В музыке , кросс-ритм или кросс-ритм является специфической формой полиритмии . Термин перекрестный ритм был введен в 1934 году музыковедом Артуром Моррисом Джонсом (1889–1980). Это относится к тому моменту, когда ритмический конфликт, обнаруживаемый в полиритмии, лежит в основе всего музыкального произведения. [1]
Этимология
Термин «перекрестный ритм» был введен в 1934 году музыковедом Артуром Моррисом Джонсом (1889–1980), который вместе с Клаусом Ваксманном обосновался в Замбии и Уганде соответственно в качестве миссионеров , педагогов, музыковедов и музеологов .
Поперечный ритм . Ритм, в котором регулярному образцу акцентов преобладающего метра противоречит противоречивый рисунок, а не просто мгновенное смещение, которое оставляет преобладающий метр принципиально неоспоримым.
- Новый Гарвардский музыкальный словарь (1986: 216) [2]
Африканская музыка
Одна основная система
Африканский кросс-ритм наиболее распространен в лингвистической группе более крупной нигеро-конголезской, которая доминирует на континенте к югу от пустыни Сахара. (Кубик, стр. 58) [3] Перекрестный ритм был впервые определен как основа субсахарского ритма AM Джонсом. Позже эта концепция была более подробно объяснена в лекциях мастера барабанщика Ewe и ученого CK Ladzekpo, а также в трудах Дэвида Локка. [4] Джонс отмечает, что общие ритмические принципы музыкальных традиций Африки к югу от Сахары составляют одну главную систему . [5] Точно так же Ладзекпо подтверждает глубокую однородность ритмических принципов африканских стран к югу от Сахары. [6] В музыкальных традициях Африки к югу от Сахары (и во многих музыкальных произведениях диаспоры ) перекрестный ритм является порождающим принципом; счетчик находится в постоянном противоречии.
Воплощение народа
В основе ритмических традиций и композиции лежит техника перекрестного ритма. Техника кросс-ритма - это одновременное использование контрастирующих ритмических паттернов в рамках одной и той же схемы акцентов или метра… По самой природе желаемого результирующего ритма основная схема ударов не может быть отделена от вторичной схемы ударов. Именно взаимодействие двух элементов создает перекрестно-ритмическую текстуру.
- Ладзекпо, а: «Миф» [6]
С философской точки зрения африканского музыканта перекрестные биты могут символизировать сложные моменты или эмоциональный стресс, с которым мы все сталкиваемся. Игра в кросс-биты, полностью погружаясь в основные ритмы, подготавливает человека к поддержанию жизненной цели при решении жизненных проблем. Во многих языках к югу от Сахары нет слова, обозначающего ритм или даже музыку . С африканской точки зрения ритмы представляют собой саму ткань самой жизни; они воплощение людей, символизирующие взаимозависимость человеческих отношений.
- Матрица клавы , стр. 21 [7]
Кросс-ритмические соотношения
3: 2
Кроссритмическое соотношение три к двум (3: 2) или вертикальная гемиола является наиболее значимой ритмической ячейкой, обнаруживаемой в ритмах к югу от Сахары. Следующий такт делится поровну на три удара и два удара. Однако два цикла не имеют равного статуса. Две нижние ноты - это основные доли, основа, основной темпоральный референт. Три ноты выше - второстепенные доли. Обычно ступни танцора отмечают основные доли, в то время как второстепенные доли акцентируются музыкально.
Играть ( помощь · информация )Смотрите: переход к основным долям в кросс-ритме 3: 2. Афро-кубинский танец Обатала (Марта Руис) на YouTube
Мы должны осознать тот факт, что если с детства вас воспитывали в том, что избиение трех против двух так же нормально, как и синхронное биение, тогда вы разовьете двумерное отношение к ритму ... Эта двухподвальная концепция ... . часть африканской природы
- Джонс (1959: 102) [5]
Новотни отмечает: «Соотношение 3: 2 (и [его] перестановки) является основой наиболее типичных полиритмических структур, встречающихся в западноафриканской музыке». [8] 3: 2 - это порождающая или теоретическая форма ритмических принципов к югу от Сахары. Агаву кратко заявляет: «Результирующий [3: 2] ритм является ключом к пониманию… здесь нет независимости, потому что 2 и 3 принадлежат одному гештальту». [9]
Африканские ксилофоны, такие как балафон и гиль, играют кросс-ритмы, которые часто являются основой остинато- мелодий. В следующем примере ганский гиль звучит в перекрестном ритме «три против двух». Левая рука (нижние ноты) воспроизводит два основных удара, а правая рука (верхние ноты) - три перекрестных удара. (Матрица клэйва, стр. 22) [7]
Играть ( помощь · информация )6: 4
Первичный цикл из четырех ударов
Большая часть африканской музыки построена на цикле из четырех основных ритмов. Этот основной музыкальный период имеет двудольную структуру; он состоит из двух ячеек , каждая из которых состоит из двух долей. Ладзекпо заявляет: «Первая наиболее полезная схема измерения состоит из четырех основных долей, каждый из которых измеряет три равные пульсации [12
8] в качестве отличительной черты ... Следующая наиболее полезная схема измерения состоит из четырех основных долей, каждая из которых приправлена измерением четырех равных пульсаций [4
4]. »(b:« Основные схемы долей ») [6] Цикл из четырех долей - это более короткий период, чем то, что обычно слышно в европейской музыке. Это объясняет стереотип африканской музыки как« повторяющейся ». (Кубик, стр. . 41) [3] Цикл только из двух основных долей, как в случае 3: 2, не составляет полного первичного цикла. (Кубик, Том 2, стр. 63) [3] Внутри первичного цикла существует представляют собой две ячейки 3: 2 или один цикл шесть против четырех (6: 4). Шесть перекрестных долей представлены ниже как четвертные ноты для визуального акцента.
Взаимодействие четырех повторяющихся схем основных ударов с тройной структурой (схема с четырьмя ударами) одновременно с шестью повторяющимися схемами ударов с двумя импульсами (схема с шестью ударами) дает первую наиболее полезную перекрестно-ритмическую текстуру в развитии танцевальной игры на барабанах Anlo-Ewe .
- Ладзекпо (c: «Шесть против четырех») [6]
Следующий нотный пример взят из части кушаура традиционной пьесы мбира «Нхема Мусаса». Левая рука играет остинато «басовую линию», построенную на четырех основных долях, а правая рука играет верхнюю мелодию, состоящую из шести поперечных долей. Сложная мелодия является украшением кросс-ритма 6: 4. (Матрица клэйва, стр. 35) [7]
3: 4
Если звучит каждый второй перекрестный ритм, создается перекрестный ритм «три против четырех» (3: 4). «Медленный» цикл из трех ударов является более метрически дестабилизирующим и динамичным, чем шесть ударов. Афро-кубинский ритм abakuá (гаванский стиль) основан на перекрестном ритме 3: 4. [10] Цикл из трех долей представлен в следующем примере в виде полутонов для визуального акцента.
Играть ( помощь · информация )В отличие от схемы с четырьмя основными долями ритмическое движение по схеме с тремя долями медленнее. Одновременное взаимодействие этих двух схем ударов с контрастирующими ритмическими движениями дает следующую наиболее полезную перекрестно-ритмическую структуру в развитии танцевальной игры на барабанах к югу от Сахары. Сложная текстура перекрестного ритма «три против четырех» создает мотив, охватывающий длительность музыкального периода . Мотив начинается с совпадения схем составляющих ударов и продолжается схемами ударов в чередующихся движениях, показывая тем самым прогрессию от «статического» начала к «динамическому» продолжению.
- Ладзекпо («Трое против четырех») [6]
Следующий образец является украшением трехтактного цикла, который обычно можно услышать в африканской музыке. Он состоит из трех подходов по три удара в каждом.