Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Locrian режим является либо музыкальный режим или просто диатонической шкалы . На фортепиано гамма начинается с B и использует только белые клавиши оттуда. Его восходящая форма состоит из ключевой ноты, полушага, двух полных шагов, следующего полушага и еще трех полных шагов.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C Locrian mode} des es f ges aes aes bes c2}}

История [ править ]

Локриан - это слово, используемое для описания жителей древнегреческих регионов Локры . [1] Хотя термин встречается в нескольких классических авторах по теории музыки, в том числе Клеонид ( в качестве вида октава) и Афинея (как устаревший Harmonia ), нет никаких оснований для современного использования Locrian в качестве эквивалентного Glarean в Hyperaeolian режима, в либо классическая, либо эпоха Возрождения, либо более поздние фазы модальной теории XVIII века, либо современные исследования древнегреческой музыкальной теории и практики. [2]

Это имя впервые стало применяться в теории модального пения после 18 века [3], когда оно использовалось для описания режима, получившего новый номер как режим 11, с финалом на B, амбитусом от этой ноты до октавы выше и с полутона, следовательно, между первой и второй, четвертой и пятой ступенями. Его декламационный тон (или тенор) - G, его медиант D, и у него есть два участника : E и F. [4] Заключительный, как следует из его названия, - это тон, на котором пение в конечном итоге останавливается, и соответствует тонике. в тональной музыке. Тон декламации - это тон, вокруг которого в основном сосредотачивается мелодия [5].медиант назван в соответствии с его положением между финальным тоном и тоном произнесения, а участник является вспомогательной нотой, обычно смежной с медиантой в аутентичных ладах и, в плагальных формах, совпадающей с тоном декламации соответствующей аутентичной формы. [6]

Современный локрийский [ править ]

В современной практике локрийский лад можно рассматривать как минор, в котором вторая и пятая ступени звукоряда опущены на полутон . Локрийская лада также может рассматриваться как гамма, начинающаяся с седьмой ступени любой ионической или мажорной гаммы . Режим локрии имеет формулу:

1, ♭ 2, ♭ 3, 4, ♭ 5, ♭ 6, ♭ 7

Его тонический аккорд представляет собой уменьшенное трезвучие ( тусклая си в локрийском режиме диатонической гаммы, соответствующая до мажору). Уменьшенная пятая часть этого режима и увеличенная четвертая лидийская мода - единственные режимы, в которых над тоникой есть тритон .

Обзор [ править ]

Локрийский лад - единственный современный диатонический лад, в котором тоническое трезвучие представляет собой уменьшенный аккорд , который считается диссонансным . Это потому, что интервал между основным тоном и пятой части аккорда - это уменьшенная квинта . Например, тоническое трезвучие си-локриана составлено из нот B, D, F. Корень - B, а квинта - F. Уменьшенный интервал квинты между ними является причиной диссонанса аккорда. [ необходима цитата ]

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 b4 ^ \ markup {B Locrian mode} cdefga b2}}

Название «Локриан» заимствовано из музыкальной теории Древней Греции . Однако то, что сейчас называется локрийским ладом, было тем, что греки называли диатоническим миксолидийским тоносом . Греки использовали термин «локрийский» как альтернативное название для своего « гиподорианского » или «общего» тоноса со шкалой от mese до nete hyperbolaion , что в своем диатоническом роде соответствует современному эолийскому тону . [7] В своей реформе модальной теории в Dodecachordon (1547 г.) Генрих Гларинназвал это разделение октавы «Гиперолийским» и напечатал несколько музыкальных примеров (трехчастный полифонический пример, специально заказанный его другом Сикстом Дитрихом, и Christe из мессы Пьера де ла Рю ), хотя он не принимал гипералианский как один из его двенадцати режимов. [8] Использование термина «локрийский» в качестве эквивалента гипераэолийскому языку Глариана или древнегреческому (диатоническому) миксолидийскому, однако, не имело авторитета до 19 века. [9]

Использование [ править ]

В произведениях Сергея Рахманинова ( Прелюдия си минор, соч. 32, № 10 ), Поля Хиндемита ( Людус Тоналис ) и Яна Сибелиуса ( Симфония № 4 ля минор, соч. 63 ) есть короткие отрывки , которые были исполнены. , или может рассматриваться как в локрийском стиле. [10] К.Дебюсси «ы Jeux имеет три расширенные проходы в Locrian режиме. [11]

Тема второй части («Турандот скерцо») Симфонической метаморфозы тем Хиндемита Карла Марии фон Вебера (1943) чередует разделы в миксолидийских и локрийских ладах, заканчиваясь на локрийском языке. [12]

Песня английского фолк-музыканта Джона Киркпатрика «Dust to Dust» была написана в локрийском стиле [13] при поддержке его гармоники . Локрийский лад вообще не является традиционным для английской музыки, но Киркпатрик использовал его в качестве музыкального новшества. [14]

« Army of Me » Бьорка - редкий пример поп-песни, стихи которой написаны в локрийском стиле. [15]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Локрийский" . Оксфордский словарь английского языка (Интернет-изд.). Издательство Оксфордского университета. (Требуется подписка или членство в учреждении-участнике .)
  2. ^ Гарольд С. Пауэрс, «Locrian», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001); Дэвид Хили, "Mode", Oxford Companion to Music , отредактированный Элисон Лэтэм (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 2002) ISBN 978-0-19-866212-9 OCLC 59376677. 
  3. ^ Гарольд С. Пауэрс, "Locrian", Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, отредактированный Стэнли Сэди и Джоном Тирреллом (Лондон: Macmillan Publishers, 2001)
  4. ^ W [illiam] S [миф] Rockstro, "Locrian Mode", Словарь музыки и музыкантов (1450–1880 гг. Н.э.), выдающиеся писатели, английский и иностранный , т. 2, отредактированный Джорджем Гроувом, DCL (Лондон: Macmillan and Co., 1880): 158.
  5. ^ Шарлотта Смит, Руководство по контрапунктному стилю шестнадцатого века (Ньюарк: Университет штата Делавэр; Лондон: Associated University Press, 1989): 14. ISBN 978-0-87413-327-1 . 
  6. ^ W [Иллиам] С [миф] Rockstro «Режимы, церковные», Словарь музыки и музыкантов (1450–1880 гг. Н.э.), выдающиеся писатели, английский и иностранный , том. 2, отредактированный Джорджем Гроувом, DCL, 340–43 (Лондон: Macmillan and Co., 1880): 342.
  7. ↑ Thomas J. Mathiesen, «Греция, §1: Древние; 6: Теория музыки». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  8. ^ Гарольд С. Пауэрс, "Hyperaeolian", Словарь музыки и музыкантов New Grove , под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Макмиллан, 2001.
  9. ^ Гарольд С. Пауэрс, «Locrian», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  10. ^ Винсент Персичетти, Гармония двадцатого века (Нью-Йорк: WW Norton & Company, 1961): 42.
  11. ^ Эдуардо Ларин, " 'Волна' в Дебасся Jeux ", Ex Tempore 12, нет. 2 (весна / лето 2005 г.).
  12. ↑ Джин Андерсон, «Триумф безвременья над временем в« Турандот-скерцо »Хиндемита из симфонической метаморфозы тем Карла Марии фон Вебера », Симпозиум музыки колледжа 36 (1996): 1–15. Цитата по 3.
  13. ↑ Боден, Джон (21 апреля 2012 г.). «Пыль к праху« Народная песня в день » . Архивировано из оригинала 3 октября 2012 года.
  14. ^ Киркпатрик, Джон (лето 2000). «Искусство написания песен» . Английский танец и песня . 62 (2): 27. ISSN 0013-8231 . EFDSS 55987 . Проверено 23 октября 2020 года . 
  15. Рианна Хайн, Итан (17 ноября 2015 г.). «Музыкальные простые: Армия меня» . Блог Итана Хейна . Дата обращения 5 ноября 2020 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бардош, Лайош. 1976. "Egypt 'szomorú' hangnem: Kodály zenéje és a lokrikum". Magyar zene: Zenetudományi folyóirat 17, no. 4 (декабрь): 339–87.
  • Хьюитт, Майкл. 2013. Музыкальные весы мира . Дерево заметок. ISBN 978-0957547001 . 
  • Николс, Роджер и Ричард Лэнгхэм Смит. 1989. Клод Дебюсси, Pelléas et Mélisande . Справочники Кембриджской оперы. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-31446-6 
  • Ран, Джей. 1978. «Конструкции для модальности, ок. 1300–1550». Канадская ассоциация университетских школ музыкального журнала / Association Canadienne des Écoles Universitaires de Musique Journal , 8, no. 2 (Осень): 5–39.
  • Роулд, Хельге. 1999. «„ Для того, чтобы достичь идеальной ясности выражения, то есть моя цель“: Zum Verhältnis фон унд Традицию Neuerung в Бенджамина Бриттена Военный реквием ». Die Musikforschung 52, no. 2 (апрель – июнь): 212–19.
  • Смит, Ричард Лэнгэм. 1992. "Пеллеас и Мелизанда". Словарь оперы New Grove , 4 тома, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Macmillan Press; Нью-Йорк: Музыкальные словари Grove. ISBN 0-333-48552-1 (Великобритания) ISBN 0-935859-92-6 (США)  

Внешние ссылки [ править ]

  • Локрианский режим для гитары на GOSK.com