Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ key c \ minor \ time 7/4 c4 d es fg aes \ once \ override NoteHead.color = #red bes \ time 2 / 4 c2 \ bar "||" \ time 4/4 <bes d f> 1 \ bar "||" }}
Шкала и подтональное трезвучие до минор.

В музыке , то subtonic является уплощенным седьмой шкалой степени ( ♭шкала степени 7 ) от диатонической гаммы , то есть, пониженная или незначительных седьмой степень масштаба, весь шаг ниже тоники. В подвижной системе до сольфеджио субтоническая нота поется как тэ (или та ). Он появляется в естественных минорных и нисходящих мелодических минорных гаммах, но не в мажорной гамме . В мажорных тональностях подтон иногда появляется в заимствованных аккордах .

Подтонику можно противопоставить ведущему тону , который на полшага ниже тоники. [1] Различие между ведущим тоном и подтоном проводилось теоретиками, по крайней мере, со второй четверти 20 века. [2] До этого подтон часто относился, например, к трезвучию ведущих тонов. [3] [4] [5] [6] [7]

Слово subtonic также используется как английский перевод слова subtonium , латинского термина, используемого в григорианской теории песнопений для аналогичного использования тона на один шаг ниже финальной формы в дорийской , фригийской и миксолидийской формах . [8]

Аккорд [ править ]

В миноре подтон служит вторичной доминантой по отношению к медианте (Bach BWV 26) [9] Play ( помощь · информация )Об этом звуке 

Триада построена на subtonic ноты называется subtonic аккордом . При анализе римских цифр субтонический аккорд обозначается римской цифрой « ♭ VII». В минорной тональности плоский символ иногда опускается некоторыми теоретиками, потому что субтоническая нота появляется в естественной минорной гамме, но плоский символ обычно используется для мажорной гаммы, потому что подтоническая нота является недиатонической.

Теоретики Стефан Костки и Дороти Payne описывают subtonic VII , как «звучание , как V в ключе относительной основной , то есть к V из ♭ III .» [10] Аллен Форте пишет , что «[ж] отя VII , по отношению к минор (I) , становится V по отношению к III (E ♭ мажор) .... Как основной триады на неизменном или естественной шкале степени 7 в незначительных VII функционирует как вторичная доминантная триада по отношению к медианте ». [9] В минорной форме подтонический аккорд может также отображаться как мажорный минорный септаккорд (то есть доминирующий септаккорд), ♭ VII 7 . [11]

{\ relative c '{\ clef treble \ time 4/4 <df a> 2 <bes df aes> <ce g> 1 \ bar "||" }}
Прогрессии бэкдор в C: II- ♭ VII , 7 -I

В джазе , уплощенные седьмой также используются в качестве замены для доминантного , V, особенно в бэкдорной интонации , [12] II- ♭ VII , 7 -I, где subtonic заменяется доминирующем седьмым. В этом случае ♭ VII функционирует как основной аккорд, заимствованный из параллельного минора (его доминирующая седьмая). Аккорды V 7 и ♭ VII 7 имеют два общих тона : до мажор это аккорды G – B – D - F и B ♭ - D.- F –A ♭ .

Однако, в то время как «отношения ведущий тон / тоника являются аксиомой для определения общей тональности практики », особенно каденции и модуляции , в популярной музыке и роке диатонический скалярный ведущий тон (т.е. ♮ - ) часто отсутствует. [13] В популярной музыке, а не «отклонение» или «отклонение от нормы», «использование« уплощенной »диатонической седьмой ступени гаммы… не должно даже рассматриваться как отклонение ». [14] В отношении аккордов, построенных на сглаженной септакте, Ричард Франко Гольдман утверждает, что «концепция заимствованияна самом деле не нужно. Смешение мажора и минора - простой факт в классический и романтический периоды » [15].

См. Также [ править ]

  • ♭ VII – V 7 каденция

Примечания [ править ]

  1. ^ Брюс Benward и Мэрилин Надин балобан, Музыка: в теории и практике , т. 1, седьмое издание (Бостон: McGraw-Hill, 2003), стр. 33. ISBN  978-0-07-294262-0 . «Используется только для обозначения седьмой ступени естественной минорной гаммы».
  2. ↑ Дональд Твиди, Руководство по технике гармоник, основанное на практике Дж. С. Баха (Филадельфия: Oliver Ditson Company, 1928), стр. 7.
  3. ^ Герберт, Джон Буньян (1897). Гармония и композиция Герберта , стр. 102. Штат Пенсильвания. [ISBN не указан]
  4. ^ Гарднер, Карл Эдвард (1918). Музыкальное сочинение: новый метод гармонии , с. 48. Карл Фишер. [ISBN не указан]
  5. ^ Клак, HP (1899). Песни и похвалы , стр. 14. HP Clack. [ISBN не указан]
  6. ^ Рут, Джордж Фредерик (1872). Нормальный музыкальный справочник , стр. 315. Дж. Черч. [ISBN не указан] «Гармоничное имя, иногда данное семерке диатонической шкалы», стр. 344.
  7. ^ Стайнер, Джон (1871). Теория гармонии, основанная на умеренной шкале , с. 9. Ривингтонс. [ISBN не указан]
  8. ^ Джулиан Раштон , «Subtonic», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001); Гарольд С. Пауэрс, "Subtonium", Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, отредактированный Стэнли Сэди и Джоном Тирреллом (Лондон: Macmillan Publishers, 2001)
  9. ^ a b Форте, Аллен , Тональная гармония , третье издание (Sl: Holt, Rinehart, and Wilson, 1979): стр. 116 и 123. ISBN 0-03-020756-8 . 
  10. ↑ Костка, Стефан и Пейн, Дороти (1995). Тональная гармония , стр. 118. Макгроу Хилл. ISBN 0-07-035874-5 . 
  11. ↑ Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. п. 220. ISBN 0072852607. OCLC  51613969 .
  12. ^ Джерри Кокер , элементы джазового языка для развивающихся импровизаторов (Майами: КПК / Belwin, Inc, 1991), стр. 82. ISBN 1-57623-875-X . 
  13. ^ Мур 1995 , стр. 187.
  14. ^ Мур 1995 , стр. 186.
  15. ^ Гольдман, Ричард Франко (1965). Гармония в западной музыке , стр. 76. Барри и Дженкинс / У.В. Нортон. ISBN 0-214-66680-8 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Стелл, Джейсон Трэвис. 2006. «Флэт-7 ступень по тональной музыке». Дисс. Принстон: Принстонский университет.