Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Beat (акустика) и Beat (значения) .
"Оптимистичный" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, смотрите up beat (значения) .
Не путать с музыкой Beat .
Метрические уровни: уровень ударов показан посередине с уровнями деления выше и несколькими уровнями ниже.

В музыкальной и музыкальной теории , то бит является основной единицей времени, то импульс (регулярно повторяющиеся события), на мензуральной уровне [1] (или на уровне битого ). [2] Бит часто определяется как ритм, по которому слушатели постукивают пальцами ног при прослушивании музыкального произведения, или числа, которые музыкант считает во время выступления, хотя на практике это может быть технически неверным (часто это первый кратный уровень). В популярном использовании ритм может относиться к множеству связанных понятий, включая пульс , темп , метр , определенные ритмы., и паз .

Ритм в музыке характеризуются повторяющейся последовательностью ударных и безударных ударов (часто называемый «сильный» и «слабый») и делятся на бары , организованных время подписания и темп показаний.

Удары связаны и отличаются от пульса, ритма (группировки) и метра:

Метр - это измерение количества импульсов между более или менее регулярно повторяющимися акцентами. Следовательно, для того, чтобы измеритель существовал, некоторые импульсы в серии должны быть выделены - отмечены для сознания - относительно других. Когда импульсы таким образом подсчитываются в метрическом контексте, они называются тактами .

-  Леонард Б. Мейер и Купер (1960) [3]

Уровни метрики быстрее, чем уровень ударов, являются уровнями деления, а более медленные уровни - несколькими уровнями. Бит всегда был важной частью музыки. Некоторые музыкальные жанры, такие как фанк , вообще не акцентируют внимание на ритме, в то время как другие, такие как диско, подчеркивают ритм, чтобы сопровождать танец. [4]

Подразделение [ править ]

Основная статья: Метр (музыка) § Метрическая структура

Поскольку доли объединяются в такты, каждая доля делится на части. Суть этой комбинации и деления определяет метр. Музыка, в которой сочетаются две доли, записывается в двухметровом формате , музыка, в которой объединены три доли, - в трехметровом . Музыка, в которой доля разделена на две части, находится в простом метре, а музыка, в которой доля разделена на три, называется составным метром. Таким образом, простая двойка (2/4, 4/4, 2/2 и т. Д.), Простая тройка (3/4), составная двойка (6/8) и составная тройка (9/8). Подразделения, требующие чисел, кортежи(например, деление четвертной ноты на пять равных частей) являются неправильными делениями и подразделениями. Подразделение начинается на два уровня ниже уровня доли: начиная с четверти или четверти с точками, подразделение начинается, когда нота делится на шестнадцатые.

Мрачный и оптимистичный [ править ]

"Оптимистичный" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Upbeat (значения) .
Начало BWV  736 Баха с приподнятым (анакрузисом) красным . Играть ( помощь · информация ) 

Мрачный является первым биением бара , то есть номер 1. оптимистичным являются последними биениями в предыдущей строке который сразу же предшествуешь, и , следовательно , предполагает, в пессимистичном . [5] Оба члена соответствуют направлению, взятому рукой проводника .

Идея направленности ударов важна, когда вы переносите ее влияние на музыку. Крузис меры или фразы - это начало; он продвигает звук и энергию вперед, поэтому звук должен подниматься и двигаться вперед, чтобы создать ощущение направления. Анакрус ведет к крестовому ходу, но не имеет такого же «взрыва» звука; он служит подготовкой к крусису. [6]

Упреждающая нота или последовательность нот, встречающаяся перед первой тактовой линией пьесы, иногда называется оптимистичной фигурой, разделом или фразой. Альтернативные выражения включают «подхват» и « анакрус » (последнее в конечном итоге от греч. Ана [«вверх по направлению»] и krousis [«удар» / «удар»] через французское анакроус ). С английского anákrousis переводится буквально как «отжимание». Термин анакрус был заимствован из области поэзии , в которой он относится к одному или нескольким безударным экстраметрическим слогам в начале строки. [5]

В ритме и вне ритма [ править ]

Паттерн нестандартной или обратной доли, популярный при игре на малом барабане [7] ( справка · информация ) 
Гитарный ритм " Skank " [8] Играть ( помощь · информация ) . Часто это называют «оптимизмом», параллельно с ударами вверх . 

В типичной западной музыке 4 4время , рассчитываемое как « 1 2 3 4, 1 2 3 4 ... », первая доля такта (малая доля ) обычно является самым сильным акцентом в мелодии и наиболее вероятным местом для смены аккорда, третья - следующая сильнейшие: это «на» доли. Второй и четвертый более слабые - «отличные». Подразделения (например, восьмые ноты), которые попадают между ударами пульса, еще слабее, и они, если часто используются в ритме, также могут сделать его «нестандартным». [9]

Эффект можно легко смоделировать, равномерно и многократно считая до четырех. В качестве фона для сравнения этих различных ритмов были добавлены удар большого барабана по сильной доле и постоянное деление восьмой ноты на райд тарелке, которые будут подсчитываться следующим образом ( жирным шрифтом обозначена ударная доля):

  • 1 2 3 4 1 2 3 4 - играть только восьмые ноты и большой барабан ( помощь · информация ) 
  • 1 2 3 4 1 2 3 4 - ударение здесь на "включенном" воспроизведении долей ( справка · информация ) Но можно синкопировать этот паттерн и попеременно подчеркивать нечетные и четные доли соответственно: 
  • 1 2 3 4 1 2 3 4 -The напряжение на "неожиданные" или Синкопированные биения игр ( помощь · информации ) 

Итак, «вне-битный» - это музыкальный термин, обычно применяемый к синкопе, которая подчеркивает слабые ровные доли такта, в отличие от обычного ритма. Это фундаментальная техника африканской полиритмии , перенесенная в популярную западную музыку. Согласно Grove Music, «Необычная доля [часто] там, где мрачная доля заменяется паузой или связана с предыдущим тактом». [9] Мрачный бит никогда не может быть необычным, потому что это самый сильный бит в4
4время. [10] Некоторые жанры, как правило, делают упор на нестандартность, что является определяющей характеристикой рок-н-ролла и ска- музыки.

Backbeat [ править ]

"Backbeat" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Backbeat (значения) .
Back beat [11] [12] Play ( помощь · информация ) 
«У него есть бит, его невозможно проиграть» - Чак Берри , « Рок-н-ролл »

Назад биения , или BackBeat , является синкопированной акцентирование на «выключены» бить. В простом4
4ритм это доли 2 и 4. [13]

«Большая часть привлекательности R&B была связана с бэкбитами, которые делают его настолько танцевальным», - говорится в Encyclopedia of Percussion . [14] Ранней записью с подчеркнутым бэк-битом на всем протяжении была " Good Rockin 'Tonight " Винони Харрис в 1948 году. [15] Хотя барабанщик Эрл Палмер претендовал на награду за " The Fat Man " Fats Domino в 1949 году, которую он сыграл on, говоря, что он позаимствовал это из финального припева «крик» или «из», распространенного в джазе диксиленд ,Городское современное евангелие намного раньше подчеркивало бэк-бит с хлопками в ладоши и бубнами. [ Править ] Существует ручной хлопать обратно бить по « катиться«Em Pete »по Пит Джонсон и Биг Джо Тернер , записанная в 1938 году [ править ] Отличительная назад биений можно услышать на„Назад битников Boogie“на Гарри Джеймс и его оркестр, записанный в конце 1939 года. [16] Другие ранние записанные примеры включают заключительный куплет "Большого шлема" Бенни Гудмана в 1942 году и некоторые разделы " Оркестра Гленна Миллера " (У меня есть девушка ) Каламаз», в то время как любительские прямой на диск запись о Чарли Кристианаджемы в Minton's Playhouse примерно в то же время имеют устойчивый бэкбит малого барабана в самых горячих припевах. [ необходима цитата ]

За пределами популярной музыки США есть ранние записи музыки с характерным фоном, такие как запись Mangaratiba 1949 года Луисом Гонзага в Бразилии. [17]

Задержанная бэкбит (последняя восьмая нота в каждом такте), как в игре фанк [18] ( справка · информация ) 

Блэп-бас на бэкбите встречается в стилях кантри-вестерна 1930-х годов, а музыка Хэнка Уильямса конца 40-х - начала 50-х годов отразила возвращение к сильному акценту на бэкбите как части стиля хонки-тонк кантри. [19] В середине 1940-х годов « деревенские » музыканты братьев Делмор выпускали мелодии в стиле буги-вуги с жестким ритмом, например, хит № 2 «Freight Train Boogie» в 1946 году, а также в других песнях в стиле буги, которые они записано. [ необходима цитата ] Точно так же характерный бэкбит Фреда Мэддокса , стиль шлепающих басов , помог создать ритм, который стал известен как рокабилли, одна из ранних форм рок-н-ролла . [20] Мэддокс использовал этот стиль еще в 1937 году. [21]

В современной популярной музыке малый барабан обычно используется для воспроизведения паттерна фоновой доли. [7] Ранняя музыка в стиле фанк часто задерживала одну из битов, чтобы «дать толчок» [общему] долу ». [18]

Некоторые песни, такие как The Beatles «„ Please Please Me “и„ Я хочу держать тебя за руку “, Ловкость » s „ Good Girls Do не “ и Blondie „s Обложка нервов “ „ висячий на телефоне “, используйте образец двойного обратного удара. [22] В двойной ритме одна из дополнительных долей воспроизводится как две восьмых, а не как одна четвертная. [22]

Кросс-бит [ править ]

Основная статья: Кросс-бит

Кросс-ритм. Ритм, в котором регулярному рисунку акцентов преобладающего метра противоречит противоречивый рисунок, а не просто мгновенное смещение, которое оставляет преобладающий метр принципиально неоспоримым.

- Новый Гарвардский музыкальный словарь (1986: 216). [23] [24]

Hyperbeat [ править ]

Гиперметр: 4 такта такта, 4 такта гипермеры и 4 стиха гипермеры. Гипербит в красном.

Hyperbeat одна единица hypermeter , как правило , мерой. «Гиперметр - это измеритель со всеми присущими ему характеристиками на уровне, где меры действуют как удары». [25] [26]

Понятия, связанные с данным [ править ]

  • Татум относится к подразделению доли, которое представляет «временное разделение, наиболее точно совпадающее с началом нот». [27]
  • Afterbeat относится к стилю перкуссии, в котором сильный акцент делается на второй, третьей и четвертой доле такта после сильной доли. [13]
  • В музыке регги термин « одна капля» отражает полное снижение акцента (до точки молчания) первой доли в цикле.
  • Фирменный фанк- грув Джеймса Брауна подчеркивает мрачную долю - то есть с сильным акцентом на «единицу» (первая доля каждого такта), чтобы выделить его отличительное звучание, а не бэк-бит (знакомый многим R&B музыкантам), который делает акцент на второй доле. [28] [29] [30]

См. Также [ править ]

  • Менсуральная запись

Ссылки [ править ]

  1. ^ Берри, Уоллес (1976/1986). Структурные функции в музыке , стр. 349. ISBN  0-486-25384-8 .
  2. ^ Винольд, Аллен (1975). "Ритм в музыке двадцатого века", Аспекты музыки двадцатого века , с. 213. С, Гэри (ред.). Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 0-13-049346-5 . 
  3. ^ Купер, Гросвенф и Мейер, Леонард Б. Мейер (1960). Ритмическая структура музыки , стр.3-4. Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-11521-6 / ISBN 0-226-11522-4 .  
  4. ^ Rajakumar, Mohanalakshmi (2012). Хип-хоп танец . ABC-CLIO. п. 5. ISBN 9780313378461. Проверено 22 ноября +2016 .
  5. ^ a b Dogantan, Mine (2007). «Оптимистичный» . Оксфордская музыка онлайн . Grove Music Интернет. Архивировано 16 мая 2008 года . Проверено 10 февраля 2007 .
  6. ^ Клиланд, Кент Д. и Dobrea-Grindahl, Мэри (2013). Развитие музыкальности с помощью слуховых навыков , без разбивки на страницы. Рутледж. ISBN 9781135173050 . 
  7. ^ a b Шредл, Скотт (2001). Играй на барабанах сегодня, чувак! , п. 11. Хэл Леонард. ISBN 0-634-02185-0 . 
  8. ^ Снайдер, Джерри (1999). Школа гитары Джерри Снайдера , стр. 28. ISBN 0-7390-0260-0 . 
  9. ^ a b «Бит: Акцентуация. (i) Сильные и слабые доли» . Оксфордская музыка онлайн . Grove Music Интернет. 2007. Архивировано 16 мая 2008 года . Проверено 10 февраля 2007 .
  10. ^ "Внезапно" . Оксфордская музыка онлайн . Grove Music Интернет. 2007. Архивировано 16 мая 2008 года . Проверено 10 февраля 2007 .
  11. ^ «Введение в ' Chop '», Гнев, Дарол. Strad (0039-2049); 01.10.2006, т. 117 Issue 1398, pp. 72–75.
  12. ^ Хорн, Грег (2004). Начало мандолины: полный метод мандолины , стр. 61. Альфред. ISBN 9780739034712 . 
  13. ^ a b "Backbeat" . Оксфордская музыка онлайн . Grove Music Интернет. 2007. Архивировано 16 мая 2008 года . Проверено 10 февраля 2007 года .
  14. ^ Бек, Джон Х. (2013). Энциклопедия ударных , с. 323. Рутледж. ISBN 9781317747680 . 
  15. ^ Бек (2013), стр. 324.
  16. ^ " The Ultimate Jazz Archive - Set 17/42 ", Discogs.com . По состоянию на 6 августа 2014 г.
  17. ^ «Мангаратиба - Луис Гонзага» . YouTube .
  18. ^ a b Мэттингли, Рик (2006). Все о барабанах , стр. 104. Хэл Леонард. ISBN 1-4234-0818-7 . 
  19. ^ Тамлин, Гари Невилл (1998). Большой бит: истоки и развитие малого барабана и других аккомпанементных ритмов в рок-н-ролле (доктор философии). ???. С. 342–43.
  20. ^ « Езда по рельсам к славе - братья Мэддокс и Роуз », NPR News . По состоянию на 6 августа 2014 г.
  21. ^ "Мэддокс Бразерс и Роуз" . Зал славы рокабилли . Архивировано 3 июля 2011 года . Проверено 29 июня 2011 года .
  22. ^ a b Cateforis, C. (2011). Разве мы не новая волна ?: Современный поп на рубеже 1980-х . Пресса Мичиганского университета. С. 140–41. ISBN 978-0-472-03470-3.
  23. ^ Новый Гарвардский словарь музыки (1986: 216). Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.
  24. ^ Нил, Джоселин (2000). Нил, Джоселин; Вулф, Чарльз К .; Акенсон, Джеймс Э. (ред.). Подпись автора песен, отпечаток исполнителя: метрическая структура кантри-песни . Country Music Annual 2000 . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. п. 115 . ISBN 0-8131-0989-2.
  25. ^ Нил, Джоселин (2000). Нил, Джоселин; Вулф, Чарльз К .; Акенсон, Джеймс Э. (ред.). Подпись автора песен, отпечаток исполнителя: метрическая структура кантри-песни . Country Music Annual 2000 . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. п. 115 . ISBN 0-8131-0989-2.
  26. ↑ Также: Ротштейн, Уильям (1990). Фразовый ритм в тональной музыке , стр. 12–13. Макмиллан. ISBN 978-0028721910 
  27. Перейти ↑ Jehan, Tristan (2005). «3.4.3 Сетка Татума». Создание музыки путем прослушивания (доктор философии). Массачусетский технологический институт.
  28. ^ Pareles, Джон (2006-12-25). «Джеймс Браун,« Крестный отец души », умер в возрасте 73 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 10 января 2007 .По данным New York Times , к середине 1960-х Браун продюсировал свои собственные записи. В феврале 1965 года с альбомом «Papa's Got a Brand New Bag» он решил сменить ритм своей группы: с одного на два. -three- четыре BackBeat к одному -two- три -Четыря. "Я изменился с оптимистичного до сильной доли, сказал г - н Браун в 1990 году«просто как это, на самом деле. » "
  29. ^ Гросс, Т. (1989). «Масео Паркер: самый трудолюбивый помощник» . Свежий воздух . ПОЧЕМУ-FM / Национальное общественное радио. Проверено 22 января 2007 года. По словам Масео Паркера , бывшего саксофониста Брауна, игра на сильной доле поначалу была для него трудной и требовала некоторого привыкания. Вспоминая свои первые дни в группе Брауна, Паркер сообщил, что ему было трудно играть «на одном» во время сольных выступлений, поскольку он привык слышать и играть с акцентом на второй доле.
  30. ^ Anisman, Стив (январь 1998). «Уроки аудирования - раздел Концепции: Фэнтези, Земной Ветер и Огонь, Лучшее из Земного Ветра и Огня, Том I, Фредди Уайт» . Журнал Modern Drummer . С. 146–152 . Проверено 21 января 2007 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • де Моминьи, Жером-Жозеф (1821). La seule vraie théorie de la musique . Париж.
  • Риман, Гюго (1884). Musikalische Dynamik und Agogik . Гамбург.
  • Люсси, Матис (1903). L'anacrouse dans la musique moderne . Париж.
  • Конус, Эдвард Т. (1968). Музыкальная форма и музыкальное исполнение . Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN 0-393-09767-6.