В теории музыки , преобладающий аккорд (также преобладает [3] ) является любым аккордом , который обычно решает в доминирующий аккорд. [3] Примерами преобладающих аккордов являются субдоминанта (IV, IV), супертоника (II, II °), неаполитанская шестая и немецкая шестая . [3] Другими примерами являются вторичный доминантный (V / V) аккорд вторичного ведущего тона . [ необходима цитата ] Преобладающие аккорды могут привести к вторичным доминантам. [4]Преобладающие аккорды расширяются от тоники и приводят к доминанте, подтверждая притяжение доминанты к тонике. [5] Таким образом, им не хватает стабильности тоники и стремления к разрешению доминанты. [5] Преобладающая гармоническая функция является частью основной гармонической последовательности многих классических произведений. [6] Субмедиант (vi) может считаться преобладающим аккордом или тоническим заменителем. [7]
Доминирующий препарат представляет собой аккорд или последовательность аккордов , которая предшествует доминирующий аккорд в музыкальной композиции. [ сомнительно ] Обычно доминирующая подготовка происходит из круга прогрессии квинта . Наиболее распространенные доминантные подготовительные аккорды - супертоник , субдоминанта , V7 / V , неаполитанский аккорд (N 6 или ♭ II 6 ) и дополненные шестые аккорды (например, Fr +6 ).
В сонатной форме доминирующая подготовка находится в развитии , непосредственно предшествующей перепросмотру . Людвиг ван Бетховен «ы сонатная-форма работает как правило , имеет обширную подготовку доминирующей - к примеру, в первом движении Сонаты Патетического , доминирующая подготовка длится в течение 29 мер (мм 169-197.) [ Править ] .
Список
|
|
Галерея
Смотрите также
- Подходящий аккорд
- Гармонический ритм
- Проходящий аккорд
Источники
- ^ Адаптировано из Поршневой W (1962) Harmony , 3е изд., НьюЙорк, Нортон, стр. 96.
- ^ а б в г е Берри, Уоллес (1987). Структурные функции в музыке , с.54. ISBN 0-486-25384-8 .
- ^ Б с д е е г Benward & балобана (2009). Музыка в теории и практике: Том II , Глоссарий, с.359. Восьмое издание. ISBN 978-0-07-310188-0 . «Любой аккорд в функциональной гармонии, который обычно разрешается в доминирующий аккорд».
- ^ Бенджамин, Томас; Хорвит, Майкл; Кузин, Тимофей; и Нельсон, Роберт (2014). Методы и материалы музыки , с.149, 176. Обучение цензуре. ISBN 9781285965802 .
- ^ a b Клиланд, Кент Д. и Добреа-Гриндаль, Мэри (2013). Развитие музыкальности с помощью слуховых навыков: целостный подход к пению с листа и тренировке слуха, с.255. Рутледж. ISBN 9781135173067 .
- ^ Bartlette, Кристофер и Стивен Г. Laitz (2010). Выпускной обзор тональной теории , стр.73–6. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-537698-2
- ^ a b Кэплин, Уильям Э. (2013). Анализ классической формы: подход к классной комнате, стр.10. Оксфорд. ISBN 9780199987306 .
- ^ Benjamin, Horvit, Koozin, и Нельсон (2014), с.253.
- ^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и на практике , с.95. 3-е издание. Холт, Райнхарт и Уинстон. ISBN 0030207568 . «Точно так же VI часто служит ступенчатой доминирующей подготовкой».
- ^ Benjamin, Horvit, и Нельсон (2007), p.239. «Прогресс, аналогичный IV-V».
- ^ Caplin, Уильям Э. (1998). Классическая форма: теория формальных функций инструментальной музыки Гайдна, Моцарта и Бетховена , стр.23. Оксфорд. ISBN 9780199881758 .