Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Альбан Берг около 1930 года ( Макс Фенихель )

Alban Мария Йоханнес Берг ( / ɑː л б ɑː п б ɛər ɡ / ; [1] Немецкий: [bɛɐ̯k] ; 9 февраля 1885 - 24 декабря 1935) был австрийский композитор из Второй венской школы . В его композиционном стиле романтический лиризм сочетается с двенадцатитонной техникой . [2] Хотя он оставил относительно небольшое творчество , его помнят как одного из самых важных композиторов 20-го века за его выразительный стиль, охватывающий «целые миры эмоций и структур».[3]

Берг родился и жил в Вене. Сочинять начал только в пятнадцать лет. Он изучал контрапункт, теорию музыки и гармонию с Арнольдом Шенбергом между 1904 и 1911 годами и перенял его принципы развития вариаций и техники двенадцати тонов. Среди основных работ Берга - оперы Воццек (1924) и Лулу (1935, закончены посмертно), камерные пьесы « Лирическая сюита» и « Камерный концерт» , а также Концерт для скрипки . Он также сочинил ряд песен ( lieder ). Говорят, что он привнес больше «человеческих ценностей» в двенадцатитонную систему, его работы считаются более «эмоциональными», чем работы Шенберга. [4]Его музыка имела поверхностный гламур, который завоевал ему поклонников, когда у самого Шенберга их было мало. [5]

Берг умер от сепсиса в 1935 году.

Биография [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Берг родился в Вене , был третьим из четырех детей Йоханны и Конрада Берга. Его отец вел успешный экспортный бизнес, а семье принадлежало несколько имений в Вене и сельской местности. Финансовое положение семьи ухудшилось после смерти Конрада Берга в 1900 году, и это особенно коснулось молодого Берга, которому для сдачи экзаменов пришлось повторить свой шестой и седьмой классы. [6] Берг в детстве больше интересовался литературой, чем музыкой, и не начал сочинять, пока ему не исполнилось пятнадцать, когда он начал учиться музыке. От Мари Шойхль, служанки в фамильном поместье Бергхоф в Каринтии, которая была на пятнадцать лет старше его, у него родилась дочь Альбина, родившаяся 4 декабря 1902 г. [7]

Берг не имел формального музыкального образования до того, как стал учеником Арнольда Шёнберга в октябре 1904 года. Вместе со Шёнбергом он изучал контрапункт , теорию музыки и гармонию . [8] К 1906 году он изучал музыку на полную ставку; к 1907 году он начал уроки композиции . Среди его ученических сочинений - пять эскизов фортепианных сонат . Он также написал песни, в том числе свои семь ранних песен ( Sieben frühe Lieder ), три из которых были первыми публично исполненными работами Берга на концерте, в котором в том же году в Вене прозвучала музыка учеников Шенберга. [ необходима цитата ]

Ранние сонаты эскизы в конечном итоге привели Берга фортепиано Соната , ор . 1 (1907–1908); это одно из самых впечатляющих «первых» произведений, когда-либо написанных. [9] Берг учился у Шенберга шесть лет до 1911 года. Среди учений Шенберга была идея, что единство музыкального произведения зависит от того, что все его аспекты вытекают из единой основной идеи; эта идея была позже известна как развивающаяся вариация . Берг передал это своим ученикам, один из которых, Теодор В. Адорно , заявил: «Главный принцип, который он передал, был принципом вариативности: все должно было развиваться из чего-то другого и при этом быть по сути другим». [10]Соната для фортепиано является примером - вся композиция является производной от вступительного четвертного жеста произведения и его вступительной фразы. [11]

Инновации [ править ]

Берг был частью культурной элиты Вены в бурный период fin de siècle . В его круг входили музыканты Александр фон Землинский и Франц Шрекер , художник Густав Климт , писатель и сатирик Карл Краус , архитектор Адольф Лоос и поэт Петер Альтенберг .

В 1906 году Берг познакомился с певицей Хеленой Наховски  [ де ] (1885–1976), дочерью из богатой семьи (которая, по мнению некоторых, на самом деле является внебрачной дочерью австрийского императора Франца Иосифа I в результате его связи с Анной Наховски ). [12] Несмотря на внешнюю враждебность ее семьи, они поженились 3 мая 1911 года.

Watschenkonzert , карикатура в Die Zeit , 6 апреля 1913 г.

В 1913 году в Вене состоялись премьеры двух пьес Берга « Альтенбергский праздник» (1912) под управлением Шенберга в печально известном « Скандальконцерте» . Настройки афористических поэтических высказываний, песни сопровождаются очень большим оркестром. Спектакль вызвал бунт, и его пришлось остановить. Он фактически отозвал работу, и она не была исполнена полностью до 1952 года. Полная партитура оставалась неопубликованной до 1966 года. [13]

С 1915 по 1918 год Берг служил в Австро-Венгерской армии . Во время отпуска в 1917 году он ускорил работу над своей первой оперой « Воццек» . После окончания Первой мировой войны он снова поселился в Вене, где преподавал частным ученикам. Он также помог Шенбергу управлять своим Обществом частных музыкальных представлений , которое стремилось создать идеальную среду для исследования и оценки незнакомой новой музыки посредством открытых репетиций, повторных выступлений и исключения профессиональных критиков. [14]

Берг проявлял особый интерес к числу 23 и использовал его для построения нескольких произведений. Были сделаны различные предположения относительно причины такого интереса: он взял это из теории биоритмов Вильгельма Флисса , в которой 23-дневный цикл считается значимым [15], или потому, что он впервые перенес приступ астмы 23-го числа. месяца. [16]

Успех Воццека и создание Лулу (1924–29) [ править ]

В 1924 году были исполнены три отрывка из Воццека , которые принесли Бергу его первый публичный успех. Опера, которую Берг закончил в 1922 году, впервые была исполнена 14 декабря 1925 года, когда Эрих Клейбер дирижировал первым представлением в Берлине . Сегодня Воццек считается одним из самых важных произведений века. Берг начал свою вторую оперу, трехактную Лулу , в 1928 году, но прервал работу в 1929 году концертной арией Der Wein, которую он закончил тем летом. Der Wein предвосхитил Лулу несколькими способами, включая вокальный стиль, оркестровку, дизайн и текст. [17]

Другие известные композиции Берга включают Lyric Suite (1926), в которой, как позже было показано, используются сложные шифры для документирования тайной любовной связи; постмалерианские три пьесы для оркестра (завершены в 1915 году, но исполнены только после Воццека ); и Камерный концерт ( Kammerkonzert , 1923–25) для скрипки, фортепиано и 13 духовых инструментов: последний написан настолько добросовестно, что Пьер Булез назвал его «строжайшим сочинением Берга», и оно тоже пронизано шифрованием и раскрыто посмертно. скрытые программы. [18]

Последние годы (1930–35) [ править ]

Эскиз Альбана Берга Эмиля Штумппа

Жизнь музыкального мира становилась все труднее в 1930-х годах как в Вене, так и в Германии из-за нарастающей волны антисемитизма и нацистской культурной идеологии, осуждающей современность . Даже наличие связи с кем-то, кто был евреем, могло привести к обвинению, и «преступление» Берга заключалось в том, чтобы учиться у еврейского композитора Арнольда Шенберга . Берг обнаружил, что возможности выступить в Германии с его работами стали редкостью, и в конечном итоге его музыка была запрещена и внесена в список дегенеративной музыки . [19]

В 1932 году Берг и его жена приобрели уединенный домик Waldhaus на южном берегу Вертерзее , недалеко от Шифлинг-ам-Зее в Каринтии , где он мог работать в уединении, в основном над Лулу и Концертом для скрипки . [20] В конце 1934 года Берг оказался вовлеченным в политические интриги вокруг поиска замены Клеменса Краусса на посту директора Венской государственной оперы .

Поскольку многие выступления его работ в Германии были отменены нацистами , пришедшими к власти в начале 1933 года, ему нужно было убедиться, что новый режиссер будет сторонником модернистской музыки. Первоначально премьера « Лулу» планировалась в Берлинской государственной опере , где Эрих Клейбер продолжал отстаивать свою музыку и дирижировал премьерой « Воццека» в 1925 году, но теперь это выглядело все более сомнительным, и власти Берлина отвергли Лулу. весна 1934 года. Производство Лулу Клейбером.Симфоническая сюита 30 ноября 1934 года в Берлине также стала поводом для его отставки в знак протеста против смешения культуры и политики. Даже в Вене возможности для Венской школы музыкантов сокращались. [19]

Берг прервал оркестровку Лулу из-за неожиданного (и очень необходимого в финансовом отношении) заказа русско-американского скрипача Луи Краснера на скрипичный концерт (1935). Это глубоко элегическое произведение, сочиненное с непривычной скоростью и поставленное посмертно, стало самым известным и любимым произведением Берга. [ необходима цитата ] Как и большая часть его зрелых работ, в нем используется своеобразная адаптация "додекафонической" или двенадцатитонной техники Шенберга , которая позволяет композитору создавать отрывки, открыто вызывающие тональность, включая цитаты из исторической тональной музыки, такой как Баххорал и народная песня Каринтии. Скрипичный концерт был посвящен «памяти ангела» Манон Гропиус , покойной дочери архитекторов Вальтера Гропиуса и Альмы Малер . [21]

Смерть [ править ]

Берг умер в возрасте 50 лет в Вене в канун Рождества 1935 года от заражения крови, по- видимому, вызванного фурункулом на спине, вызванным укусом насекомого, произошедшим в ноябре. [22] [ неудавшаяся проверка ] Он был похоронен на кладбище Хитцинг в Вене. [23]

Перед смертью Берг завершил оркестровку только первых двух из трех действий Лулу . Завершенные действия успешно прошли премьеру в Цюрихе в 1937 году. По личным причинам Хелен Берг впоследствии наложила запрет на любые попытки «завершить» заключительный акт, который Берг фактически завершил короткой партитурой . [24] Таким образом, оркестровка была тайно заказана Фридрихом Черья и состоялась премьера в Париже (при Пьере Булезе ) только в 1979 году, вскоре после смерти самой Элен Берг. Вся опера быстро вошла в репертуар как одна из достопримечательностей современной музыки и, как и Воццек , неизменно привлекает публику. [ цитата необходима]

Наследие [ править ]

Бюст Альбана Берга в Шифлинг-ам-Зее , Каринтия, Австрия

Берг известен как один из самых выдающихся композиторов 20 века и наиболее широко исполняемый оперный композитор Второй венской школы. [6] Говорят, что он привнес больше «человеческих ценностей» в двенадцатитонную систему , его работы считаются более «эмоциональными», чем работы Шенберга. [4] Важно то, что он, как считается, сохранил венские традиции в своей музыке. [6]

Ученый Берг Дуглас Джарман пишет в « Словаре музыки и музыкантов New Grove», что «[когда] 20-й век подошел к концу,« ретроспективный »Берг, как заметил [Джордж] Перл , внезапно пришел , чтобы выглядеть как его самый дальновидный композитор. " [6]

Alban Berg Quartett - струнный квартет, названный в его честь, который работал в 1971–2008 годах.

Его именем назван астероид 4528 Berg (1983). [25]

Основные сочинения [ править ]

Смотрите также: Список произведений Альбана Берга

Фортепиано

Соната для фортепиано , соч. 1

Камера

Струнный квартет , соч. 3
Четыре пьесы для кларнета и фортепиано, соч. 5
Лирическая сюита
Камерный концерт (1925) для фортепиано, скрипки и 13 духовых инструментов

Оркестровый

Три пьесы для оркестра , соч. 6
Концерт для скрипки

Вокал

Семь ранних песен
Vier Lieder ( Четыре песни ), соч. 2
Пять оркестровых песен на открытках Петера Альтенберга , соч. 4
Der Wein
Schliesse mir die Augen beide

Оперы

Воццек , соч. 7 (1925)
Лулу (1937)

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Берг" . Полный словарь Random House Webster .
  2. ^ Барон 2010 .
  3. ^ Headlam 2013 .
  4. ^ a b Юэн 1952 , стр. 20.
  5. ^ Норвич, Джон Джулиус (1985–1993). Оксфордская иллюстрированная энциклопедия . Судья, Гарри Джордж., Тойн, Энтони. Оксфорд [Англия]: Издательство Оксфордского университета. п. 44. ISBN 978-0-19-869129-7. OCLC  11814265 .
  6. ^ а б в г Джарман 2001 .
  7. Перейти ↑ Jarman 1990 .
  8. ^ Шенберг, Арнольд. Пер. Джо Монцо. "Harmonielehre Шенберга" . Архивировано из оригинального 27 сентября 2003 года . Проверено 1 июля 2016 года .
  9. ^ Лаудер (1986)
  10. ^ Адорно, стр. 33
  11. ^ "Альбан Берг - композитор" . www.mariinsky-theatre.com . Дата обращения 2 октября 2018 .
  12. ^ Георг Маркус, Der Kaiser Franz Joseph I: Bilder und Dokumente ; Анна Наховски и Фридрих Саатен, Анна Наховски и кайзер Франц Иосиф: Aufzeichnungen / erstmalig herausgegeben und kommentiert von Friedrich Saathen , Böhlau, 1986.
  13. ^ Тарускин 2010 .
  14. ^ «Альбан Берг (1885–1935)» . Фонд Малера . 6 января 2015 . Дата обращения 4 декабря 2020 .
  15. ^ Jarman 1983 , стр. 218-223.
  16. Перейти ↑ Jarman 1985 , p. 228–230.
  17. Перейти ↑ Elliott 2014 , p. 55 .
  18. ^ "Альбан Берг" . musopen.org (на французском) . Проверено 23 августа 2018 года .
  19. ^ а б Нотли 2010 .
  20. ^ Хейли 2010a .
  21. ^ Попл 1991 , стр. 28.
  22. ^ "Альбан Берг" . musicacademyonline.com . Проверено 17 сентября 2015 года .
  23. ^ "Альбан Берг" . Найди могилу .
  24. Перейти ↑ Jarman 1991 , p. 46.
  25. ^ Шмадель, Лутц (2003). Словарь названий малых планет . Springer Science & Business Media. п. 390. ISBN 978-3-540-00238-3.

Библиография [ править ]

Аналитические труды [ править ]

Дуглас Джарман [ править ]

  • Джарман, Дуглас. Ария с пятью строфами доктора Шона: Некоторые заметки о тональности и ассоциации высоты тона в «Лулу» Берга . Перспективы новой музыки 8/2 (весна / лето 1970).
  • Джарман, Дуглас. Некоторые ритмические и метрические техники в «Лулу» Альбана Берга . Musical Quarterly 56/3 (июль 1970 г.).
  • Джарман, Дуглас. Лулу: Наброски . Информационный бюллетень Международного общества Альбана Берга, 6 (июнь 1978 г.).
  • Джарман, Дуглас (апрель 1983 г.). «Альбан Берг, Вильгельм Флисс и секретная программа скрипичного концерта». Музыкальные времена . 124 (1682): 218–223. DOI : 10.2307 / 962034 . JSTOR  962034 .
  • Джарман, Дуглас (1985) [1979]. Музыка Альбана Берга (пересмотренная ред.). Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-04954-3.
  • Джарман, Дуглас. Серия графини Гешвиц: спор разрешен? . Труды Королевской музыкальной ассоциации 107 (1980/81).
  • Джарман, Дуглас. Некоторые наблюдения за ритмом, метром и темпом в Lulu . В Alban Berg Studien. Эд. Рудольф Кляйн. Вена: универсальное издание, 1981.
  • Джарман, Дуглас. Лулу: Музыкально-драматическая структура . Заметки программы Королевского оперного театра Ковент-Гарден, 1981.
  • Джарман, Дуглас. «Потерянная» партитура «Симфонические пьесы Лулу» . Информационный бюллетень Международного общества Альбана Берга 12 (осень / зима 1982 г.).
  • Джарман, Дуглас (1989). Альбан Берг, Воццек . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-28481-3.
  • Джарман, Дуглас (1990). Компаньон Берга . Бостон: издательство Северо-Восточного университета. ISBN 978-1-55553-068-6. OCLC  19739582 .
  • Джарман, Дуглас (1991). Альбан Берг: Лулу . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-28480-6.
  • Джарман, Дуглас (2001). «Берг, Альбан (Мария Йоханнес)» . В Сэди, Стэнли (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Grove Music Интернет . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.02767 .

Другое [ править ]

  • Барон, Джон Х. (2010). Камерная музыка: научно-информационный справочник . Рутледж. С. 301–. ISBN 978-1-135-84828-6.
  • Брун, Зиглинд, изд. Зашифрованные сообщения в музыке Альбана Берга . Нью-Йорк: издательство Garland Publishing, 1998.
  • душ Сантуш, Сильвио Дж. Рассказы об идентичности в «Лулу» Альбана Берга . Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера, 2014.
  • Эллиотт, Антоколец (2014). История музыки ХХ века в теоретико-аналитическом контексте . Хобокен: Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-135-03730-7.
  • Юэн, Дэвид (1952). Полная книга музыки 20 века. Новые и ред. изд . Прентис-Холл.
  • Headlam, Дэйв. Музыка Альбана Берга. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1996.
  • Лаудер, Роберт Нил. Две ранние фортепианные работы Альбана Берга: стилистический и структурный анализ . Тезис. Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины, 1986.
  • Перл, Джордж (1977). Двенадцатитоновая тональность . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-03387-0.
  • Перл, Джордж (1995). Правильные ноты: двадцать три избранных очерка о музыке двадцатого века . Стуйвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 978-0-945193-37-1.
  • Перл, Джордж. Оперы Альбана Берга . Беркли: Калифорнийский университет Press, 1980.
  • Попл, Энтони (1991). Берг: Концерт для скрипки . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 28. ISBN 978-0-521-39976-0. OCLC  22314162 .
  • Шмальфельдт, Джанет. "Путь Берга к атональности: Соната для фортепиано, соч. 1". Альбан Берг: исторические и аналитические перспективы . Ред. Дэвид Гейбл и Роберт П. Морган, стр. 79–110. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1991.
  • Швейцер, Клаус. Die Sonatensatzform im Schaffen Alban Bergs . Штутгарт: Satz und Druck, 1970.
  • Тарускин, Ричард (2010). Музыка начала двадцатого века . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 196. ISBN. 978-0-19-538484-0. OCLC  261177783 .
  • Уилки, Джей Велдон. Некоторые аспекты формы вокальной музыки Альбана Берга . Кандидат наук. Тезис. Анн-Арбор: Университет Индианы, 1965.
  • Уиттолл, Арнольд (2008). Кембриджское введение в сериализм . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-86341-4.
  • Уоррак, Джон и Юэн Уэст. Оксфордский словарь оперы , 1992. ISBN 978-0-19-869164-8 . 

Биографические записи [ править ]

  • Адорно, Теодор В .; Берг, Албан (2005) [1997]. Лониц, Анри (ред.). Briefwechsel 1925–1935 [ Переписка 1925–1935 ]. Хобан, Виланд - переводчик, первоначально издано Suhrkamp Verlag, Франкфурт. Кембридж: Политика. ISBN 978-0-7456-9496-2.
  • Адорно, Теодор В. Альбан Берг: Мастер наименьшего звена . Пер. Джулиана Брэнд и Кристофер Хейли. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1991.
  • Брэнд, Джулиана, Кристофер Хейли и Дональд Харрис, ред. Переписка Берга-Шенберга: Избранные письма . Нью-Йорк: Нортон, 1987.
  • Карнер, Моско. Альбан Берг: человек и работа . Лондон: Дакворт, 1975.
  • Флорос, Контантин. Пер. Эрнеста Бернхардт-Кабиш. Альбан Берг и Ханна Фукс . Блумингтон: издательство Индианского университета, 2007.
  • Грун, Бернард, изд. Альбан Берг: Письма жене . Лондон: Фабер и Фабер, 1971.
  • Ли, Дуглас (2002). Шедевры музыки ХХ века: современный репертуар симфонического оркестра . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-1-136-06690-0.
  • Лейбовиц, Рене. Шенберг и его школа; современный этап языка музыки . Пер. Дика Ньюлин . Нью-Йорк: Философская библиотека, 1949.
  • Макдональд, Малкольм (2008). Шенберг . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-803840-5.
  • Монсон, Карен. Альбан Берг: биография . Лондон: Макдональд и Джейн, 1979.
  • Редлих, Ганс Фердинанд. Альбан Берг, человек и его музыка . Лондон: Джон Колдер, 1957.
  • Райх, Вилли. Жизнь и творчество Альбана Берга . Пер. Корнелиус Кардью. Нью-Йорк: Da Capo Press, 1982.
  • Симмс, Брайан Р. (2013) [1996]. Альбан Берг (2-е изд.). Хобокен: Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-135-84674-9.
  • Уолтон, Крис (2014). Ложь и прозрения: композиторы и их вдохновение от Вагнера до Берга . Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. ISBN 978-1-58046-477-2.
  • Хейли, Кристофер (2010a). Миры Берга . С. 3–32.в Хейли (2010)
  • Нотли, Маргарет (2010). 1934, Альбан Берг и тень политики: документы беспокойного года . С. 223–268.в Хейли (2010)
  • Хейли, Кристофер, изд. (2010). Альбан Берг и его мир . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-1-4008-3647-5.
  • Headlam, Дэйв (2013). «Берг, Альбан 1885–1935» . В Steib, Мюррей (ред.). Справочник по музыке: история, теория и критика . Рутледж. п. 78–. ISBN 978-1-135-94262-5.

Внешние ссылки [ править ]

Архивы на
Место расположенияМузыкальный отдел, Библиотека Конгресса
ИсточникКоллекция Вилли Райха об Альбане Берге, 1912-1950 гг.
Как использовать архивные материалы
  • Альбан Берг в Британской энциклопедии
  • Биография Альбана Берг и его работа на сайте UE (издатель)
  • Вокальные тексты, используемые Альбаном Бергом, с переводами на разные языки в архиве LiederNet .
  • Бесплатные партитуры Альбана Берга в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Дискография Альбана Берга на MusicBrainz
  • Альбан Берг в Центре современной музыки Pytheas
  • albanberg.resampled.de Наиболее полное акустическое представление произведений Альбана Бергса в цифровой реализации.
  • Отрывки из звукового архива произведений Берга.