Пьер де ла Рю ( ок. 1452 - 20 ноября 1518) был франко-фламандским композитором и певцом эпохи Возрождения . Его имя также появляется как Piersson или варианты Pierchon и его топонимическая, когда они присутствуют, как различные формы де Platea , де Robore или де Вико . [1] Член одного и то же поколения , как Josquin де Пра , и долгий соратник Габсбургов - бургундская музыкальная капелла, он занимает с Агриколами , Брумель , конферансье , Исааком, Обрехт и Вербеке как один из самых известных и влиятельных композиторов нидерландского полифонического стиля примерно в 1500 году.
биография
Ранний период жизни
Ла Рю, вероятно, родился в Турне , в современной Бельгии , и, вероятно, получил образование в соборе Парижской Богоматери , который имел значительную музыкальную основу. Возможно, он был сыном Жана де ла Рю, главного просветителя города Турне. [2]
Хотя никаких записей о его детстве не сохранилось, некий Питер Вандер Стратен (фламандский эквивалент его имени) упоминается в архивах собора Св. Гудуле в Брюсселе в 1469–1470, как взрослый (тенор) певец; считается, что это, скорее всего, был он. [3] В 1471 году он был в Генте в Якобскерке в качестве певца на полставки, оплачиваемого из разного фонда собора, что предполагает, что его приглашали для специальных выступлений с полифонией. Впоследствии он был нанят в Ньивпорте в 1472 году, в церкви Онзе-Ливе-Фроув, вероятно, первоначально в качестве временной меры, но к концу года церковные власти наняли его на более постоянной основе. К 1477/8 г. он больше не работал там, так как его имя исчезло из бухгалтерской книги.
Его местонахождение в 1480-е годы не очень хорошо известно, хотя есть записи, что он работал в месте под названием «Св. Ода» (дата и город неизвестны), а также, возможно, в соборе в Камбре . Предыдущие биографии Ла Рю помещают его в Сиену , Италия , между 1483 и 1485 годами; Однако было установлено, что на «La Rue» в записях был другой певец. Пьер де ла Рю, вероятно, никогда не был в Италии, что делает его одним из немногих выдающихся франко-фламандских композиторов этого поколения, которые никогда не бывали там. [1]
В 1489 году он получил плату от Братства Illustre Lieve Vrouwe в Хертогенбосе , снова как «Петер Вандер Стратен», и в документе указывается, что он приехал из Кельна , поэтому он, очевидно, провел некоторое время в Германии в качестве тенора. певица. Он оставался в Братстве в Хертогенбосе до 1492 года, когда он одновременно стал полноправным членом Братства и присоединился к Большой капелле императора Священной Римской империи Максмилиана . Он должен был оставаться на службе у Габсбургов и в Большой капелле до конца своей жизни. [1] [4]
Grande Шапель
Grande Шапель , музыкальное учреждение суда бургундского-Габсбургов, уже имел выдающуюся историю к тому времени Филипп Красивый унаследовал его в 1494. Это было центральное учреждение бургундской школы , место , в котором такие композиторы , как Дюфаи и Busnois работал и уже оставил часть музыки; музыка Окегема также недавно была скопирована в рукописи, связанные с группой, непосредственно перед наймом Ла Рю. Кроме того, вероятно, все еще исполнялась и изучалась музыка композиторов, любимых предыдущими герцогами Бургундии, такими как Чарльз Смелый - Адриен Басин, Жиль Джой, Хайн ван Гизегхем и Роберт Мортон. Это была грозная музыкальная организация, сравнявшись в качестве папского часовню в самом Риме, а ее качество продолжает улучшаться в 16 - м веке, с добавлением таких композиторов, как Марбрайанус Де Орто , Чемпион Николас , Гиллс Реингот , Антоний Дивитис и Александр Агрикола . [5] Это была музыкальная среда, в которой Ла Рю вошел в полную зрелость как композитор. [6]
После того, как Ла Рю был помолвлен с Большой капеллой , он совершил две поездки в Испанию . Во время второй поездки, в 1506 году, он потерпел кораблекрушение в Ла-Манше и провел три месяца при дворе Генриха VII в Англии . Еще через два года в Испании, на службе у Хуаны Кастильской - Иоанны Безумной - он вернулся в Нидерланды в 1508 году, вероятно, потому, что Хуана была лишена власти (ее муж Филипп умер от тифа в 1506 году). Хуана была безутешна, не могла оставить труп своего мертвого мужа и сошла с ума; почему Ла Рю оставался так долго, неизвестно, но не исключено, что его мрачная, чрезвычайно выразительная музыка была одной из немногих вещей, которые приносили ей утешение. К тому же к нему хорошо относились. Хуана повысила его до главного капеллана , главы капеллы, и заплатила ему вдвое больше, чем получали другие певцы; оплата певцов была, по-видимому, одним из немногих практических административных вопросов, которые она могла делать в период своего безумия. [7]
Во время своих путешествий с Большой капеллой он встретил многих других франко-фламандских композиторов, которые работали в то же время (например, Жоскена , Исаака и Роберта де Февена ), и эти встречи, возможно, также оказались решающими в развитии его стиля. . [8]
Пенсия и смерть
Между 1508 и 1514 годами двор останавливался в Мехелене и Брюсселе , редко путешествуя. Предполагается, что это самые продуктивные годы для Ла Рю как композитора, поскольку у него было бы больше всего свободного времени и он избавил бы от тягот путешествий по Европе. [9] Вскоре после того, как Карл V достиг совершеннолетия в 1515 году, двор возобновил свои путешествия; Ла Рю ушел в отставку вскоре после огромного тура по всем городам в северных частях империи Карла. Вероятно, он оставил свою работу во время одного из посещений часовни в Кортрейке в мае или июне 1516 года. Он оставался там до своей смерти, чуть более двух лет спустя. Хотя его эпитафия намекает на возможность того, что он, возможно, когда-то работал в судах Франции и Венгрии , никаких других подтверждающих доказательств найдено не было; однако остаются биографические пробелы в 1470-х и 1480-х годах: например, местонахождение «Святой Оде» еще не известно.
Ла Рю был относительно богат, когда он умер, особенно для певца, который не был аристократом, и подробности его завещания и последующих событий, связанных с его расположением, сохранились в деталях. Его исполнители не только нашли в его квартире сундуки с деньгами, но и получил значительный доход от своих пребендов, которые он распределил по многим местам, включая родственников, благотворительные организации, хоры, учреждения; и он устроил заупокойные мессы, которые будут петь каждый день в течение месяца после его смерти, а затем еще 300 месс, которые будут петься после этого в нескольких разных соборах. Он попросил, чтобы его похоронили слева от алтаря в церкви в Кортрейке, хотя точное местонахождение больше не может быть найдено, и эпитафия сохранилась только в нескольких частично противоречащих друг другу копиях. Его эпитафия указывает на то, что он был бережливым, добродетельным человеком, не «предавшимся преступлениям Венеры» (как, например, композитор Николас Гомберт , которого отправили на галеры за приставание к певчему певцу Гизелину Данкертсу , уволенному из Сикстины. Хор Капеллы за чрезмерную «отдачу женщинам», или Жиль Джой , который написал мессу, основанную на имени своей любимой проститутки). Похоже, что на протяжении всей своей карьеры Ла Рю ценили и любили коллеги. [10]
Музыка
Музыка и стиль, общие характеристики
Ла Рю написал мессы , мотеты , магнификаты , настройки Плача и шансоны , разнообразные композиции, отражающие его статус основного композитора в одном из самых известных музыкальных институтов Европы в окружении других не менее творческих людей. Некоторые ученые предполагают, что он сочинял музыку только последние 20 лет своей жизни, в основном когда находился на императорской службе; но оказалось, что трудно датировать какую-либо из его работ точно, хотя можно было предложить группы, основанные на грубой хронологии. [11] Стилистически его работы больше похожи на Хоскена, чем на любого другого композитора, работающего в то же время. Фактически, неправильная атрибуция сомнительных работ пошла в обе стороны.
Тем не менее, в стиле La Rue есть некоторые уникальные черты. Ему нравились очень низкие диапазоны голоса, иногда опускающиеся до до или даже подземной си-бемоль под басовый нотоносец; он использовал больше хроматизма, чем большинство его современников; и большая часть его работ богата диссонансом. Он также разбил длинные, плотные текстуры, вставив контрастные отрывки только для двух голосов, что также сделали Окегхем и Хоскин. Он был одним из первых, кто регулярно увеличивал силу голоса со стандартных четырех до пяти или шести. Одна из его шестиголосых масс, Missa Ave sanctissima Maria , представляет собой шестиголосный канон , технически сложный подвиг, напоминающий некоторые работы Окегема. Это также самая ранняя известная из существующих шестиголосых месс.
Каноническое письмо - особенно важная черта стиля Ла Рю, и он особенно прославился за это. Ему нравилось писать каноны значительной сложности, а не ограничиваться простым подражанием. Вторая из двух его мессов, основанная на мелодии L'homme armé, начинается и заканчивается канонами измерения , канонами, в которых все голоса поют один и тот же материал, но с разной скоростью; это еще один подвиг контрапунктовой виртуозности, достойный Жоскена или Оккегема; действительно, иногда казалось, что Ла Рю сознательно соревнуется с более известным Жоскеном. Завершающий Agnus Dei этой мессы - единственный известный канон измерения всей эры для четырех голосов, причем все четыре голоса поют одну и ту же мелодию. [1] [12] Ла Рю написал шесть произведений, полностью каноничных от начала до конца, включая две мессы, три мотета и шансон; и он написал еще три мессы, два мотета и три шансона, которые основаны на каноне, но содержат несколько свободных отрывков; и есть множество других работ, которые включают канонические разделы. [13] В использовании канонов он, возможно, находился под влиянием Матфея Пиплара, написавшего раннюю каноническую мессу, которую Ла Рю почти наверняка знала, поскольку она входила в репертуар придворной капеллы Габсбургов. [14]
Массы
La Rue также был одним из первых, кто тщательно использовал технику пародии , пропитывая структуру массы музыкой, взятой из всех голосов ранее существовавшего источника. Некоторые из его масс используют технику cantus firmus , но редко - строго; он часто предпочитал технику перефразирования , в которой монофонический исходный материал приукрашивается и перемещается между голосами. [12]
Ла Рю написал одну из первых сохранившихся полифонических месс-реквиемов , и это одно из самых известных его произведений. В отличие от более поздних Реквиемов, он включает полифонические настройки только Introit, Kyrie, Tract, Offertory, Sanctus, Agnus и Communion - Dies Iræ, часто являющийся центром тяжести в более поздних Реквиемах, был добавлен позже. Это была обычная литургическая практика в галликанской Франции и в регионе северной Европы, в котором он работал. Эта масса больше, чем многие другие, подчеркивает низкие регистры голосов и даже сами низкие голоса.
Мотеты и шансоны
Двадцать пять мотетов Ла Рю сохранились. Они в основном для четырех голосов. Хотя они используют имитацию, эта техника чаще встречается внутри разделов и фраз, а не в их начале, в отличие от стиля Josquin. [15] Другой стилистической особенностью мотетов Ла Рю является использование остинато, которые могут быть отдельной нотой, интервалом или серией нот. Кроме того, он использует зародышевые мотивы - небольшие легко узнаваемые узоры, из которых происходят более крупные мелодические единицы и которые придают единство композиции. [15] В целом мотеты сложны в контрапунктуре, с отдельными линиями, имеющими отличительный характер, в манере Оккегема. Это наиболее верно в отношении ранних произведений, на которые, вероятно, оказал влияние композитор более старшего возраста. [16]
Более половины мотетов посвящены Деве Марии. Ла Рю был первым композитором, который написал Магнификат на каждом из восьми тонов , а также написал шесть отдельных настроек Марианского антифона Salve regina . [1] Скорее всего, это ранние работы. [17]
Шансоны
Его тридцать шансонов демонстрируют разнообразие стилей, некоторые из которых сродни позднему бургундскому стилю (например, как у Хайна ван Гизегема или Жиля Биншуа ), а другие используют более современный имитационный полифонический стиль. Поскольку Ла Рю никогда не бывал в Италии, он никогда не брал в руки итальянский стиль фроттола, в котором использовались легкие гомофонические текстуры (которые Хоскен так эффективно использовал в своих популярных El Grillo и Scaramella ) и которые так очаровали других представителей его поколения.
Работает
- Массы
- Миса Аллилуиа (5вв);
- Миса Альмана (4вв);
- Missa Assumpta est Maria (4vv);
- Missa Ave Maria (4vv);
- Missa Ave sanctissima Maria (6vv);
- Missa Conceptio tua (5vv);
- Missa Cum iucunditate (или iocunditate ) (4 и 5vv);
- Missa de Beata Virgine (4vv);
- Missa de Feria (5vv);
- Missa de Sancta Anna (4vv);
- Missa de Santa Cruce (5vv);
- Миса де Санкто Антонио (4vv);
- Missa de Sancto Job (4vv);
- Missa de Septem Doloribus (5vv);
- Missa de Virginibus (4vv);
- Missa Incessament (5vv), также известная как Missa Sic deus & Non salvatur rex , самый длинный массовый цикл Ла Рю; [18]
- Missa Inviolata (4vv);
- Missa Iste est Speciosa (5vv);
- Missa Jesum Liate (4vv);
- Missa Missa L'homme armé I (4vv);
- Missa Nunqua fué pena major ;
- Missa O gloriosa Margaretha (4vv);
- Missa O Salutaris Hostia (4vv);
- Missa Pascale (5vv);
- Missa Pro fidelibus defunctis (4-5vv);
- Missa Puer natus est (4vv);
- Missa Sancta Dei Genitrix (4vv);
- Missa Sine Nomine I (4vv);
- Президиум Missa Sub Tuum (4vv);
- Миса Тандернакен (4vv);
- Missa Tous les regretz (4vv).
- Массы с неопределенной атрибуцией
- Missa Iste Confessor ;
- Missa L'homme armé II (4vv);
- Missa sine nomine II (4vv).
- Массовые фрагменты
- Kyrie в фестивале Paschale ;
- Кайри Паскаль ;
- Кредо Анджели Архангели ;
- Credo de villagiis ;
- Credo l'amour de moy ;
- Кредо ;
- Кредо.
- Мотеты
- Ave Regina cœlorum ;
- Ave sanctissima Maria ;
- Возьмем, к примеру, Израиль ;
- Da pacem, Domine ;
- Delicta juventutis ;
- Gaude virgo mater ;
- Lauda anima mea Dominum ;
- Laudate Dominum omnes gentes ;
- О Domine Jesu Christi ;
- О salutaris hostia ;
- Pater de caelis Deus ;
- Quis dabit pacem ;
- Regina coeli ;
- Salve mater salvatoris ;
- Salve regina I ;
- Salve regina II ;
- Salve regina III ;
- Salve regina IV ;
- Salve regina V ;
- Salve regina VI ;
- Санта-Мария-дева ;
- Si dormiero ;
- Te decet laus ;
- Vexilla Regis-Passio Domini .
- Мотеты с неопределенной атрибуцией
- Absalom, fili mi (первоначально приписываемый Жоскену; постепенно в учёных пришли к единому мнению, что это может быть La Rue);
- Domini est terra ;
- Lamentationes Hieremiae (фон Маху );
- Virga tua .
- Магнификаты
- 8 магнификатов , из которых 7 сохранились, для четырех (тоны II, IV, V, VII и VIII), пяти (тон VI) или шести (тон I) голосов
- Шансоны
- À vous non-autre;
- Au feu d'amour;
- Autant en emporte;
- Кармен в ре;
- Ce n'est pas jeu;
- Cent Mille regretz;
- De l'œil de le fille;
- Бутон Dedans;
- Dicte moy bergere;
- D'ung altre aymer;
- D'ung desplaisier;
- En espoir vis;
- En l'amour d'un dame;
- Forseulement;
- Forseulement;
- Iam sauche;
- Il вина morir;
- Il viendra le jour;
- Incessament mon povre cueur;
- Las que plains tu;
- Ma bouche rit;
- Myn hert altyt heeft verlanghen;
- Plorés, genicés, criés -Requiem;
- Залить ceque je suis;
- Pourquoy non;
- Пуркуа мучил меня виноватым; Налить унг джамайс;
- Сменщик Si le;
- Tant que nostre argent;
- Tous les regretz;
- Tous nobles cueurs;
- Троп плюс секрет.
- Шансоны с неуверенной атрибуцией
- Прощай, комментарий;
- Dueil et ennuy;
- Je n'ay regretz;
- Sailliés avant.
СМИ
- O Salutaris Hostia как интерактивная гипермедиа в BinAural Collaborative Hypertext
Записи
- Пьер де ла Рю: мюзикл-портрет , Capilla Flamenca , Дирк Снеллингс (Musique en Wallonie, 2011, MEW 11059, 3 компакт-диска). Включает четыре настройки массы ( Missa de septem doloribus , Missa Ave Maria , Missa Sub tuum praesidium и Missa Alleluia ), мотетов и шансонов.
- Полные магнификаты и три Reginas Salve of Pierre de la Rue , VivaVoce, Peter Schubert (Naxos 8.557896-97)
- Missa Incessament , ансамбль amarcord , 2005 г. (Raum Klang "Edition Apollon" 10105
- Missa l'Homme Armé "-" Missa pro defunctis "(Реквием), ансамбль Клеман Жанекен, Harmonia Mundi, 1989/1996, HMT 7901296
- "O Salutaris Hostia", Духовная музыка эпохи Возрождения (Cantillation / Walker) ABC classics, 2003 (Австралийская радиовещательная корпорация 472 881-2)
- Missa Nuncqua fue pena mayor и Missa Inviolata , The Brabant Ensemble / Стивен Райс (Hyperion CDA 68150, 2016)
Заметки
- ^ a b c d e Мекони, Роща
- ^ Meconi, 2003, стр. 8
- ^ Meconi, 2003, стр. 5
- ^ Meconi, 2003, стр. 10-13
- ^ Meconi, 2003, стр. 29–37
- ^ Meconi, 2003, стр. 53-54; 78–79
- ^ Meconi, 2003, стр. 39
- ^ Штеелин Гроув
- ^ Meconi, 2003, стр. 107
- ^ Meconi, 2003, стр. 45-52
- ^ Meconi, 2003, стр. 98
- ^ a b Мекони, 2003, стр. 93-96
- ^ Уивер, стр. 135
- ^ Уивер, стр. 136-7
- ^ a b Дэвисон, 25 лет
- ↑ Дэвисон, 22–23, 25
- ↑ Дэвисон, 32 года.
- ^ "Пьер де ла Рю (c.1460-1518) - Дискография" . средневековый.org . Проверено 1 июля 2010 года .
Рекомендации
- Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
- Дэвисон, Найджел (январь 1962 г.). "Мотеты Пьера де ла Рю". Музыкальный квартал . Издательство Оксфордского университета. 48 (1): 19–35. DOI : 10.1093 / мэк / xlviii.1.19 . JSTOR 740214 .
- Мартин Стэхелин , «Пьер де ла Рю», в словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- Мекони, милый. Л. Мэйси (ред.). Пьер де ла Рю . Grove Music Интернет. Архивировано из оригинального 13 января 2011 года . Проверено 29 октября 2010 года .(требуется подписка)
- Мед Мекони, Пьер де ла Рю и музыкальная жизнь при Габсбургско-Бургундском дворе . Оксфорд, издательство Оксфордского университета. 2003 г. ISBN 0-19-816554-4
- Эндрю Х. Уивер, «Аспекты музыкального заимствования в полифонической Missa de Feria пятнадцатого и шестнадцатого веков». Мед Мекони, изд. Раннее музыкальное заимствование. Нью-Йорк и Лондон, Рутледж. 2004 г. ISBN 0-8153-3521-0
- Найджел Сент-Дж. Дэвисон, Дж. Эван Крейдер и Т. Герман Кихи: 1989–1998. Пьер де ла Рю - Опера Омния; Corpus Mensurabilis Musicae 97 , девять томов, Американское музыковедческое общество, Hanssler-Verlag:
- Том 1: AMS, Hanssler-Verlag, 1989: 37751 14807, 197pp.
- 1 Миса Аллилуиа
- 2 Миса Альмана
- 3 Missa Assumpta Est Maria
- 4 Missa Ave Maria
- 5 Missa Ave Sanctissima Maria
- Том 2: AMS, Hanssler-Verlag, 1992 ,: 37751 17962, 217pp.
- 6 Missa Concepto Tua
- 7 Missa Cum Jucunditate
- 8 Мисс Беата Вирджин
- 9 Missa de Feria
- 10 Missa de Sancta Anna
- Том 3: AMS, Hanssler-Verlag, 1992: 37751 18055, 236pp.
- 11 Missa de Sancta Cruce
- 12 Missa de Sancto Antonio
- 13 Missa de Sancto Job
- 14 Missa de Septem Doloribus
- 15 Missa de Virginibus
- Том 4: AMS, Hanssler-Verlag, 1996: 37751 24012, 152pp.
- 16 Missa Incessament
- 17 Missa Inviolata
- 18 Missa Ista Est Speciosa
- 19 Missa L'homme Arme I
- 20 Missa Nunca Fue Pena Mayor
- Том 5: AMS, Hanssler-Verlag, 1996: 37751 24020, 152pp.
- 21 Missa O Gloriosa Margaretha
- 22 Missa O Salutaris Hostia
- 23 Мисс Паскаль
- 24 Missa Pro fidelibus defunctis
- 25 Missa Puer natus est nobis
- Том 6: AMS, Hanssler-Verlag, 1996: 37751 21382, 134pp.
- 26 Missa Sancta Dei Genitrix
- 27 Missa sine nomine I
- 28 Президиум Missa Sub Tuum
- 29 Миса Т'андер Накен
- 30 Missa Tous Les Regretz
- Том 7 AMS, Hanssler-Verlag, 1998: 37751 3008X, 183pp.
- Mass Dubia
- D1 Missa de septem doloribus
- D2 Missa Iste исповедник
- D3 Missa L'homme armé II
- D4 Missa sine nomine II
- D5 Missa Fortuna Desperata
- Том 8: AMS, Hanssler-Verlag, 1998: 37751 18063, 145pp.
- Магнификаты
- Magnificat Tone I (Кирш 855)
- Magnificat Tone II (Кирш 856)
- Magnificat Tone IV (Кирш 857)
- Magnificat Tone V (Kirsch 858)
- Magnificat Tone VI (Кирш 859)
- Magnificat Tone VII (Kirsch 860)
- Magnificat Tone VIII (Kirsch 861)
- Magnificat Tone IV (Кирш 719)
- Плачущий
- Том 9: AMS, Hanssler-Verlag, 1996: 37751 18071, 234pp.
- Мотеты
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры Пьера де Ла Рю в рамках Международного музыкального проекта библиотеки партитур (IMSLP)
- Бесплатные партитуры Пьера де ла Рю в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- O salutaris Hostia , мотет: живая запись (mp3) из Умео Академиска Кёр и транскрипция нот Алессандро Симонетто