Полусуменьшенный септаккорд

В теории музыки , то половина уменьшенной седьмой аккорд (также известный как пол-уменьшенный аккорд или минор седьмой плоские пять аккорд ) является седьмым аккордом , состоящий из основной ноты , вместе с незначительной третью , уменьшалось пятой , и минором седьмой (1,  ♭ 3,  ♭ 5,  ♭ 7). Например, полууменьшенный септаккорд, построенный на C, обычно обозначаемый как C ^{ø 7} , имеет высоту тона C – E ♭ –G ♭ –B ♭ :

Он может быть представлен целочисленным обозначением {0, 3, 6, 10}.

В диатонической гармонии полууменьшенный септаккорд естественным образом встречается на ступени седьмой ступени любой мажорной гаммы (например, си ^{ø 7} до мажор) и, таким образом, является септаккордом ведущего тона в мажорной ладе . ^[3] Точно так же аккорд также встречается во второй ступени любой естественной минорной гаммы (например, D ^{ø 7} до минор). Это было описано как «значительная нестабильность». ^[4]

Выразительный потенциал [ править ]

Полусуменьшенный септаккорд часто используется в отрывках, передающих повышенные эмоции. Например, «Mournful повлиять » ^[5] открывающий мрачного хор И.С. Бах «ы Страстей по Матфею показывает аккорд на третьем такте его первого бар:

Бах Страсти по Матфею, открытие

Однако, напротив, один из самых ярких и наиболее известных примеров уменьшенной наполовину седьмой можно найти в пьесе, которая выражает радостное празднование, а именно в аккорде, который следует за фанфарами в начале свадебного марша из случайной музыки Мендельсона. к " Сон в летнюю ночь" .

Экземпляр мощности , скрытые в этом «квинтэссенции драматического аккорда» ^[6] можно найти в «вопле отчаяния» , которая запускает «поток ярости» , который Шопен «S Скерцо № 1 ^[7] :

Вагнер часто использовал аккорд для драматического и выразительного эффекта. ( Аккорд , открывающий « Тристан и Изольда», - самый известный и наиболее обсуждаемый пример ^[8] .) Однако в своей последней опере « Парсифаль» композитор использовал полууменьшенную седьмую, чтобы раскрасить лейтмотив, который передает, как его герой развивается как герой. история продолжается. В первом акте музыка изображает Парсифаля энергичным, молодым и наивным. Его лейтмотив почти полностью состоит из диатонических аккордов:

«По мере того как герой растет в мудрости, его музыка развивается». ^[9] Когда Парсифаль снова появляется в заключительном акте, действие которого происходит много лет спустя, полусуменьшенные аккорды пронизывают лейтмотив. Хроматическая гармония здесь передает «глубоко печальное и покорное впечатление» ^[10]

Густав Малер увидел первую часть своей симфонии № 7 «как трагическую ночь без звезд и лунного света». ^[11] Низкий регистр полусуменьшенного аккорда в начале соответственно передает мрачный, задумчивый характер. Яркая фраза на валторне тенора раскрывает аккорд как арпеджио во втором такте.

В своей книге, посвященной популярным песням первой половины двадцатого века, музыковед Аллен Форте пишет: «Полусуменьшенный септаккорд во многих отношениях является звездой гармонического состава седьмого аккорда. Многие песни в репертуаре классической американской популярной песни зарезервированы для наиболее выразительных моментов ». ^[12] Форте приводит в качестве конкретного примера использование аккорда Джорджем Гершвином в его песне « Embraceable You ». ^[13] Другие примеры в репертуаре популярных песен, в которых используется полууменьшенный септаккорд, включают « From this moment on » Коула Портера , в котором вступительная фраза мелодии раскрывает аккорд как арпеджио.^{[14] [15]} и « Потому что » Битлз . ^[16]

Условные обозначения и терминология аккордов [ править ]

Полусуменьшенные септаккорды часто обозначаются как круг с диагональной линией, проходящей через него, как в C ^{ø 7} или просто C ^ø . Его также можно представить как m ^{7 ♭ 5} , - ^{7 ♭ 5} , m ^{7 ( ♭ 5)} и т. Д.

Термины и символы для этого аккорда нарушают ожидания, вытекающие из обычной системы номенклатуры аккордов. Обычно такой символ, как «Bdim», указывает на уменьшенное трезвучие, а «B ⁷ » указывает на большое трезвучие плюс второстепенное седьмое. Таким образом, можно было бы ожидать, что термин «Bdim ⁷ » будет обозначать уменьшенное трезвучие плюс второстепенный седьмой. Вместо этого это означает уменьшенную триаду плюс уменьшенную седьмую . Для того, чтобы сделать это различие ясно, термин «наполовину уменьшилась» и ^диам символ (Ø) были изобретены. Поскольку термин dim ⁷ (как в Bdim ⁷ ) означал нечто иное, точный, но громоздкий термин «второстепенная седьмая плоская пятерка»(как в B ^{ø 7} ).^[17]

Несмотря на появление слова «уменьшенный» в названии этого типа септаккорда, его звучание значительно отличается от звука уменьшенного септаккорда. Фактически, единственная звуковая связь между двумя аккордами - это единственное уменьшенное трезвучие, обнаруженное в полууменьшенном септаккорде. Как проницательно заметил композитор-теоретик Милтон Бэббит , «полууменьшенный» септаккорд следует называть «уменьшенным на одну треть» септаккордом. ^[18]

Джазовые музыканты , как правило , считают наполовину уменьшенным аккорд (более известный как второстепенные седьмых плоских пять хорд, m7 ♭ 5, среди джазовых музыкантов) , как построен один из трех масштабов: седьмой режим ( Locrian режим ) в крупных масштабах, шестой способ мелодических незначительных масштабов (последняя шкала практически идентична Locrian режиме, за исключением того, что она имеет ♮ 9 , а не ♭ 9, придавая ему несколько более согласную качества): или «половина всей» уменьшилась масштаб . См. Систему гаммы аккордов .

« Тристанский аккорд » иногда описывают как полусуменьшенный септаккорд; однако термин «тристанский аккорд» обычно зарезервирован для очень специфической гармонической функции , особенно определяемой голосом аккорда, а иногда даже способом написания аккорда .

Функция [ править ]

Наиболее распространенные функции [ править ]

Полусуменьшенный септаккорд выполняет три функции в современной гармонии: преобладающую (также называемую «субдоминанта»), уменьшенную , ^{[ требуется дальнейшее объяснение ]} и доминирующую функцию.

Подавляющее большинство ее появлений находятся на II аккорда в режиме малого , ^{[ править ]} , где она занимает доминирующую функцию, что приводит , естественно , к доминирующей V аккорду. Не считая основного движения, разница только в одну ноту между полууменьшенным септаккордом и аккордом V ⁷ с плоской девятой. Поскольку он построен на диатоническом аккорде II минорной гаммы, большую часть времени паттерн II-V разрешается до минорной тоники (например, в прогрессии D ^{ø 7} - G ^{7 ♭ 9} - См), но есть и случаи, когда наблюдается серьезное тоническое разрешение.

Первые три меры по Ciaccona движения JS Bach «s скрипки Партиты № 2 ре минор

Так , например, в течение первых трех баров Ciaccona движения И.С. Бах «s скрипки Партита № 2 ре минор , тоника в первом такте переходит к II ^{ди 7} хорде (в третьей инверсии ) для первой доли второй такт, затем доминанту (V ⁷ в первой инверсии ), а затем снова тонику в третьем такте.

Функция ослабленного аккорда встречается реже, но все еще существует. Полусуменьшенные аккорды могут функционировать так же, как полностью уменьшенные аккорды, например, в последовательности аккордов CM ⁷ - C ♯ dim ⁷ - Dm ⁷ или Em ⁷ - E ♭ dim ⁷ - Dm ⁷ , где уменьшенный аккорд служит в качестве хроматическая прохождение аккорд , предшествующий аккорд с диатоническим корнем. Типичный пример этого - когда ♯ IV ^{ø 7} переходит в IVm ⁷ , как, например, в песне Коула Портера « Night and Day».", где есть прогрессия F ♯ ^{ø 7} - Fm ⁷ - Em ⁷ - E ♭ dim ⁷ - Dm ⁷ - G ⁷ - CM ^7. Если проанализировать ее преобладающую функцию, она не сможет в достаточной мере объяснить, как она функционирует, предшествуя Fm ⁷ аккорд.

В доминантной функции VII полууменьшенный аккорд, как и его полностью уменьшенный аналог, может занять место доминирующего V-аккорда в точке каденциального движения. Этот аккорд, иногда называемый уменьшенным септаккордом ведущего тона , представлен римскими цифрами vii ^{ø 7} , корень которого является ведущим тоном тоники. ^[3] В тональности C это аккорд B ^{ø 7} , как показано ниже.

Обычно это происходит в мажорной тональности , поскольку сглаживание шестой ступени в естественной минорной гамме делает доминирующий уменьшенный септаккорд полностью ослабленным, если играть в пределах гаммы. Действительно, полууменьшенный аккорд VII в мажорной тональности идентичен доминантному девятому аккорду ( доминантный септак с мажорной девяткой ) с опущенным корнем.

Вторичный полусуменьшенный аккорд ведущего тона в Интермеццо Брамса , соч. 119 , нет. 3 (1893 г.) ^[19]

Доминирующая функция полусуменьшенного септаккорда может также возникать во вторичном доминантном контексте, то есть как часть прогрессии, где аккорд выполняет доминирующую функцию по отношению к доминантному аккорду общей тональности. В этом сценарии полууменьшенный септаккорд построен на тритоне общей тональности и эквивалентен вторичному доминантному септаккорду с добавленной девятой и опущенным корнем. Если он написан относительно общей тональности, этот аккорд имеет стиль « ♯ iv ^{ø 7} », но с точки зрения его функции в прогрессии стиль «vii ^ø7 / V» является более описательным.

Другие функции [ править ]

Вариант супертонического септаккорда (ii ^{ø 7} ) - супертонический полууменьшенный септакк с повышенным супертоником ( ♯ ii ^{ø 7} ), который энгармонически эквивалентен пониженной трети (в C: D ♯ = E ♭ ).

D ♯ –F ♯ –A – C ♯ = F ♯ –A – C ♯ –E ♭

D ♯ ^{ø 7} = F ♯ m ^{добавить dim7}

Заостренное субдоминантовое уменьшенное трезвучие с минорным септаккордом представлено римскими цифровыми обозначениями ♯ iv ^{ø 7} ; корень этого аккорда - приподнятая субдоминанта (заостренная четвертая). Этот основной тон также служит ведущим тоном для доминанты при использовании в функции vii ^{ø 7} / V, описанной выше; такая функция является уменьшенным, вторично-доминантным эквивалентом бэкдора . Например, в ключе из мажора , аккорд играет эту роль является F ♯ ^{ø 7} .

Полусуменьшенный септаккорд также может быть энгармонически интерпретирован как увеличенный шестой аккорд . Незначительные седьмой интервал (между корнем и седьмой степени, а именно: {CB ♭ } в {CE ♭ G ♭ B ♭ }) является энгармонически эквивалентно дополненной шестой {СЕ ♭ G ♭ ♯ }. ^[20] Транспонирование дает {A ♭ C ♭ DF ♯ }, виртуальную минорную версию французского увеличенного шестого аккорда. ^[21] Подобно типичному увеличенному шестому аккорду, эта энгармоническая интерпретация дает разрешение, нерегулярное для полусуменьшенного септаккорда, но регулярное для увеличенного шестого аккорда , где два голоса в энгармонической мажорной секунде сходятся в унисон или расходятся в октаву . ^[22]

Половина уменьшенная таблица септаккордов [ править ]

Аккорд	Корень	Незначительная треть	Уменьшенная пятая	Квартира седьмая
См 7 ♭ 5	C	E ♭	G ♭	B ♭
С ♯ м 7 ♭ 5	C ♯	E	грамм	B
Д ♭ м 7 ♭ 5	D ♭	F ♭ (E)	А (G)	C ♭ (B)
Дм 7 ♭ 5	D	F	А ♭	C
Д ♯ м 7 ♭ 5	D ♯	F ♯	А	C ♯
Э ♭ м 7 ♭ 5	E ♭	G ♭	В (А)	D ♭
Em 7 ♭ 5	E	грамм	B ♭	D
Э ♯ м 7 ♭ 5	E ♯	G ♯	B	D ♯
Fm 7 ♭ 5	F	А ♭	C ♭ (B)	E ♭
Ф ♯ м 7 ♭ 5	F ♯	А	C	E
Г ♭ м 7 ♭ 5	G ♭	В (А)	D (C)	F ♭ (E)
Gm 7 ♭ 5	грамм	B ♭	D ♭	F
Г ♯ м 7 ♭ 5	G ♯	B	D	F ♯
А ♭ м 7 ♭ 5	А ♭	C ♭ (B)	E (D)	G ♭
Am 7 ♭ 5	А	C	E ♭	грамм
А ♯ м 7 ♭ 5	А ♯	C ♯	E	G ♯
Б ♭ м 7 ♭ 5	B ♭	D ♭	F ♭ (E)	А ♭
Bm 7 ♭ 5	B	D	F	А
Б ♯ м 7 ♭ 5	B ♯	D ♯	F ♯	А ♯

См. Также [ править ]

• Штрих-линейный сдвиг
• Уменьшенный септаккорд
• Субтонический
• Тристан аккорд

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Импровизация более чем наполовину уменьшенных аккордов