Кортеж

Этот ритм состоит из двух кортежей: триоли на второй доле и пятерки на четвертой доле.

В музыке, дуоли (также иррациональный ритм или группировки , искусственное разделение или группировки , аномальные делениями , нерегулярный ритмом , Gruppetto , экстра-метрические группировками , или, реже, contrametric ритма ) является «любым ритмом , который включает в себя деление биты на различное число равные подразделения из тех, которые , как правило , разрешено времени подписи (например, триплеты, duplets и т.д.)»( Хамфрис 2002, 266). Это обозначается числом (а иногда и двумя), указывающим участвующую дробь. Соответствующие ноты также часто сгруппированы в скобки или (в старых обозначениях) с пометкой.

Самый распространенный тип туплета - триплет.

Терминология [ править ]

Современный термин «кортеж» происходит от замены таких сложных слов, как quintu (s) - (u) plet и sextu (s) - (u) plet, а также от связанных математических терминов, таких как « tuple », «-uplet» и «-plet», которые используются для формирования терминов, обозначающих мультиплеты ( Оксфордский словарь английского языка , статьи «мультиплет», «-плет, гребенчатая форма », «-лет, суффикс » и «-et, суффикс ¹ »). Альтернативный современный термин «иррациональный ритм» был первоначально заимствован из греческой просодии, где он относился к «слогу, имеющему метрическое значение, не соответствующее его действительной временной стоимости, или ...метрическая ступня, содержащая такой слог "(Оксфордский словарь английского языка , статья «иррациональная»). Этот термин был бы неправильным, если бы он использовался в математическом смысле (потому что номиналы - это рациональные дроби) или в более общем смысле «необоснованный, совершенно нелогичный, абсурдный».

Иногда встречаются альтернативные термины: «искусственное разделение» ( Jones 1974 , 19), «ненормальное разделение» ( Donato 1963 , 34), «нерегулярный ритм» ( Read 1964 , 181) и «нерегулярные ритмические группировки» ( Kennedy 1994 ). Термин « полиритм » (или «полиметр»), иногда неправильно используемый в отношении «туплетов», на самом деле относится к одновременному использованию противоположных размеров ( Read 1964 , 167).

Помимо «триплета», часто используются термины «дуплет», «квадруплет», «квинтуплет», «секстиплет», «септуплет» и «октуплет». Термины «неуплет», «декуплет», «недекуплет», «додекуплет» и «тредекуплет» предлагались, но до 1925 года не прижились ( Dunstan 1925 , ^{[ необходима страница ]} ). К 1964 году термины «неуплет» и «декуплет» были обычными, в то время как подразделения по большим числам чаще описывались как «группа из одиннадцати нот», «группа из двенадцати нот» и так далее ( Read 1964 , 189).

Триплет [ править ]

Наиболее распространенная дуоль ( Schonbrun 2007 , 8) представляет собой триплет ( Ger. Триол , О. триолет , он. Terzina или tripletta , Sp. Tresillo ). Принимая во внимании , как правило , два четвертных нот (выверты) один и та же длительность , как половинная нота (минит), три триплет четвертных нот имеют ту же длительность, поэтому длительность триплетной четверть отметить ² / ₃ длительности стандартной четвертной ноты.

Точно так же три восьмых триоли (дрожания) равны по продолжительности одной четвертной ноте. Если несколько значений записных появляются под триплетным кронштейном, все они влияют одинаково, сводятся к ² / ₃ их первоначальной продолжительности.

Индикация триоли может также применяться к нотам разных значений, например, четвертная нота, за которой следует одна восьмая нота, и в этом случае четвертная нота может рассматриваться как две триоли восьмых, связанных вместе ( Gehrkens 1921 , 19).

В некоторых старых партитурах подобные ритмы обозначались бы как восьмая нота с точками, а шестнадцатая - как своего рода стенографию ( Troeger 2003 , 172), предположительно для того, чтобы лучи более четко отображали удары.

Обозначение кортежа [ править ]

Обозначение [ править ]

Кортежи обычно обозначаются скобкой или номером над или под лучом, если ноты соединены вместе. Иногда туплет обозначается соотношением (а не просто числом): первое число в соотношении указывает количество нот в туплете, а второе число указывает количество обычных нот, которые имеют ту же продолжительность, что и - или с соотношением и номиналом ноты.

Ритм [ править ]

Простой счетчик [ править ]

Для других наборов число указывает отношение к следующему более низкому нормальному значению в преобладающем измерителе (степень 2 в простом измерителе ). Таким образом, квинтуплет ( quintolet или pentuplet ( Cunningham 2007 , 111)) указан с числительными 5 означает , что пяти из общего числа указанного значения Примечания длительность , обычно занимает четыре (или, как разделение пунктирной ноты в соединении времени, три) , что эквивалентно второму значению ноты. Например, пять квинтуплетных восьмых нот имеют ту же продолжительность, что и половинная нота (или, в³
₈ или составные счетчики, такие как ⁶
₈, ⁹
₈и т. д., четвертная нота с точками).

Некоторые числа используются непоследовательно: например, септуплеты ( септолеты или септимолы ) обычно обозначают 7 нот при продолжительности 4 - или в составном метре 7 для 6 - но иногда могут использоваться для обозначения 7 нот при продолжительности 8 ( Read 1964 , 183–84). Таким образом, семикратная нота, длящаяся целую ноту, может быть написана либо четвертными нотами (7: 4), либо восьмыми нотами (7: 8).

Чтобы избежать двусмысленности, композиторы иногда указывают соотношение явно вместо одного числа. Это также делается для таких случаев, как 7:11, где обоснованность этой практики определяется сложностью рисунка. Французская альтернатива - написать pour («для») или de («из») вместо двоеточия или над «неправильным» числом в квадратных скобках ( Read 1964 , 219–21). Это отражает французское использование, например, «six-pour-quatre» в качестве альтернативного названия секстолета ( Damour, Burnett, and Elwart 1838 , 79; Hubbard 1924 , 480).

Существуют разногласия по поводу секстолета (произносимого с ударением на первом слоге, согласно Baker 1895 , 177), который также называется сестол , сестолет , секстол или секстолет ( Baker 1895 , 177; Cooper 1973 , 32; Latham 2002 ; Shedlock 1876 , 62, 68, 87, 93; Stainer and Barrett 1876 , 395; Taylor 1879–89 ; Taylor 2001). Это разделение на шесть частей может рассматриваться либо как триоль с каждой нотой, разделенной пополам (2 + 2 + 2) - следовательно, с акцентом на первой, третьей и пятой нотах - либо как обычный двойной образец с каждой нотой. разделены на триоли (3 + 3) и подчеркнуты как на первой, так и на четвертой нотах. На это указывает свечение в приведенном ниже примере.

Некоторые авторитетные источники рассматривают обе группы как равнозначные формы ( Damour, Burnett, and Elwart 1838 , 80; Köhler 1858 , 2: 52–53; Latham 2002 ; Marx 1853 , 114; Read 1964 , 215), в то время как другие оспаривают это, считая первый тип должен быть «истинным» (или «настоящим») секступлетом, а второй тип - собственно «двойной тройкой», который всегда должен быть записан и назван как таковой ( Kastner 1838 , 94; Riemann 1884 , 134–35 ; Taylor 1879–89 , 3: 478). Некоторые заходят так далеко, что называют последний, если он написан цифрой 6, «ложным» секступлетом ( Baker 1895 , 177; Lobe 1881 , 36; Shedlock 1876)., 62). Третьи, напротив, определяют секступлет точно и исключительно как двойную тройку ( Stainer and Barrett 1876 , 395; Sembos 2006 , 86), а некоторые другие, принимая это различие, утверждают, что настоящий секстиплет не имеет внутренних подразделений. - акцентировать следует только первую ноту группы ( Riemann 1884 , 134; Taylor 1879–89 , 3: 478; Taylor 2001 ).

Составной метр [ править ]

В составном измерителе четные кортежи могут указывать на то, что значение ноты изменено по отношению к пунктирной версии следующего более высокого значения ноты . Таким образом, две дуплетные восьмые ноты (чаще всего используются в⁶
₈ метр ) взять время, обычно суммируемое по трем восьмым нотам, равным четвертной ноте с точками. Четыре четвертных (или квартольных ) восьмых ноты также будут равняться четвертной ноте с точками. Таким образом, дуплетная восьмая нота имеет точно такую ​​же продолжительность, что и восьмая нота с точками, но дуплетная нота гораздо более распространена в составных метрах ( Jones 1974 , 20).

Дуплет в соединении времени чаще записывается как 2: 3 (пунктирная четверть ноты разделить на две дуплет восьмых) , чем 2: 1 ¹ ⁄ ₂ (четвертная нота с точками, разделенная на две дуплетные четвертные ноты), хотя первая несовместима с четвертной нотой, также записанной как 4: 3 (четвертная нота с точками, разделенная на четыре четвертных восьмых) ( Anon. 1997–2000) ).

Вложенные туплеты [ править ]

Иногда кортежи используются «внутри» кортежей. Они называются вложенными кортежами .

Подсчет [ править ]

Кортежи могут создавать ритмы, такие как гемиола, или могут использоваться как полиритмы при игре против обычной продолжительности. Это экстраметрические ритмические единицы . В приведенном ниже примере показаны шестерки в пятикратном времени.

Tuplets могут быть подсчитаны , чаще всего при очень медленном темпе, используя наименьшее общее кратное (LCM) между оригиналом и дуоли подразделений. Например, для туплета 3 против 2 (триоли) НОК равно 6. Поскольку 6 ÷ 2 = 3 и 6 ÷ 3 = 2, четвертные ноты падают через каждые три отсчета (подчеркнуты), а триоли - каждые два (подчеркнуты):

1

2

3

4

5

6

Это довольно легко довести до темпа и, в зависимости от музыки, можно посчитать в темпе, в то время как 7 против 4, имея LCM 28, можно посчитать при очень медленном темпе, но их нужно играть интуитивно («наощупь») ) в темпе:

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21 год

22

23

24

25

26 год

27

28 год

Для того, чтобы играть половину записку ( миним ) триплет точно в баре из⁴
₄, сосчитайте восьмые тройки и свяжите их в группы по четыре

С ударением на каждой целевой ноте можно считать: 1 - 2 - 3 1 - 2 - 3 1 - 2 - 3   1 - 2 - 3   1 Тот же принцип можно применить к пятеркам, семеркам и так далее.

Четверная фигура в игре на барабанах [ править ]

В игре на барабанах «четверка» относится к одной группе из трех триолей шестнадцатых нот «с добавлением дополнительной [не туплетной восьмой] ноты в конце», таким образом заполняя одну долю в⁴
₄время ( Peckman 2007 , 127-28), с четырьмя нотами ООН равной ценности. Ниже показан «квадруплет» с каждой нотой на отдельном барабане в комплекте, используемом в качестве заливки ( Peckman 2007 , 129).

См. Также [ править ]

Найдите туплет в Викисловаре, бесплатном словаре.

• Кросс-бит
• Метрическая модуляция
• Шаффель
• Список музыкальных произведений в необычных размерах
• Метр (гимн)
• Метр (стихи)
• Тройной метр
• Двойной и четверной счетчик
• Шестиместный метр
• Составной ритм
• Подсчет (музыка)

Ссылки [ править ]

• Анон. 1997–2000 гг. « Ответы на вопросы по нотной записи ». Graphire Corporation, Graphire.com (по состоянию на 10 мая 2013 г.).
• Бейкер, Теодор (ред.). 1895. Словарь музыкальных терминов . Нью-Йорк: Г. Ширмер.
• Купер, Пол. 1973. Перспективы теории музыки: историко-аналитический подход . Нью-Йорк: Додд, Мид. ISBN  0-396-06752-2 .
• Каннингем, Майкл Г. 2007. Техника для композиторов . Блумингтон, Индиана: AuthorHouse. ISBN 1-4259-9618-3 . 
• Дамур, Антуан, Эмейбл Бернетт и Эли Элварт. 1838. études élémentaires de la musique: deluis ses premières, notions jusqu'à celles de la композиция: divisées en trois party: Connaissances preliminaires. Méthode de chant. Méthode d'harmonie . Париж: Bureau des Études élémentaires de la musique.
• Донато, Энтони. 1963. Подготовка нотной рукописи . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc. Переиздание без изменений, Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1977 ISBN 0-8371-9587-X . 
• Данстан, Ральф. 1925. Циклопедический словарь музыки . 4-е изд. Лондон: J. Curwen & Sons, 1925. Переиздание. Нью-Йорк: DaCapo Press, 1973.
• Геркенс, Карл В. 1921. Нотация и терминология . Нью-Йорк и Чикаго: Компания AS Barnes.
• Хаббард, Уильям Лайнс. 1924. Музыкальный словарь , переработанное и дополненное издание. Толедо: Сквайр Кули Ко. Перепечатано как Американская история и энциклопедия музыки . Уайтфиш, Монтана: Kessinger Publishing, 2005. ISBN 1-4179-0200-0 . 
• Хамфрис, Карл. 2002. Справочник по фортепиано . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books; Лондон: Привет, маркетинг. ISBN 0-87930-727-7 . 
• Джонс, Джордж Таддеус. 1974. Теория музыки: основные понятия тональной музыки, включая обозначение, терминологию и гармонию . Нью-Йорк, Хагерстаун, Сан-Франциско, Лондон: Barnes & Noble Books. ISBN 0-06-460137-4 . 
• Кастнер, Жан-Жорж. 1838. Tableaux analytiques et resumé général des Principes élémentaires de musique . Париж.
• Лобе, Иоганн Кристиан . 1881. Музыкальный катехизис , новое и улучшенное издание, отредактированное и исправленное с 20-го немецкого издания Джона Генри Корнелла, переведенное Фанни Раймонд Риттер. Нью-Йорк: Г. Ширмер. (Первое издание английского перевода Фанни Рэймонд Риттер. Нью-Йорк: Дж. Шуберт 1867.)
• Кеннеди, Майкл. 1994. "Неправильные ритмические группировки. (Дуплеты, Триплеты, Четверки)". Оксфордский музыкальный словарь , второе издание, помощник редактора Джойс Борн. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-869162-9 . 
• Келер, Луис. 1858. Systematische Lehrmethode für Clavierspiel und Musik: Theoretisch und praktisch , 2 vols. Лейпциг: Breitkopf und Härtel.
• Латам, Элисон (ред.). 2002. «Секстолет [секстолет]». Оксфордский компаньон музыки . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-866212-2 . 
• Маркс, Адольф Бернхард. 1853 г. Универсальная музыкальная школа , перевод с пятого издания оригинального немецкого текста Августа Генриха Верхана. Лондон.
• Пекман, Джон. 2007. Представьте себя играющим на барабанах: пошаговая инструкция по настройке ударной установки, чтению музыки, обучению у профессионалов и многому другому . Бостон, Массачусетс: Технология курса Томсона. ISBN 1-59863-330-9 . 
• Читай, Гарднер . 1964. Нотация: Руководство современной практики . Бостон: Аллейн и Бэкон, Инк. Второе издание, Бостон: Аллейн и Бэкон, Инк., 1969., переиздано как Книга Крещендо, Нью-Йорк: Таплингер Паб. Co., 1979. ISBN 0-8008-5459-4 (ткань), ISBN 0-8008-5453-5 ( PBK ).  
• Риман, Гюго. 1884. Musikalische Dynamik und Agogik: Lehrbuch der musikalischen Phrasirung auf Grund einer Revision der Lehre von der musikalischen Metrik und Rhythmik. Гамбург: Д. Рахтер; Санкт-Петербург: А. Бюттнер; Лейпциг: о. Кистнет.
• Шенбрун, Марк. 2007. Книга Теории Музыки Все: Полное руководство по подъему вашего понимания музыки на новый уровень . Серия "Все". Эйвон, Массачусетс: Адамс Медиа. ISBN 1-59337-652-9 . 
• Сембос, Эвангелос К. 2006. Принципы теории музыки: Практическое руководство , второе издание. Моррисвилл, Северная Каролина: Lulu Press, Inc. ISBN 1-4303-0955-5 . 
• Шедлок, Эмма Л. 1876. Путешествие в страну музыки: аллегорическая и живописная экспозиция элементов музыки . Лондон, Глазго и Эдинбург: Blackie & Son.
• Стейнер, Джон и Уильям Александр Барретт. 1876. Словарь музыкальных терминов . Лондон: Novello, Ewer and Co.
• Тейлор, Франклин. 1879–89. «Секстолет». Словарь музыки и музыкантов (1450–1883 ​​гг. Н. Э.) Выдающихся писателей, английских и иностранных , 4 тома, под редакцией сэра Джорджа Гроува, 3: 478. Лондон: Macmillan and Co.
• Тейлор, Франклин. 2001. "Секстолет, секстолет". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
• Троегер, Ричард (2003). Игра Баха на клавиатуре: Практическое пособие . Помптон-Плейнс, Нью-Джерси: Amadeus Press. п. 172. ISBN. 1574670840. OCLC  52424125 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )

Дальнейшее чтение [ править ]

• Бейкер, Теодор, Николас Слонимский и Лаура Дайн Кун. 1995. Карманный справочник музыкальных терминов по произношению Ширмера . Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN 0-8256-7223-6 . 

Викискладе есть медиафайлы по теме Tuplet .