Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Аллен Форте
Аллен Форте с Мадлен DSC04123.jpg
НациональностьСоединенные Штаты
ЗаголовокБаттелл заслуженный профессор теории музыки Йельского университета
Супруг (а)Мадлен Форте
НаградыСотрудник Гуггенхайма
Академическое образование
Альма-матерКолумбийский университет
Академическая работа
ДисциплинаТеория музыки
СубдисциплинаАтональная музыка 20-го века и музыкальный анализ
УчрежденияЙельский университет
Колумбийский университет

Аллен Форте (23 декабря 1926 - 16 октября 2014) был американским теоретиком музыки и музыковедом . [1] Он был почетным профессором теории музыки Йельского университета Баттеллом и специализировался на атональной музыке 20-го века и музыкальном анализе . [2]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Форте родился в Портленде, штат Орегон . В возрасте десяти лет он появился «на [местном] радио-шоу как сольный пианист среди множества столь же молодых исполнителей», где он играл музыку Коула Портера и других. [3] Он служил в ВМС США и служил на Тихоокеанском театре военных действий к концу Второй мировой войны.

После этого он переехал в Нью-Йорк, чтобы изучать музыку в Колумбийском университете, где получил степени бакалавра, магистра и доктора. Там он изучал композицию у Отто Луенинга и Владимира Усачевского , хотя его основные интересы формировались вокруг теории и анализа музыки. [4]

Академическая карьера [ править ]

В конце 1950-х Форте преподавал музыку в различных учреждениях Нью-Йорка: педагогическом колледже Колумбийского университета , Манхэттенской музыкальной школе и Маннском музыкальном колледже . Осенью 1959 года он начал свое долгосрочное назначение в Йельском университете , где в итоге стал профессором музыки Баттелла (ушел на пенсию в 2003 году). [5] Он имел там влияние и как ученый, и как учитель, и в последнем качестве служил советником семидесяти двух докторов наук. диссертаций, завершенных в период с 1968 по 2002 гг. (Йельский университет не предлагал докторскую степень по теории в течение первых нескольких лет, когда Форте был там.) Список всех его советников и названия их диссертаций приведены вДэвид Карсон Берри, "Двойное наследие ученого-учителя: публикации и диссертационные советы Аллена Форте", Gamut 2/1 (2009), 197-222 . Список упорядочен в хронологическом порядке по представлению, и каждому консультанту дается номер «FA», обозначающий его или ее порядок среди консультантов. («FA» означает «Forte Advisee» и является ретроградным от инициалов Аллена Форте.)

Публикации [ править ]

Форте хорошо известен своей книгой «Структура атональной музыки» (1973), многие корни которой восходят к статье десятилетней давности: «Теория наборов-комплексов для музыки» (1964). [6] В этих работах он «применял теоретико-множественные принципы к анализу неупорядоченных наборов классов основного тона, называемых наборами классов основного тона (pc-множества). [...] Основная цель теории Форте заключалась в определении различных взаимосвязи, которые существовали между соответствующими наборами произведения, чтобы можно было продемонстрировать контекстную согласованность ". Хотя методология, заимствованная из работы Форте, «имела своих недоброжелателей ... учебники по посттональному анализу теперь регулярно учат его (в той или иной степени)». [7]

Форте опубликовал анализ произведений Веберна и Берга и написал о шенкерианском анализе и музыке Великого американского песенника . Полная аннотированная библиография его публикаций содержится в цитированной ранее статье Берри «Двойное наследие ученого-учителя». Исключая статьи, редактируемые только Forte, в нем перечислены десять книг, шестьдесят три статьи и тридцать шесть других типов публикаций с 1955 по начало 2009 года.

Форте был также редактором Journal of Music Theory в важный период его развития, с тома 4/2 (1960) по 11/1 (1967). Его участие в журнале, включая многие биографические детали, рассматривается в Дэвиде Карсоне Берри, «Журнале теории музыки под редакцией Аллена Форте», Journal of Music Theory 50/1 (2006): 7-23.

Почести и награды [ править ]

Он был удостоен двух наград Festschriften (тома почтения). Первый, посвященный его семидесятилетию, был опубликован в 1997 году и отредактирован его бывшими учениками Джеймсом М. Бейкером, Дэвидом У. Бичем и Джонатаном У. Бернардом (FA12, FA6 и FA11, согласно списку Берри). Он назывался « Теория музыки в концепции и практике» (название было взято из учебника Forte 1962 года « Тональная гармония в концепции и практике» ). Второй выпуск состоял из пяти выпусков Gamut: The Journal of the Music Theory Society of the Mid-Atlantic , в период с 2009 по 2013 год. Он был отредактирован бывшим учеником Forte Дэвидом Карсоном Берри (FA72) и называлсяТеоретико-музыкальная матрица: Очерки в честь Аллена Форте (название, взятое из монографии Форте 1961 года «Композиционная матрица» ). В него вошли двадцать две статьи бывших докторантов Forte и три особенные статьи: ранее неопубликованная статья Forte о песнях Гершвина; сборник дани и воспоминаний сорока двух его бывших советников; и аннотированный реестр его публикаций и советников.

Личная жизнь [ править ]

Форте был женат на пианистке французского происхождения Мадлен (Сюй) Форте , почетном профессоре фортепиано в Государственном университете Бойсе .

Библиография (книги и основополагающие статьи) [ править ]

  • (1955) Современные тональные структуры . Нью-Йорк: Бюро публикаций, Columbia Univ. Педагогический колледж.
  • (1959) «Концепция музыкальной структуры Шенкера», Journal of Music Theory , III, 1–30.
  • (1961) Композиционная матрица . Болдуин, штат Нью-Йорк: Национальная ассоциация учителей музыки.
  • (1962) Тональная гармония в концепции и на практике (3-е изд., 1979). Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон.
  • (1967) Букварь SNOBOL3: Введение в язык компьютерного программирования . Кембридж, Массачусетс: MIT Press.
  • (1970) Музыковедение и компьютер: музыковедение 1966-2000: практическая программа: три симпозиума Американское музыковедческое общество, отделение Большого Нью-Йорка 1965-1966 (с Барри С. Бруком) Нью-Йорк: Городской университет. Нью-Йорк Пресс.
  • (1973) Структура атональной музыки . Нью-Хейвен: Йельский университет. Нажмите.
  • (1978) Гармоническая организация Весны священной . Нью-Хейвен: Йельский университет. Нажмите.
  • (1978) «Творческая эволюция Шенберга: путь к атональности», The Musical Quarterly , lxiv, 133–76.
  • (1980) «Генеративный хроматизм в музыке Моцарта», The Musical Quarterly , lxvi, 459–83.
  • (1982) Введение в анализ Шенкера (со Стивеном Э. Гилбертом). Нью-Йорк: У.В. Нортон.
  • (1984) «Мотивы среднего плана в адажиетто Пятой симфонии Малера», Музыка XIX века , viii, 153–63.
  • (1985) «Тональность, символы и структурные уровни в« Воццеке » Берга », The Musical Quarterly , lxxi, 474–99.
  • (1987) «Экспериментальная музыка и музыка Листа начала двадцатого века», музыка XIX века , x, 209–28; репр. как «Экспериментальная идиома Листа и музыка двадцатого века», Музыка на рубеже веков , изд. Дж. Керман (Беркли, 1990), 93–114.
  • (1988) «Новые подходы к линейному анализу музыки», журнал Американского музыковедческого общества , xli, 315–48.
  • (1988) «Роды наборов питч -класса и происхождение современных гармонических видов», Журнал теории музыки , xxxii, 187–270.
  • (1990) «Мусоргский как модернист: фантазматический эпизод из« Бориса Годунова », Музыкальный анализ , ix, 1–42.
  • (1991) «Дебюсси и октатоника», Музыкальный анализ , x, 125–69.
  • (1991) «Маска тональности: Симфонический эпилог Альбана Берга к Воццеку », Альбан Берг: Аналитические и исторические перспективы , изд. Д. Гейбл и Р.П. Морган, Оксфорд: Oxford Univ. Press, 151–200.
  • (1992) «Концепции линейности в атональной музыке Шенберга: исследование цикла песен Opus 15», Journal of Music Theory , xxxvi, 285–382.
  • (1993) «Ритм переднего плана в музыке начала двадцатого века», Музыка начала двадцатого века , изд. Дж. Дансби Оксфорд: Oxford Univ. Пресс, 132–47.
  • (1995) Американская популярная баллада о золотой эре: 1924-1950 . Princeton: Princeton Univ. Нажмите.
  • (1996) «Золотая нить: октатоническая музыка в ранних песнях Веберна », Webern Studies , ed. К. Бейли, Кембридж: Cambridge Univ. Press, 74–110.
  • (1998) Атональная музыка Антона Веберна . Нью-Хейвен: Йельский университет. Нажмите.
  • (2001) Прослушивание классических американских популярных песен . Нью-Хейвен: Йельский университет. Нажмите.
  • (2009) «Шенберг в роли Веберна: Три пьесы для камерного оркестра: III (1910)» , Камерная музыка Шенберга, Мир Шенберга , изд. Джеймс К. Райт и Алан Гиллмор, Хиллсдейл, штат Нью-Йорк: Pendragon Press, 55–64.

См. Также [ править ]

  • Номер Форте

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Памяти Аллена Форте, теоретика музыки" . news.yale.edu. 17 октября 2014 г.
  2. ^ http://news.yale.edu/2014/10/17/memoriam-allen-forte-music-theorist
  3. ↑ Аллен Форте, «Секреты мелодии: линия и дизайн в песнях Коула Портера», Musical Quarterly 77/4 (1993), примечание без номера на 644–645.
  4. ^ Дэвид Карсон Берри, "Журнал теории музыки под редакцией Аллена Форте", Журнал теории музыки 50/1 (2006), 8.
  5. ^ Дэвид Карсон Берри, "Журнал теории музыки под редакцией Аллена Форте", Журнал теории музыки 50/1 (2006), 9-10; и Берри, «Наш Festschrift для Аллена: Введение и Заключение», в Теоретико-музыкальной матрице: Очерки в честь Аллена Форте (Часть V), изд. Дэвид Карсон Берри, Gamut 6/2 (2013), 3.
  6. ↑ Аллен Форте, «Теория наборов-комплексов для музыки», Journal of Music Theory 8/2 (1964): 136-183.
  7. ↑ Дэвид Карсон Берри, «Теория», секта. 5.iv («Теория множеств питч-класса») в Словаре американской музыки Grove , 2-е издание, изд. Чарльз Хироши Гарретт (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2013), 8: 175-176.

Внешние ссылки [ править ]

  • Сайт Аллена Форте
  • [1] Коллекция трактатов Аллена Форте в Музыкальной библиотеке Уоррена Д. Аллена в Университете штата Флорида.
  • [2] Электронный архив Аллена Форте (AFEA): неопубликованные статьи, заметки, зарисовки и видеоклипы, доступные для просмотра и загрузки в Центре исследований Шенкера при Университете Северного Техаса.