Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Самка калифорнийского морского льва кивает головой под звуки внешнего удара.

Вовлеченность в биомузыкологическом смысле означает синхронизацию (например, постукивание ногой ) организмов с внешним воспринимаемым ритмом, таким как человеческая музыка и танец . Люди - единственный вид, в отношении которого все индивидуумы испытывают увлечение, хотя есть задокументированные примеры увлеченных нечеловеческих особей.

Ударная индукция [ править ]

Индукция ритма - это процесс, при котором активизируется регулярный изохронный импульс, когда человек слушает музыку (то есть ритм, по которому можно постучать ногой). Считалось, что когнитивный механизм, который позволяет нам определять ритм по звуковому паттерну и синхронизировать его или танцевать под него, был исключительно человеческим. [ необходимая цитата ] Ни один из протестированных приматов - за исключением человека - не может танцевать или совместно хлопать в такт музыке. Люди знают, когда начинать, когда останавливаться, когда ускоряться или замедляться, синхронно с другими танцорами или музыкантами. [ необходима цитата ]Хотя приматы не проявляют индукции биений, некоторые попугаи ее демонстрируют. Самый известный пример: Снежок показал настоящий танец, в том числе изменение его движений на изменение темпа (Patel et al., 2009 [1] )

Индукцию ритма можно рассматривать как фундаментальный когнитивный навык , позволяющий играть музыку (например, Patel, 2008; Honing, 2007; 2012). Мы можем слышать пульс в ритмическом паттерне, хотя он может даже не присутствовать явно: пульс индуцируется (отсюда и название) во время прослушивания - как перспектива может быть вызвана путем взгляда на расположение объектов на картинке.

Нейробиолог Ани Патель предлагает индукцию ритма - называя это «обработкой ритма на основе ритма» - в качестве ключевой области в исследованиях музыкального языка, предлагая индукцию ритма «фундаментальный аспект музыкального познания, который не является побочным продуктом когнитивных механизмов, которые также служат другие, более адаптивные, домены (например, анализ слуховой сцены или язык) »(Patel, 2008).

Эволюционная функция [ править ]

Джозеф Жордания недавно предположил, что способность человека быть увлеченным была развита силами естественного отбора как важная часть достижения особого измененного состояния сознания , боевого транса. [2] Достижение этого состояния, в котором люди теряют свою индивидуальность, не чувствуют страха и боли, объединяются в общую коллективную идентичность и действуют в лучших интересах группы, имело решающее значение для физического выживания наших предков против большие африканские хищники, после того как гоминиды спустились с более безопасных деревьев на опасную землю и стали наземными .

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Патель, AD; Иверсен-младший; Брегман, MR; Шульц, И. (2009). «Экспериментальные доказательства синхронизации с музыкальным ритмом у нечеловеческих животных». Текущая биология . 19 (10): 827–830. DOI : 10.1016 / j.cub.2009.03.038 . PMID  19409790 . S2CID  8133846 .
  2. ↑ Джозеф Жордания . Почему люди поют? Музыка в эволюции человека . Логотипы, 2011

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Clayton, M .; Sager, R .; Уилл, У. (2004). «Вовремя с музыкой: концепция увлечения и ее значение для этномузыкологии» (PDF) . ESEM Counterpoint . 1 : 1–82 . Проверено 5 мая 2008 .
  • Коллинз, Рэндалл (март 2013 г.). «Вход и выход из туннеля насилия: микросоциологическая динамика эмоционального вовлечения в насильственные взаимодействия». Современная социология . 61 (2): 132–151. DOI : 10.1177 / 0011392112456500 . S2CID  145781139 .
  • Hagen, EH; Брайант, GA (2003). «Музыка и танец как сигнальная система коалиции». Человеческая природа . 14 (1): 21–51. CiteSeerX  10.1.1.568.6039 . DOI : 10.1007 / s12110-003-1015-z . PMID  26189987 . S2CID  12799432 .
  • Хонинг, Х. (2012). «Без этого нет музыки: индукция битов как фундаментальная музыкальная черта». Летопись Нью-Йоркской академии наук . 1252 (1): 85–91. Bibcode : 2012NYASA1252 ... 85H . DOI : 10.1111 / j.1749-6632.2011.06402.x . PMID  22524344 . S2CID  41013599 .
  • Меркер, Б. (2000). «Синхронное припевание и человеческое происхождение» (PDF) . В Валлине, Нидерланды; Merker, B .; Браун, С. (ред.). Истоки музыки . С. 315–327. ISBN 978-0-585-20006-4. Проверено 5 мая 2008 .
  • Патель, А. (2008). «Обработка ритмов на основе битов как ключевая область исследований», В музыке, языке и мозге (стр. 402–415). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  • Десейн П. и Хонинг Х. (1994). «Foot-Tapping: краткое введение в индукцию ритма». В материалах Международной компьютерной музыкальной конференции 1994 г. 78-79. Сан-Франциско: Международная ассоциация компьютерной музыки.
  • Винклер, Иштван ; Хаден, Габор; Ладиниг, Оливия; Сциллер, Иштван; Хонинг, Хенкжан (2009), «Новорожденные младенцы обнаруживают ритм в музыке», Proceedings of the National Academy of Sciences , 106 (7), pp. 2468–71, Bibcode : 2009PNAS..106.2468W , doi : 10.1073 / pnas. 0809035106 , PMC  2631079 , PMID  19171894
  • Patel, Aniruddh D .; Иверсен, Джон Р .; Bregman, Micah R .; Шульц, Ирена; Шульц, Чарльз (август 2008 г.), «Исследование человеческих особенностей синхронизации с музыкой» (PDF) , Proceedings of the 10th Intl. Конф. О восприятии и познании музыки , Adelaide: Causal Productions, заархивировано из оригинала (PDF) 04 марта 2009 г. , получено 20 сентября 2008 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Патель (2008).
  • Новорожденные дети улавливают ритм в музыке.