Супертоник

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 \ once \ override NoteHead.color = #red de \ once \ override NoteHead.color = #red fg \ один раз \ переопределить NoteHead.color = #red ab \ time 2/4 c2 \ bar "||" \ time 4/4 <d, f a> 1 \ bar "||" }}$

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 \ once \ override NoteHead.color = #red d es \ once \ override NoteHead.color = #red fg \ once \ override NoteHead.color = #red aes bes \ time 2/4 c2 \ bar "||" \ time 4/4 <d, f aes> 1 \ bar "||" }}$

Шкала и супертоническое трезвучие до мажор (вверху) и до минор (внизу).

В музыке супертоника - это вторая ступень ( ) диатонической гаммы , на одну ступень выше тоники . ^[1] В подвижной системе до сольфеджио супертоническая нота поется как ре .

Триада построена на вводный тон записки называется вводный тон аккорда . В анализе римских цифр супертонический аккорд обычно обозначается римской цифрой «ii» в мажорной тональности , что указывает на то, что аккорд является второстепенным (в C: DFA). В минорной тональности она обозначается буквой «ii ^o », если она построена на натуральной минорной гамме , что указывает на то, что аккорд является уменьшенным аккордом (в C: DFA ♭ ). Поскольку это уменьшенный аккорд, он обычно появляется в первой инверсии (ii ^o6 ), так что никакая нота не диссонирует с басовой нотой..

Эти аккорды также могут отображаться как септаккорды : в мажоре как ii ⁷ (в C: DFAC), в минорном как ii ^ø⁷ (в C: DFA ♭ -C) или редко как ii ⁷ . Это вторая по распространенности форма недоминирующих септаккордов . ^[2]

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <dfa c> 1_ \ markup {\ concat {"ii" \ raise # 1 \ маленькая "7"}} \ bar "||" \ clef treble \ time 4/4 \ key c \ minor <df aes c> 1_ \ markup {\ concat {"ii" \ raise # 1 \ small "ø7"}} <dfa c> ^ \ markup {"редко" } _ \ markup {\ concat {"ii" \ raise # 1 \ small "7"}} \ bar "||" }}$

Сыграйте ii ⁷ (первый и третий аккорды) ( справка · информация ) и Play ii ^ø⁷ (второй аккорд) ( справка · информация )

Супертоник (ii) в прогрессии ii-VI на C, находится в конце круга прогрессии Play ( помощь · информация )

Супертонический аккорд обычно функционирует как преобладающий аккорд , аккорд, который естественным образом превращается в аккорд с доминирующей функцией . Супертонический аккорд лежит на одну квинту выше V-аккорда. Нисходящие квинты - сильная основа для гармонического движения (см. Круг квинтов ). Супертоник является одним из самых сильных преобладающих и приближается к аккорду V сверху нисходящей пятой.

До мажор: Неаполитанский шестой аккорд в первой инверсии содержит шестой интервал между F и D ♭ ( Play ( help · info ) ).

Уменьшенный септаккорд обычным тоном, переходящий в I ⁶ Play ( помощь · информация ) .

В мажоре или миноре мажорный аккорд, построенный на пониженном супертонике ( ♭ ), называется неаполитанским аккордом (в C: D ♭ -FA ♭ ), обозначается как N ⁶ или ♭ II ⁶ , обычно используется в первой инверсии. Вводный тон может быть поднят , как часть общего тона уменьшается седьмой аккорд , ♯ II ^O⁷ (в C: D ♯ -FAC). Одним из вариантов супертонического септаккорда является супертонический уменьшенный септаккорд ^[3] с повышенным супертоником, который равен пониженной трети посредством энгармонической эквивалентности (в C: D ♯ = E♭ ).

Термин супертоника может также относиться к взаимосвязи музыкальных клавиш. Например, по сравнению с тональностью до мажор, тональность ре мажор (или ре минор) является супертонической.

В римановой теории супертоник считается субдоминантовой параллелью : Sp / T в мажоре, хотя sP / T в минорном (A ♭ M).

Источники [ править ]

^ Benward и балобан (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , стр.32. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . «На ступень выше тоника».
↑ Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. п. 216. ISBN. 0072852607. OCLC 51613969 .
Перейти ↑ Kitson, CH (2006). Элементарная гармония , с.43. ISBN 1-4067-9372-8 .

[1] Benward и балобан (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , стр.32. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . «На ступень выше тоника».

[K&P_246-2] Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. п. 216. ISBN. 0072852607. OCLC 51613969 .

[3] Перейти ↑ Kitson, CH (2006). Элементарная гармония , с.43. ISBN 1-4067-9372-8 .

[1]