В музыкальной теории , А девятый аккорд является аккордом , который охватывает интервал от в девятом , когда расположен в закрытом положении с корнем в басе . [1]
Девятый аккорд и его инверсии существуют сегодня или, по крайней мере, могут существовать. Ученик легко найдет примеры в литературе (например, « Verklärte Nacht » Шенберга и опера Штрауса « Саломея» ). Нет необходимости устанавливать специальные законы для его лечения. Если кто-то хочет быть осторожным, он сможет использовать законы, относящиеся к септаккордам: то есть диссонансы разрешаются ступенчато вниз, корень прыгает на четвертый вверх.
- Арнольд Шенберг (1948) [2]
9 ♯ 7разрешение аккорда на IV Play ( справка · информация ) [2]
Доминирующий девятый [ править ]
Голосовая лидирующая для доминирующих девятых аккордов в период обычной практики. [3] Играть ( помощь · информация ) | Девятый (C9) против добавленного девятого аккорда (Cadd9), который выделяется в академических учебниках и нотах джаза и рока наличием или отсутствием септакта. [4] Играть ( помощь · информация ) | Доминирующий девятый аккорд в четырехчастном письме [5] Игра ( справка · информация ) . |
Есть разница между мажорным девятым аккордом и доминантным девятым аккордом. Доминирующая девятка - это комбинация доминирующего аккорда (с минорным септоном) и мажорной девятки. Мажорный девятый аккорд (например, Cmaj 9 ), как расширенный аккорд , добавляет мажорный септаккорд вместе с девятым к мажорному трезвучию. Таким образом, Cmaj 9 состоит из CEGB и D play ( справка · информация ) . Когда символу «9» не предшествуют слова «мажор» или «мажор» (например, C 9 ), аккорд является доминирующим девятым. То есть подразумеваемый септаккорд является доминирующим септаккордом. , то есть мажорное трезвучие плюс минорное седьмое, к которому добавляется девятое: например, C 9 состоит из C, E, G, B ♭ и D play ( справка · информация ) . Обычно ожидается, что доминирующая девятка C (C 9 ) разрешится до мажорного аккорда F (подразумеваемая тональность, C является доминантой F). Девятый обычно хроматически изменяется на полшага вверх или вниз, чтобы создать больше напряжения и диссонанса . Фетис настроил аккорд 4: 5: 6: 7: 9. [6]
В период обычной практики «основной тон, 3-й , 7-й и 9-й являются наиболее частыми факторами, присутствующими в аккорде V 9 », а 5-й «обычно опускается». [3] Девятый и седьмой обычно переходят вниз к пятому и третьему I. [3]
Примеры тонических доминирующих девятых аккордов включают " Оду Билли Джо" Бобби Джентри и " Play That Funky Music " Дикой Черри . [7] " I Got You (I Feel Good)" Джеймса Брауна представляет собой поразительное доминирующее 9-е арпеджио, сыгранное стаккато в конце вступительной последовательности из 12 тактов. Вступительная фраза известного «Минутного вальса» Шопена достигает кульминации на доминирующем 9-м аккорде:
Соната для скрипки ля мажор Сезара Франка открывается доминирующим девятым аккордом (E 9 ) в фортепианной партии. Когда скрипка входит в пятый такт, ее мелодия артикулирует арпеджио этого аккорда.
«Hommage a Rameau» Дебюсси , вторая из его первой Книги образов для фортепианного соло, достигает кульминации мощно на доминирующем 9-м, выраженном как аккордом, так и как обширное арпеджио:
Отправной точкой Карлхайнц Штокхаузен части «s для вокального секстета, Stimmung (1968) это аккорд , состоящий из нот B ♭ , Р, В ♭ , D, A ♭ и C. [8] Согласно Куку (1987, р. 370), [9] Stimmung , с точки зрения традиционной тональной гармонии, можно рассматривать как «просто доминирующий девятый аккорд, подверженный тембральным вариациям. Ноты, которые поют исполнители, представляют собой гармоники 2, 3, 4, 5, 7 и 9 подразумеваемой, но отсутствующей основной - си-бемоль ниже басового ключа ».
Доминант минорный девятый [ править ]
| Компонентные интервалы от корня | |
|---|---|
| второстепенный девятый | |
| второстепенный седьмой | |
| идеальный пятый | |
| основная треть | |
| корень | |
| Тюнинг | |
| 8: 10: 12: 14: 17 | |
| Форте нет. / | |
| 5-31 / |
- (Доминирующий минорный девятый аккорд на C)
Доминирующий минорный девятый аккорд состоит из доминирующего септаккорда и минорного девятого. В C: CEGB ♭ D ♭ . Фетис настроил аккорд 8: 10: 12: 14: 17. [6] В обозначениях джаза и популярной музыки, этот аккорд часто обозначается, например, C 7 ♭ 9 . В « Эрлкениге» Шуберта испуганный ребенок взывает к своему отцу, когда видит призрак зловещего короля эльфов. Диссонирует озвучивание господствующего незначительного девятого аккорда используется здесь (C 7 ♭ 9 ) особенно эффективно в усиливая драматизм и ощущение угрозы.
Аккорд девятого ... это просто дополнительная нота, добавленная к аккорду плоской септакты, которая в .. минорном режиме на полутон выше восьмого. В последнем случае она называется плоской девятой и используется в минорных тональностях почти так же часто, как плоская седьмая в мажорных тональностях; но поскольку его воздействие на ухо при использовании основного тона или основного тона довольно резкое, обычно используются только его инверсии. Этот последний аккорд, когда он иногда энгармонично изменяется с целью создания внезапных переходов или модуляции в отдаленные тональности, доставляет слух больше удовольствия, чем любой другой аккорд.
- Джон Смит (1853 г.) [10]
(Отрывок из Erlkönig Шуберта Ссылка на отрывок )
Обсуждая этот отрывок, Тарускин (2010, с.149) отмечает «беспрецедентный… уровень диссонанса в криках мальчика… У голоса есть девятый, расположенный наверху, а у левой руки - седьмой, расположенный внизу. В результате получается виртуальный « кластер тонов »… Гармоническая логика этих последовательностей в рамках правил композиции, которым учил Шуберт, безусловно, может быть продемонстрирована. Однако не эта логика так привлекает воображение слушателя; скорее, это расчетливое впечатление (или иллюзия) дикой самоотверженности ». [11]
Незначительный девятый [ править ]
| Компонентные интервалы от корня | |
|---|---|
| майор девятый | |
| второстепенный седьмой | |
| идеальный пятый | |
| второстепенная треть | |
| корень | |
| Тюнинг | |
| 20: 24: 30: 36: 45 | |
| Форте нет. / | |
| 5-27 / |
- (Девятый аккорд до минор)
Минорный девятый аккорд состоит из минорного септаккорда и мажорного девятого. Формула 1, ♭ 3, 5, ♭ 7, 9. Этот аккорд записывается как Cm 9 . Этот аккорд имеет более «блюзовое» звучание и очень хорошо сочетается с доминирующей девятой.
Девятый майор [ править ]
| Компонентные интервалы от корня | |
|---|---|
| майор девятый | |
| мажорный седьмой | |
| идеальный пятый | |
| основная треть | |
| корень | |
| Тюнинг | |
| 8: 10: 12: 15: 18 | |
| Форте нет. / | |
| 5-27 / |
Известные примеры [ править ]
- In una stanza con poca luce ( Эннио Морриконе : Однажды на Западе, саундтрек № 18).
Cmaj9 аккорд. Играть ( помощь · информация ) | Параллельные боп- голоса с основным положением , открывающие припевы Thelonious Monk 's 1959 Monk's Mood, содержат (до) мажорный девятый аккорд. [12] Играть ( помощь · информация ) |
Мажорный девятый аккорд состоит из мажорного септаккорда и мажорного девятого. Формула: 1, 3, 5, 7, 9. Этот аккорд записывается как Cmaj9.
6/9 аккорд [ править ]
Аккорд 6/9 - это пентада с мажорным трезвучием, расширенным на шестую и девятую над корнем, но без седьмой, таким образом: C 6/9 - это C, E, G, A, D. Это не напряженный аккорд, требующий разрешения , и считается заменителем тоники в джазе . Минорный аккорд 6/9 - это минорное трезвучие с добавленной 6-й частью дорийской лада и добавленной 9-й, а также подходит в качестве минорной тоники в джазе. [14]
Генрих Шенкер , хотя и допустил замену доминирующего септаккорда, ведущего тона и ведущего тона с полууменьшенными септаккордами , отверг концепцию девятого аккорда на том основании, что допускалась только ступень пятой шкалы (V 9 ). и эта инверсия девятого аккорда была недопустима. [15]
Второй [ править ]
Подвешенный аккорд (sus2) и добавленный аккорд тона (add9), оба с D ( девятый = второй ), отличающиеся отсутствием или присутствием третьего (E ♭ ). [16] | Девятая (D), выделенная красным, из C добавлена девятый аккорд ( Play ( help · info ) ). |
В музыке , то второй фактор из хорды является нотой или шаг два шкалы градусов выше корня или тонального центра. Когда вторая - это басовая или самая низкая нота выраженного аккорда, аккорд находится в третьем инверсионном воспроизведении ( справка · информация ) . Однако это эквивалентно одиннадцатому аккорду с разрывом .
Обычно второй по важности занимает третье место после основного тона , пятый и третий, являясь дополнительным тоном . Обычно это не допускается в качестве басовой ноты, поскольку эта инверсия напоминает одиннадцатый аккорд во второй, а не добавленный тональный аккорд в исходной ноте. В джазовых аккордах и теории джаза требуется второй, поскольку он является дополнительным тоном.
Качество второго может быть определена с помощью шкалы, или могут быть указаны. Например, как в мажорной, так и в минорной гамме диатоническая секунда, добавляемая к тоническому аккорду, является мажорным (C – D –E – G или C – D –E ♭ –G), а вторая, добавленная к доминантному аккорду, является мажорным или минорным ( G– A –B – D или G– A ♭ –B ♭ –D) соответственно.
Второй октавный эквивалент девятого. Если бы можно было вырезать ноту между пятой и девятой, а затем понизить девятую на октаву до секунды, получился бы второй аккорд (C – E – G – B ♭ D ′ минус B ♭ = C – D -НАПРИМЕР). Разница между sus2 и add9 условно заключается в отсутствии или наличии, соответственно, третьего .
Добавлен девятый [ править ]
Добавила девятую аккорд является одним из основной триады с добавленной девятой. Таким образом, C add9 состоит из C, E, G и D. (D, который можно назвать добавленной секундой, находится на две пятых от корня). Добавленные девятые аккорды отличаются от других девятых аккордов, потому что септаккорды никогда не включаются.
См. Также [ править ]
- Джазовый аккорд
- Доминантный септаккорд девятого аккорда
Источники [ править ]
- ^ Сэди, Стэнли, изд. (1980). «Девятый аккорд», с.252, Словарь музыки и музыкантов New Grove , том. 13. ISBN 1-56159-174-2 .
- ^ a b Шенберг, Арнольд (1910). Теория гармонии , с.346-7. Калифорнийский университет Press. Впервые опубликовано на немецком языке как Harmonielehre в 1910 году. ISBN 9780520049444 . Римские цифры и стрелки не включены в оригинал.
- ^ a b c Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II, с.183-84. Восьмое издание. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- ^ Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ , с.85. ISBN 978-0-300-09239-4 .
- ^ Benward и балобан (2009), с.179.
- ^ a b Фетис, Франсуа-Жозеф и Арлин, Мэри I. (1994). Esquisse de l'histoire de l'harmonie , стр.139n9. ISBN 978-0-945193-51-7 .
- ^ Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ , с.83. ISBN 978-0-300-09239-4 .
- ^ http://www.bl.uk/onlinegallery/features/breakingtherules/images/stimmung.mp3
- ^ Кук, Н., Руководство по музыкальному анализу, Лондон, JMDent,
- ^ Смит, Джон (1853). Трактат по теории и практике музыки , с.27. Дж. МакГлашан. [ISBN не указан].
- ^ Тарускин, Р. (2010) Оксфордская история западной музыки , Том 4, Музыка в девятнадцатом веке , Oxford University Press.
- ↑ Уолтер Эверетт (осень 2004 г.). «Королевская афера: заумная и ироническая гармония боп-рока Стили Дэна», стр.208-209, Music Theory Spectrum , Vol. 26, No. 2, pp. 201-235.
- ^ Берг, Шелли (2005). Основы теории джаза Альфреда , книга 3, стр.90. ISBN 978-0-7390-3089-9 .
- ^ Уроки джаза
- ^ Шенкер, Генрих (1980). Гармония , с.190. ISBN 978-0-226-73734-8 .
- ^ Хокинс, Стэн. « Принц - Гармонический анализ« Анны Стеси »», стр. 329 и 334n7, Popular Music , Vol. 11, No. 3 (октябрь 1992 г.), стр. 325-335.
