В музыке точка педали (также нота педали , точка органа , тембр педали или педаль) представляет собой устойчивый тон , обычно в басу , во время которого, по крайней мере, одна посторонняя (т. Е. Диссонирующая ) гармония звучит в других частях . Точка педали иногда действует как « неаккордовый тон », помещая его в категории наряду с приостановками , задержками и проходящими тонами . Однако точка педали уникальна среди тонов, не являющихся аккордами, «тем, что она начинается с созвучия, выдерживается (или повторяется ) через другой аккорд как диссонанс до тех пор, покагармония », а не неаккордовый тон,« возвращается к созвучию » [2].
Наконечники педалей «обладают сильным тональным эффектом,« возвращая »гармонию к ее корням ». [2] Когда точка педали встречается в голосе, отличном от баса, это обычно называется перевернутой точкой педали [3] (см. Инверсию ). Точки педали обычно находятся либо на тоническом, либо на доминантном (пятая нота гаммы ) тонах. В исходной гармонии педальный тон считается аккордовым, а затем - неаккордовым.во время промежуточных диссонирующих гармоний, а затем снова аккордовый тон, когда гармония разрешается. Диссонансная точка педали может противоречить всем гармониям, присутствующим в течение ее продолжительности, будучи почти больше похожей на добавленный тон, чем на неаккордовое звучание, или точки педали могут служить атональными центрами высоты звука .
Термин происходит от органа, означающего его способность бесконечно удерживать ноту и стремление играть такие ноты на педальной клавиатуре органа . На педальной клавиатуре органа играют ногами; Таким образом, органист может удерживать педаль в течение длительного времени, в то время как обе руки исполняют музыку в верхнем регистре на ручной клавиатуре.
Типы [ править ]
Двойная педаль два педальные тон играет одновременно. Перевернутый педаль является педалью, которая не в басе (и часто является самой высокой частью.) Моцарт включал многочисленные перевернутые педали в своих произведениях, особенно в сольных частях его концертов . Внутренняя педаль является педалью, которая похожа на перевернутую педаль, за исключением того, что он играет в среднем регистре между басом и верхними голосами.
Беспилотный отличается от точки педали в степени или качестве. Точка педали может быть неаккордовым тоном и, следовательно, должна быть разрешена , в отличие от дрона, или точка педали может быть просто более коротким дроном, а дрон - более длинной точкой педали.
Использование в классической музыке [ править ]
В европейской классической музыке есть множество примеров педалей. Педали часто появляются в музыке раннего барокко "alla battaglia", особенно в " Es steh Gott auf" Генриха Шютца (SWV 356) и " Altri canti di Marte" Клаудио Монтеверди . [4]
В «Фантазии на одной ноте» Генри Перселла для пары альтов тенор виол выдерживает до до, в то время как другие альты сплетают вокруг нее все более сложные контр-мелодии:
Точки педали часто находятся ближе к концу фуги, «... чтобы восстановить тональность композиции после того, как она затуманилась многочисленными модуляциями и отступлениями по пути в средних записях темы и ответа и в соединительных эпизодах» . [5] Фуги часто заканчиваются цифрами, написанными над точкой басовой педали: [6]
Точки педали также используются в других полифонических композициях для усиления финальной каденции , обозначения важных структурных точек в композиции и для их драматического эффекта.
На клавесине возникают проблемы с точками педали , у которого есть лишь ограниченные возможности сустейна. Часто ноты педали просто повторяются через определенные промежутки времени. Тембр педали также можно реализовать с помощью трели ; это особенно характерно для перевернутых педалей. Другой метод создания точки педали на клавесине - повторение ноты точки педали (или ее октавы) на каждом ударе. Редко встречающийся педальный клавесин , клавесин с педальной клавиатурой , упрощает воспроизведение повторяющихся басовых нот на клавесине, поскольку обе руки все еще свободны для игры на верхней ручной клавиатуре.
С развитием фортепиано композиторы начали исследовать потенциал педали для создания настроения и атмосферы. Примером может служить перевернутая педаль, которая пронизывает правую часть фортепианного аккомпанемента в песне Шуберта Erlkönig :
По словам Юджина Нармура (1987, стр. 101) «Нет инструмента, на котором кончик педали звучит лучше, чем фортепиано (с его готовым демпферным механизмом), и, можно с уверенностью сказать, нет композитора, более любящего гармонические педали, чем Шопен ". [7] Примером может служить Прелюдия в D ♭ , соч. 28, No. 15 («Прелюдия« Капля дождя »»), которая, как и Перселл, содержит одну повторяющуюся ноту. Пьеса выполнена в тройной форме , ее безмятежная внешняя часть «А» контрастирует с задумчивой средней частью «В»:
В этой прелюдии повторяющийся бас A ♭, который пронизывает внешнюю часть, становится, посредством энгармонического изменения , G ♯ в средней части минорной клавиши, где он перемещается от баса к верхней части. Есть и другие примеры фортепианной музыки, в которой одна нота пронизывает почти все произведение: настойчивый B ♭ присутствует как в фортепианной прелюдии Дебюсси «Voiles», так и в «Гибе» из « Гаспара де ля Нюи» Равеля .
Термин «точка педали» также используется для описания басовой ноты, которая удерживается в течение длительного периода в оркестровой музыке, как в симфониях Яна Сибелиуса . Педали для оркестровой музыки часто выполняются контрабасами с смычком, что создает устойчивый органный басовый тон под изменяющимися гармониями верхних голосов. Заключительная часть третьей части Ein Deutsches Requiem Иоганнеса Брамса «Herr, lehre doch mich» (такты 173–208) включает в себя длительную литавр-ролл на D natural в течение более двух минут до разрешения финального аккорда:
Эрнест Ньюман (1947, стр. Iii) писал о «смешанном приеме» Реквиема , особенно этой части, которая «была встречена множеством выражений неодобрения; постоянное нажатие педали - усилено слишком энергичной работой барабанщика». . [8]
Использование в опере [ править ]
Отверстия первых двух опер Вагнера цикла «s Кольцо нибелунга („Кольцо нибелунга“) педали функция заметок. В прелюдии к Das Rheingold используется тембр педали E ♭ в басу для 162 тактов:
Роберт Донингтон (. 1963, стр 35) [9] говорит: «Кольцо открывается тихо, но с эффектом , который в контексте гармонизированной музыки, по- видимому уникальный для очень длинного прохода нет не только нет. Модуляции , но не изменения Создается аккорд E ♭ мажор: сначала тонические звуки в бездонной глубине; затем добавляется квинта; затем движение арпеджио на всем трезвучии, спокойное, но набухшее, зародышевый мотив ... Но все же аккорд звучит. не измениться ... Наступает чувство безвременья ".
Напротив, в бурной прелюдии к Die Walküre используется перевернутая педаль: устойчивые тремоло на верхних струнах компенсируют мелодическую и ритмическую активность виолончелей и басов:
Экспрессионистская опера Альбана Берга « Воццек» тонко использует педальный тон в акте 3, сцена 2 , когда ревнивый, обиженный солдат Воццек убивает свою неверную жену Мари. Дуглас Джарман (1989, стр. 38) описывает мощный драматический эффект этого эпизода: [10] «Мари и Воццек идут по лесу. В тревоге Мари пытается поторопиться, но Воццек задерживает ее. Разрозненный, зловещий разговор продолжается до тех пор, пока восходит луна, кроваво-красная, Воццек достает нож. Начинается длинное крещендо, когда нота B natural, которая присутствовала в качестве приглушенной точки педали на протяжении всей сцены, теперь подхватывается литаврами. Воццек вонзает нож в Марию. горло."
Использование в джазе и популярной музыке [ править ]
Примеры джазовых мелодий , которые включают в себя пункты педали включают Duke Ellington «s "Satin Doll" " (интро), Stevie Wonder 's " Too High " (интро) , Miles Davis ' s "на Green Dolphin Street" , Билл Эванс «s " 34 Skidoo» , Herbie Hancock «s "Dolphin Dance" от его Maiden Voyage альбома Pat Metheny 's " Озеро " и " Half - Life из Absolution ", и Джон Колтрейн 's "Найма" . [11]Последний, из альбома Giant Steps , имеет обозначение «E ♭ pedal», чтобы инструктировать басиста играть на сустейной педали. Джазовые музыканты также используют педали, чтобы усилить бридж или сольные части мелодии. В последовательности II-VI некоторые джазовые музыканты играют ноту педали V под всеми тремя аккордами или под первыми двумя аккордами.
Рок-гитаристы использовали педали в своих соло. Прогрессивный рок - группа Genesis часто использовал «педали точки паз », [12] , в которой «бас остается неизменным на тонике , как аккорды двигаться выше баса на разных скоростях», с песнями Genesis « Cinema Show » и " Апокалипсис в 9/8 " [12] являются примерами этого. [13] «В конце 1970 - х и начале 1980 - х года, педаль точка канавки , такая , как это стало хорошо изношенным клише прогрессивного рока , как они были испуг ( Джеймс Браун «s „Sex Machine“ ),и уже часто появлялись в более коммерческих стилях, таких как стадионный рок (" Jump " Ван Халена ) и синти-поп ( " Relax " Фрэнки идет в Голливуд ) » [13].
Кинематографисты используют педали для придания напряженности триллерам и фильмам ужасов. В Хичкока триллере Северного через северо - запад , Бернард Херрманн «использует точку педали и остината в качестве методов для достижения напряжения», что приводит к диссонантному, драматическому эффекту. В одной из сцен, «Телефонная будка», Херрманн «использует литавры, играющие си-бемоль с низкой педалью, чтобы создать ощущение надвигающейся гибели», поскольку один персонаж готовит убийство другого персонажа. [14]
В небольших комбо-джазовых или джазовых фьюжн- группах контрабасист или органист Хаммонда могут также ввести точку педали (обычно на тонике или доминанте) в мелодии, которая явно не требует точки педали, чтобы добавить напряжения и интереса. В частности, трэш-метал широко использует приглушенную низкую струну ми ми (или ниже, если используются другие строчки) в качестве точки педали.
Другие примеры включают " You Keep Me Hangin 'On" группы Supremes (припев: октава E против мажорных аккордов A, G и F) и " The Eagle And The Hawk " Джона Денвера (вступление: две верхние гитарные струны, B & E, против мажорных аккордов B, A, G, F и E). [15] Также, « Свободное падение » Тома Петти и « Имя » кукол Гу Гу . [16]
См. Также [ править ]
- Бариолаж
- Drone (музыка)
Ссылки [ править ]
- ^ Зинн, Дэвид (1981). Структура и анализ современной импровизированной линии , стр. 118. ISBN 978-0-935016-03-1 .
- ^ a b Франк, Роберт Дж. (2000). «Неаккордовые тона» . Архивировано 3 июля 2007 г. в Wayback Machine , Theory on the Web , Южный методистский университет.
- ^ a b c Бенвард и Сакер (2003). Музыка: Теория и практика , Том. I, стр. 99. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- ^ Gerald Drebes: "Шютц, Монтеверди унд умереть„Vollkommenheit дер Musik“-„Es steh Готта Auf“AUS ден„Symphoniae Sacrae“II (1647)". В: "Schütz-Jahrbuch", Jg. 14, 1992, с. 25–55, час. 37–40, онлайн: «Архивная копия» (на немецком языке). Архивировано из оригинала на 2016-03-03 . Проверено 30 июля 2017 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ "Фуга" , набросок основных элементов фуги, основанный на исследованиях Фонда Хьюго Нордена по фуге .
- ^ Смит, Тимоти А. (1996). «Анатомия фуги» .
- ^ Narmour, E. (1987) "Мелодическое структурирование гармонического диссонанса" в Samson, J. (ed.) Chopin Studies . Издательство Кембриджского университета.
- ↑ Newman, E. (1947), предисловие к партитуре Brahms Ein Deutsches Requiem , переизданной в издании 1999 года. Лондон, Новелло и Ко. Лтд.
- ^ Донингтон, Р. (1963) "Кольцо" Вагнера и его символы . Лондон, Фабер.
- Перейти ↑ Jarman, D (1989) Alban Berg Wozzeck . Издательство Кембриджского университета.
- ^ Роулинз, Роберт (2005). Джаззология: Энциклопедия теории джаза для всех музыкантов , с. 132. ISBN 0-634-08678-2 .
- ^ a b Спайсер, Марк С .; Рудольф, Джон (2010). Sounding Out Pop: Аналитические очерки в популярной музыке . Соединенные Штаты Америки: Издательство Мичиганского университета. п. 118. ISBN 978-0-472-11505-1.
- ^ a b «Композиция и эксперименты в британском роке 1967–1976» , Philomusica on-line .
- ^ " Пример стиля Бернарда Херрманна ", стр. 2, Hitchcock.TV .
- ^ Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ , стр. 77. ISBN 978-0-300-09239-4 .
- ^ Стивенсон (2002), стр. 81.
| vтеСозвучие и диссонанс | ||
|---|---|---|
|  | |
| Созвучия |
| |
| Диссонансы |
| |
Список музыкальных интервалов | ||
