Музыкальная нота

В музыке , нота символ , обозначающий музыкальный звук. В английском языке нота - это также сам звук.

Ноты могут представлять высоту и продолжительность звука в нотной записи . Заметка также может представлять класс высоты тона .

Ноты являются строительными блоками для многих музыкальных произведений: дискретизация музыкальных явлений, облегчающая исполнение, понимание и анализ . ^[1]

Термин « нота» может использоваться как в общем, так и в специфическом смысле: можно сказать либо «пьеса« Happy Birthday to You »начинается с двух нот, имеющих одинаковую высоту», либо «пьеса начинается с двух повторений одной и той же ноты». В первом случае нота используется для обозначения определенного музыкального события; в последнем случае термин используется для обозначения класса событий, имеющих одну и ту же высоту. (См. Также: Имена и переводы ключевых подписей .)

Нота A или La

Названия некоторых заметок

Две ноты с основными частотами в соотношении, равном любой целой степени двойки (например, половина, два или четыре раза), воспринимаются как очень похожие. Из-за этого все ноты с такими отношениями могут быть сгруппированы в один и тот же класс высоты звука .

В традиционной индийской музыке используются санскритские названия свара Са – Ре – Га – Ма – Па – Дха – Ни (सा-रे-गा-मा-पा-धा-नि), как в каннада Са-Ри-Га-Ма. -Pa-Dha-Ni (ಸ ರಿ ಗ ಮ ಪ ಧ ನೀ), телугу Sa – Ri – Ga – Ma – Pa – Da – Ni (స – రి – గ – మ – ప – ద – ని), на тамильском (ச –ரி – க – ம – ப – த – நி) и в малаялам (സ-രി-ഗ-മ-പ-ധ-നി). В европейской теории музыки большинство стран используют сольфеджио.соглашение об именах do – re – mi – fa – sol – la – si, включая, например, Италию, Португалию, Испанию, Францию, Румынию, большинство стран Латинской Америки, Грецию, Албанию, Болгарию, Турцию, Россию, арабоязычные и персидские говорящие страны. Однако в англо- и голландскоязычных регионах классы высоты тона обычно представлены первыми семью буквами латинского алфавита (A, B, C, D, E, F и G). Некоторые европейские страны, включая Германию, используют почти идентичные обозначения, в которых H заменяет B (подробности см. Ниже). Византия использовала названия Па – Ву – Га – Ди – Ке – Зо – Ни (Πα – Βου – Γα – Δι – Κε – Ζω – Νη). ^[2]

Восьмой ноте или октаве дается то же имя, что и первой, но ее частота вдвое больше. Название октава также используется для обозначения промежутка между одной нотой и другой с удвоенной частотой. Чтобы различать две ноты, которые имеют один и тот же класс высоты звука, но попадают в разные октавы, система научного обозначения высоты звука объединяет буквенное название с арабской цифрой, обозначающей конкретную октаву. Например, теперь стандартная высота звука для большей части западной музыки, 440 Гц, называется 'или A ₄ .

Существуют две формальные системы для определения каждой ноты и октавы: нотация высоты звука Гельмгольца и научная нотация высоты тона .

Случайности [ править ]

Имена букв изменены случайно . Острым признаком ♯ поднимает ноту на полтона или полшага, а плоские ♭ опускает его на ту же величину. В современной настройке шаг половины имеет отношение частот ¹² √ 2 , приблизительно 1.0595. Случайности пишутся после названия ноты: например, F ♯ представляет собой фа-диез, B ♭ - си-бемоль, а C ♮ - натуральный C (или C).

Частота и положение скрипичного ключа . Каждая показанная нота имеет частоту предыдущей, умноженную на ¹² √ 2.

Дополнительные случайности - это дабл-диез , повышающий частоту на два полутона, и дабл-бемоль , понижающий ее на эту величину.

В нотной записи случайные символы помещаются перед символами нот. Систематические изменения высоты звука с семью буквами в гамме могут быть обозначены размещением символов в ключевой подписи , которые затем неявно применяются ко всем вхождениям соответствующих нот. Явно отмеченные случайности могут использоваться для отмены этого эффекта на оставшуюся часть бара. Специальный случайный символ, естественный символ ♮ , используется для обозначения высоты звука, не измененной изменениями в подписи ключа. Эффекты ключевой подписи и локальных случайностей не накапливаются. Если подпись ключа указывает на G ♯ , локальная квартира перед G делает его G ♭ (не G ♮), хотя часто этот тип редкой случайности выражается как естественный, за которым следует бемоль ( ♮ ♭ ), чтобы прояснить это. Точно так же (и чаще) знак двойного диеза в ключевой подписи с одинарным диезом ♯ указывает только на двойной диез, а не на тройной диез.

Предполагая энгармоничность , многие случайности создадут эквивалентность между нотами, написанными по-разному. Например, повышение ноты B до B ♯ равно ноте C. Предполагая все такие эквивалентности, полная хроматическая гамма добавляет пять дополнительных классов высоты звука к исходным семи буквенным нотам, всего 12 (13-я нота, завершающая октаву ). , каждая из которых отделена полушагом.

Ноты, которые принадлежат к диатонической шкале, соответствующей контексту, иногда называют диатоническими нотами ; ноты, не соответствующие этому критерию, иногда называют хроматическими нотами .

Другой стиль записи, редко используемый в английском языке, использует суффикс «is» для обозначения диеза и «es» (только «s» после A и E) для бемоля, например, Fis для F ♯ , Ges для G ♭ , Es для E ♭ . Эта система впервые возникла в Германии и используется почти во всех европейских странах, основным языком которых не является английский, греческий или романский язык (например, французский, португальский, испанский, итальянский и румынский).

В большинстве стран, использующих эти суффиксы, буква H используется для обозначения того, что является естественным для английского языка B, буква B используется вместо B ♭ , а Heses (то есть H ) используется вместо B (хотя Bes и Heses оба обозначают английский B ). В Бельгии и Нидерландах говорящие на голландском языке используют одни и те же суффиксы, но применяются к нотам от A до G, так что B, B ♭ и B имеют то же значение, что и в английском языке, хотя вместо этого они называются B, Bes и Beses. B, B-квартира и B-двойная квартира. Дания также использует H, но вместо B использует Bes .

12-тональная хроматическая гамма [ править ]

В следующей таблице перечислены названия, используемые в разных странах для 12 нот хроматической гаммы, построенной на C. Соответствующие символы показаны в скобках. Различия между немецкой и английской нотацией выделены жирным шрифтом. Хотя английское и голландское названия различаются, соответствующие символы идентичны.

Обозначение ноты в соответствии с названием октавы [ править ]

В таблице ниже показаны каждая октава и частоты для каждой ноты класса A. Традиционная ( Гельмгольца ) система сосредоточена на большой октаве (с заглавными буквами) и малой октаве (со строчными буквами). Нижние октавы называются «против» (с штрихами перед), высшие «с линиями» (с штрихами после). Другая система ( научная ) добавляет суффиксы к числу (начиная с 0 или иногда с -1). В этой системе A _{4 в} настоящее время стандартизирован на частоте 440 Гц, лежащей в октаве, содержащей ноты от C ₄ (средняя C) до B ₄ . Самая низкая нота на большинстве фортепиано - A ₀ , самая высокая C ₈ . MIDIСистема для электронных музыкальных инструментов и компьютеров использует прямой счет, начиная с ноты 0 для C _-1 при 8,1758 Гц до ноты 127 для G ₉ при 12 544 Гц.

Письменные заметки [ править ]

Письменная заметка также может иметь значение заметки , код, который определяет относительную продолжительность заметки . В порядке уменьшения продолжительности вдвое это: двойная нота (бреве) ; целая нота (полубрев) ; половинная нота (минимум) ; четвертная нота (вязание крючком) ; восьмая нота (дрожь) ; шестнадцатая нота (полуквавер) .; тридцать вторая нота (demisemiquaver) , шестьдесят четвертая нота (hemidemisemiquaver) и сто двадцать восьмая нота .

В партитуре каждой ноте назначается определенная вертикальная позиция на позиции нотоносца (линия или пространство) на нотоносце , как определено ключом . Каждой строке или пробелу присваивается имя заметки. Эти имена запоминаются музыкантами и позволяют им с первого взгляда определить правильную высоту звука для игры на своих инструментах.

Персонал выше показывает ноты C, D, E, F, G, A, B, C , а затем в обратном порядке, без каких - либо ключа подписи или случайности.

Частота нот (герцы) [ править ]

С технической точки зрения музыка может состоять из нот любой произвольной физической ^{[ необходимо пояснение ]} частоты . Поскольку физические причины музыки - это вибрации механических систем, они часто измеряются в герцах (Гц), где 1 Гц означает одну вибрацию в секунду. По историческим и другим причинам, особенно в западной музыке, используются только двенадцать нот фиксированных частот. Эти фиксированные частоты математически связаны друг с другом и определяются вокруг центральной ноты A ₄ . Текущая «стандартная высота звука» или современная « концертная высота » для этой ноты составляет 440 Гц, хотя на практике она меняется (см. Историю стандартов высоты звука ).

В соглашении об именах нот указываются буква, любые случайные символы и номер октавы. Каждая нота представляет собой целое число полутонов от концерта A (A ₄ ). Обозначим это расстояние n . Если нота выше А ₄ , то п является положительным ; если она ниже ₄ , то п является отрицательным . Частота ноты ( f ) (при условии равной темперации ) тогда:

${\ displaystyle f = 2 ^ {\ frac {n} {12}} \ times 440 {\ text {Hz}} \,}$

Например, можно найти частоту C ₅ , первая C выше A ₄ . Между A ₄ и C _{5 есть 3} полутона (A ₄ → A ♯ ₄ → B ₄ → C ₅ ), и нота находится выше A ₄ , поэтому n = 3. Частота ноты:

${\ displaystyle f = 2 ^ {\ frac {3} {12}} \ times 440 {\ text {Hz}} \ приблизительно 523,2 {\ text {Hz}}}$

Чтобы найти частоту ноты ниже A ₄ , значение n отрицательное. Например, буква F под A ₄ - это F ₄ . Имеется 4 полушага (A ₄ → A ♭ ₄ → G ₄ → G ♭ ₄ → F ₄ ), и примечание находится ниже A ₄ , поэтому n = −4. Частота заметки:

${\ displaystyle f = 2 ^ {- {\ frac {4} {12}}} \ times 440 {\ text {Hz}} \ приблизительно 349,2 {\ text {Hz}}}$

Наконец, из этой формулы можно увидеть, что октавы автоматически дают степени, в два раза превышающие исходную частоту, поскольку n кратно 12 (12 k , где k - количество октав вверх или вниз), и поэтому формула сводится к :

${\ displaystyle f = 2 ^ {\ frac {12k} {12}} \ times 440 {\ text {Hz}} = 2 ^ {k} \ times 440 {\ text {Hz}}}$

что дает коэффициент 2. Фактически, это средство, с помощью которого выводится эта формула, в сочетании с понятием равноотстоящих интервалов .

Расстояние одинаково темперированного полутона делится на 100 центов . Таким образом, 1200 центов равны одной октаве - соотношению частот 2: 1. Это означает, что цент в точности равен ¹²⁰⁰ √ 2 , что приблизительно равно1.000 578 .

Для использования со стандартом MIDI (цифровой интерфейс музыкальных инструментов) частотное преобразование определяется следующим образом:

${\ displaystyle p = 69 + 12 \ times \ log _ {2} {\ frac {f} {440 {\ text {Hz}}}}}$

где p - номер MIDI-ноты (а 69 - количество полутонов между C ₋₁ (нота 0) и A ₄ ). И в обратном направлении, чтобы получить частоту из MIDI-ноты p , формула определяется как:

${\ displaystyle f = 2 ^ {\ frac {p-69} {12}} \ times 440 {\ text {Hz}}}$

Для нот с одинаковой темперацией A440 эта формула дает стандартный номер MIDI-ноты ( p ). Любые другие частоты равномерно заполняют пространство между целыми числами. Это позволяет точно настроить MIDI-инструменты в любом масштабе микронастройки, включая нестандартные настройки.

Имена заметок и их история [ править ]

В системах нотной записи буквы алфавита использовались веками. Философ VI века Боэций, как известно, использовал первые четырнадцать букв классического латинского алфавита (буква J не существовала до XVI века),

ABCDEFGHIKLMNO,

для обозначения нот двухоктавного диапазона, который использовался в то время ^[9], и в современной научной нотации высоты тона , представлены как

A ₂ B ₂ C ₃ D ₃ E ₃ F ₃ G ₃ A ₃ B ₃ C ₄ D ₄ E ₄ F ₄ G ₄ .

Хотя неизвестно, было ли это его изобретением или обычным использованием в то время, это, тем не менее, называется боэтианской нотацией . Хотя Боэций является первым автором, который, как известно, использовал эту номенклатуру в литературе, Птолемей писал о двухоктавном диапазоне пять веков назад, называя его совершенной системой или полной системой - в отличие от других нотных систем меньшего диапазона, которые не содержали все возможные разновидности октав (т.е. семь октав, начиная с A, B, C, D, E, F и G).

После этого диапазон (или компас) используемых нот был расширен до трех октав, и была введена система повторяющихся букв A – G в каждой октаве, которые записывались строчными буквами для второй октавы (a – g) и двойные строчные буквы для третьего (aa – gg). Когда диапазон был расширен на одну ноту до G, эта нота была обозначена греческой буквой гамма (Γ). (Именно отсюда происходит французское слово, обозначающее масштаб, gamme , а английское слово gamut - от «Gamma-Ut», самой низкой ноты в средневековой музыкальной нотации.)

Остальные пять нот хроматической гаммы (черные клавиши на клавиатуре фортепиано) добавлялись постепенно; первым был B ♭ , поскольку B был сглажен в определенных режимах, чтобы избежать диссонирующего тритонового интервала. Это изменение не всегда отображалось в обозначениях, но при написании B ♭ (си-бемоль) было написано как латинское, круглое «b», а B ♮ (B-естественное) - готическим шрифтом (известным как Blackletter ) или «жестким». -кромный "б. Они превратились в современные плоские ( ♭ ) и естественные ( ♮ ) символы соответственно. Острый символ произошел от перемычки b, названной «отмененной b».

В некоторых частях Европы, включая Германию , Чешскую Республику , Словакию , Польшу , Венгрию , Норвегию , Данию , Сербию , Хорватию , Словению , Финляндию и Исландию (и Швецию примерно до 1990-х годов), готический b преобразовался в букву H (возможно, для hart , по-немецки hard , или просто потому, что готика b напоминала букву H). Поэтому в немецкой нотной записи H используется вместо B ♮ (B-естественный), а B вместо B ♭(Си-бемоль). Иногда в музыке, написанной на немецком языке для международного использования, используется H для B-естественного и B ^b для B-бемоль (со строчной буквой b в современном стиле вместо плоского знака). Поскольку Bes или B ♭ в Северной Европе (т. Е. B в других местах) одновременно редки и неортодоксальны (более вероятно, что они выражаются как Heses), в целом ясно, что означает это обозначение.

В итальянском , португальском , испанском , французском , румынском , греческом , албанском , русском , монгольском , фламандском , персидском , арабском , иврите , украинском , болгарском , турецком и вьетнамском языках названия нот - do – re – mi – fa – sol – la–. si, а не C – D – E – F – G – A – B. Эти имена соответствуют оригинальным именам, которые, по общему мнению, дал Гвидо д'Ареццо., взявший их из первых слогов первых шести музыкальных фраз григорианской мелодии « Ut queant laxis », которая начиналась на соответствующих ступенях шкалы. Они стали основой системы сольфеджио . Для облегчения пения название ut было в значительной степени заменено на do (скорее всего, от начала Dominus , Lord), хотя ut все еще используется в некоторых местах. Для седьмой степени используется имя si (от Sancte Iohannes , Святой Иоанн, которому посвящен гимн), хотя в некоторых регионах седьмая ступень называется ti .

Две системы обозначений, наиболее часто используемые сегодня, - это система нотной записи Гельмгольца и научная система нотной записи . Как показано в таблице выше, они оба включают несколько октав, каждая из которых начинается с C, а не с A. Причина в том, что в западной музыке наиболее часто используется гамма , а последовательность C – D – E – F – G. –A – B – C ( мажорная гамма) - простейший пример мажорной гаммы. Действительно, это единственная крупная гамма, которую можно получить с использованием естественных нот (белые клавиши на клавиатуре фортепиано), и, как правило, это первая музыкальная гамма, которую преподают в музыкальных школах.

В недавно разработанной системе, в основном используемой в Соединенных Штатах, ноты гаммы становятся независимыми от нотной записи. В этой системе естественные символы C – D – E – F – G – A – B относятся к абсолютным нотам, а имена do – re – mi – fa – so – la – ti относительны и показывают только взаимосвязь между высотой звука. , где do - название основной высоты звука гаммы (тоники), re - название второй ступени и т. д. Идея этого так называемого «подвижного до» впервые была предложена Джоном Карвеном в 19 ​​веке. , была полностью разработана и включена в целую образовательную систему Золтаном Кодай в середине 20-го века, эта система известна как метод Кодали или концепция Кодали.

См. Также [ править ]

• Свара
• Призрачная записка
• Примечание о благодати
• Музыкальный тон
• Пенсато
• Примечание формы
• Универсальный ключ

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Наттиз, Жан-Жак (1990) [1987]. Музыка и дискурс: к семиологии музыки [ Musicologie générale et sémiologue ]. Перевод Кэролайн Эббейт . ISBN 0-691-02714-5.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы, связанные с музыкальными нотами .

• Конвертер: Частоты для названия ноты, ± центы
• Названия нот, позиции на клавиатуре, частоты и номера MIDI
• Системы нотной записи - Частоты настройки одинаковой темперации - Английская и американская системы в сравнении с немецкой системой
• Частоты музыкальных нот
• Научитесь читать ноты