Кортеж

Этот ритм состоит из двух кортежей: триоли на второй доле и пятерки на четвертой доле.

В музыке, дуоли (также иррациональный ритм или группировки , искусственное разделение или группировки , аномальные делениями , нерегулярный ритмом , Gruppetto , экстра-метрические группировками , или, реже, contrametric ритма ) является «любым ритмом , который включает в себя деление биты на различное число равных подразделений по сравнению с тем, что обычно разрешено размером подписи (например, тройки, дуплеты и т. д.) »( Humphries 2002, 266). Это обозначается числом (а иногда и двумя), указывающим участвующую дробь. Соответствующие примечания также часто группируются скобками или (в более старых обозначениях) пятном.

Самый распространенный тип туплета - триплет.

Терминология [ править ]

Современный термин «кортеж» происходит от замены таких сложных слов, как quintu (s) - (u) plet и sextu (s) - (u) plet, а также от связанных математических терминов, таких как « tuple », «-uplet» и «-plet», которые используются для формирования терминов, обозначающих мультиплеты ( Оксфордский словарь английского языка , статьи «мультиплет», «-plet, comb. form », «-let, суффикс » и «-et, суффикс ¹ »). Альтернативный современный термин, «иррациональный ритм», был первоначально заимствован из греческой просодии, где он означал «слог, имеющий метрическое значение, не соответствующее его действительной временной стоимости, или ...метрическая ступня, содержащая такой слог "(Оксфордский словарь английского языка , статья «иррациональная»). Этот термин был бы неправильным, если бы он использовался в математическом смысле (потому что номиналы - это рациональные дроби) или в более общем смысле «необоснованный, совершенно нелогичный, абсурдный».

Иногда встречаются альтернативные термины: «искусственное разделение» ( Jones 1974 , 19), «ненормальное разделение» ( Donato 1963 , 34), «нерегулярный ритм» ( Read 1964 , 181) и «нерегулярные ритмические группировки» ( Kennedy 1994 ). Термин « полиритм » (или «полиметр»), иногда неправильно используемый в отношении «кортежей», на самом деле относится к одновременному использованию противоположных размеров ( Read 1964 , 167).

Помимо «триплета», часто используются термины «дуплет», «квадруплет», «квинтуплет», «секстиплет», «септуплет» и «октуплет». Термины «неуплет», «декуплет», «недекуплет», «додекуплет» и «тредекуплет» предлагались, но до 1925 г. не прижились ( Dunstan 1925 , ^{[ необходима страница ]} ). К 1964 году термины «неуплет» и «декуплет» были обычными, в то время как подразделения по большим числам чаще описывались как «группа из одиннадцати нот», «группа из двенадцати нот» и так далее ( Read 1964 , 189).

Триплет [ править ]

Наиболее распространенная дуоль ( Schonbrun 2007 , 8) представляет собой триплет ( Ger. Триол , О. триолет , он. Terzina или tripletta , Sp. Tresillo ). Принимая во внимании , как правило , два четвертных нот (выверты) один и та же длительность , как половинная нота (минит), три триплет четвертных нот имеют ту же длительность, поэтому длительность триплетной четверть отметить ² / ₃ длительности стандартной четвертной ноты.

Точно так же три восьмых триоли (дрожания) равны по продолжительности одной четвертной ноте. Если несколько значений записных появляются под триплетным кронштейном, все они влияют одинаково, сводятся к ² / ₃ их первоначальной продолжительности.

Индикация триоли может также применяться к нотам разных значений, например, четвертная нота, за которой следует одна восьмая нота, и в этом случае четвертная нота может рассматриваться как две триоли восьмых, связанных вместе ( Gehrkens 1921 , 19).

В некоторых старых партитурах подобные ритмы обозначаются как восьмая нота с точками, а шестнадцатая - как своего рода стенография ( Troeger 2003 , 172), вероятно, для того, чтобы лучи более четко отображали удары.

Обозначение кортежа [ править ]

Обозначение [ править ]

Кортежи обычно обозначаются скобкой или номером над или под лучом, если ноты соединены вместе. Иногда туплет обозначается соотношением (а не просто числом): первое число в соотношении указывает количество нот в туплете, а второе число указывает количество обычных нот, которые имеют ту же продолжительность, что и - или с соотношением и номиналом ноты.

Ритм [ править ]

Простой счетчик [ править ]

Для других наборов число указывает отношение к следующему более низкому нормальному значению в преобладающем измерителе (степень 2 в простом измерителе ). Таким образом, квинтуплет ( quintolet или pentuplet ( Cunningham 2007 , 111)) указан с числительными 5 означает , что пяти из общего числа указанного значения Примечания длительность , обычно занимает четыре (или, как разделение пунктирной ноты в соединении времени, три) , что эквивалентно второму значению ноты. Например, пять квинтуплетных восьмых нот имеют ту же продолжительность, что и половинная нота (или, в³
₈ или составные счетчики, такие как ⁶
₈, ⁹
₈и т. д., четвертная нота с точками).

Некоторые числа используются непоследовательно: например, септуплеты ( септолеты или септимолы ) обычно обозначают 7 нот при продолжительности 4 - или в составном метре 7 для 6 - но иногда могут использоваться для обозначения 7 нот при продолжительности 8 ( Read 1964 , 183–84). Таким образом, семикратник, длящийся целую ноту, может быть написан либо четвертными нотами (7: 4), либо восьмыми нотами (7: 8).

Чтобы избежать двусмысленности, композиторы иногда указывают соотношение явно вместо одного числа. Это также делается для таких случаев, как 7:11, где обоснованность этой практики определяется сложностью рисунка. Французская альтернатива - написать pour («для») или de («из») вместо двоеточия или над «неправильным» числом в квадратных скобках ( Read 1964 , 219–21). Это отражает французское использование, например, «six-pour-quatre» в качестве альтернативного названия секстолета ( Damour, Burnett, and Elwart 1838 , 79; Hubbard 1924 , 480).

Существуют разногласия по поводу секстолета (произносимого с ударением на первом слоге, согласно Baker 1895 , 177), который также называется сестол , сетолет , секстол или секстолет ( Baker 1895 , 177; Cooper 1973 , 32; Latham 2002 ; Shedlock 1876 , 62, 68, 87, 93; Stainer and Barrett 1876 , 395; Taylor 1879–89 ; Taylor 2001). Это разделение на шесть частей может рассматриваться либо как триоль с каждой нотой, разделенной пополам (2 + 2 + 2) - поэтому с акцентом на первой, третьей и пятой нотах - либо как обычный двойной образец с каждой нотой. разделены на триоли (3 + 3) и подчеркнуты как на первой, так и на четвертой нотах. На это указывает свечение в приведенном ниже примере.

Некоторые авторитетные источники рассматривают обе группы как равнозначные формы ( Damour, Burnett, and Elwart 1838 , 80; Köhler 1858 , 2: 52–53; Latham 2002 ; Marx 1853 , 114; Read 1964 , 215), в то время как другие оспаривают это, считая первый тип должен быть «истинным» (или «настоящим») секступлетом, а второй тип - собственно «двойной тройкой», который всегда должен быть записан и назван как таковой ( Kastner 1838 , 94; Riemann 1884 , 134–35 ; Taylor 1879–89 , 3: 478). Некоторые заходят так далеко, что называют последний, если он написан цифрой 6, «ложным» секступлетом ( Baker 1895 , 177; Lobe 1881 , 36; Shedlock 1876)., 62). Третьи, напротив, определяют секступлет точно и исключительно как двойную тройку ( Stainer and Barrett 1876 , 395; Sembos 2006 , 86), а некоторые другие, принимая это различие, утверждают, что настоящий секстиплет не имеет внутренних подразделений. - акцентировать следует только первую ноту группы ( Riemann 1884 , 134; Taylor 1879–89 , 3: 478; Taylor 2001 ).

Составной метр [ править ]

В составном измерителе четные кортежи могут указывать на то, что значение ноты изменено по отношению к пунктирной версии следующего более высокого значения ноты . Таким образом, две дуплетные восьмые ноты (чаще всего используются в⁶
₈ метр ) взять время, обычно суммируемое по трем восьмым нотам, равным четвертной ноте с точками. Четыре четвертных (или квартольных ) восьмых ноты также будут равняться четвертной ноте с точками. Таким образом, дуплетная восьмая нота имеет точно такую ​​же продолжительность, что и восьмая нота с точками, но дуплетная нота гораздо чаще встречается в составных метрах ( Jones 1974 , 20).

Дуплет в соединении времени чаще записывается как 2: 3 (пунктирная четверть ноты разделить на две дуплет восьмых) , чем 2: 1 ¹ ⁄ ₂ (четвертная нота с точками, разделенная на две дуплетные четвертные ноты), хотя первая несовместима с четвертной нотой, записанной как 4: 3 (четвертная нота с точками, разделенная на четыре четвертных восьмых) ( Anon. 1997–2000) ).

Вложенные туплеты [ править ]

Иногда кортежи используются «внутри» кортежей. Они называются вложенными кортежами .

Подсчет [ править ]

Кортежи могут создавать ритмы, такие как гемиола, или могут использоваться как полиритмы при игре против обычной продолжительности. Это экстраметрические ритмические единицы . В приведенном ниже примере показаны шестерки в пятикратном времени.

Tuplets могут быть подсчитаны , чаще всего при очень медленном темпе, используя наименьшее общее кратное (LCM) между оригиналом и дуоли подразделений. Например, для туплета 3 против 2 (триоли) НОК равно 6. Поскольку 6 ÷ 2 = 3 и 6 ÷ 3 = 2, четвертные ноты падают через каждые три отсчета (подчеркнуты), а триоли - каждые два (подчеркнуты):

1

2

3

4

5

6

Это довольно легко довести до темпа и, в зависимости от музыки, можно посчитать в темпе, в то время как 7 против 4, имея LCM 28, можно посчитать при очень медленном темпе, но их нужно играть интуитивно («наощупь») ) в темпе:

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21 год

22

23

24

25

26 год

27

28 год

Для того, чтобы играть половину записку ( миним ) триплет точно в баре из⁴
₄, сосчитайте восьмые тройки и свяжите их в группы по четыре

С ударением на каждой целевой ноте можно считать: 1 - 2 - 3 1 - 2 - 3 1 - 2 - 3   1 - 2 - 3   1 Тот же принцип можно применить к пятеркам, семеркам и так далее.

Четверная фигура в игре на барабанах [ править ]

В игре на барабанах «четверка» относится к одной группе из трех триолей шестнадцатых нот «с добавлением дополнительной [не туплетной восьмой] ноты в конце», таким образом заполняя одну долю в⁴
₄время ( Peckman 2007 , 127-28), с четырьмя нотами ООН равной ценности. Ниже показан «квадруплет» с каждой нотой на отдельном барабане в комплекте, используемом в качестве заполнения ( Peckman 2007 , 129).

См. Также [ править ]

Найдите туплет в Викисловаре, бесплатном словаре.

• Кросс-бит
• Метрическая модуляция
• Шаффель
• Список музыкальных произведений в необычных размерах
• Метр (гимн)
• Метр (стихи)
• Тройной метр
• Двойной и четверной счетчик
• Шестиместный метр
• Составной ритм
• Подсчет (музыка)

Ссылки [ править ]

• Анон. 1997–2000 гг. « Ответы на вопросы по нотной записи ». Graphire Corporation, Graphire.com (по состоянию на 10 мая 2013 г.).
• Бейкер, Теодор (ред.). 1895. Словарь музыкальных терминов . Нью-Йорк: Г. Ширмер.
• Купер, Пол. 1973. Перспективы теории музыки: историко-аналитический подход . Нью-Йорк: Додд, Мид. ISBN  0-396-06752-2 .
• Каннингем, Майкл Г. 2007. Техника для композиторов . Блумингтон, Индиана: AuthorHouse. ISBN 1-4259-9618-3 . 
• Дамур, Антуан, Эмейбл Бернетт и Эли Элварт. 1838. études élémentaires de la musique: deluis ses premières, notions jusqu'à celles de la композиция: divisées en trois party: Connaissances preliminaires. Méthode de chant. Méthode d'harmonie . Париж: Bureau des Études élémentaires de la musique.
• Донато, Энтони. 1963. Подготовка нотной рукописи . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc. Переиздание без изменений, Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1977 ISBN 0-8371-9587-X . 
• Данстан, Ральф. 1925. Циклопедический словарь музыки . 4-е изд. Лондон: J. Curwen & Sons, 1925. Переиздание. Нью-Йорк: DaCapo Press, 1973.
• Геркенс, Карл В. 1921. Нотация и терминология . Нью-Йорк и Чикаго: Компания AS Barnes.
• Хаббард, Уильям Лайнс. 1924. Музыкальный словарь , переработанное и дополненное издание. Толедо: Сквайр Кули Ко. Перепечатано как Американская история и энциклопедия музыки . Уайтфиш, Монтана: Kessinger Publishing, 2005. ISBN 1-4179-0200-0 . 
• Хамфрис, Карл. 2002. Справочник по фортепиано . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books; Лондон: Привет, маркетинг. ISBN 0-87930-727-7 . 
• Джонс, Джордж Таддеус. 1974. Теория музыки: основные понятия тональной музыки, включая обозначение, терминологию и гармонию . Нью-Йорк, Хагерстаун, Сан-Франциско, Лондон: Barnes & Noble Books. ISBN 0-06-460137-4 . 
• Кастнер, Жан-Жорж. 1838. Tableaux analytiques et resumé général des Principes élémentaires de musique . Париж.
• Лобе, Иоганн Кристиан . 1881. Музыкальный катехизис , новое и улучшенное издание, отредактированное и исправленное из 20-го немецкого издания Джона Генри Корнелла, переведенное Фанни Раймонд Риттер. Нью-Йорк: Г. Ширмер. (Первое издание английского перевода Фанни Рэймонд Риттер. Нью-Йорк: Дж. Шуберт 1867.)
• Кеннеди, Майкл. 1994. "Неправильные ритмические группировки. (Дуплеты, Триплеты, Четверки)". Оксфордский музыкальный словарь , второе издание, помощник редактора Джойс Борн. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-869162-9 . 
• Келер, Луис. 1858. Systematische Lehrmethode für Clavierspiel und Musik: Theoretisch und praktisch , 2 vols. Лейпциг: Breitkopf und Härtel.
• Латам, Элисон (ред.). 2002. «Секстолет [секстолет]». Оксфордский компаньон музыки . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-866212-2 . 
• Маркс, Адольф Бернхард. 1853 г. Универсальная музыкальная школа , перевод с пятого издания оригинального немецкого текста Августа Генриха Верхана. Лондон.
• Пекман, Джон. 2007. Представьте себя играющим на барабанах: пошаговая инструкция по настройке ударной установки, чтению музыки, обучению у профессионалов и многому другому . Бостон, Массачусетс: Технология курса Томсона. ISBN 1-59863-330-9 . 
• Читай, Гарднер . 1964. Нотация: Руководство современной практики . Бостон: Аллейн и Бэкон, Инк. Второе издание, Бостон: Аллейн и Бэкон, Инк., 1969., переиздано как Книга Крещендо, Нью-Йорк: Таплингер Паб. Co., 1979. ISBN 0-8008-5459-4 (ткань), ISBN 0-8008-5453-5 ( PBK ).  
• Риман, Гюго. 1884. Musikalische Dynamik und Agogik: Lehrbuch der musikalischen Phrasirung auf Grund einer Revision der Lehre von der musikalischen Metrik und Rhythmik. Гамбург: Д. Рахтер; Санкт-Петербург: А. Бюттнер; Лейпциг: о. Кистнет.
• Шенбрун, Марк. 2007. Книга Теории Музыки Все: Полное руководство по подъему вашего понимания музыки на новый уровень . Серия "Все". Эйвон, Массачусетс: Адамс Медиа. ISBN 1-59337-652-9 . 
• Сембос, Эвангелос К. 2006. Принципы теории музыки: Практическое руководство , второе издание. Моррисвилл, Северная Каролина: Lulu Press, Inc. ISBN 1-4303-0955-5 . 
• Шедлок, Эмма Л. 1876. Путешествие в страну музыки: аллегорическая и живописная экспозиция элементов музыки . Лондон, Глазго и Эдинбург: Blackie & Son.
• Стейнер, Джон и Уильям Александр Барретт. 1876. Словарь музыкальных терминов . Лондон: Novello, Ewer and Co.
• Тейлор, Франклин. 1879–89. «Секстолет». Словарь музыки и музыкантов (1450–1883 ​​гг. Н. Э.) Выдающихся писателей, английских и иностранных , 4 тома, под редакцией сэра Джорджа Гроува, 3: 478. Лондон: Macmillan and Co.
• Тейлор, Франклин. 2001. "Секстолет, секстолет". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
• Троегер, Ричард (2003). Игра Баха на клавиатуре: Практическое пособие . Помптон-Плейнс, Нью-Джерси: Amadeus Press. п. 172. ISBN. 1574670840. OCLC  52424125 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )

Дальнейшее чтение [ править ]

• Бейкер, Теодор, Николас Слонимский и Лаура Дайн Кун. 1995. Карманный справочник музыкальных терминов по произношению Ширмера . Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN 0-8256-7223-6 . 

Викискладе есть медиафайлы по теме Tuplet .