В музыкальной и музыкальной теории , то импульс состоит из биений [1] в (повторении) идентичных пока различных периодических кратковременных раздражителей , воспринимаемых как моменты времени [1] , происходящих на мензуральную уровне . «Этот пульс обычно вовлекает слушателей, когда они стучат ногой или танцуют вместе с музыкальным произведением (Handel, 1989), и также в просторечии называется« бит »или, более технически,« тактус »(Lerdahl & Jackendoff, 1983) ". [2] «Даже неподготовленный к музыке человек может почувствовать пульс и может ответить, постукивая ногой или хлопая в ладоши».[3]
Пульс связан с ритмом (группировкой), ударами и метром и отличается от них:
Пульс - это один из серии регулярно повторяющихся, точно эквивалентных [«недифференцированных»] стимулов. Подобно тиканью метронома или часов, импульсы отмечают равные единицы во временном континууме ... Чувство регулярных импульсов, однажды установленное, имеет тенденцию сохраняться в уме и мускулатуре слушателя, даже если звук имеет остановился ... Человеческий разум имеет тенденцию навязывать некую организацию таким равным импульсам. ...
[Пульс] - важная часть музыкального опыта. Пульс необходим не только для существования измерителя [«не может быть измерителя без лежащего в основе пульса для установления единиц измерения»], но он в целом, хотя и не всегда, лежит в основе и усиливает ритмический опыт.
Метр - это измерение количества импульсов между более или менее регулярно повторяющимися акцентами. Следовательно, для того, чтобы измеритель существовал, некоторые импульсы в серии должны быть выделены - отмечены для сознания - относительно других. Когда импульсы таким образом подсчитываются в метрическом контексте, они называются тактами .
Определения [ править ]
Пульс может быть слышимым или подразумеваемым. Темп куска является скорость импульса. Если пульс станет слишком частым, он превратится в гул ; слишком медленный будет восприниматься как несвязанные звуки. [5] Когда период любого непрерывного удара быстрее 8–10 ударов в секунду или медленнее 1 за 1,5–2 секунды, это не может быть воспринято как таковое. [5] «Музыкальные» импульсы обычно задаются в диапазоне от 40 до 240 ударов в минуту. Пульс - не обязательно самый быстрый или самый медленный компонент ритма, но тот, который воспринимается как основной. Это в настоящее время наиболее часто обозначается как крюковой или четвертной ноты при письменном (см тактовый ).
Группы импульсов [ править ]
.png)
В то время как идеальные импульсы являются идентичными, когда импульсы различным акцентированы , это производит двух- или три импульсов групп импульсов , такие как сильные слабые и сильный-слабый слабый [1] и больше группы может быть разбита на такие группы из двух и трех . Фактически, существует естественная тенденция таким образом группировать или различать идеальный пульс. Группа повторяющихся импульсов с регулярным акцентом называется счетчиком .
Импульсы могут возникать на нескольких метрических уровнях - см. Рисунок. Группы импульсов можно разделить на синхронные , если все импульсы на более медленных уровнях совпадают с импульсами на более быстрых уровнях, и на несинхронные , если нет.
Изохронный или равноотстоящий импульс на одном уровне, который использует различные группы импульсов (а не только одну группу импульсов для всего фрагмента), создает импульс на (более медленном) множественном уровне, который является неизохронным (поток 2 + 3 ... на уровне восьмой ноты создаст импульс четвертной ноты + четвертной ноты с точками в качестве его кратного уровня).
См. Также [ править ]
- Составной ритм
- Метр (гимн)
- Метр (стихи)
- Тройной метр
- Двойной и четверной счетчик
- Шестиместный метр
- Подсчет (музыка)
Источники [ править ]
- ^ a b c Винольд, Аллен (1975). «Ритм в музыке двадцатого века», аспекты музыки двадцатого века . Виттлих, Гэри (ред.). Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 0-13-049346-5 .
- ↑ Fitch, W. Tecumseh и Rosenfeld, Andrew J. (2007). "Восприятие и воспроизведение синкопированных ритмов", стр. 44, Восприятие музыки , Том. 25, выпуск 1, с. 43–58, ISSN 0730-7829.
- ^ Бенвард, Брюс и Сакер, Мэрилин (2003). Музыка: Теория и практика , Том. I, стр.9. 7-е издание. Макгроу-Хилл. ISBN 0-07-294262-2 .
- ^ Купер, Гросвенф и Мейер, Леонард Б. Мейер (1960). Ритмическая структура музыки , стр.3-4. Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-11521-6 / ISBN 0-226-11522-4 .
- ^ a b П. Фрейсс, Les Structures Rhythmiques , Erasme Paris 1956, Восприятие времени Х. Вудро в "Справочнике экспериментальной психологии", изд. С. Стивенс, Wiley, NY 1951, как цитируется в http://www.zeuxilogy.home.ro/media/manifesto.pdf архивации 2011-07-22 в Wayback Machine ( zeuxilogy.home.ro Архивированные 2012-03-06 в Wayback Machine )
