В теории музыки термин « ступень шкалы» относится к положению конкретной ноты на шкале [1] относительно тоники , первой и основной ноты шкалы, с которой, как предполагается, начинается каждая октава . Градусы полезны для обозначения размера интервалов и аккордов, а также того, являются ли они основными или второстепенными .
В самом общем смысле ступень шкалы - это число, присвоенное каждой ступени шкалы, обычно начиная с 1 для тоники. Такое определение подразумевает, что определен тоник. Например, 7-тональная диатоническая гамма может стать мажорной, как только в качестве тонической выбрана соответствующая ступень (например, до-мажорная гамма C – D – E – F – G – A – B, в которой C является тонической. ). Если на гамме нет тоника, начальную ступень нужно выбирать произвольно. В теории множеств , например, 12 степеней хроматической шкалы обычно нумеруются, начиная с C = 0, а двенадцать классов высоты тона нумеруются от 0 до 11.
В более конкретном смысле градусам шкалы присваиваются имена, указывающие на их конкретную функцию в пределах шкалы (см. Таблицу ниже ). Это определение подразумевает функциональную шкалу, как в случае с тональной музыкой .
В этом примере приведены названия функций степеней шкалы в диатонической шкале из семи нот . Имена для мажорной и минорной гамм одинаковы, только седьмая ступень меняет название при сглаживании: [2]
Термин « шаг шкалы» иногда используется как синоним степени шкалы, но в качестве альтернативы он может относиться к расстоянию между двумя последовательными и соседними степенями шкалы (см. Шаги и пропуски ). Термины « полный шаг » и « полушаг » обычно используются в качестве названий интервалов (хотя «шаг всей шкалы» или «шаг половинной шкалы» не используются). Количество градусов шкалы и расстояние между ними вместе определяют шкалу, в которой они находятся.
В анализе Шенкера «степень шкалы» (или «шаг шкалы») переводит Шенкеровский немецкий Stufe , обозначающий «аккорд, получивший структурное значение» (см. Анализ Шенкера # Гармония ).
Мажорная и минорная гаммы [ править ]
Степени традиционной мажорной и минорной гамм можно выделить несколькими способами:
- их порядковые номера , как и первый, второй, третий, четвертый, пятый, шестой, седьмой или степень шкалы, иногда повышена или понижен;
- арабскими цифрами (1, 2, 3, 4 ...), как и в системе счисления Nashville , иногда с CARETS (
, , , ...); - по римскими цифрами (I, II, III, IV ...); [3]
- английским названием их функции: тоническая , супертоническая , медиантная , субдоминантная , доминантная , субмедиантная , подтоническая или ведущая нота ( ведущий тон в Соединенных Штатах) и снова тоника. Эти названия образованы из схемы, в которой тоническая нота является «центром». Тогда супертоника и подтоника соответственно на секунду выше и ниже тоники; медиант и субмедиант находятся на треть выше и ниже него; а доминанта и субдоминанта - на пятую часть выше и ниже тоники: [4]
| Тоник | |||||||||||||||
| Субтонический | Супертоник | ||||||||||||||
| Промежуточный | Медиант | ||||||||||||||
| Субдоминанта | Доминирующий | ||||||||||||||
- Слово « субтоник» употребляется, когда интервал между ним и тоникой в верхней октаве составляет целый шаг ; начальная нота используется, когда этот интервал составляет полутона .
- по их имени в соответствии с подвижной системой сольфеджио : до , ре , ми , фа , со (л) , ля и си (или ти ).
Имена степеней шкалы [ править ]
| Степень | Имя | Соответствующий режим (основной ключ) | Соответствующий режим (минорная тональность) | Имея в виду | Нота (до мажор) | Примечание (до минор) |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Тоник | Ионический | Эолийский | Тональный центр, примечание окончательного разрешения | C | C |
| 2 | Супертоник | Дориан | Локрийский | На один шаг выше тоника | D | D |
| 3 | Медиант | Фригийский | Ионический | Посередине между тоникой и доминантой, (в минорной тональности) корень относительной мажорной тональности | E | E ♭ |
| 4 | Субдоминанта | Лидийский | Дориан | Нижняя доминанта, тот же интервал ниже тоники, что и доминанта выше тоники | F | F |
| 5 | Доминирующий | Миксолидийский | Фригийский | Второй по важности тоник | грамм | грамм |
| 6 | Промежуточный | Эолийский | Лидийский | Нижняя медианта, на полпути между тоникой и субдоминантой, (в мажорной тональности) корень относительной минорной тональности | А | А ♭ |
| 7 | Субтонический (в натуральной минорной гамме ) | Миксолидийский | На ступень ниже тоника в натуральном миноре. | B ♭ | ||
| Ведущий тон (в мажорной гамме ) | Локрийский | На полшага ниже тоника. Мелодически сильная близость к тонизирующим средствам | B | |||
| 1 | Тоник ( октава ) | Ионический | Эолийский | Тональный центр, примечание окончательного разрешения | C | C |
См. Также [ править ]
- Фактор (аккорд)
- Тренировка слуха и музыкальное образование
Источники [ править ]
- Перейти ↑ Kolb, Tom (2005). Теория музыки для гитаристов , с.16. ISBN 0-634-06651-X .
- ^ Benward и балобан (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , стр.32-3. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . «Названия ступеней шкалы: каждая ступень семитональной диатонической шкалы имеет название, которое связано с ее функцией. Большая шкала и все три формы малой шкалы разделяют эти термины».
- Перейти ↑ Jonas, Oswald (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung в Die Lehre Heinrich Schenkers ), стр. 22. Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 . Обозначается римскими цифрами в верхнем регистре.
- ^ Николас MEEÛS, "Масштаб, polifonia, Armonia", Аудиобиблиотека делла Музика , Ж.-Ж. Nattiez ed. Турин, Эйнауди, т. II, Il sapere musicale , 2002. с. 84.