Григорианский режим (или режим церкви ) является одной из восьми систем организации основного тона , используемых в григорианский хорал .
История [ править ]
Имя Папы Григория I было связано с разнообразием песнопений, которое должно было стать доминирующим в средневековой Западной и Центральной Европе (Миланская епархия была единственным значительным исключением) франкскими канторами, переработавшими римские церковные песни в период Каролингов ( Маккиннон 2001 ). Теоретическая основа модусов возникла позже для описания тональной структуры этого репертуара песнопений и не обязательно применима к другим европейским диалектам песнопений ( древнеримский , мосарабский , амброзианский и т. Д.).
Репертуар западного равнинного языка приобрел свои основные формы между шестым и началом девятого веков, но нет ни теоретических источников, ни нотной музыки этого периода. К концу восьмого века система восьми модальных категорий, не имевшая прецедентов в древнегреческой теории, стала ассоциироваться с репертуаром григорианского песнопения. Эта система, вероятно, произошла от средневековых византийских oktēchos , на что указывают неэллинистические греческие имена, используемые в самых ранних западных источниках примерно с 800 г. ( Powers 2001b , §II.1 (ii)). Не зная об этих событиях, Хакбальд (840–930) создал серию из восьми режимов ( Powers 2001a ).
Тональность [ править ]
В традиционной системе восьми режимов (которая использовалась в основном между VIII и XVI веками) есть четыре пары, каждая пара состоит из аутентичного режима и плагиального режима .
Аутентичный режим [ править ]
Подлинными модами были моды с нечетными номерами 1, 3, 5, 7, и это различие было распространено на эолийские и ионические моды, когда они были добавлены к первоначальным восьми григорианским режимам в 1547 году Гларианом в его Dodecachordon ( Powers 2001a ). Финалом аутентичного режима является тоника, хотя диапазон режимов 1, 2 и 7 может иногда опускаться на одну ступень ниже. Эта добавленная ступень называется «субфинальной», которая, поскольку находится на целый тон ниже финальной, также является «субтонием» моды. Диапазон режима 5 (Lydian) не использует субфинал, и поэтому всегда поддерживает F в качестве своего нижнего предела ( Powers 2001d ). Эти четыре режима соответствуют современным модальным шкалам, начиная с re (Дорийский ), ми ( фригийский ), фа ( лидийский ) и т. Д. ( Миксолидийский ) ( Vinden 2008 , 3). Тенор, или доминанта (соответствующий « тону чтения » тонов псалма ), на одну пятую выше финала гаммы, за исключением режима 3 (фригийский), где он на шестую часть выше финала. Это потому, что на пятую часть выше тоники режима 3 находится «нестабильный» ti (в современной сольфеджио), который может быть сглажен до ta .
Более старая византийская система все еще сохраняет восемь эхо (sing. Ἦχος - эхо ), каждое из которых состоит из небольшого семейства тесно связанных ладов, которые, если округлить до их диатонических эквивалентов, составили бы восемь ладов григорианского пения. Однако они пронумерованы по-разному, аутентичные режимы - 1, 2, 3, 4 ( Anon. Nd ). В других восточно-христианских обрядах используются похожие системы из восьми режимов; см. сирийское использование Octoechos и армянское использование Octoechos .
Чумной режим [ править ]
Плагальный режим (от греч. Πλάγιος «наклонный, вбок, поперек») ( Merriam Webster, 1963 ; Liddell, Scott, 1996 ) имеет диапазон, который включает октаву от четвертой ниже последней до пятой выше. Плагальные режимы - это режимы с четными номерами 2, 4, 6 и 8, и каждый берет свое название от соответствующего аутентичного режима с нечетным номером с добавлением префикса «гипо-»: гиподорианский , гипофригийский , гиполидийский и гипомиксолидийский ( Полномочия 2001c ).
Самое раннее определение плагины можно найти в трактате Хакбальда « Гармоника» (ок. 880 г.), в котором диапазон определяется следующим образом: от четвертого ниже последнего до пятого сверху. Более поздние авторы расширяют это общее правило, чтобы включить шестую часть выше финала и пятую ниже, за исключением гиполидийского режима , у которого будет уменьшенная пятая часть ниже финала, и поэтому четвертая часть ниже, C, оставалась нижним пределом ( Powers 2001c ). Помимо диапазона, различается тенор (финальный или доминантный, соответствующий « тону чтения » тонов псалма ). В плагальных ладах тенор на треть ниже тенора.соответствующего аутентичного режима, за исключением режима 8 (гипомиксолидийский), где он повышается до 4-й выше finalis (на секунду ниже тенора аутентичного режима 7), чтобы избежать "нестабильной" степени ti , которая может быть сглаженный (в аутентичной моде 3 тенор аналогичным образом повышается до шестого места выше finalis , а тенор плагиального стиля 4 - Hypophrygian - поэтому также на четверть выше finalis ).
В византийской модальной теории ( octoechos ) слово «plagal» («плагиос») относится к четырем нижним эхо , или модусам ( Powers 2001c ). Таким образом, плагальный первый режим (также известный как «тон 5» в русской системе именования ( Сучы-Пилалис 2007 )) представляет собой несколько более развитую и расширенную по диапазону версию первого режима. Плагальный второй режим («тон 6» в русской системе) имеет аналогичное отношение ко второму режиму, а плагальный четвертый режим - соответственно к четвертому режиму. Хотя не существует «плагиального третьего режима», ожидаемый режим («тон 7») называется «серьезным тоном» ( Takis nd ).
Иерархия тонов [ править ]
Две характерные ноты или смолы в модальной мелодии являются окончательным и конфинально ( тенор , доминирующим или читка тона ). Это первичные ступени (часто 1, 5), на которых зарождается мелодия и на которых она чаще всего останавливается, на ступенчатых стадиях завершения ( Берри, 1987 , [ нужна страница ] ). Финал - это высота, на которой обычно заканчивается пение; его можно приблизительно рассматривать как аналог (но не идентичный) тонизирующемув западной классической традиции. Точно так же cofinal - это дополнительная точка отдыха в песнопении; его можно рассматривать как имеющее некоторую аналогию с более поздним доминантом , но его интервал от тоники не обязательно равен пятой части. В дополнение к финальному и финальному, каждый режим отличается шкалой степеней, называемых медиантой и участником.. Медиант назван в соответствии с его положением - в аутентичных формах - между финалом и финалом. В аутентичных режимах это третья ступень гаммы, если только эта нота не должна быть B, и в этом случае C заменяет ее. В плагальных режимах его положение несколько нерегулярное. Участник - это вспомогательная нота, обычно смежная с медиантом в аутентичных модах и, в плагиальных формах, совпадающая с финалом соответствующей аутентичной формы (в некоторых формах есть второй участник) ( Rockstro 1880 , 342).
Учитывая путаницу между древней, средневековой и современной терминологией, «сегодня более последовательным и практичным является использование традиционных обозначений режимов с номерами от одного до восьми» ( Knighton and Fallows 1998 , 256).
См. Также [ править ]
- Режим (музыка)
- Святой октоих
Ссылки [ править ]
- Анон. nd " Византийская карта Octoechos для тех, кто обучен западной музыке ". Веб-сайт Стэнли Дж. Такиса (по состоянию на 12 апреля 2012 г.).
- Берри, Уоллес. 1987. Структурные функции в музыке . Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN 0-486-25384-8 .
- Найтон, Тесс и Дэвид Фэллоуз. 1998. Компаньон средневековой и ренессансной музыки . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-21081-6 .
- Маккиннон, Джеймс В. 2001. «Григорианский напев». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
- Мерриам Вебстер. 1963. Седьмой новый университетский словарь Мерриам Вебстер: Merriam-Webster: на основе Третьего нового международного словаря Вебстера . Спрингфилд, Массачусетс: G. & C. Merriam Co.
- Лидделл, Генри Джордж и Роберт Скотт. 1996. Греко-английский лексикон , полностью переработанный и дополненный сэром Генри Стюартом Джонсом и Родериком Маккензи. Оксфорд: Clarendon Press; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-864226-1 .
- Пауэрс, Гарольд С. 2001a. «Аутентичный режим». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
- Пауэрс, Гарольд С. 2001b. "Режим". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
- Пауэрс, Гарольд С. 2001c. «Плагальный режим». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
- Пауэрс, Гарольд С. 2001г. «Субфинал». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
- Рокстро, В [Иллиам] С [миф]. 1880. "Режимы, церковные". Словарь музыки и музыкантов (1450–1880 гг. Н. Э.), Составленный видными писателями, английскими и иностранными , т. 2, отредактированный Джорджем Гроувом, DCL, 340–43. Лондон: Macmillan and Co.
- Сухи-Пилалис, Джессика . 2007. « Мнемонические стихи: быстрое и простое руководство по византийским тонам ». Веб-сайт New Byzantium Publications (по состоянию на 12 апреля 2012 г.).
- Такис, Стэнли Дж. И др. « Начало изучения византийской музыкальной системы с использованием западной нотации и теории ». Сайт автора (дата обращения 12 апреля 2012 г.).
- Винден, Дэвид. 2008. Режимы: Введение через относительную сольфеджио . Лондон: Лондонский центр Kodály. [ ISBN отсутствует ] .
Внешние ссылки [ править ]
- работает на режимах григорианского пения
