Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В музыке , то тоник первого масштаб степень ( шкала степени 1) из диатонической гаммы (первая нота в масштабе) и тональный центр или окончательное разрешение тон [1] , который обычно используется в заключительной каденции в тональном (музыкальном ключе основанной ) классическая музыка , популярная музыка и традиционная музыка . В подвижной системе до сольфеджио тоническая нота поется как до . В более общем смысле тоник - это нотана который иерархически ссылаются все остальные ноты пьесы. Весы названы в честь их тоников: например, тоника до мажор - это нота C.

Таким образом, трезвучие, образованное тонической нотой, тоническим аккордом , является наиболее значительным аккордом в этих стилях музыки. В анализе римских цифр тонический аккорд обычно обозначается римской цифрой «I», если она мажорная, и «i», если она минорная.

В очень условно тональной музыке гармонический анализ выявит широкое преобладание первичных (часто триадных) гармоний: тонической, доминантной и субдоминантовой (т. Е. I и ее главные вспомогательные элементы с пятым удалением) и особенно первых двух из них.

-  Берри (1976) [2]

Эти аккорды также могут отображаться как септаккорды : в мажоре, как I M7 , или в минорном, как i 7, или редко i M7 : [3]

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <ceg b> 1_ \ markup {\ concat {"I" \ raise # 1 \ маленькая "M7"}} \ bar "||" \ clef treble \ time 4/4 \ key c \ minor <c es g bes> 1_ \ markup {\ concat {"i" \ raise # 1 \ small "7"}} <c es gb> ^ \ markup {" редкий "} _ \ разметка {\ concat {" i "\ raise # 1 \ small" M7 "}} \ bar" || " }}

Тоник иногда путают [ почему? ] С корнем , который является эталонной нотой аккорда, а не что шкалы.

Важность и функция [ править ]

В музыке периода обычной практики тонический центр был наиболее важным из всех различных тональных центров, которые композитор использовал в музыкальном произведении, причем большинство пьес начинались и заканчивались на тонике, обычно модулируя до доминанты (пятая гамма). градус выше тоника или четвертая ниже него) между ними.

Две параллельные клавиши имеют одинаковый тоник. Например, и в до мажоре, и в до минор тоника - до C. Однако относительные тональности (две разные гаммы с общей подписью ) имеют разные тоники. Например, до мажор и ля минор имеют общую тональность, в которой нет диезов или бемолей, несмотря на то, что они имеют разные тонические высоты (до и ля соответственно).

Термин тоника может быть зарезервирован исключительно для использования в тональных контекстах, в то время как тональный центр и / или тональный центр могут использоваться в пост-тональной и атональной музыке: «Для целей нетонально-ориентированной музыки было бы неплохо иметь термин «тональный центр» относится к более общему классу, из которого «тоники» (или тональные центры в тональных контекстах) могут рассматриваться как подкласс ». [4] Таким образом, центр основного тона может функционировать референциально или контекстуально в атональном контексте, часто действуя как ось или линия симметрии в интервальном цикле . [5] Термин " центричность шага" был введенАртур Бергер в работе «Проблемы организации поля у Стравинского». [6] Согласно Уолтеру Пистону , «идея единой классической тональности, замененной неклассической (в данном случае недоминантной) центричностью в композиции, прекрасно демонстрируется в« Прелюдии к апре-миди д'ун фаун »Дебюсси » ( Начало пьесы ( помощь · информация ) ). [7]Об этом звуке 

Тоник включает в себя четыре отдельных действия или роли: основной тон цели, исходное событие, генератор других тонов и устойчивый центр, нейтрализующий напряжение между доминантой и субдоминантом.

См. Также [ править ]

  • Финал (музыка)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Benward и балобан (2003), с.33.
  2. ^ Берри, Уоллес (1976/1987). Структурные функции в музыке , с.62. ISBN  0-486-25384-8 .
  3. ↑ Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. С.  234 . ISBN 0072852607. OCLC  51613969 .
  4. ^ Бергер (1963), стр. 12. цитируется у Свифта, Ричарда. « Тональный аналог: тонально-центрированная музыка Джорджа Перла », стр.258. Перспективы новой музыки , Vol. 21, No. 1/2, (осень 1982 г. - лето 1983 г.), стр. 257-284.
  5. ^ Самсон, Джим (1977). Музыка в переходный период: исследование тонального расширения и атональности, 1900-1920 гг . Нью-Йорк : WW Norton & Company . ISBN 0-393-02193-9. OCLC  3240273 .[ требуется страница ]
  6. ^ Бергер, Артур (осень – зима 1963 г.). «Проблемы организации поля по Стравинскому». Перспективы новой музыки . 2 (1): 11–42. DOI : 10.2307 / 832252 . JSTOR 832252 . 
  7. ^ Поршень, Уолтер (1987/1941). Гармония , с.529. 5-е издание отредактировано Devoto, Mark . WW Нортон, Нью-Йорк / Лондон. ISBN 0-393-95480-3 .