Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о песне с духами , см. Полиритм (песня) .

2: 3 полиритм (перекрестный ритм) как отскок внутри овала
Полиритмия: Тройняшки над duplets во всех четырех ударов [1] ( Play ( помощь · информация ) )Об этом звуке 

Полиритмия - это одновременное использование двух или более ритмов , которые нелегко воспринимать как производные друг от друга или как простые проявления одного и того же ритма. [2] Ритмические слои могут быть основой всего музыкального произведения ( кросс-ритм ) или мгновенного фрагмента. Полиритмы можно отличить от иррациональных ритмов , которые могут возникать в контексте одной части ; полиритмия требует одновременного исполнения как минимум двух ритмов, один из которых обычно является иррациональным. «Одновременно» в этом контексте означает в рамках одного ритмического цикла. Основной импульс, явный или неявный, можно рассматривать как один из параллельных ритмов. Например,son clave является полиритмичным, потому что его 3 секции предполагают другой размер от пульса всего паттерна. [3]

В западной художественной музыке [ править ]

В некоторой европейской художественной музыке полиритмия периодически противоречит преобладающему метру. Например, в опере Моцарта « Дон Жуан» слышно, как два оркестра играют вместе в разных метрах (3
4 и 2
4):

Моцарт Дон Жуан 2 танцует вместе
Моцарт, Дон Жуан танцует из акта 1, сцены 5

Позже к ним присоединяется третья группа, играющая в 3
8 время.

Полиритмия слышен вблизи открытия Beethoven «s Симфония № 3 . (См. Также синкопирование .)

Это особенно характерная черта музыки Брамса . Сочинение о Сонате для скрипки соль мажор, соч. 78 , Ян Сваффорд (1997, стр. 456) говорит: «В первой части Брамс играет в сложные игры с формулировками, переключая акценты6
4метр взад и вперед между 3 + 3 и 2 + 2 + 2 , или совмещение в скрипке и фортепиано. Эти идеи собираются в кульминационной точке на такте 235, с наслоением фраз, производящим эффект, который, возможно, в 19 веке мог представить только Брамс » [4].

Соната Брамса для скрипки солью, 1, тактов 235ff
Соната Брамса для скрипки солью 1, тактов 235ff.

В «Снег танцует» из своей сюиты « Детский уголок» Дебюсси вводит мелодию «на статичном повторяющемся си-бемоле в перекрестных ритмах с тройным делением, которые компенсируют этот слой независимо от шестнадцатых нот, составляющих две линии танцующих снежинок. под этим." [5] «В этом разделе большого внимания к точности ритмов требует полиритмическое наложение педалей, остинато и мелодии». [6]

Дебюсси, Снег танцует, такты 34–38
Дебюсси, Снег танцует, такты 34–38

Хемиола [ править ]

Что касается использования два более-три (2: 3) Hemiola в Бетховене Квартет № 6 , Эрнест Уокер государство, «Интенсивно эффективное Скерцо находится в3
4времени, но с удивительно стойким перекрестным ритмом , который пытается убедить нас, что это действительно6
8. " [7]

Скерцо Бетховена из струнного квартета Op 18 No 6
Скерцо Бетховена из соч. 18 № 6, только скрипка и виолончель.

Полиритм, а не полиметр [ править ]

Иллюзия одновременного 3
4 и 6
8, предлагает полиметр : тройной метр в сочетании с составным двойным измерителем .

\ new PianoStaff << \ new DrumStaff << \ drummode {\ set Staff.timeSignatureFraction = 6/8 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 120 \ repeat volta 2 {tommh4. tommh}} >> \ new DrumStaff << \ drummode {\ set Staff.timeSignatureFraction = 3/4 \ repeat volta 2 {tomfh4 tomfh tomfh}} >> >>

Однако две схемы биений взаимодействуют в рамках иерархии показателей (один метр). Тройные доли являются первичными, а двойные - вторичными; Двойные доли - это перекрестные доли в схеме тройной доли .

\ new DrumStaff << \ new voice \ drummode {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 120 \ time 3/4 \ stemUp \ repeat volta 2 {tommh4 r8 tommh r4}} \ new voice \ drummode {\ stemDown \ repeat volta 2 {tomfh4 tomfh tomfh}} >>

Композитная гемиола [ править ]

Четыре ноты остинато картина Николая Леонтовича «с„ Кэрол в колокола “(первый такт ниже) является композицией двух-трех против- Hemiola (вторая мера).

\ new Staff << \ mergeDifferentlyHeadedOn \ mergeDifferentlyDottedOn \ new voice \ relative c '' {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 136 \ key g \ minor \ time 3/4 bes4 a8 bes g4 \ bar "| | " \ stemDown bes4 ag \ bar "||" } \ новый голос \ относительный c '' {s2. \ stemUp bes4. bes} >>

Другой пример полиритмии может быть найден в мерах 64 и 65 первой часть Mozart «S фортепиано Соната № 12 . Три равномерно расположенных набора из трех точек атаки охватывают две меры.

{\ new PianoStaff << \ new Staff << \ set Score.currentBarNumber = # 62 \ bar "" \ relative c '{\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 160 \ clef treble \ key f \ major \ time 3/4 <d aes '> 8 <d aes'> r <d aes '> r <d aes'> <dg> <dg> r <dg> r <dg> <c g '> <c g '> r <c g'> <cf> [<cf>] r <cf> <b f '> [<b f'>] r <b f '>} >> \ new Staff << \ relative c, {\ ключ бас \ ключ ф \ мажор \ время 3/4 <bes bes '> 4 d' f <ees, ees '> g' bes <aes ,, aes '> aes' '<d ,, d'> d '' <g ,,, g '> g' '}> > >>}

Кросс-ритм [ править ]

Кроссритм относится к системной полиритмии. В Новом Гарвардском музыкальном словаре говорится, что кросс-ритм - это: «Ритм, в котором регулярный образец акцентов преобладающего метра противоречит противоречивому рисунку, а не просто мгновенное смещение, которое оставляет преобладающий метр принципиально неоспоримым» (1986: 216). [8] Физическая основа перекрестных ритмов может быть описана в терминах интерференции разной периодичности. [9]

Простой пример перекрестного ритма - 3 равномерно расположенных ноты против 2 (3: 2), также известный как гемиола . Два простых и распространенных способа выразить этот паттерн в стандартной западной музыкальной нотации: 3 четвертные ноты на 2 четвертных ноты с точками в пределах одного такта.6
8 время, четвертные триоли по 2 четвертным нотам в пределах одного такта 2
4время. Другие кросс-ритмы - 4: 3 (с четырьмя пунктирными восьмью нотами по 3 четвертным нотам в такте3
4 time как пример в стандартной западной музыкальной нотации), 5: 2, 5: 3, 5: 4 и т. д.

Представление 4 ударов параллельно 5 ударам

Существует параллель между перекрестными ритмами и музыкальными интервалами : в диапазоне слышимых частот соотношение 2: 3 дает музыкальный интервал идеальной квинты , соотношение 3: 4 дает идеальную четвертую , а соотношение 4: 5 дает мажорную третье . Все эти интервальные отношения находятся в гармоническом ряду . Это так называемые гармонические полиритмы.

Музыкальные традиции стран Африки к югу от Сахары [ править ]

Сравнение европейского и африканского измерителя к югу от Сахары [ править ]

В традиционных европейских («западных») ритмах наиболее фундаментальные партии обычно подчеркивают основные доли. Напротив, в ритмах африканского происхождения к югу от Сахары наиболее фундаментальные части обычно подчеркивают второстепенные доли. Это часто приводит к тому, что непосвященное ухо неправильно интерпретирует вторичные удары как первичные и слышит истинные первичные удары как поперечные удары. Другими словами, музыкальный «фон» и «передний план» могут ошибочно слышаться и ощущаться наоборот - Пеньялоса (2009: 21). [10]

Принцип генерации [ править ]

В музыкальных традициях стран , не принадлежащих к Сахаре , перекрестный ритм является порождающим принципом; счетчик находится в постоянном противоречии. Впервые кросс-ритм был объяснен как основа несахарского ритма в лекциях CK Ladzekpo и в трудах Дэвида Локка.

С философской точки зрения африканского музыканта перекрестные биты могут символизировать сложные моменты или эмоциональный стресс, с которым мы все сталкиваемся. Игра кросс-битов, полностью погруженная в основные ритмы, подготавливает человека к поддержанию жизненной цели при решении жизненных проблем. Во многих языках, не относящихся к Сахаре, нет слова, обозначающего ритм или даже музыку . С африканской точки зрения ритмы представляют собой саму ткань самой жизни; они воплощение людей, символизирующие взаимозависимость в человеческих отношениях - Пеньялоса (2009: 21). [11]

В основе ритмических традиций, в рамках которых композитор выражает свои идеи, лежит техника перекрестного ритма. Техника кросс-ритма - это одновременное использование контрастных ритмических паттернов в рамках одной и той же схемы акцентов или метра ... По самой природе желаемого результирующего ритма основная схема ударов не может быть отделена от вторичной схемы ударов. Именно взаимодействие двух элементов создает кросс-ритмическую текстуру - Ladzekpo (1995). [12]

Юджин Новотни отмечает: «Соотношение 3: 2 (и [его] перестановки) является основой наиболее типичных полиритмических структур, встречающихся в западноафриканской музыке». [13] 3: 2 - это порождающая или теоретическая форма несахарских ритмических принципов. Виктор Кофи Агаву кратко заявляет: «Результирующий [3: 2] ритм является ключом к пониманию ... здесь нет независимости, потому что 2 и 3 принадлежат одному гештальту». [14]

\ new DrumStaff << \ new voice \ drummode {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 120 \ time 6/8 \ stemUp \ repeat volta 2 {tommh4 tommh tommh}} \ new voice \ drummode {\ stemDown \ repeat volta 2 {tomfh4. tomfh}} >>

Две схемы долей взаимодействуют в иерархии одного измерителя. Двойные доли являются первичными, а тройные - вторичными. Пример ниже показывает африканский кросс-ритм 3: 2 в пределах его правильной метрической структуры.

\ new DrumStaff << \ новый голос \ drummode {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 120 \ time 6/8 \ stemUp \ repeat volta 2 {tommh8 [r tommh] r [tommh r]}} \ новый голос \ drummode {\ stemDown \ repeat volta 2 {tomfh4. tomfh}} >>

Музыка африканских ксилофонов , таких как балафон и гиль , часто основана на перекрестном ритме. В следующем примере ганский гиль звучит в стиле остинато в соотношении 3: 2 . Левая рука (нижние ноты) воспроизводит два основных удара, а правая рука (верхние ноты) - три перекрестных удара. [15] Кросс-биты написаны как четвертные для визуального акцента.

\ new Staff << \ clef treble \ time 6/8 \ new Voice \ relative c '{\ stemUp \ repeat volta 2 {fis4 fis a}} \ new Voice {\ stemDown \ repeat volta 2 {b4. d '}} >>

Следующий нотный пример взят из части кушаура традиционной пьесы мбира «Нхема Мусаса». Мбира - это ламеллофон . Левая рука играет остинато-басовую партию, а правая - верхнюю мелодию. Сложная мелодия является украшением кросс-ритма 3: 2. [16]

Адаптивные инструменты [ править ]

Инструменты, расположенные к югу от Сахары, строятся различными способами для создания полиритмических мелодий. Некоторые инструменты организуют высоту звука в однозначно разделенный альтернативный массив, а не в прямую линейную структуру низких и высоких частот, которая так характерна для многих западных инструментов, таких как фортепиано , арфа или маримба .

Хью Трейси Требл Калимба

Ламеллофоны, в том числе мбира , мбила, мбира хуру, мбира нджари, мбира ньюнга, маримба, каримба, калимба , лайкембе и океме. Это семейство инструментов встречается в нескольких формах, характерных для разных регионов Африки, и чаще всего они имеют одинаковый тональный диапазон для правой и левой руки. Калимба представляет собой современную версию этих инструментов возникла по пионерской этномузыковеда Хью Трейси в начале 20 - го века , который за эти годы приобрел популярность во всем мире.

Подпись серии Гравикорд

Хордофоны , такие как западноафриканская кора и дуссн'гуни, часть семейства инструментов для арфы и лютни , также имеют эту африканскую раздельную структуру двойного тонального массива. [17] [ требуется уточнение ] Другой инструмент, Marovany с Мадагаскара, представляет собой двустороннюю цитру коробки, в которой также используется эта разделенная тональная структура. Цитры также обладают способностью воспроизводить полиритмы.

Gravikord новый американский инструмент тесно связан как с африканской корой и калимба было созданы в последнем 20 - м века также использовать этот адаптивный принцип в современном электроакустическом инструменте. [18]

На этих инструментах одна рука музыканта не находится в основном в басах, а другая - в высоких частотах, но обе руки могут свободно играть во всем тональном диапазоне инструмента. Кроме того, пальцы каждой руки могут воспроизводить отдельные независимые ритмические паттерны, и они могут легко переходить друг в друга от высоких частот к басам и обратно, плавно или с различной степенью синкопы . Все это можно делать в одном и том же тонком диапазоне, при этом пальцы левой и правой руки никогда не соприкасаются друг с другом. Эти простые ритмы будут взаимодействовать музыкально, создавая сложные перекрестные ритмы, включая повторение в такт / вне такта.сдвиги паттернов, которые было бы очень сложно создать другими способами. Эта характерно африканская структура позволяет часто сочетать простые техники игры друг с другом для создания полиритмической музыки.

Джаз [ править ]

3: 2 кросс-ритм [ править ]

Полиритмия - один из основных элементов современного джаза . Системный перекрестный ритм встречается не так часто, но и в джазе. В 1959 году Монго Сантамария записал " Afro Blue ", первый джазовый стандарт, построенный на типичном африканском перекрестном ритме 6: 4 (два цикла 3: 2). [19] Песня начинается с того, что бас многократно воспроизводит 6 кросс-битов на каждый такт12
8(6: 4). В следующем примере показана оригинальная басовая партия остинато "Afro Blue". Кросс-ноты обозначают основные доли .

\ new Staff << \ new voice \ relative c {\ set Staff.midiInstrument = # "акустический бас" \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 105 \ time 12/8 \ clef bass \ stemUp \ repeat volta 2 {d4 a'8 ~ a d4 d, 4 a'8 ~ a d4}} \ new voice \ relative c {\ override NoteHead.style = # 'cross \ stemDown \ repeat volta 2 {g4. ggg}} >>

2: 3 кросс-ритм [ править ]

Знаменитый джазовый барабанщик Элвин Джонс использовал противоположный подход, наложив два перекрестных удара на каждый такт3
4джазовый вальс (2: 3). Это качнулось3
4пожалуй, самый распространенный пример открытого перекрестного ритма в джазе. [20] В 1963 году Джон Колтрейн записал "Afro Blue" с Элвином Джонсом на барабанах. [21] [22] Колтрейн изменил метрическую иерархию композиции Сантамарии, выполнив ее вместо3
4 качели (2: 3).

В популярной музыке [ править ]

Нигерийский мастер перкуссии Бабатунде Олатунджи прибыл на американскую музыкальную сцену в 1959 году со своим альбомом Drums of Passion , который представлял собой сборник традиционной нигерийской музыки для перкуссии и пения. Альбом продержался в чартах два года и оказал огромное влияние на джаз и американскую популярную музыку. [ необходима цитата ] Обученный стилю игры на барабанах йоруба сакара , Олатунджи оказал большое влияние на западную популярную музыку. [ необходима цитата ] Он продолжал преподавать, сотрудничать и записываться с многочисленными джазовыми и рок-исполнителями, включая Аирто Морейру , Карлоса Сантануи Микки Харт из Grateful Dead . Олатунджи достиг своей наибольшей популярности в период расцвета Движения черных искусств в 1960-х и 1970-х годах.

В афро-кубинской музыке широко используются полиритмы. Кубинская румба использует одновременно трехосновные и двухосновные ритмы, например, ведущий барабанщик (играющий на квинто ) может играть в6
8, а остальной ансамбль продолжает играть 2
2. Афро-кубинский конгуэро , или исполнитель на конга , Монго Сантамария был еще одним перкуссионистом, полиритмическая виртуозность которого помогла трансформировать как джаз, так и популярную музыку. Сантамария соединила афро-латинские ритмы с R&B и джазом в качестве лидера оркестра в 1950-х годах и была представлена ​​в альбоме 1994 года Buena Vista Social Club , который послужил вдохновением для одноименного документального фильма, выпущенного пятью годами позже.

Другой формой полиритмической музыки является южноиндийская классическая карнатическая музыка . Разновидность ритмического сольфеджио, называемого коннакол , используется как инструмент для построения очень сложных полиритмов и разделения каждого удара пульса на различные подразделения, при этом подчеркнутые удары переходят от цикла ударов к циклу ударов.

Обычные полиритмы, встречающиеся в джазе, - это 3: 2, проявляющиеся как четвертная триоль; 2: 3, обычно в виде четвертных банкнот с пунктиром против четвертных банкнот; 4: 3, играемые как восьмые с точками по сравнению с четвертными нотами (для точного исполнения требуется некоторое техническое мастерство, и он не был распространен в джазе до того, как Тони Уильямс использовал его при игре с Майлзом Дэвисом ); и наконец3
4 время против 4
4, который наряду с 2: 3 использовался Элвином Джонсом и Маккой Тайнером, играющими с Джоном Колтрейном .

Фрэнк Заппа , особенно ближе к концу своей карьеры, экспериментировал со сложными полиритмами, такими как 11:17, и даже со вложенными полиритмами (см. Пример в «Черной странице »). В металлических полосах Mudvayne , Nothingface , Threat Signal , Агнец Божий , а также использовать полиритмы в их музыке. [ необходима цитата ] Современные прогрессивные металлические группы, такие как Meshuggah , Periphery , Textures , TesseracT , Tool , Animals as Leaders ,Between the Buried and Me и Dream Theater также включают полиритмы в свою музыку, и полиритмы также все чаще можно услышать в технических метал-группах, таких как Ion Dissonance , The Dillinger Escape Plan , Necrophagist , Candiria , The Contortionist и Textures . [ Править ] Много минимализма и тоталитарная музыка делает широкое использование полиритмов. Генри Коуэлл и Конлон Нанкарроу создавали музыку с еще более сложным политемпо и с использованием иррациональных чисел, таких как π: e . [23]

Альбом Питера Магадини « Полиритм» с музыкантами Питером Магадини , Джорджем Дьюком , Дэвидом Янгом и Доном Менза включает различные полиритмические темы в каждой из шести песен.

  1. Doin 'Time and Half: имеет полиритмическую тему «6 на 4».
  2. Five For Barbara: имеет полиритмическую тему «5 на 4».
  3. Модулятор: начальный темп модулируется в два раза быстрее, а затем обратно в два раза медленнее.
  4. Семьдесят четвертая авеню: имеет полиритмическую тему 7 на 4.
  5. Самба де Роллинз: включает соло на барабанах на основе трех из четырех.
  6. Полуночное Болеро: В 3
    4    , имеет непрерывный перерыв: 2 на 3, а затем 4 на 3.

King Crimson широко использовали полиритмы в своем альбоме Discipline 1981 года . [24] Билл Бруфорд, прежде всего, использовал полиритмическую игру на барабанах на протяжении всей своей карьеры.

Группа Queen использовала полиритм в своей песне 1974 года " The March of the Black Queen " с8
8 и 12
8подписи времени. [25]

Nine Inch Nails фронтмен Трент Резнор использует полиритмия часто. Одно примечательное появление - в песне "La Mer" из альбома The Fragile . Фортепиано вмещает3
4 рифф, в то время как барабаны и бас поддерживают его стандартным 4
4подпись. [ необходима цитата ]

На протяжении всего альбома Talking Heads ' Remain in Light использовали плотные полиритмы, особенно в песне "The Great Curve". [26]

Megadeth часто использует полиритмичность в игре на ударных, особенно в таких песнях, как "Sleepwalker" или финал "My Last Words", которые обе играются в формате 2: 3. [ необходима цитата ]

У Carbon Based Lifeforms есть песня под названием « Polyrytmi », что по- фински означает «полиритм», на их альбоме Interloper . Эта песня действительно использует полиритмы в мелодии. [27] [ необходима ссылка ]

Aphex Twin широко использует полиритмы в своих электронных композициях.

Японская женская группа Perfume использовала эту технику в своем сингле с соответствующим названием " Polyrhythm ", который был включен во второй альбом Game . Мост песни включает в себя5
8, 6
8 в вокале, обычное время (4
4) и 3
2в барабанах. [28]

Бритни Спирс сингл « До World Ends » (выпущен марта 2011) использует 4: 3 поперечный ритм в его крюке. [29]

Заключительная часть песни "Animals" из альбома группы Muse " Второй закон " использует5
4 и 4
4 размер гитары и ударных соответственно.

В песне Aaliyah "Quit Hatin" используется9
8 против 4
4 в хоре.

Японский идол группа 3776 использует полиритмии в ряде своих песен, в первую очередь на их 2014 мини-альбом « Любовное письмо », в котором есть пять песен , которые все включают в себя несколько ритмичные ссылки на номер 3776. секретный трек на альбоме Лидер группы Ide Chiyono объясняет слушателю некоторые способы использования полиритмии.

В национальной песне " Fake Empire " используется полиритм 4 на 3. [30]

В песне Cars " Touch and Go " есть5
4 ритм в драм-н-бейс и 4
4 ритм в клавишах и вокале.

Арфистка и поп-фолк-музыкант Джоанна Ньюсом известна использованием полиритмов в своих альбомах The Milk-Eyed Mender и Ys . [31]

King Gizzard широко использовал полиритмы в своем альбоме Polygondwanaland и во всей своей дискографии.

Примеры [ править ]

Ниже приведен пример полиритма 3 против 2, заданного в системе единиц измерения времени (TUBS); каждый прямоугольник представляет фиксированную единицу времени; время идет слева направо. Это плохой тон - учить ученика играть полиритмы 3: 2 как просто четвертную, восьмую, восьмую, четвертную ноту. Правильный способ - установить звуковую основу как для четвертей, так и для четвертей триоли, а затем наложить их друг на друга, образуя несколько ритмов. Удары отмечены знаком X; остатки обозначаются пробелом.

3 против 2 полиритмия
2-х тактный ритмИкс Икс Икс Икс Икс Икс Икс Икс Икс Икс Икс Икс 
3-х тактный ритмИкс  Икс  Икс  Икс  Икс  Икс  Икс  Икс  

Обычное средство запоминания, помогающее с полиритмией 3 против 2, состоит в том, что он имеет тот же ритм, что и фраза «несложно»; одновременные удары происходят по слову «не»; второй и третий тройной бит попадают на «диф» и «культ» соответственно. Второй 2-битный приземляется на «fi» в «сложном». Попробуйте повторять "не сложно" снова и снова в такт звуковому файлу выше. Это подчеркнет «3 стороны» 3 против 2. Теперь попробуйте произнести фразу «не проблема», подчеркнув слоги «не» и «возможно». Это подчеркнет «2 стороны» 3 против 2. Другие фразы с таким же ритмом: «холодная чашка чая», «четыре забавных лягушки», «подойди, пожалуйста» и «кольцо, Рождественские колокольчики ».

Аналогичные фразы для полиритма 4 против 3: «пройти золотое масло» [1] или «пройти чертовски масло» [32] и «какая ужасная погода» (или «что за вздор» в британском английском); Полиритм 4 против 3 показан ниже.

4 против 3 полиритмия
3-х тактный ритмИкс  Икс  Икс  Икс  Икс  Икс  Икс  Икс  
4-х тактный ритмИкс   Икс   Икс   Икс   Икс   Икс   
Воспроизвести медиа
Полиритмия 4
4 с 3
4 одновременно (перекрестный ритм) как отскок внутри овала

Как видно из вышеизложенного, подсчет для полиритмов определяется наименьшим общим кратным , поэтому, если кто-то хочет посчитать 2 против 3, нужно посчитать всего 6 ударов, так как lcm (2,3) = 6 (1 2 3 4 5 6 и 1 23 4 56). Однако это полезно только для очень простых полиритмов или для того, чтобы почувствовать более сложные, так как общее количество ударов быстро увеличивается. Например, для счета 4 против 5 требуется всего 20 ударов, и, таким образом, счет значительно замедляет темп. Однако некоторые игроки, такие как классические индийские музыканты , могут интуитивно играть высокие полиритмы, такие как 7 против 8. [ необходима цитата ]

Полиритмы довольно часто встречаются в поздней романтической музыке и классической музыке 20-го века . Произведения для клавишных часто устанавливают нечетные ритмы друг против друга в разных руках. Хороший пример может служить в каденции солиста в Григе «s Концерт ля минор ; левая рука играет арпеджио из семи нот в такт; правая рука играет остинато из восьми нот на долю, одновременно играя мелодию в октавах, в которой используются целые ноты, восьмые ноты с точками и триоли. Другие примеры часто встречаются в Концерте № 2 Рахманинова для фортепиано с оркестром . [ необходима цитата ]Фортепианные арпеджио, составляющие большую часть материала солиста в первой части, часто содержат от четырех до одиннадцати нот на долю. В последней части вступительная партия фортепиано, помеченная как «квази глиссандо », умещает 52 ноты в интервале одного такта , создавая эффект, подобный глиссандо, сохраняя при этом настроение музыки. Другие примеры в этом движении включают гамму, которая сопоставляет десять нот в правой руке с четырьмя в левой, и одну из основных тем фортепиано, которая накладывает мелодию восьмой ноты на гармонию триоли.

Список основных полиритмов [ править ]

Первый ритмВторой ритмНаименьший общий множитель
236
2510
3412
2714
3515
2918
4520
3721 год
3824
4612
4728 год
5630
5735 год
4936
5840
6742
5945
6824
6954
7856
7963
71177
8972

"Музыка для волка" Оливера Корте в исполнении Ки Гуан Нга содержит движение " Fractal , fast", в котором ритм последовательно ускоряется, а в подчеркнутых битах вновь появляется зацикленная оригинальная четырех нотная мелодия. [33]

См. Также [ править ]

  • Удар (акустика) - еще один пример того же эффекта (математически), но с двумя непрерывными волнами, а не с ударом инструмента только на каждом пике и впадине любой волны.
  • Кросс-ритм
  • Евклидов ритм
  • Музыка Ewe
  • Гемиола

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б Сленчинская (1976). Музыка у вас под рукой: советы артисту и любителю по игре на фортепиано , стр. 43. ISBN  0-306-80034-9 .
  2. ^ Новый Гарвардский словарь музыки (1986: 646). Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.
  3. ^ Novotney, Евгений Д. (1998: 265). Отношения «три против двух» как основа хронологии в западноафриканской музыке Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса. РазблокировкаClave.com. http://www.unlockingclave.com/free-download-32-thesis.html Архивировано 20 августа 2016 г. в Wayback Machine.
  4. ^ Swafford, J. (1997) Иоганнес Брамс, биография. Лондон, Макмиллан.
  5. ^ Oravitz, M. (2013). «Человеческое и физическое в изображениях снега Дебюсси» . Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique . 14 (1): 49–54. DOI : 10.7202 / 1016198ar .
  6. ^ Шмитц, ER (1966, 124) Фортепианные произведения Клода Дебюсси. Нью-Йорк, Дувр.
  7. ^ Уокер, Эрнест (1905: 79) Музыка мастеров; Бетховен . Нью-Йорк: Юнион-сквер Брентано.
  8. ^ Новый Гарвардский словарь музыки (1986: 216). Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.
  9. ↑ Джозеф Шиллингер, 1941. Теория ритма . В: Джозеф Шиллингер . 1941. Schillinger Система музыкальной композиции , стр. 4-12
  10. ^ Пеналоса, Дэвид (2009: 21).
  11. ^ Пеналоса, Дэвид (2009: 21) клаве Matrix; Афро-кубинский ритм: его принципы и африканское происхождение . Редвей, Калифорния: ISBN Bembe Inc. 1-886502-80-3 . 
  12. ^ Ladzekpo, CK (1995: вебстраница). "Миф о кросс-ритме" , базовый курс африканского танцевального барабанщика .
  13. ^ Novotney, Евгений Д. (1998). Отношения «три против двух» как основа хронологии в западноафриканской музыке Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса. РазблокировкаClave.com.
  14. ^ Agawu Кофи (2003: 92). Представляя африканскую музыку: постколониальные заметки, запросы, позиции Нью-Йорк: Рутледж . ISBN 0-415-94390-6 . 
  15. ^ Пеналоса (2010). Матрица клэйва стр. 22.
  16. ^ Пеналоса (2010). Матрица клэйва стр. 35.
  17. ↑ Уильям Алвес (12 апреля 2013 г.). Музыка народов мира . Cengage Learning. п. 63. ISBN 1-133-71230-4.
  18. ^ Веб-сайт Gravikord: http://www.gravikord.com/instrument.html#gravikord
  19. ^ "Afro Blue", афро Roots (Монго Сантамария) Prestige CD 24018-2 (1959).
  20. ^ Конор Guilfoyle демонстрирует3
    4    качать. https://www.youtube.com/watch?v=OEAyWsTLrYY
  21. ^ "Афро-синий", Impressions (Джон Колтрейн), компакт-диск Пабло (1963).
  22. ↑ Джон Колтрейн исполняет "Afro Blue" с Элвином Джонсом на барабанах. https://www.youtube.com/watch?v=olOYynQ-_Hw
  23. ^ Томас, Маргарет. «Временной диссонанс Нанкарроу: вопросы пропорций темпа, метрической синхронизации и ритмических стратегий». Intégral 14/15 (2000–2001): стр. 138.
  24. ^ «Рок встречает классику, часть 6: Анализ дисциплины - тенденции арт-рока» . Проверено 22 февраля 2017 года .
  25. ^ LG. «Королева - королевская легенда» . Проверено 22 февраля 2017 года .
  26. ^ Олвелл, Грег. «BP рекомендует: Talking Heads - Talking Heads Brick». Басист 17: 2 (февраль 2006 г.): 73.
  27. ^ marco1601 (25 июля 2010 г.). «Углеродные формы жизни - Злоумышленник - 10 Полыритмий» . Проверено 22 февраля 2017 года - через YouTube.
  28. ^ http://musicbrainz.org/release-group/561396aa-eca7-339b-aef0-aaabb5003911 .
  29. ^ Пеллерен, Эдриан (2011). Бритни Спирс использует кортежи? http://adrienpellerin.tumblr.com/post/6274133096/britney-spears-is-using-tuplets .
  30. ^ "The National's Брайс Десснер объясняет полиритм четырех из трех" фальшивой империи " " . 20 июня 2014 . Проверено 22 февраля 2017 года .
  31. ↑ Вайнер, Иона. "Джоанна Ньюсом об Энди Сэмберге, Сталкерах и последнем произведении на арфе" . Проверено 4 декабря 2018 .
  32. ^ Сентября 2007 Мир гитары , с.102. Vol. 28, № 9. ISSN 1045-6295.
  33. ↑ Музыка для волка

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Питер Магадини (2001). Путеводитель по полиритмам для музыкантов . ISBN 978-0-63403-283-7 . [Справочник по полиритмам.] 
  • Питер Магадини (1993). Полиритмы для ударной установки . ISBN 978-0-89724-821-1 . [Исследование полиметрической независимости для барабанщиков.] 

Внешние ссылки [ править ]

  • Наложенные подразделения (Полиритмический ад) - статья Хейкки Малмберга
  • Базовый курс К.К. Ладзекпо по африканскому танцевальному барабану
  • Новотни, Юджин Д. (1998) «Отношения трое против двух как основа хронологии в западноафриканской музыке», докторская диссертация. Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса.
  • Энциклопедия африканской музыки: Бабатунде Олатунджи
  • "Африкано, мать грува" , статья о полиритмах и африканских традициях игры на барабанах.
  • Tempo Mental - Статья Стива Вая о полиритмах
  • База данных барабанов - больше полиритмов
  • polyPulse Сетевой инструмент athenaCL для онлайн-генерации MIDI-полиритмов
  • polygnome Полиритмическое приложение метронома для GNU / Linux.
  • Полиритмические эксперименты с использованием Improvisor и AudioCubes
  • polymath Другой онлайн-инструмент для создания полиритмов MIDI, использующий символический ввод.
  • Уроки полиритмов - Информация о применении полиритмов на гитаре
  • Сколько туплетов - Публикуйте тройки и дуплеты в западноафриканской музыке
  • Метроном для ритмов и мультибитовых полиритмов Аудиоклипы с множеством полиритмов
  • Как играть в полиритмы - Видео Видеоклипы с множеством полиритмов, подобных тем, которые использовались для иллюстрации этой статьи
  • 4 разных тактовых размера. Полиметр. Пример 4-х слоевых временных размеров (2: 4, 3: 8, 5:16 и 7: 8), воспроизводимых Denny AJD одновременно на ударной установке.
  • Полиритмы ... Введение Питер Магадини через YouTube
  • Соло барабана с метрическими модуляциями - Питер Магадини (2006) из DVD Хэла Леонарда « Джазовые барабаны»
  • 26 официальных зачатков полиритма (2012), журнал Modern Drummer - Пит Магадини