация ) 
Анакрус (красный) в начале пьесы « Менуэт» Луиджи Боккерини ( справка · информация ) 
Мультирест, помеченный суженной Н-образной полосой или бланком, с местом для анакрузиса, на котором можно рисовать
Повторная анакруза в открытии № 2 от Täuberln-Вальцера (1826) [5] Воспроизведения ( помощь · информация ) 
Тот же анакрус и мелодический паттерн используются в № 8 « Тойберлин-Вальцер» Штрауса , но каждый второй такт вместо каждого такта [5] Play ( справка · информация ) 
Повторный анакруз в мм. 17-23 от № 4 Ланнер «s Die Schönbrunner Waltzer [5] (1842) Play ( помощь · информация ) 

«Слово анакрус введено Вестфалом ... Анакруз просто состоит из безударной ноты или нот, которые предшествуют первому ударению любого ритмического подразделения в композиции». [6]

В музыке , анакруза (также известные как пикап , пикап или фракционном [7] ) представляет собой примечание или последовательность нот, А мотив , который предшествует первое DownBeat в баре в музыкальной фразе . [8] «Интервал от начала группы до самой сильной доли в группе». [9] Анакрус, особенно повторяющийся анакрус (мотив анакруса, играемый перед каждым тактом или любым другим тактом), «является обычным средством взвешивания первой доли» [5] и, таким образом, усиления или артикуляции метра .
Музыкальный термин выводится из терминологии поэзии , где он относится к одному или нескольким первым, но безударным слогам лирического стиха . Анакрузы могут включать мелкие детали, такие как ритм и фразы, или могут включать более широкие функции, такие как музыкальная форма (например, при многократном использовании).

Первая нота тяжелее, Кнопка "Стрелка вниза вторая - легче Стрелка вверх[10]

Очень часто мелодическая линия начинается с анакрузиса . Анакрусис - это безударная подхватная или вводная нота или группа нот, которая предшествует первой акцентированной ноте фразы (короткая единица музыкальной строки). Акцентированная нота фразы находится в первом полном такте музыки. [11]

Анакрус - это воспринимаемая группировка, которая является контекстом, порожденным индивидуальной формулировкой конкретной композиции. Группировка одного или нескольких предшествующих тоновых событий к воспринимаемому гештальту фразы может быть ритмически вызвана их временной близостью к первой сильной доле фразы (воспринимаемому началу фразы).

Анакруз также может быть вызван исключительно метрически ( неритмично ), то есть тонально , то есть без мрачного восприятия, навязанного относительной длинной ценностью.

Хотя анакрус интегрирован в гештальт музыкальной фразы ( сгруппирован с ним), он расположен не в воспринимаемом `` теле '' фразы (который охватывает от первой сильной доли до конечной доли), а перед самой фразой (отсюда и Немецкий термин « Auf takt»; буквально: «оптимистичный»). В этом отношении - в последовательности фраз - анакрус также может восприниматься «между» двумя фразами, не воспринимаясь как часть окончания предыдущей и не находясь в следующей.

Когда мелодия начинается с анакрузиса, фразировка и интонация должны рассматриваться в терминах первого значимого тона мелодии. Если мы сосредоточимся на важном тоне, к которому мы движемся, анакрус, естественно, приведет к нему с правильными нюансами. [курсив мой] [12]

Идея направленности ударов важна, когда вы переносите ее влияние на музыку. Крузис меры или фразы - это начало; он продвигает звук и энергию вперед, поэтому звук должен подниматься и двигаться вперед, чтобы создать ощущение направления. Анакрус ведет к крестовому ходу, но не имеет такого же «взрыва» звука; он служит подготовкой к крестовому ходу. [13]

Помимо этого, термин анакрус чаще всего используется там, где он применяется повсюду «внутри» «тела» фразы между «головой» (первая малая доля) и «ступней» (конечная доля), где, чем когда-либо музыкальные средства, группировка воспринимается от оптимистичной до мрачной (особенно также для фраз, заканчивающихся долей).

Образец случайного воспроизведения (аккомпанемент) начинается с оптимальной доли и заканчивается сокращенным таким образом тактом ( Play ( help · info ) ). 

Anacrusis, или оптимистичный, кажется скорее продолжением, освобожденным от зависимости от предшествующего начала, без привязки и (в некоторых случаях) как бы пришедшим «из ниоткуда». Анакрус указывает вперед: он упреждающий, направленный на будущее событие. [14]

Так как анакрус «является неполным тактом, который позволяет композиции [, разделу или фразе] начинаться с другой доли» [15], если анакрузис присутствует, первому такту после анакрузиса присваивается такт номер 1, и Западные стандарты нотной записи часто включают рекомендацию о том, что, когда музыкальное произведение начинается с анакрузиса, в нотации следует опускать соответствующее количество долей из последнего такта произведения или последнего такта перед знаком повторения, чтобы сохранить длина всего куска по целому количеству стержней. Эта последняя частичная мера - дополнение . Однако анакруз может длиться целый бар.

Примеры [ править ]

  • В песне « Happy Birthday to You » анакрус образует Happy, а ударение стоит на первом слоге Birthday .
\ relative g '{\ key g \ major \ time 3/4 \ partial 8 * 2 d8. d16 e4-> dg fis2-> d8. d16 \ bar "|" } \ addlyrics {С днем ​​рождения тебе. Hap - py ...} \ addlyrics {"_"}
  • В «Усеянном звездами знамени» слово O! в первой строке является анакруза как в музыке и анапест метр стихотворения:
Икс/ИксИкс/ИксИкс/ИксИкс/ 
Ой,сказать,можеттывидеть,кврассветухо-лысвет. . .
  • В начале « Желтой подводной лодки » Битлз «In the» - это анакрус, а «Town» - на мрачную долю.
  • В начале " All My Loving " группы Beatles " Close your" - это анакруз, а "eyes" падает на мрачную долю.

Другие поля [ править ]

В академических публикациях этот термин иногда используется в статье для обозначения вводной идеи, стоящей между аннотацией и собственно введением . [16]

См. Также [ править ]

  • Цезура
  • Отсчитывать
  • Просоды (музыка)
  • Сканирование
  • Tacet

Ссылки [ править ]

  1. ^ Клемоэс, Питер; Кейнс, Саймон; и Лапидж, Майкл; ред. (2007). Англосаксонская Англия, Том 16 , стр.103. Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521038409 .
  2. ^ Terasawa, июнь (2011). Староанглийский метр: введение , стр.45. Университет Торонто. ISBN 9781442642386 . 
  3. ^ McCully, CB (1996). Английские исторические метрики . Кембридж. п. 35. ISBN 9780521554640.
  4. ^ Сузуки, Сейичи (1996). Метрическая организация Беовульфа , стр.17. Вальтер де Грюйтер. ISBN 9783110810493 . 
  5. ^ a b c d Яраман, Севин Х. (2002). Вращающиеся объятия: Вальс как секс, шаги и звук , стр.25-7. Pendragon Press. ISBN 9781576470435 . 
  6. ^ Abdy Williams, CF (14 марта 1893). « Ритмическое построение« сорока восьми »фуг Баха», Труды Музыкального общества, том 19 , с.79. Стэнли Лукас / Музыкальная ассоциация . [ISBN не указан].
  7. ^ Майелло, Энтони Джозеф; Буллок, Джек; и Кларк, Ларри (1996). Дирижирование: практический подход , с.95. Альфред Музыка. ISBN 9781576234532 . 
  8. ^ Рэндел, Дон Майкл, изд. (2003). Гарвардский музыкальный словарь (4-е изд.). Кембридж: Belknap Press. п. 42. ISBN 0-674-01163-5. Проверено 1 января 2015 года .
  9. ^ Lerdahl, Фред и Jackendoff Рэй (1985). Генеративная теория тональной музыки , с.30. Массачусетский технологический институт. ISBN 9780262260916 ; 
  10. ^ Джилл Бек, Х. Джозеф Райзер (1998). Moving Notation: Справочник по музыкальному ритму и элементарной лабанотации для танцора, том 1 , стр.47. Тейлор и Фрэнсис. ISBN 9789057021787 . 
  11. ^ D'Amante, Elvo (1994). Основы музыки , стр.202-3. Scarecrow Press. ISBN 9781461669852 . 
  12. ^ Новак, Джерри и Генри Новак, Генри (2004). Искусство выразительной игры: для духовых и ударных , с.43. Карл Фишер. ISBN 9780825856600 . 
  13. ^ Клиланд, Кент Д. и Dobrea-Grindahl, Мэри (2013). Развитие музыкальности с помощью слуховых навыков , без разбивки на страницы. Рутледж. ISBN 9781135173050 . 
  14. ^ Поспешный, Кристофер (1997). Метр как ритм , стр.120. Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195356533 . 
  15. ^ Кошелек, Билл (2003). The Finale NotePad Primer , стр. 64. Хэл Леонард. ISBN 9780879307394 . 
  16. ^ Пример такого использования можно увидеть в Preece, DA (1987). «Надлежащая статистическая практика». Статистик . Д. 36 (4): 397–408. DOI : 10.2307 / 2348838 . JSTOR 2348838 .