Неаккордовые звуки ( НКТ ), негармоническая тон или украшающий тон является нотой в куске музыки или песней , которая не является частью подразумеваемой или выраженной хорды , изложенной в гармонической структуре. Напротив, тон аккорда - это нота, которая является частью функционального аккорда (см .: фактор (аккорд) ). Non-аккорд тон чаще всего рассматривается в контексте общего периода практики в классической музыке , но они могут быть использованы при анализе других типов тональной музыкиа также, например, западная популярная музыка .
Неаккордовые тона часто классифицируются как акцентированные неаккордовые тона и неаккордовые тона без аккорда в зависимости от того, возникает диссонанс в акцентированной или неаккордовой доле (или части доли).
Со временем некоторые музыкальные стили ассимилировали типы аккордов за пределами общепринятого стиля. В этих аккордах тона, которые обычно могут считаться неаккордовыми, рассматриваются как тоны аккордов, например, септаккорд минорного септаккорда . Например, в 1940-х года эпоха бибопа джазе , двойка ♯ играли с С 7 аккордом будет рассматриваться как аккорд тон , если аккорд анализировала , как C 7 ( ♯ 11) . В европейской классической музыке «[т] более широкое использование диссонанса от периода к периоду в результате диалектики линейных / вертикальных сил привело к постепенной нормализации девятого , одиннадцатого и тринадцатого аккордов.[в анализе и теории]; каждый дополнительный неаккордовый тон выше основного трезвучия застыл в аккордовой массе » [2].
Теория [ править ]
Аккордовые и неаккордовые тона определяются их принадлежностью (или отсутствием принадлежности) к аккорду: «Высота звука, составляющая аккорд, называется аккордовой тональностью ; любые другие высоты называются неаккордовыми тонами ». [3] Они также определяются временем, в которое они звучат: « Негармонические тона - это высота звука, который звучит вместе с аккордом, но не является высотой аккорда». [4] Например, если отрывок из музыкального произведения подразумевает или использует аккорд до мажор, то ноты C, E и G являются членами этого аккорда, в то время как любая другая нота, сыгранная в то время (например, такие как F ♯ ) - неаккордовый тон. Такие тона наиболее очевидны в гомофонической музыке, но встречаются по крайней мере так же часто вконтрапунктная музыка .
Согласно теории и практике « Музыка в теории и практике», «большинство негармонических тонов диссонируют и создают интервалы в секунду, четвертую или седьмую» [4], которые необходимы для разрешения аккордового тона обычными способами. Если нота не разрешается до следующего изменения гармонии, она может вместо этого создать септаккорд или расширенный аккорд . Хотя теоретически в трех нотном аккорде существует девять возможных неаккордовых тонов в одинаковой темперации , на практике неаккордовые тона обычно преобладают в тональности . Увеличенные и уменьшенные интервалы также считаются диссонирующими, и все негармонические тона измеряются отбасовая нота или самая низкая нота, звучащая в аккорде, за исключением негармонических басовых тонов. [4]
Негармонические тона обычно встречаются в трех тонах, из которых негармонический тон является центром: [4]
Аккордовый тон - Неаккордовое звучание - Аккордовый тон Подготовка - Диссонанс - Разрешение
Тона без аккорда классифицируются по способу их использования. Наиболее важное различие состоит в том, происходят ли они на сильной или слабой доле и, таким образом, являются либо аккордовыми, либо неаккордовыми тонами. [4] Их также отличает направление приближения и ухода, голос или голоса, в которых они встречаются, и количество содержащихся в них нот.
Без акцента [ править ]
Ожидание [ править ]
Ожидание (АНТ) возникает , когда эта нота приближается шагом , а затем остается тем же самым . По сути, это нота второго аккорда, сыгранного ранее. В приведенном ниже примере диссонансная си в такте 1 приближается к шагу и разрешается, когда та же самая высота становится аккордовым тоном в такте 2.
Портаменто является предшественником позднего Ренессанса в ожидании , [5] , хотя сегодня он относится к глиссандо .
Соседний тон [ править ]
Сосед тон (NT) , или вспомогательная нота (AUX) представляет собой неаккордовые звуки , который проходит ступенчато от хорды тона непосредственно над или под ней (что часто приводит к тому , NT , чтобы создать диссонанс с хордой) и решает тот же аккорд тон:
На практике и при анализе соседние тона иногда различаются в зависимости от того, являются ли они ниже или выше, чем окружающие их тоны аккордов. Соседний тон, который на шаг выше, чем окружающие тоны аккорда, называется верхним соседним тоном или верхней вспомогательной нотой, тогда как соседний тон, который находится на шаг ниже, чем окружающие тоны аккорда, является более низким соседним тоном или более низкой вспомогательной нотой . Однако после использования Генриха Шенкера в « Свободной композиции» некоторые авторы оставляют термин «примечание соседа» для нижнего соседа на полшага ниже основного. [6]
Немецкий термин Nebennote - несколько более широкая категория, включающая все неаккордовые тона, подходящие к основной ноте шаг за шагом. [6]
Сигнал выхода [ править ]
Побег тон (ЕТ) или échappée является конкретным типом безударного неполного соседа тон , который подходил ступенчато от хорды тона и решен путем пропуском в противоположном направлении обратно в гармонию.
Проходящий тон [ править ]
Ближний тон (СТ) или прохождение ноты является неаккордовыми звуками , подготовленного тоном аккорда шага выше или ниже него , и решен путем продолжения в том же направлении , ступенчата на тон следующего аккорда (который является либо частью того же аккорда или из следующий аккорд в гармонической прогрессии).
Если перед разрешением идут два неаккордовых тона, это двойные проходящие тона или двойные проходящие ноты .
С акцентом [ править ]
Проходящий тон [ править ]
Тон, который находится между двумя тонами аккорда и находится между ними.
Соседний тон [ править ]
Соседний тон, в котором вы переходите от аккордового тона вверх или вниз, а затем снова возвращаетесь к аккордному тону. [7]
Подвеска и задержка [ править ]
Кроме того, постарайтесь внести приостановки то в этот голос, то в тот, потому что невероятно, сколько изящества мелодия приобретает таким образом. И каждая нота, имеющая особую функцию, становится слышимой.
- Иоганн Йозеф Фукс (1725 г.) [8]
Подвеска (SUS) (иногда упоминается как обмороки [9] ) возникает , когда равновесие смещается от одного аккорда к другому, но один или более нот первого аккорда (препарат) либо временно хранится в течение в или воспроизводятся снова против второго аккорда (по сравнению с которым они являются неаккордовыми тонами, называемыми приостановкой ), прежде чем переходить вниз к тону аккорда (разрешение). Весь процесс называется приостановкой, а также отдельным неаккордовым тоном (ами).
Подвесы могут быть далее описаны двумя числами: (1) интервал между приостановленной нотой и басовой нотой и (2) интервал между разрешающей способностью и басовой нотой. Наиболее распространены суспензии 4-3, 7-6 или 9-8. Обратите внимание, что, за исключением подвесок 9-8, числа обычно упоминаются с использованием простых интервалов , поэтому, например, если интервалы на самом деле являются 11-м и 10-м (первый пример ниже), вы обычно называете его 4- 3 подвеска . Если басовая нота приостановлена, то интервал вычисляется между басом и партией, которая наиболее диссонирует с ней, что часто приводит к приостановке 2-3. [10]
Подвески должны разрешаться вниз. Если связанная нота подготовлена как приостановка, но разрешается вверх, это называется задержкой . Общие задержки включают 2-3 и 7-8 задержек.
Декорированные подвески являются обычным явлением и состоят из портаменто или двойных восьмых нот, причем вторая является более низким соседним тоном.
Цепочка приостановок составляет четвертый вид контрапункта ; Примером может быть найден во втором движении Корелли «ы Рождество концерт .
Appoggiatura [ править ]
Appoggiatura (АРРЫ) является одним из видов неполного ударения соседнего тона подошли пропустить стрелку от одного аккорда тона и решены ступенчаты на другую хорду тон ( «перерегулирование» тон аккорда).
Негармонический бас [ править ]
Негармонические басовые ноты - это басовые ноты, не входящие в состав аккорда, ниже которого они написаны. Примеры включают аккорд Elektra . [11] Пример негармонических баса от третьего движения Стравинского «с Симфонии псалмов . [12]
Использование более трех заметок [ править ]
Изменение тона [ править ]
Изменяющиеся тона (CT) - это два последовательных негармонических тона. Аккордовый тон переходит к неаккордовому тону, который переходит к другому неаккордовому тону, который постепенно переходит в аккордовый тон, часто тот же аккордовый тон. Они могут подразумевать соседние тона с отсутствующей или подразумеваемой нотой в середине. Также называется двойными соседними тонами или соседней группой . [4]
Педаль [ править ]
Другая форма неаккордового тембра - это педальный тон или педальный тон (PD) или нота , почти всегда тоническая или доминантная , которая удерживается через серию смен аккордов. Точка педали почти всегда находится в самом низком голосе (термин происходит от игры на органе ), но может быть и в верхнем голосе; тогда это можно назвать перевернутой педалью . Он также может находиться между верхним и нижним голосами, и в этом случае он называется внутренней педалью .
Хроматический негармонический тон [ править ]
Хроматическая негармоническая тон является негармонической тон , который является хроматическим , или за пределами ключа и создает полшаг движение. Использование которых, особенно хроматических апподжиатур и хроматических проходящих тонов , увеличилось в период романтизма . [13] Приведенный ниже пример показывает хроматические негармонические тонов (красного цвета) в течение первых четырех мер Frederic Chopin «ы Прелюдия № 21, соч. 28 . [13]
![{\ new PianoStaff << \ new Staff << \ new Voice \ relative c '' {\ tempo "Cantabile" \ clef treble \ key bes \ major \ time 3/4 \ override DynamicLineSpanner.staff-padding = # 2.5 f2. \ p (d2 \ acciaccatura {f8} es4 d2. g, 2.)} >> \ new Staff << \ new Voice \ relative c {\ clef bass \ key bes \ major \ time 3/4 \ override NoteHead.color = # красный \ скрыть стержень s4 e8 s4. s4 e8 s4. s4 fis8 b s4 s4 fis8 b s4} \ new Voice \ relative c, {\ clef bass \ key bes \ major \ time 3/4 bes8 \ <\ustainOn_ [f '' ^ (<eg> \ustainOff <es a> < d bes '> <c c'>] \! bes8 \ <\ustainOn_ [) <f 'd'> ^ (<eg> \ustainOff <es a> <d bes '> bes] \! es, 8 \ <\ustainOn_ [) g' ^ (<fis a> \ustainOff <fb> <es c '> <d d'>] \! c8 \ <\ustainOn_ [) <g 'es'> ^ (<fis a> \ustainOff <fb> <es c '> <c es '>]) \! } >> >>} es c '> <c es'>]) \! } >> >>} es c '> <c es'>]) \! } >> >>}](http://upload.wikimedia.org/score/p/6/p67bzqybq28s2bxacip2fw9a7ardw57/p67bzqyb.png)
См. Также [ править ]
- Орнамент
- Негармоническое арпеджио
Источники [ править ]
- ↑ Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. п. 189. ISBN. 0072852607. OCLC 51613969 .
- ^ "Дебюсси и кризис тональности", стр.72. Автор (ы): Роланд Надо. Источник: Журнал музыкальных педагогов, Vol. 66, No. 1, (сентябрь 1979 г.), стр. 69-73. Издатель: MENC: Национальная ассоциация музыкального образования.
- ^ Kroepel, Боб (1993). Энциклопедия фортепианных аккордов Mel Bay Creative Keyboard: полное изучение аккордов и их использование , стр. 8. ISBN 978-0-87166-579-9 . Акцент оригинальный.
- ^ Б с д е е Benward & балобана (2003). Музыка: Теория и практика , Том. I, стр.92. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- ^ Benward и балобан (2009). Музыка в теории и практике . II, стр.8. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- ^ a b Драбкин, Уильям (2001). «Негармоническая нота». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
- ^ "Негармонические тона" .
- ^ Forte (1979), p.304.
- Перейти ↑ Jonas (1982), p.96.
- ↑ Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. п. 172. ISBN. 0072852607. OCLC 51613969 .
- ^ Лоуренс Крамер. "Fin-de-siècle Fantasies: Elektra, Degeneration and Sexual Science", Cambridge Opera Journal , Vol. 5, No. 2. (Jul., 1993), pp. 141–165.
- ^ Andriessen, Луи и Schönberger, Элмер (2006). Аполлонический часовой механизм: О Стравинском . Издательство Амстердамского университета. ISBN 9789053568569 .
- ^ a b Benward & Saker (2009), стр. 217-18.
Внешние ссылки [ править ]
- СМИ, связанные с неаккордовыми тонами на Викискладе?
| vтеСозвучие и диссонанс | ||
|---|---|---|
|  | |
| Созвучия |
| |
| Диссонансы |
| |
Список музыкальных интервалов | ||
