Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Mixolydian )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Миксолидийский режим - это музыкальный режим .

Термин «Миксолидийский режим» может относиться к одной из трех вещей: название , применяемое к одному из древнегреческой harmoniai или tonoi , основанный на конкретный вид октаву или масштаб ; один из средневековых церковных укладов ; современный музыкальный лад или диатонический строй , связанный со средневековым ладом. (Гипомиксолидийский стиль средневековой музыки, напротив, не имеет современного аналога.)

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {Современная миксолидийская шкала Си} defga bes c2}}

Современный диатонический лад - это гамма, составляющая основу как восходящей, так и нисходящей формы Харикамбходжи в карнатической музыке , классической музыкальной форме южной Индии.

Греческий миксолидийский [ править ]

Идея миксолидийского стиля исходит из теории музыки Древней Греции . Изобретение древнегреческого миксолидийского стиля было приписано Сафо , поэту и музыканту VII века до нашей эры . [1] Однако то, что древние греки считали миксолидийским, сильно отличалось от современной интерпретации этого режима.

В греческой теории миксолидийский тонос (термин «мода» - более поздний латинский термин) использует гамму (или « октавные виды »), соответствующую инвертированной греческой гиполидийской моде . В своем диатоническом роде это шкала, спускающаяся от парамез к гипатону. В диатоническом роду - целый тон (от Paramese до mese ), за которым следуют два соединенных перевернутых лидийских тетрахорда (каждый из которых представляет собой два целых тона, за которыми следует нисходящий полутон ). Этот диатонический род гаммы примерно эквивалентен игре всех белых нот.фортепиано от B до B, что также известно как современный локрийский лад .

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 e4 ^ \ markup {греческий миксолидийский тонос (диатонический род) на E} fga bes cd e2}}

В хроматическом и энгармоническом родах каждый тетрахорд состоит из минорной трети плюс два полутона и большой трети плюс две четверти , соответственно. [2]

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 e4 ^ \ markup {греческий миксолидийский тонос (хроматический род) на E} f ges a bes ces d e2}}
{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 e4 ^ \ markup {греческий миксолидийский тонос (энгармонический род) на E} feh geses a beseh ceses d e2}}

Средневековые миксолидийцы и гипомиксолидийцы [ править ]

Термин Mixolydian первоначально использовался для обозначения одной из традиционных гармоний греческой теории. Позже (вместе с шестью другими именами) теоретик 2-го века Птолемей присвоил ему семь тоной или ключей транспозиции . Четыре столетия спустя Боэций истолковал Птолемея на латыни, по-прежнему имея в виду ключи транспозиции, а не весы.

Когда в IX веке впервые была сформулирована теория песнопений, эти семь имен плюс восьмое, Hypermixolydian (позже измененное на Hypomixolydian), снова были повторно присвоены в анонимном трактате Alia Musica . Комментарий к этому трактату, названный Nova expositio , впервые дал ему новый смысл как один из набора из восьми диатонических разновидностей октавы или гамм. [3] Название Mixolydian стало применяться к одной из восьми форм средневековой церковной музыки: седьмой форме. Этот режим не проходит от B до B на белых нотах, как греческий режим, но был определен двумя способами: как разновидности диатонической октавы от G на октаву выше до G выше, или как режим, конечной точкой которого была G и чьей Ambitusпроходит от фа под финалом до G наверху, с возможными расширениями «по лицензии» до A вверху и даже вниз до E внизу, и в котором нота D (тенор соответствующего седьмого тона псалма) имеет важную мелодию функция. [4] Это средневековое теоретическое построение привело к современному использованию термина для обозначения натуральной шкалы от G до G.

Седьмой лад западной церковной музыки - это аутентичный лад, основанный на естественной гамме от G до G и охватывающий ее, с доминирующей идеальной пятой (D в шкале G-G), произносящей ноту или тенор .

Плагальный восьмой режим был назван Hypomixolydian (или «низший Миксолидийский») и, как Миксолидийский, был определен двумя способами: как диатонических видов октавных от D к D на октаву выше, разделен на режим окончательного, G ( при этом D –E – F – G + G – A – B – C – D); или как лада с финалом G и амбитусом от C ниже финала до E над ним, в котором нота C (тенор соответствующего тона восьмого псалма) имела важную мелодическую функцию. [5]

Современный миксолидийец [ править ]

Современная Миксолидийский шкала является пятым режимом в крупном масштабе ( режим Ионического ). То есть его можно построить, начав с пятой ступени шкалы ( доминанты ) большой шкалы. Из-за этого миксолидийский лад иногда называют доминирующей шкалой . [6]

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' '{\ clef treble \ time 7/4 g4 ^ \ markup {Modern G Mixolydian Scale} abcdef g2}}

Эта гамма имеет ту же серию тонов и полутонов, что и мажорная, но с минорной седьмой долей . В результате седьмая ступень шкалы - это скорее подтон , чем ведущий тон . [7] уплощенная седьмой шкалы является тритон от медианты ( главным третьей степени) от ключа . Порядок целых тонов и полутонов в миксолидийской шкале:

целое, целое, половина, целое, целое, половина, целое

В миксолидийском режиме тонические , субдоминантные и субтонические трезвучия являются мажорными , срединные - уменьшенными , а остальные трезвучия - минорными .

Миксолидийский стиль широко используется в неклассической гармонии, такой как фолк , джаз , фанк , блюз и рок .

Клезмерские музыканты называют миксолидийскую гамму лада Адонай малах . В клезмерском он обычно транспонирован в C, где используются основные аккорды C, F и G7 (иногда Gm). [8]

Известная музыка в миксолидийском режиме [ править ]

Традиционный [ править ]

  • « Старый Джо Кларк » [9] [10]
  • « Зеленый берег трилистника Пэдди » - традиционная ирландская народная песня . [11] [12]
  • « Она прошла через ярмарку » - традиционная ирландская народная песня. [13]

Классический [ править ]

  • "Фугетта супер: Плашки Синд умирает heilgen Zehn Gebot" соль мажор из Clavier-Übung III , BWV 679 от Баха [14]
  • Концерт для фортепиано с оркестром ля минор , третья часть, Эдвард Григ [14]

Популярные [ править ]

  • "Баллада о Джоне и Йоко" (1969) группы "Битлз"
  • " Часы " Coldplay [15]
  • « Культ личности » от Living Color [16]
  • « Темная звезда » Grateful Dead , модальная форма в миксолидийском языке [17]
  • Мадонна " Вырази себя " [18]
  • Их " Глория " [18]
  • " Зеленый свет" по Lorde [19]
  • " Hey Jude " группы Beatles (только секция "outro") [20]
  • " Я думаю, что мы сейчас одни " Шонделлы [21]
  • " Lay Lady Lay " Боба Дилана [22]
  • " Let It Loose " группы Rolling Stones [23]
  • "Длинная черная винтовка" (1959) Кингстонского трио
  • " Marquee Moon " по телевидению [24] [25]
  • "Утренний мистер Сорока" от Radiohead [26]
  • " Норвежский лес " группы The Beatles (с некоторыми стихами на дорианский лад ) [10] [27] [28]
  • "На Бродвее" (1963) Бродяги
  • " Ramblin 'Man " группы The Allman Brothers Band (с оттенком блюза) [28]
  • "Rocky Top" (1967) братьев Осборн
  • « Члены королевской семьи » Лорда [29]
  • Тема из " Звездного пути" [30]
  • " Sweet Child o 'Mine " (соло в E ♭ натуральный минор с несколькими тактами гармонического минора ) Guns N' Roses (соло было сыграно на гитаре, которая была настроена на полутон ниже стандарта E. настройка, поэтому на самом деле соло изначально игралось так, как будто оно было ми минор.) [31]
  • " This Is a Low " от Blur [32]
  • " Ты и я " Леди Гага [33] [ не удалось проверить ]
  • " All Blues " Майлза Дэвиса [34]
  • « Ненаписанный » Наташи Бедингфилд [35]
  • « Милый дом, Алабама », автор Lynyrd Skynyrd [36]
  • "Когда ласточки вернутся в Капистрано" (1940) по Чернильным пятнам
  • « Такие времена » от Foo Fighters [37]
  • " Juke Joint Jezebel " KMFDM в хоре

См. Также [ править ]

  • Харикамбходжи , эквивалентная гамма в карнатической музыке .
  • Khamaj , эквивалентная гамма в музыке хиндустани .
  • V-IV-I поворот , обычная модальная аккордовая прогрессия, когда пишется как I - ♭ VII - IV [ необходима ссылка ]
  • Каденция бэкдора

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Энн Карсон (ред.), Если нет, зима: фрагменты Сафо (Нью-Йорк: Vintage Books, 2002), стр. ix. ISBN  978-0-375-72451-0 . Карсон цитирует Псевдо-Плутарха , « О музыке» 16.113c, который, в свою очередь, называетсвоим авторитетом Аристоксена .
  2. ↑ Thomas J. Mathiesen, «Греция», Словарь музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла , 10: [ необходима страница ] (Лондон: Macmillan Publishers , 2001), 10 : 339. ISBN 1-56159-239-0 OCLC 44391762 .   
  3. ↑ Гарольд С. Пауэрс , «Дориан», Словарь музыки и музыкантов Нью-Гроув , 2-е издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  4. ↑ Гарольд С. Пауэрс и Франс Виринг, «Mixolydian», Словарь музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла , 16: 766–767 (Лондон: Macmillan Publishers , 2001) , 767. ISBN 978-1-56159-239-5 . 
  5. ^ Гарольд С. Пауэрс и Франс Виринг, «Гипомиксолидианец», Словарь музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, 29 томов, отредактированный Стэнли Сэди и Джоном Тирреллом , 12:38 (Лондон: Macmillan Publishers , 2001) ISBN 978 -1-56159-239-5 . 
  6. ^ Дэн Харле, Весы для джазовой импровизации (Хайалиа: Columbia Pictures Publications; Ливан, Индиана: Studio P / R; Майами: Warner Bros, 1983), стр. 15. ISBN 978-0-89898-705-8 . 
  7. ^ Арни Берл, " Mixolydian Mode / Dominant Seventh Scale ", в Энциклопедии весов, режимов и мелодических паттернов Мэла Бэя: уникальный подход к развитию координации уха, разума и пальцев (Тихоокеанский регион, штат Миссури: Mel Bay Publications , 1997): p . 33. ISBN 978-0-7866-1791-3 OCLC 48534968   
  8. ^ Дик Вайсман и Дэн Фокс, Руководство по не-джазовой импровизации: Guitar Edition (Тихоокеанский регион, штат Миссури: Mel Bay Publications, 2009): стр. 130. ISBN 978-0-7866-0751-8 . 
  9. ↑ Венди Энтони, « Построение традиционного репертуара мелодии: Старый Джо Кларк (ключ к A-Mixolydian), Архивировано 3 марта 2016 г. в Wayback Machine », Интернет-журнал Mandolin Sessions (февраль 2007 г.) | (доступ 2 февраля 2010 г.).
  10. ^ a b Тед Эшлиман, « Что-то старое. Что-то новое, заархивированное 4 марта 2016 года в Wayback Machine », веб-журнал Mandolin Sessions (ноябрь 2009 г.) (доступ осуществлен 2 февраля 2010 г.).
  11. ^ https://thesession.org/tunes/5936
  12. ^ https://www.scoreexchange.com/scores/69169.html
  13. ↑ Патрик Аллен (1999). Развитие певческих навыков . ( Оксфорд : издательство Heinemann Educational Publishers, 1999) . п. 22 . ISBN 0-435-81018-9. OCLC  42040205 .[ мертвая ссылка ]
  14. ^ a b Уолтер Пистон . Гармония (Нью-Йорк: WW Norton, 1941): стр. 29–30.
  15. ^ "Mixolydian шкала и" Часы "Coldplay - HCC Learning Web" . learning.hccs.edu . Проверено 27 апреля 2017 года .
  16. ^ «Вернон Рид в Твиттере» . Проверено 17 января 2021 года .
  17. ^ "Мастер-класс Grateful Dead с Дэйвом Фрэнком" . Проверено 29 апреля 2012 года .[ необходимо время ]
  18. ^ Б Альбин Zak III (22 декабря 2000). Бархатный подпольный компаньон: четыре десятилетия комментариев . (Нью-Йорк: Schirmer Books; Лондон: Prentice Hall International, 2010). п. 333. ISBN 9780825672422.
  19. ^ «Вот музыкальная теория, лежащая в основе того, почему сочинение песен Лорда объективно круто» . Шумный . 3 марта 2017 . Проверено 3 апреля 2018 .
  20. Перейти ↑ Nate Comp (2009). "Блог гитары Fretlight" . Настроения мод . Fretlight. Архивировано из оригинала на 4 сентября 2011 года . Проверено 18 декабря 2011 года .
  21. Перейти ↑ Toft 2010 , p. 61.
  22. ^ Тофт, Роберт (2010). Попадания и промахи . Блумсбери. п. 58. ISBN 9781441116857.
  23. ^ Джек Morer, Rolling Stones: "Изгнание на Мейн - стрит" (Милуоки: Hal Leonard Corporation , 1995): стр. 100. ISBN 0-7935-4094-1 OCLC 49627026   
  24. ^ « Вкладка Marquee Moon », общая домашняя страница Джо Хартли .
  25. ^ Rikky Rooksby, Внутри Classic Rock Tracks (2001): стр. 86. ISBN 978-0-87930-654-0 . 
  26. ^ "Король конечностей нестандартной самбы" . Проверено 28 февраля 2013 года .
  27. ↑ Кеннет Вомак и Тодд Ф. Дэвис, « Читая Битлз: исследования культуры, литературная критика и великолепная четверка» (Олбани: Государственный университет Нью-Йорка, 2006): стр. 45. ISBN 978-0-7914-6715-2 (ткань); ISBN 978-0-7914-6716-9 (PBK).  
  28. ^ a b Кен Стивенсон, « Что слушать в роке: стилистический анализ» (Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 2002), стр. 39. ISBN 978-0-300-09239-4 . 
  29. ^ "Mixolydian Mode в" Royals "Лорда" . Теория поп-музыки . Архивировано из оригинала 18 апреля 2014 года . Проверено 27 января 2014 года .
  30. ↑ Эд Фридлендер, « Древние музыкальные формы: что они были? » (Дата обращения 6 октября 2011 г.).
  31. ↑ Дэн Беннет, «Mixolydian Mode», в The Total Rock Bassist (Ван Найс и Лос-Анджелес: Alfred Publishing , 2008): стр. 90. ISBN 978-0-7390-5269-3 OCLC 230193269   
  32. Перейти ↑ Blur (1994). Альбом Паркилфе (буклет). п. 16.
  33. ^ Стефани Джерманотта (2011). «Цифровые ноты - Леди Гага - Ты и я» . musicnotes.com .
  34. ↑ Настоящая книга, шестое издание . Хэл Леонард Корпорейшн. 2004. с. 18. ISBN 0-634-06038-4.
  35. ^ Уэйн, Родригес; Даниэль, Брисбуа; Наташа, Бедингфилд; Наташа, Бедингфилд (13 марта 2008 г.). «Ненаписанный» . Musicnotes.com . Проверено 12 июля 2020 .
  36. ^ "В каком ключе" Sweet Home Alabama "? - Теория гитарной музыки Дези Серна" . Проверено 12 июля 2020 .
  37. ^ "Необычные маркеры: Миксолидийский Mode & Асимметричный Простой метр в Foo-Fighters' "Времена Like These " " . Бунтарь Учитель музыки . 29 августа 2020 . Проверено 1 января 2021 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Хьюитт, Майкл. Музыкальные весы мира . Дерево заметок. 2013. ISBN 978-0957547001 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, относящиеся к миксолидийскому режиму на Викискладе?
  • Миксолидийская гамма на гитаре