Ведущий тон

В этом примере ведущий тон до мажор (B) переходит в тонику (C) в идеальной аутентичной каденции .

В теории музыки , вводный тон (также subsemitone , и называется leading- нота в Великобритании) является нотой или шаг , который решает или «ведет» к ноте один полутон выше или ниже, будучи нижним и верхним вводным тоном , соответственно. Как правило, ведущий тон относится к седьмой шкале степени от более крупного масштаба ( ), а главный седьмой выше тоники . В системе подвижной сольфеджио ведущий тон поется как ти .

Трезвучие ведущего тона - это трезвучие, построенное на седьмой ступени шкалы в мажорной тональности (vii ^o ), а септаккорд ведущего тона - это седьмой аккорд, построенный на седьмой ступени шкалы (vii ^{ø 7} ). Уолтер Пистон считает и записывает vii ^o как V⁰
₇, неполный доминантный септаккорд ( Goldman 1965 , 17). (Об обозначении этих аккордов римскими цифрами см. В разделе Анализ римских чисел .)

Примечание [ править ]

Седьмая ступень шкалы (или нижний ведущий тон) [ править ]

Как правило, когда люди говорят о с ведущим тоном, они означают седьмую шкалу степень ( ) в крупном масштабе, который имеет сильное сродство и приводит мелодический к тонике ( Benward и балобан 2003 , 203). Он поется как ти в сольфеджио с подвижным до . Например, в гамме до мажор ведущая нота - это нота B.

В качестве диатонической функции ведущий тон - это седьмая ступень шкалы любой диатонической гаммы, когда расстояние между ней и тоникой составляет один полутон . В диатонических гаммах, в которых есть целый тон между седьмой ступенью шкалы и тоникой, например, в миксолидийской ладе , седьмая ступень называется субтонической . Однако в режимах без ведущего тона, таких как дорианский и миксолидийский, повышенная седьмая часто используется во время каденции ( Benward and Saker 2009 , 4), например, в гармонической минорной гамме .

Ведущий тон за пределами текущей гаммы называется вторичным ведущим тоном , ведущим к вторичному тонику . Он предназначен для кратковременной тонизации гаммы (обычно 5-й степени) ( Berry 1987 , 55) как части вторичного доминантного аккорда. Во второй мере Бетховен «ы Вальдштейн Соната ( как показано ниже), F ♯ » функция сек в качестве вторичных ведущих тонов, которые разрешают к G в следующих мерах ( Берри 1987 , 55).

Верхний ведущий тон [ править ]

Напротив, верхний ведущий тон ( Berger 1987 , 148; Coker 1991 , 50) - ведущий тон, который разрешается вниз , в отличие от седьмой ступени шкалы (более низкий ведущий тон), которая разрешается вверх. Верхний ведущий тон обычно представляет собой пониженную вторую степень ( ♭ ), переходящую в тоническую, но иногда это выражение может относиться к ♭, переходящей в доминантную. ^{[ необходимая цитата ]} В немецком языке термин Gegenleitton («встречный ведущий тон») используется Хьюго Риманом для обозначения верхнего ведущего тона ( ♭ ) ( Riemann 1918 , 113–114), ноГенрих Шенкер использует abwärtssteigenden Leitton («нисходящий ведущий тон») для обозначения нисходящего диатонического супертонуса ( ♮ ) ( Schenker , 102–104, 171–172, 217–218; Schenker 1979 , 13).

Тритон замещение , последовательность аккордов II-subV-I на С (Dm-DB7-C), приводит к верхней ведущей-ноте.

Анализ [ править ]

Каденция с верхним ведущим тоном из известного причитания XVI века, дебаты по которому были задокументированы в Риме около 1540 года ( Berger 1987 , 148). Воспроизвести трель в верхнем тоне ( справка · информация ) Воспроизвести диатоническую трель ( справка · информация )   

Согласно Эрнсту Курту (1913 , 119–736), мажорная и минорная трети содержат «скрытые» тенденции к идеальной четверти и целому тону, соответственно, и таким образом устанавливают тональность . Однако Карл Дальхаус (1990 , 44–47) оспаривает позицию Курта, считая, что это побуждение на самом деле создается посредством гармонической функции или с ее помощью, основной прогрессией в другом голосе целым тоном или пятой, или мелодически ( монофонически ) посредством контекст шкалы. Например, ведущий тон чередующихся аккордов C и минорных аккордов F - это либо нота E, ведущая к F (если F - тоническая), либо A ♭, ведущая к G (если C - тоническая).

В произведениях западной традиции XIV и XV веков ведущий тон создается путем перехода от несовершенных к идеальным созвучиям, например, от мажорной трети до совершенной пятой или минорной трети до унисона. ^{[ необходима цитата ]} Тот же самый тон вне несовершенного созвучия не является ведущим тоном.

Форте (1979 , 11–2) утверждает, что ведущий тон - это только один пример более общей тенденции: самые сильные прогрессии, мелодические и гармонические, делаются на полшага . Он предлагает сыграть гамму G-мажор и остановиться на седьмой ноте (F ♯ ), чтобы лично испытать чувство нехватки, вызванное «особенно сильным притяжением» седьмой ноты к восьмой (F ♯ → G '), таким образом его имя.

Ведущее трезвучие [ править ]

Аккорд ведущего тона - это трезвучие, построенное на седьмой ступени шкалы в мажоре и повышенной ступени седьмой ступени в миноре. Качество трезвучия ведущего тона снижается как в мажорной, так и в минорной тональности ( Benjamin, Horvit & Nelson 2008 , 106). Например, и до мажор, и до минор это уменьшенное трезвучие до си (хотя обычно оно пишется в первой инверсии , как описано ниже).

По словам Джона Буньяна Герберта:

Субтонический [ведущий тон] аккорд основан на семи (ведущем тоне) мажорной тональности и является уменьшенным аккордом ... Субтоническим аккордом очень пренебрегают многие композиторы и, возможно, немного перерабатывают другие. Его случайное использование придает композиции характер и достоинство. В целом аккорд имеет плохую репутацию. Вкратце, его история выглядит так: часто злоупотребляют и мало используют ( Herbert 1897 , 102).

Функция [ править ]

Триада ведущего тона используется в нескольких функциях. Он обычно используется как переходящий аккорд между тоническим трезвучием основной позиции и первым инверсионным тоническим трезвучием ( Forte 1979 , 122): «В дополнение к своей основной функции перехода между I и I ⁶ , VII ⁶ имеет еще одну важную функция: он может образовывать аккорд, соседствующий с I или I ⁶ ». ( Aldwell, Schachter, and Cadwallader 2010 , 138). В этом случае триада ведущего тона продлевает тонику через соседнее и проходящее движение. Приведенный ниже пример показывает два такта от четвертого движения Beethoven «S фортепиано Соната № 3 до мажор, соч. 2 (Forte 1979 , 169), в котором трезвучие ведущего тона функционирует как переходной аккорд между I и I ⁶ .

Трезвучие ведущего тона может также рассматриваться как неполный доминантный септаккорд : «Аккорд называется« неполным », если его корень опущен. Это пропускание иногда встречается в аккорде доминант-седьмого, и в результате триада на ведущем тоне ". ( Goetschius 1917 , 72, §162–63, 165)

Триада ведущего тона ( четвертая доля ) и вторичная триада ведущего звука ( доля 6) в первой фразе хорала Баха Gotte der Vater, wohn 'uns bei (немного упрощенно) ( Forte 1979 , 122).

Некоторые источники говорят, что аккорд - это не аккорд; некоторые утверждают, что это неполный доминантный септаккорд, особенно когда уменьшенное трезвучие написано в его первой инверсии (напоминая второй инверсионный доминантный септаккорд без корня) ( Herbert 1897 , 102):

Подтонический аккорд (ведущий тон) - очень распространенный и полезный аккорд. Формирование трезвучия отличается от предыдущих шести трезвучий [мажорной и минорной диатонических]. Он диссонансный и активный ... уменьшенная триада. Подтонический аккорд принадлежит к доминантному семейству. Факторы трезвучия - это те же тона, что и три верхних фактора доминирующего септаккорда, и развиваются таким же образом. Эти факты побудили многих теоретиков назвать это трезвучие «доминирующим септаккордом без корня» ... Подтонический аккорд в обоих ладах подвергся большой критике со стороны теоретиков, хотя мастерами он использовался и используется. Его критикуют за то, что он «перегружен работой», и с его помощью можно многого добиться с помощью минимальной техники ( Gardner 1918 , 48, 50).

Например, vii ^{o 6} часто заменяет V⁴
₃, на который он очень похож, и его использование может потребоваться в ситуациях, когда голос ведет : «В строгой четырехголосной структуре, если бас удваивается сопрано, требуется VII ⁶ [vii ^{o 6} ] вместо V⁴
₃"( Forte 1979 , 168).

Голосовое сопровождение [ править ]

Поскольку трезвучие ведущего тона - это уменьшенное трезвучие, оно обычно встречается в его первой инверсии ( Goldman 1965 , 72; Root 1872 , 315). По словам Карла Эдварда Гарднера, «первая инверсия триады считается многими более предпочтительной, чем корневая позиция . Вторая инверсия триады необычна. Некоторые теоретики запрещают ее использование». ( Гарднер 1918 , 48–9).

В текстуре хорала , состоящей из четырех частей , треть триады ведущего тона удваивается , чтобы не выделять тритон, создаваемый основным и пятым тонами . В отличие от доминантного аккорда, где ведущий тон может расстроиться и не разрешиться в тонику, если он находится во внутреннем голосе, ведущий тон в трезвучии ведущих тонов должен разрешиться в тонику. Обычно квинта триады разрешается вниз, поскольку феноменологически она похожа на септаккорд в доминирующем септаккорде . В общем, тритон разрешается внутрь, если он записан как уменьшенная квинта (m. 1 ниже), и наружу, если он записан как увеличенная четвертая (m. 2).

Седьмой аккорд ведущего тона [ править ]

Ведущие септаккорды (с приостановками ) , выступающие в качестве доминирующих аккордов в фортепианной сонате № 5 Бетховена, mvmt. I ( Бенвард и Сакер 2003 , 217).

Седьмые аккорды ведущего тона - это vii ^{ø 7} и vii ^{o 7} ( Benward and Saker 2003 , 218–9), полууменьшенные и уменьшенные септаккорды седьмой ступени шкалы ( ) мажорного и гармонического минора . Например, в до мажоре и до минор септаккорды ведущего тона уменьшены наполовину (BDFA) и B (B ( ♮ ) DFA ♭ ) соответственно.

Ведущие септаккорды не были характерны для музыки эпохи Возрождения, но типичны для эпохи барокко и классики. Они более свободно используются в романтической музыке, но стали меньше использоваться в классической музыке, поскольку условности тональности нарушились. Они являются неотъемлемой частью жанров рэгтайм и современной популярной и джазовой музыки ( Benward and Saker 2003 , 220–2).

Композиторы на протяжении всего периода общей практики часто использовали модальную смесь при использовании септаккорда ведущего тона в мажорной тональности, позволяя заменять полууменьшенный септаккорд полностью уменьшенным септаккордом (понижая его септаккорд). Эта смесь обычно используется, когда септаккорд ведущего тона функционирует как вторичный аккорд ведущего тона .

Приведенный ниже пример показывает , полностью уменьшилась септаккорды в правой руке в третьем движении Моцарта «ы фортепиано Соната № 5 в тональности ре мажор ( Benward и балобана 2003 , 218).

Функция [ править ]

Седьмой аккорд ведущего тона выполняет доминирующую функцию и может использоваться вместо V или V ⁷ ( Benjamin, Horvit & Nelson 2008 , 128). Подобно тому, как vii ^o иногда считается неполным доминантным септаккордом, септаккорд ведущего тона часто считается « доминантным девятым аккордом без корня» ( Gardner 1918 , 49; Goldman 1965 , 72).

Для разнообразия, ведущий тон септаккорды часто замещены на доминирующие аккорды , с которыми они имеют три общие тона ( Benward и балобан 2003 , 217): «Седьмой аккорд , основанный на subtonic [в мажоре] ... иногда используются. Он разрешается непосредственно в тонике ... Этот аккорд можно использовать без подготовки »( Herbert 1897 , 135).

Голосовое сопровождение [ править ]

В отличие от триад ведущего тона, септаккорды ведущего тона появляются в основной позиции . В приведенном ниже примере показаны септаккорды ведущего тона (в корневом положении), функционирующие как доминанты в редукции « Дон Жуана» Моцарта , К. 527, Акт I, Сцена XIII ( Бенвард и Сакер 2003 , 219).

Франсуа-Жозеф Фетис настраивает седьмой ведущий тон в мажоре 5: 6: 7: 9 ( Fétis & Arlin 1994 , 139n9).

См. Также [ править ]

• Вторичный ведущий аккорд
• Musica ficta

Источники [ править ]

• Олдвелл, Эдвард , Карл Шехтер и Аллен Кадвалладер (2010). Гармония и голос-ведущий , четвертое издание. Нью-Йорк: Schirmer / Cengage Learning. ISBN  9780495189756
• Бенджамин, Томас; Хорвит, Майкл; и Нельсон, Роберт (2008). Техники и материалы музыки . 7-е издание. Томсон Ширмер. ISBN 978-0-495-18977-0 . 
• Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , издание седьмое. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-294262-0 . 
• Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер (2009). Музыка: Теория и практика, Том. II , Восьмое издание. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-310188-0 . 
• Бергер, Кароль (1987). Musica Ficta: теории случайных интонаций в вокальной полифонии от Маркетто да Падуя до Джозеффо Зарлино . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-32871-3 (ткань); ISBN 0-521-54338-X (PBK).  
• Берри, Уоллес (1976/1987). Структурные функции в музыке . Дувр. ISBN 0-486-25384-8 . 
• Кокер, Джерри (1991). Элементы джазового языка для развивающего улучшителя . Майами, Флорида: CCP / Belwin, Inc. ISBN 1-57623-875-X . 
• Дальхаус, Карл (1990). Исследования о происхождении гармонической тональности , пер. Роберт О. Гердинген. Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-09135-8 . 
• Фетис, Франсуа-Жозеф и Арлин, Мэри I. (1994). Esquisse de l'histoire de l'harmonie . ISBN 978-0-945193-51-7 . 
• Форте, Аллен (1979). Тональная гармония . Третье издание. Холт, Ринхарт и Уинстон. ISBN 0-03-020756-8 . 
• Гарднер, Карл Эдвард (1918). Музыкальное сочинение: новый метод гармонии . Карл Фишер. [ISBN не указан].
• Гетчиус, Перси (1917). Теория и практика тональных отношений: элементарный курс гармонии , 21-е издание. Нью-Йорк: Г. Ширмер.
• Гольдман, Ричард Франко (1965). Гармония в западной музыке . Барри и Дженкинс / В.В. Нортон. ISBN 0-214-66680-8 . 
• Герберт, Джон Буньян (1897). Гармония и композиция Герберта . Fillmore Music. [ISBN не указан].
• Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN 0072852607. OCLC  51613969 .
• Курт, Эрнст (1913). Die Voraussetzungen der Theoretischen Harmonik und der tonalen Darstellungssysteme . Берн: Akademische Buchhandlung M. Drechsel. Переиздание без изменений, с послесловием Карла Дальхауса, Мюнхен: Э. Кацбихлер, 1973. ISBN 3-87397-014-7 . 
• Риман, Гюго . Handbuch der Harmonie und Modulationslehre , Берлин, Max Hesses Vlg, 6-е издание, 1918 г.
• Рут, Джордж Фредерик (1872). Нормальный музыкальный справочник . J. Черч. [ISBN не указан].
• Шенкер, Генрих , Kontrapunkt я .
• Шенкер, Генрих. Контрапункт я . J. Rothgeb and J. Thym, перевод, Нью-Йорк, Ширмер
• Шенкер, Генрих. Der freie Satz , Wien, Universal, 1935.
• Шенкер, Генрих. Произвольная композиция , Эрнст Остер, перевод, Нью-Йорк, Лонгман, 1979.
• Стейнер, Джон и Уильям Александр Барретт (ред.) (1876). Словарь музыкальных терминов . Лондон: Новелло, Эвер и Ко. Новое и исправленное издание, Лондон: Новелло и Ко, 1898 г.