Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дорианский лад или дорический лад может относиться к трем очень различным, но взаимосвязанным предметам: одному из древнегреческих гармоний (характерное мелодическое поведение или связанная с ним структура звукоряда), одному из средневековых музыкальных ладов или, чаще всего, одному из современные модальные диатонические гаммы , соответствующие белым нотам фортепианной клавиатуры от D до D, или любое их транспонирование.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {Современный дорийский режим C} d es fga bes c2}}

Греческий дорийский лад [ править ]

Дорианский лад (собственно гармония или тонос ) назван в честь дорийских греков . Применительно к целой октаве разновидности дорийской октавы были построены на двух тетрахордах (сегментах из четырех нот), разделенных целым тоном, идущим от гипатного мезона до нете диезейгменон .

В роде enharmonic интервалы в каждом тетрахорде составляют четверть тона – четверть тона – мажорная треть .

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 e4 ^ \ markup {греческий дорийский тонос (энгармонический род) на E} feh geses ab ceh deses e}}

В хроматическом роде это полутон – полутон – минорная треть .

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 e4 ^ \ markup {греческий дорийский тонос (хроматический род) на E} f ges abc des e}}

У диатонического рода они полутон-тон-тон.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 e4 ^ \ markup {греческий дорийский тонос (диатонический род) на E} fgabcde}}

В диатоническом роде последовательность по октаве такая же, как и при воспроизведении всех белых нот фортепиано, восходящих от E к E [1], последовательность, эквивалентная современной фригийской манере .

Размещение одиночного тона внизу шкалы, за которым следуют два соединенных тетрахорда (то есть верхняя нота первого тетрахорда является также нижней нотой второго), дает гиподорианский («ниже дорийский») октавный вид: A | BCDE | (E) FG A. Объединение двух тетрахордов вместе и единого тона наверху шкалы дает миксолидийские октавные разновидности, последовательность нот, эквивалентную современной локрийской моде . [2]

Средневековый дорийский режим [ править ]

Ранняя византийская церковь разработала систему из восьми музыкальных режимов (в Октоихе ), которые служили образцом для средневековых теоретиков европейского распева , когда они разработали свою собственную систему классификации модальной начиная с 9 - го века. [3] Успех западного синтеза этой системы с элементами из четвертой книги De institutione Musica из Боэция , создал ложное впечатление , что византийский Октоих унаследованные непосредственно от древней Греции. [4]

Первоначально использовавшееся для обозначения одной из традиционных гармоний греческой теории (термин с различными значениями, включая смысл октавы, состоящей из восьми тонов), это название было присвоено (вместе с шестью другими) теоретиком 2-го века Птолемеем для обозначения его семь тоной , или транспозиционных ключей. Четыре столетия спустя Боэций истолковал Птолемея на латыни, по-прежнему имея в виду ключи транспозиции, а не весы. Когда в IX веке впервые была сформулирована теория песнопений, эти семь имен плюс восьмое, Hypermixolydian (позже измененное на Hypomixolydian), снова были повторно присвоены в анонимном трактате Alia Musica . Комментарий к этому трактату, названный Nova expositio, впервые придал ему новое значение как один из набора из восьми диатонических разновидностей октавы или гамм.

В средневековой теории аутентичный дорийский лад мог включать примечание B ♭ «по лицензии» в дополнение к B ♮ . [5] Та же картина скаляр, но исход четвертого или пятого ниже режима конечного D, и расширяя пятую выше (или шестой, заканчивающийся B ♭ ), был пронумерован в режиме 2 в средневековой системе. Это был чумной режим, соответствующий подлинному дорийскому, и назывался гиподорианским режимом . [6] В нетранспонированной форме на D, как в аутентичной, так и в плагиальной форме, нота C часто повышается до C ♯, чтобы сформировать ведущий тон , а переменная шестая ступень, как правило, B ♮в восходящих линиях и B ♭ в спуске. [7]

Современный дорийский режим [ править ]

Современный дорийский лад (также называемый Балакиревым «русским минором» [8] ), напротив, представляет собой строго диатоническую гамму, соответствующую белым клавишам фортепиано от D до D (показано ниже).

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 d4 ^ \ markup {Современный дорийский режим} efgabc d2}}

или любое транспонирование его интервального паттерна, который имеет восходящий паттерн целых шагов и полушагов следующим образом:

целая, половина, целая, целая, целая, половина, целая

Таким образом, дорийская мода представляет собой симметричную шкалу , поскольку рисунок целого и полушага одинаков по возрастанию или убыванию.

Современный дорийский лад также можно рассматривать как гамму с второстепенной третью и седьмой , большой второй и шестой , а также совершенной четвертой и пятой , обозначенные относительно большой шкалы как:

1, 2, ♭ 3, 4, 5, 6, ♭ 7, 8

Его можно рассматривать как «отрывок» мажорной гаммы, сыгранной с высоты тона на целый тон выше тоники мажорной гаммы , т. Е. Мажорную гамму, сыгранную от ее второй ступени до второй ступени. Результирующая гамма, однако, имеет второстепенное качество, потому что, когда D становится новым тональным центром, F на меньшую треть над D становится новой медиантой , или третьей степенью . Таким образом, когда трезвучие построено на тонике, это минорное трезвучие .

Современный дорийский лад эквивалентен естественному минорному ладу (или эолийскому ладу ), но с мажорной шестой. Современный дорийский лад напоминает греческую фригийскую гармонию диатонического рода.

Известные композиции в режиме дориана [ править ]

Дорианская мода в "Ханты" Эрнеста Блоха из поэм о море , мм. 1–8. [9] Играть ( помощь · информация ) 

Традиционный [ править ]

  • « Пьяный матрос » [10]
  • « Ярмарка Скарборо » [10]
  • « Noël nouvelet » ( французская рождественская песня 15 века , часто поется на английском языке как «Sing We Now of Christmas») [11]

Средневековый [ править ]

  • " Ave maris stella ", григорианский распев (Марианский гимн) [12]
  • " Dies irae " (исходное урегулирование в григорианском распеве , последовательность).
  • « Victimae paschali laudes », григорианское песнопение (последовательность) [13]
  • « Veni Sancte Spiritus », григорианское песнопение (последовательность) [14]
  • Alle Psallite Cum Luya , анонимный латинский мотет изтрех частейконца 13 или начала 14 века, записанный в Кодексе Монпелье и предположительно возникший во Франции. [ необходима цитата ]
  • Chominciamento di gioia , монофонический итальянский эстампи XIV века, состоящий из пяти частей ( Британская библиотека, Add MS 29987 , № 78).
  • Lamento di Tristano , монофонический итальянский танец XIV века, состоящий из двух частей, вторая часть которой обозначена как «La Rotta» ( Британская библиотека, Add MS 29987 , № 91).
  • Ла Манфредина , монофонический итальянский танец 14-го века, состоящий из двух частей, причем вторая часть обозначена как «La Rotta della Manfredina» ( Британская библиотека, Add MS 29987 , № 92).
  • Kyrie, Gloria и Credo Messe de Nostre Dame (Месса Богоматери), полифоническая месса, составленная до 1365 года французским поэтом и композитором Гийомом де Машо (ок. 1300–1377). [ необходима цитата ]
  • "Personent Hodie", средневековая латинская рождественская песнь

Романтика [ править ]

  • «Et Incarnatus есть» в движении Кредо Бетховен «s Торжественной мессы . [15]
  • В «Королевском марше львов» из сюиты Камиля Сен-Санса « Карнавал животных» используется дорианский стиль, напоминающий « персидский стиль». [16]
  • Большие участки Симфония № 6 по Сибелиуса находятся в Дорической режиме. [17]

Джаз [ править ]

  • " Maiden Voyage " Херби Хэнкока [18] - Композиция имеет форму AABA с разделами "A" в G Dorian и частью "B" в A Aeolian . [19]
  • " Вехи " Майлза Дэвиса [18]
  • " Oye Como Va " Тито Пуэнте , популяризированный Сантаной [20]
  • « So What » Майлза Дэвиса [18] - Композиция принимает форму AABA с разделами «A» в D Dorian и частью «B» в E ♭ Dorian. [21]

Популярные [ править ]

  • « Рожденный под дурным знаком », написанный Букером Т. Джонсом и Уильямом Беллом . Песня представляет собой простую, но нетипичную 12-тактную прогрессию I7-V7-IV7 с ключевой сигнатурой, соответствующей C ♯ мажору, но с каждым B ♯ и E ♯, пониженным до B ♮ и E ♮ , что делает песню C ♯ Dorian. [22] [ требуется проверка ]
  • « Элеонора Ригби » The Beatles [23] часто цитируется как дорийская модальная пьеса, и хотя мелодическая линия местами использует мажорную шестую ступень гаммы, последовательность аккордов находится в эолийском (I– ♭ VI и ♭ VI – I) . [24] [ требуется пояснение ]
  • Последовательность аккордов i – III – VII – IV иногда используется в поп-песнях, где гармонический ритм заставляет слушателя думать о ней как о минорной песне. Однако в финальном аккорде последовательности третий является мажорной шестой над тоникой, как в дорийской гамме. Примеры включают: « Безумный мир » от Tears for Fears . [25]
  • " Get Lucky " от Daft Punk с участием Фаррелла Уильямса [26] [ неудачная проверка ]
  • Вики Лоуренс "Ночь в Джорджии погасли огни" (1973)
  • " Rapper's Delight " Sugarhill Gang часто пишется ми минор с упорным C ♯ случайным, [27] но на самом деле играется в E Dorian. [28] Он разделяет ключевую подпись (F ♯ , C ♯ ) со своим относительным ключом ре мажор. [29]
  • " Tick ​​Tock " Clean Bandit (и Mabel ) звучит сильно пентатонически, но на самом деле находится в режиме 'D' Dorian.

Гимн [ править ]

  • Кимигайо

См. Также [ править ]

  • Кафи , имя, используемое в музыке хиндустани для эквивалентной шкалы.
  • Kharaharapriya , имя, используемое в музыке Carnatic для эквивалентной шкалы.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Thomas J. Mathiesen, «Греция, §I: Древний: 6. Теория музыки: (iii) Аристоксенская традиция: (d) Весы». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  2. ↑ Thomas J. Mathiesen, «Греция, §I: Древний: 6. Теория музыки: (iii) Аристоксенская традиция: (e) Тоной и Гармони» ». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  3. ^ Гарольд С. Пауэрс, «Режим, §II: Средневековая модальная теория, 2: Каролингский синтез, 9–10 века», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publications; Нью-Йорк: Музыкальные словари Grove, 2001). ISBN  978-1-56159-239-5
  4. ^ Питер Джефри, «Oktōēchos», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (London: Macmillan Publications, НьюЙорк: Словари Гроув музыки, 2001). ISBN 978-1-56159-239-5 
  5. ↑ Гарольд С. Пауэрс, «Дориан», Словарь музыки и музыкантов Нью-Гроув , второе издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publishers, 2001): 7: 507. ISBN 978-1-56159-239-5 
  6. ^ Гарольд С. Пауэрс, «Hypodorian», Музыкальный словарь Гроува , второе издание, 29х томах,редакцией. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publications, 2001): 12: 36-37. ISBN 978-1-56159-239-5 
  7. ^ Феликс Зальцер и Карл Шехтер, Контрапункт в композиции: Исследование голосового лидерства (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1989): 10. ISBN 0-231-07039-X . 
  8. ↑ Ричард Тарускин, «От предмета к стилю: Стравинский и художники», в « Противостоять Стравинскому: человек, музыкант и модернист» , под редакцией Янна Паслера, 16–38 (Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press, 1986 ): 33. ISBN 0-520-05403-2 . 
  9. ^ Брюс Benward и Мэрилин Надин балобан, Музыка в теории и практике: Том II , восьмой выпуск (Бостон: McGraw-Hill, 2009): 243-44. ISBN 978-0-07-310188-0 . 
  10. ^ a b Гер Тиллекенс, " Знаки семьи Дорианов " Звуковые ландшафты , № 5 (ноябрь 2002 г.) (по состоянию на 30 июня 2009 г.).
  11. ^ «Ноэль Нувле - французский Ноэль» . www.hymnsandcarolsofchristmas.com . Проверено 18 декабря 2019 .
  12. ↑ Benedictines of Solesmes (ред.), The Liber Usualis, с введением и рубриками на английском языке (Tournai and New York: Desclée & Co., 1961): 1259–61.
  13. ↑ Бенедиктинцы из Solesmes (ред.), The Liber Usualis, с введением и рубриками на английском языке (Tournai and New York: Desclée & Co., 1961): 780.
  14. ^ Бенедиктинцы Solesmes (ред.), Liber Usualis, с введением и рубриками на английском языке (Турне и Нью-Йорк: Desclée & Co., 1961): 880–81.
  15. ^ Майкл Стейнберг , «Заметки о квартетах», в The Beethoven Quartet Companion , отредактированный Робертом Винтером и Робертом Мартином, [ необходимая страница ] (Беркли: University of California Press , 1994): 270. ISBN 978-0-520-20420 -1 ; OCLC 27034831 .  
  16. Перейти ↑ Brian Rees (1999). Камиль Сен-Санс: Жизнь (1-е изд.). Лондон, Великобритания: Chatto & Windus. п. 261. ISBN. 978-1-85619-773-1. Проверено 19 октября 2017 года .
  17. ↑ Лайонел Пайк, «Долг Сибелиуса перед полифонией эпохи Возрождения», Music & Letters 55, no. 3 (июль 1974 г.): 317–26 (цит. По 318–19).
  18. ^ a b c Рональд Хердер, 1000 идей для клавиатуры , (Катона, Нью-Йорк: Ekay Music, 1990): 75. ISBN 978-0-943748-48-1 . 
  19. ^ Барри Дин Кернфельд, Словарь джаза New Grove (Нью-Йорк: Macmillan Publishers , 2002): 785. ISBN 1-56159-284-6 OCLC 46956628 .   
  20. ^ Уэйн Чейз, «Как ДЕЙСТВИТЕЛЬНО работают клавиши и режимы» . (Ванкувер, Британская Колумбия: издательство Roedy Black Publishing, Inc.) . Проверено 1 декабря 2011 года .
  21. ↑ Ричард Лоун и Джеффри Л. Хеллмер, Джаз: теория и практика (Лос-Анджелес: Alfred Publishing , 1996): 190 . ISBN 0-88284-722-8 . 
  22. ↑ Транскрипция в "R&B Bass Bible" (Milwaukee: Hal Leonard, 2005). ISBN 0-634-08926-9 . 
  23. ^ Алан В. Поллак . «Заметки о« Элеоноре Ригби » » . Проверено 11 августа 2008 .
  24. ^ Билл Т. Рокслер. «Мысли об Элеоноре Ригби » (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 02.02.2014 . Проверено 25 августа 2012 .
  25. ^ Энтони Пачеко. «Безумный мир, разрушенный Энтони Пачеко» . Проверено 21 апреля 2017 .
  26. ^ "YouTube" . www.youtube.com . Проверено 12 июля 2020 .
  27. ^ Нил, Роджерс; Бернард, Эдвардс; Банда, Сахарный холм (2007-11-12). «Восторг рэпера» . Musicnotes.com . Проверено 31 августа 2020 .
  28. ^ Letsch, Гленн (2005). R&B бас . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 978-0-634-07370-0.
  29. ^ The Sugarhill Gang - Rappers Delight (Bass) , извлекаются 2020-08-31

Внешние ссылки [ править ]

  • Дорианский режим - Анализ
  • Дорианская шкала над пятым кругом
  • Дориан Скейл на гитаре