Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Случайности» перенаправляются сюда. Для группы см . Случайности .
{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' '{\ time 4/4 aes1 a! ais}}
Самые частые случайности. Слева направо: ровный , естественный и резкий .

В музыке , случайным является нота из основного тона (или класса основного тона ) , который не является членом шкалы или режима указывается совсем недавно прикладной ключа подписи . В нотной записи , то резкое ( ♯ ), плоские ( ♭ ), а также природные ( ♮ ) символы, в частности, отметить такие заметки, и эти символы также называют срабатываний.

В такте (такте), где он появляется, случайный знак поднимает или опускает следующую за ним ноту (и любое ее повторение в такте) от ее нормальной высоты, перекрывая ключевую подпись. Нота обычно повышается или понижается на полутон , и есть двойные диезы или бемоль, которые повышают или понижают указанную ноту на два полутона. Случайности обычно применяются ко всем повторениям в пределах того такта, в котором они появляются, если они не отменены другим случайным признаком или не связаны со следующей мерой. Если в ноте есть случайность, и нота повторяется в другой октаве в пределах одного такта, обычно повторяется случайность, хотя это соглашение далеко не универсально.

Современные случайные знаки происходят от двух форм строчной буквы  b, используемой в манускриптах григорианского песнопения для обозначения двух нот B, единственного примечания, которое можно было изменить. «Круглый» b стал плоским знаком, в то время как «квадрат» b разделился на четкие и естественные знаки.

Иногда черные клавиши на музыкальной клавиатуре называют «случайными» (чаще диез ), а белые клавиши - естественными . [1]

Стандартное использование случайностей [ править ]

Типовая система [ править ]

В большинстве случаев диез повышает высоту ноты на один полутон, а бемоль понижает ее на один полутон. Естественно используется для отмены эффекта плоской или резким. Эта система случайностей работает вместе с ключевой подписью , действие которой продолжается на протяжении всего фрагмента, если не отменяется другой ключевой подписью. Случайность также может быть использована для отмены предыдущей случайности или восстановления плоских или острых деталей ключевой подписи.

Случайности относятся к последующим примечаниям к той же позиции персонала для оставшейся части меры, в которой они произошли, если они явно не изменены другой случайностью. После прохождения штриховой линии действие случайного прекращается, за исключением случая, когда нота, затронутая случайностью, привязана к той же ноте на полосе. Последующие ноты в той же позиции нотоносца во втором или последующих тактах не подвержены случайному исполнению связанной ноты.

{\ relative c '' {\ time 3/4 g4 gis gis | грамм? ges ges ~ | ges gis g}}

В рамках этой системы примечания в приведенном выше примере:

  • м. 1 : G ♮ , G ♯ , G ♯ (острый переносится)
  • м. 2 : G ♮ ( любезно случайно ), G ♭ , G ♭ (квартира переносится)
  • м. 3 : G ♭ (связанная с предыдущей заметкой), G ♯ , G ♮ (естественный знак отменяет острый знак)

Хотя это соглашение все еще используется, особенно в тональной музыке , оно может быть громоздким в музыке с частыми случайностями, как это часто бывает в атональной музыке . В результате была принята альтернативная система случайных происшествий между нотами с целью уменьшения количества случайностей, необходимых для обозначения такта . По словам Курта Стоуна, система выглядит следующим образом: [2]

  1. Случайности влияют только на те ноты, которым они непосредственно предшествуют.
  2. Случайности не повторяются в связанных заметках, если связь не переходит от строки к строке или от страницы к странице.
  3. Случайности не повторяются для повторяющихся нот, если не вмешиваются одна или несколько различных высот (или пауз).
  4. Если за резким или плоским шагом следует его естественная форма, используется натуральный.
  5. Вежливость случайные или естественные (в скобках) могут использоваться для прояснения двусмысленности, но сведены к минимуму

Поскольку семь из двенадцати нот хроматической гаммы с равным темпом являются естественными («белые ноты», A; B; C; D; E; F; и G на клавиатуре фортепиано), эта система может значительно уменьшить количество натуральных нот. требуется в отмеченном отрывке.

Иногда случайная нота может изменить ноту более чем на полутон: например, если за G ♯ в том же такте следует G ♭ , плоский знак на последней ноте означает, что она на два полутона ниже, чем если бы не было случайности. настоящее время. Таким образом, эффект самопроизвольного следует понимать по отношению к «естественному» смыслу ноты позиции персонала .

В некоторых атональных партитурах (особенно композиторов Второй венской школы ) случайность отмечается на каждой ноте, включая естественные ноты и повторяющиеся ноты. Эта система была принята «по той особой интеллектуальной причине, что случайная нота была не просто измененной версией естественной ноты, но и высотой звука равного статуса». [3]

Двойные случайности [ править ]

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' '{\ time 4/4 aeses1 aisis}}
Две двойные случайности. Слева направо: дабл-бемоль и дабл-диез .

Двойные случайности поднять или опустить высоту ноты на два полутона, [4] инновация разработана еще в 1615 [ править ] Это относится и к письменной ноте, игнорируя подпись ключа. F с примененным двойным диезом поднимает его на целый шаг, так что он энгармонически эквивалентен G.

Использование различается в зависимости от того, как обозначить ситуацию, в которой за нотой с двойным диезом (или бемолью) в том же такте следует нота с одинарным диезом (или бемолью). В некоторых публикациях для последней ноты просто используется единственное случайное, в то время как в других используется комбинация естественного и диезного (показано ниже), причем естественное значение применяется только ко второму диезу.

{\ relative c '' {\ time 4/4 gisis2 gis}}

Двойная случайность по отношению к определенной ключевой сигнатуре поднимает или понижает ноты, содержащие диез или бемоль, на полутон. Например, в тональности C ♯ минор или ми мажор F, C, G и D содержат диез. Добавление двойной непреднамеренном (двойной диез) к F в этом случае возникает только F ♯ дальнейшим один полутон, создавая G естественно. И наоборот, добавление двойного диеза к любой другой ноте, не имеющей резкости или сглаживания в ключевой сигнатуре, поднимает ноту на два полутона по отношению к хроматической шкале. Например, в вышеупомянутой ключевой сигнатуре любая нота, отличная от F, C, G и D, повышается на два полутона вместо одного, поэтому двойной диез поднимает ноту A, естественную для энгармонического эквивалента B natural.

Пример использования двойного случайного

Случайные любезности [ править ]

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' '{\ time 4/4 aes1 a? }}
A ♭, за которым следует A ♮ в следующем такте. Знак A ♮ дается в качестве любезности, чтобы напомнить игроку, что плоский знак к нему неприменим.

В современных партитурах штриховая линия отменяет случайное, за исключением связанных нот. Случаи вежливости , также называемые предупредительными случайностями или случайными напоминаниями , используются, чтобы напомнить музыканту о правильной высоте звука, если такая же нота встречается в следующем такте. Правила применения случайных знаков вежливости (иногда заключаемых в круглые скобки) различаются между издателями, хотя в некоторых случаях они являются обычными:

  • Когда первая нота такта была случайна в предыдущем такте.
  • После того, как галстук переносит случайную черту на полосу, и то же примечание появляется в следующем такте
  • Когда аккорд содержит уменьшенную или увеличенную октаву
  • Когда есть перекрестная связь с другой частью

Издатели бесплатной джазовой музыки и некоторой атональной музыки иногда избегают любых случайностей, вызванных любезностями. [5]

Микротональная запись [ править ]

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' '{\ time 4/4 aeh2 aeseh aih aisih}}
Обычное обозначение четверти тона. Слева направо: полуплоский, полуторный, полуострый, полуторный.

Композиторы микротональной музыки разработали ряд обозначений для обозначения различных высот вне стандартных обозначений. Одна из таких систем обозначения четвертей , использовавшаяся чешским Алоисом Габа и другими композиторами, показана справа.

В 19-м и начале 20-го веков, когда турецкие музыканты перешли от своих традиционных систем нотной записи, которые не основывались на нотном стане, на европейскую систему нотной записи, они усовершенствовали европейскую систему случайностей, чтобы они могли записывать турецкую гамму с интервалами меньше, чем умеренный полутон. Есть несколько таких систем, которые различаются в зависимости от того, как они делят предполагаемую октаву, или графической формы случайностей. Наиболее широко используемая система (созданная Рауфом Екта Бей ) использует систему из четырех диезов (примерно +25 центов , +75 центов, +125 центов и +175 центов) и четырех плоских (примерно -25 центов, -75 центов, - 125 центов и -175 центов) [ необходима ссылка ], ни один из которых не соответствует закаленному острому и плоскому. Они предполагают пифагорейское деление октавы с использованием пифагорейской запятой (примерно восьмая часть темперированного тона, на самом деле ближе к 24 центам, определяемым как разница между семью октавами и 12 пятыми точной интонации) в качестве основного интервала. Турецкие системы также были приняты некоторыми арабскими музыкантами.

Бен Джонстон создал систему обозначений для пьес только с интонацией, где немаркированные мажорные аккорды C, F и G являются просто мажорными аккордами (4: 5: 6), а случайные действия создают просто настройку в других тональностях. В период между 2000 и 2003, Вольфганг Швейнитц и Марк Sabat разработал расширенный Гельмгольц-Ellis Просто Интонация (СО) тангажа обозначения, современная адаптация и расширение принципов обозначения первых используемых Германа фон Гельмгольца , Артур фон Oettingen и Александр Джон Эллис , что некоторые другие музыканты используют для обозначения расширенную просто интонацию. [6]

История записи случайностей [ править ]

Три основные символы , указывающие , должно ли быть повышена или понижена в поле являются производными от вариаций маленькой буквы примечание  б : [7] , что острые ( ♯ ) и естественные ( ♮ ) знаки от площади « б Quadratum », и квартиры знак ( ♭ ) из круга « b rotundum » b .

В конце концов, различные виды си были написаны по-разному, чтобы различать их в трактатах по теории музыки и в нотной записи. Плоский знак ♭ происходит от круга b, который обозначал мягкий шестиугольник, hexachordum molle , особенно присутствие B ♭ . Плоский знак на французском языке называется bémol от средневекового французского bé mol , что на современном французском языке - bé mou («мягкий b»). Естественный знак ♮ и острый знак ♯ происходят от вариаций квадрата b , обозначающего твердый шестиугольник, hexachordum durum , где рассматриваемая нота - B ♮. Название естественного знака на французском языке - bécarre от средневекового французского bé Quarre , что в современном французском языке - bé carré («квадрат b»). В немецкой музыке обозначения буквы B или B всегда обозначает B ♭ а буква Н или ч - деформация квадратных б - обозначает B ♮ .

В раннем средневековье широко распространенная музыкальная традиция была основана на системе гексахордов , определенной Гвидо Ареццо . [8] Базовая система, называемая musica recta , имела три перекрывающихся гексахорда. Переход от одного гексахорда к другому возможен, что называется мутацией . Основная проблема системы заключалась в том, что при переходе от одного гексахорда к другому могли появиться интервалы, подобные тритону, которые музыканты того времени считали нежелательными. Чтобы избежать диссонанса, была принята практика под названием musica ficta.возникла с конца 12 века. Это внесло изменения в гексахорд, чтобы можно было петь «ложные» или «притворные» ноты, отчасти во избежание диссонанса. Сначала можно было сплющить только B, переходя от hexachordum durum ( твердый гексахорд ) G – A – B – C – D – E, где B натуральный, к hexachordum molle ( мягкий гексахорд ) F – G – A – B ♭ –C – D, где он плоский. Нота B отсутствует в третьем гексахорде hexachordum naturale ( естественный гексахорд ) C – D – E – F – G – A. [ необходима цитата ]

Строго говоря, средневековые знаки ♮ и ♭ указывали, что мелодия развивается внутри (фиктивного) гексахорда, подписанная нота которого - ми или фа соответственно. Это означает, что они относятся к группе заметок вокруг отмеченной заметки, а не указывают на то, что сама заметка обязательно является случайной. Например, когда полутоновые отношения указываются между F и G, помещая знак mi ( ♮ ) на F или знак fa ( ♭ ) на G, только контекст может определить, означает ли это, говоря современным языком, F ♯ -G или FG ♭ , или даже F ♭ –G. Использование либо знака mi на F, либо знака fa на G означает только то, что «какая-то F переходит в какую-то G с полутоном». [9]

По мере того, как полифония становилась более сложной, ноты, отличные от B, требовали изменения, чтобы избежать нежелательных гармонических или мелодических интервалов (особенно увеличенной четверти, или тритона , который авторы теории музыки называли diabolus in musica , то есть «дьяволом в музыке»). В настоящее время термин «фикта» используется в широком смысле для описания любых таких не отмеченных нотами случайностей. Подразумеваемые изменения могут иметь более одного решения, но иногда предполагаемые высоты звука можно найти в табулатурах лютни, где указан лад. [10]

Условие случайного сохранения силы посредством меры постепенно развивалось в течение XVIII века. До этого случайность применялась только к немедленно повторяющимся нотам или коротким группам, когда композитор чувствовал очевидность того, что случайность должна продолжаться. [11] Более старая практика продолжалась и в 18 веке многими композиторами, особенно Иоганном Себастьяном Бахом . [12] Более новая конвенция не вводила общую валюту до начала 19 века. [13]

См. Также [ править ]

  • Просто интонация # Персональные обозначения
  • Обозначение Maneri-Sims

Заметки [ править ]

  1. ^ Пальмиери, Роберт и Маргарет В. Пальмиери. "Ebonies", Фортепиано: Энциклопедия , с.118. Нью-Йорк: Рутледж, 2003. ISBN  0-415-93796-5 .
    «Эбони - это черные клавиши пианино, по-разному называемые острыми или случайными…»
    «Слоновая кость - это белые клавиши пианино (также называемые натуральными), ...»
  2. ^ Стоун, Курт. Нотация в двадцатом веке: Практическое руководство , стр. 56. Нью-Йорк: WW Norton & Co., 1980.
  3. ^ Гулд, Элейн (2011). За решеткой: полное руководство по нотной записи . Лондон. п. 86. ISBN 978-0571514564. OCLC  701032248 .
  4. ^ Bruce Benward & Marilyn Надин балобан, Музыка в теории и практике , седьмое издание (Бостон: McGraw-Hill, 2003): Том 1, стр. 6.
    « Double Sharp () - увеличивает высоту на два полутона. Двойной бемоль () - снижает высоту на два полутона».
  5. ^ Маршалл, Вольф (2008). Вещи! Хорошие гитаристы должны знать: Руководство для начинающих , как стать лучше , стр.59. ISBN 9781423430087 . 
  6. ^ Гловер, Ричард; Харрисон, Брин; Готтшалк, Дженни (27.12.2018). Быть временем: примеры музыкальной темпоральности . Блумсбери Паблишинг США. ISBN 978-1-62892-272-1.
  7. ^ Никс, Фредерик . Плоский, резкий и естественный. Исторический очерк . Труды Музыкального общества, 16-я сессия, (1889–1890), стр. 79–100. (JSTOR)
  8. ^ Guido d'Arezzo, «Epistola де ignotu Канту [около 1030]», сокращенная перевод Оливер Strink в Источник чтения в истории музыки, выбранной и аннотированный Оливер Strunk, 5 тт. (Нью-Йорк: WW Norton, 1965): 1: 121–25. Тест по латинскому у Мартина Герберта, Scriptores ecclesistici de musica sacra potissimum, 3 тома. (St. Blasien, 1784), 2: 43–46, 50. См. Также статью V. Palisca, «Введение» в Micrologus Гвидо, в Hucbald, Guido и John о музыке: три средневековых трактата, перевод Уоррена Бэбба, под редакцией , с введением Клода В. Палиска, указатель песнопений Алехандро Энрике Планчарта, 49–56, Серия переводов теории музыки 3 (Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 1978): особенно. 49–50. ISBN 0-300-02040-6 . 
  9. ^ Маргарет Бент, "Диатоническая Ficta ", Early Music История 4 (1984):. С. 1-48. Цитирование на стр. 14–15.
  10. ^ Gangwere, Blanche (2004). История музыки в период Возрождения, 1520-1550: Документированная хронология . Издательская группа "Гринвуд". ISBN 978-0-313-29248-4.
  11. ^ «Случайности». Гарвардский музыкальный словарь (2-е изд.). Издательство Гарвардского университета. 1972 г.
  12. ^ Энтони Прайер, "Случайный", Оксфордский компаньон к музыке , отредактированный Элисон Лэтэм (Oxford University Press, 2002).
  13. ^ Дон Майкл Рэндел, "Случайный", Гарвардский музыкальный словарь , четвертое издание (Harvard University Press, 2003). ISBN 978-0-674-01163-2 ; Ян Д. Бент, Дэвид В. Хьюз, Роберт С. Провайн, Ричард Расталл, Энн Килмер, Дэвид Хили, Янка Сендрей, Томас Б. Пейн, Маргарет Бент и Джеффри Чу, «Нотация», Словарь музыки Нью-Гроув и Музыканты , второе издание, отредактированное Стэнли Сэди и Джоном Тирреллом (Лондон: Macmillan Publishers, 2001): §III, 4 (vi).