В музыке , А триада представляет собой набор из трех нот (или « классов основного тона ») , которые могут быть сложены вертикально в трети. [1] Термин «гармоническая триада» был введен Иоганном Липпиусом в его Synopsis musicae novae (1612).
При сложении третей ноты образуют трезвучия. Члены триады, от самого низкого до самого высокого тона, называются: [1]
- корень
- Примечание: инверсия не меняет корень. (Третья или пятая могут быть самой низкой нотой.)
- третий - его интервал выше корня , являющийся несовершеннолетним третьи (три полутона) или крупный третий (четыре полутона)
- пятый - его интервал выше третья являются несовершеннолетнее третью или мажорной терции, следовательно , его интервал над корнем являясь уменьшенной квинтой (шесть полутонов), квинта (семь полутонов) или расширенная пятая (восемь полутонов). Идеальные квинты - это наиболее часто используемый интервал над корнем в западной классической , популярной и традиционной музыке .
Некоторые теоретики двадцатого века, в частности , Говард Хансон [2] и Карлтон Игрок , [3] расширить термин для обозначения любой комбинации трех различных смол, независимо от интервалов. Слово, используемое другими теоретиками для обозначения этого более общего понятия, - « трихорд ». [4] Другие используют этот термин для обозначения комбинаций, явно уложенных другими интервалами, например, « квартальная триада».
В эпоху позднего Возрождения , и особенно в эпоху музыки барокко (1600–1750), музыкальное искусство Запада перешло от более «горизонтального» контрапунктного подхода (в котором переплетаются несколько независимых мелодических линий ) к прогрессиям , которые представляют собой последовательности триады. Подход прогрессии, который был основой аккомпанемента бассо континуо эпохи барокко , требовал более «вертикального» подхода, таким образом, в большей степени полагаясь на триаду как на основной строительный блок функциональной гармонии .
Корень триады вместе со степенью шкалы, которой она соответствует, в первую очередь определяют ее функцию. Во-вторых, функция триады определяется ее качеством: большим , второстепенным , уменьшенным или увеличенным . Мажорные и минорные трезвучия - наиболее часто используемые качества трезвучия в западной классической , популярной и традиционной музыке . В стандартной тональной музыке в качестве тонизирующего средства могут использоваться только мажорные и минорные трезвучия.в песне или другом музыкальном произведении. То есть песня или другое вокальное или инструментальное произведение может быть в тональности до мажор или ля минор, но песня или другое произведение не может быть в тональности B с уменьшенным или усиленным F (хотя песни или другие пьесы могут включать эти триады в прогрессии триад, обычно во временной, преходящей роли ). Три из этих четырех видов триад находятся в мажорной (или диатонической) гамме. В популярной музыке и классической музыке 18-го века мажорные и минорные трезвучия считаются согласными и стабильными, а уменьшенные и увеличенные трезвучия считаются диссонирующими и нестабильными. [ необходима цитата ]
Когда мы рассматриваем музыкальные произведения, мы обнаруживаем, что триада присутствует всегда и что интерполированные диссонансы не имеют другой цели, кроме как вызвать непрерывное изменение триады.
- Лоренц Мицлер (1739) [5]
Строительство [ править ]
Триады (или любые другие третичные аккорды) строятся путем наложения каждой другой ноты диатонической гаммы (например, стандартной мажорной или минорной гаммы). Например, трезвучие до мажор использует ноты C – E – G. Это составляет триаду, пропуская D и F. Хотя интервал от каждой ноты до ноты выше составляет треть, качество этих третей варьируется в зависимости от качества триады:
- мажорные трезвучия содержат мажорную треть и идеальную пятую интервал, обозначаемые: R 3 5 (или 0–4–7 полутонов) play ( помощь · информация )
- минорные трезвучия содержат минорную треть и совершенную квинту, которые обозначаются символами: R ♭ 3 5 (или 0–3–7) play ( помощь · информация )
- Уменьшенные трезвучия содержат второстепенную треть, а уменьшенную пятую часть обозначают: R ♭ 3 ♭ 5 (или 0–3–6) play ( помощь · информация )
- расширенные триады содержат основную треть, а расширенные пятые символы обозначаются: R 3 ♯ 5 (или 0–4–8) play ( помощь · информация )
В приведенных выше определениях указывается интервал каждой ноты над корнем. Поскольку триады состоят из сложенных третей, их можно альтернативно определить следующим образом:
- мажорные трезвучия содержат мажорную треть с минорной третью, расположенной над ней, например, в мажорном триаде C – E – G (до мажор) интервал C – E - мажорная треть, а E – G - минорная треть.
- минорные трезвучия содержат минорную треть с большой третью, расположенной над ней, например, в минорном трезвучии A – C – E (A минор), A – C - второстепенная треть, а C – E - мажорная треть.
- уменьшенные трезвучия содержат две минорные трети, сложенные, например, B – D – F (B уменьшено)
- дополненные триады содержат две основные трети, сложенные, например, D – F ♯ –A ♯ (D увеличенный).
Функция [ править ]
Каждая триада в диатонической тональности (на основе одной шкалы) соответствует определенной диатонической функции . Функциональная гармония имеет тенденцию в значительной степени полагаться на первичные триады : триады, построенные на тонической , субдоминантовой (обычно II или IV триады) и доминантной (обычно V триаде) степенях. [6] Корнями этих триад являются первая, четвертая и пятая степени (соответственно) диатонической шкалы, иначе обозначаемые I, IV и V. Первичные триады «выражают функцию ясно и недвусмысленно». [6] Другие триады в диатонических ключах включают вводный тон , медианты , submediant, и субтонический , чьи корни являются второй, третьей, шестой и седьмой ступенями (соответственно) диатонической шкалы, иначе обозначаются ii, iii, vi и vii o . Они функционируют как вспомогательные или поддерживающие триады по отношению к основным триадам.
См. Также [ править ]
Верхняя структурная триада
Ссылки [ править ]
- ^ a b Рональд Пен, Введение в музыку (Нью-Йорк: McGraw-Hill, 1992): 81. ISBN 0-07-038068-6 . «Трезвучие - это набор нот, состоящий из трех нот, построенных на последовательных интервалах в одну треть. Трезвучие может быть построено на любой ноте, добавляя чередующиеся ноты, взятые из шкалы ... В каждом случае нота, составляющая основную высоту тона. называется корнем , средний тон трезвучия обозначается третьим (потому что он отделен интервалом трети от основного тона), а верхний тон упоминается как пятый (потому что он находится в пятой части от основного тона). корень)."
- ^ Ховард Хэнсон, Гармонические материалы современной музыки: ресурсы темперированной шкалы (Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts, 1960).
- ^ Carlton Gamer, «Некоторые комбинационных ресурсы равного темперированного система», журнал Music Theory 11, вып. 1 (1967): 37, 46, 50–52.
- ↑ Джулиен Раштон, «Триада», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, отредактированный Стэнли Сэди и Джоном Тирреллом (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
- ^ Аллен Форте, Тональная гармония в концепции и на практике , третье издание (Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон, 1979): 136. ISBN 0-03-020756-8 .
- ^ a b Дэниел Харрисон, Гармоническая функция в хроматической музыке: обновленная дуалистическая теория и отчет о ее прецедентах (Чикаго: University of Chicago Press, 1994): 45. ISBN 0-226-31808-7 . Цитируется на стр. 274 Деборы Рифкин, "Теория мотивов в музыке Прокофьева", Music Theory Spectrum 26, вып. 2 (2004): 265–289.
