В музыке , то доминирующим является пятым градусным ( 
) в диатонической шкале . Она называется доминантой, потому что она следующая по значимости после первой ступени звукоряда - тоники . [1] [2] В подвижной системе до сольфеджио доминирующая нота поется как «So (l)» .
Триада построена на доминирующей ноте называется доминирующим аккордом . Считается, что этот аккорд выполняет доминирующую функцию , что означает, что он создает нестабильность, требующую тоники для разрешения . Доминантные трезвучия, септаккорды и девятые аккорды обычно выполняют доминирующую функцию. Трезвучие ведущих тонов и септаккорды также могут иметь доминирующую функцию.
В очень условно тональной музыке гармонический анализ выявит широкое преобладание первичных (часто триадных) гармоний: тонической, доминантной и субдоминантовой (т. Е. I и ее главные вспомогательные элементы с пятым удалением), и особенно первых двух из них.
- Берри (1976) [4]
Схема IxVI символизирует, хотя, естественно, в очень обобщающей форме, гармоническое течение любого произведения классического периода . Этот x , обычно появляющийся как последовательность аккордов , как целая серия, составляет, так сказать, настоящую «музыку» внутри схемы, которая с помощью прилагаемой формулы VI превращается в единицу, группу или даже целая часть.
Доминантные аккорды [ править ]
В теории музыки доминирующим трезвучием является мажорный аккорд , символизируемый римской цифрой «V» в мажорной гамме . В натуральной минорной гамме трезвучие - это минорный аккорд , обозначенный буквой «v». Однако в минорной тональности седьмая ступень шкалы часто повышается на полшага (от ♭ до ♮ ), создавая мажорный аккорд .
Эти аккорды могут также отображаться как септаккорды : обычно как доминирующий септаккорд , но иногда в минор как второстепенный септаккорд v 7 с функцией перехода : [7]
По определению музыковеда XIX века Жозефа Фетиса , доминанта была септаккордом над первой нотой нисходящей совершенной квинты в basse fondamentale или корневой прогрессии, доминирующей седьмой седьмой части обычного периода, которую он назвал Dominante tonique . [8]
Доминантные аккорды важны для каденциальных прогрессий . В самой сильной каденции, аутентичной каденции (пример показан ниже), за доминирующим аккордом следует тонический аккорд. Каденция, которая заканчивается доминантным аккордом, называется полубедоной или «несовершенной каденцией».
Доминантный ключ [ править ]
Доминирующий ключ является ключом , чей тоник является идеальным пятого выше (или кварту ниже) тоника основного ключа части. Другими словами, это тоника, тоника которой является доминирующей ступенью звукоряда в основной тональности. [9] Если, например, пьеса написана в тональности до мажор , то тоническая тональность - до мажор, а доминантная тональность - соль мажор, поскольку соль является доминирующей нотой до мажор. [10]
В сонатной форме в мажорных тональностях вторая тематическая группа обычно находится в доминантной тональности.
Движение к доминанте было частью музыкальной грамматики, а не элементом формы. Почти вся музыка восемнадцатого века перешла к доминанте: до 1750 года на ней не было особого акцента; впоследствии композитор мог этим воспользоваться. Это означает, что каждый слушатель восемнадцатого века ожидал движения к доминанте в том смысле, что [один] был бы озадачен, если бы [один] его не понял; это было необходимое условие разборчивости.
- Чарльз Розен (1972) [11]
Музыка, которая модулирует (меняет тональность), часто модулируется до доминирующей тональности. Модуляция на доминанту часто создает ощущение повышенного напряжения; в отличие от модуляции на субдоминанту (четвертую ноту гаммы), которая создает ощущение музыкального расслабления.
Подавляющее большинство гармоний, обозначенных как «существенные» в базовой структуре структуры, должны быть I и V - последние, когда тональная музыка рассматривается в самом широком смысле , вспомогательная поддержка и украшение первой, для которых она является основной средой. из tonicization .
- Берри (1976) [4]
В незападной музыке [ править ]
Доминанта - важное понятие в музыке Ближнего Востока . В персидском дастгахе , арабском макаме и турецком макаме гаммы состоят из трихордов , тетрахордов и пентахордов (каждый из которых по- арабски называется дзин ), причем тоника макама является самой низкой нотой нижних дзин и доминирующей нотой. верхних джинсов. Однако доминанта макама не всегда является пятой; например, в курдской музыке и Баяти доминирующей является четвертая, а в макаме Саба, доминирующей является второстепенная треть. Макам может иметь более одной доминанты.
См. Также [ править ]
- Преобладающий аккорд
- Вторичная доминанта
- Вторичный ведущий аккорд
- Чтобы использовать термин «доминирующий» в качестве тона декламации в григорианском пении , см. Церковные обычаи .
- Недоминантный септаккорд
Источники [ править ]
- ^ Benward и балобан (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , стр.33. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . «Так называется, потому что его функция следующая по важности после тонизирующего средства».
- ^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония , стр.118. 3-е издание. Холт, Райнхарт и Уилсон. ISBN 0-03-020756-8 . «V служит для установления тонического трезвучия ... особенно очевидно в каденции».
- ^ Берри, Уоллес (1976/1987). Структурные функции в музыке , с.54. ISBN 0-486-25384-8 .
- ^ а б Берри, Уоллес (1976/1987). Структурные функции в музыке , с.62. ISBN 0-486-25384-8 .
- ^ Рети, Рудольф (1962). Тональность в современной музыке , с.28.
- Перейти ↑ Kostka & Payne (1995). Тональная гармония , с.458. ISBN 0-07-035874-5 .
- ↑ Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. С. 197 . ISBN 0072852607. OCLC 51613969 .
- ^ Dahlhaus, Карл. Gjerdingen, Robert O. trans. (1990). Исследования происхождения гармонической тональности , с.143. Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-09135-8 .
- ^ "Доминант". Grove Music Интернет . Отсутствует или пусто
|url=( справка ) [ требуется полная ссылка ] - ^ Девото, Марк. «Доминанта» . Encyclopdia Britannica . Проверено 22 мая 2013 года .
- ^ Розен, Чарльз (1972). Классический стиль . WW Norton & Company Inc. Цитируется в Уайт, Джон Д. (1976). Анализ музыки , с.56. ISBN 0-13-033233-X .
- ↑ Forte (1979), стр.103.
