Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Якоб Обрехт

Якоб Обрехт (также Гобрехт; 1457/8 [1] - конец июля 1505) был фламандским композитором мессов , мотетов и песен. [1] Он был самым известным композитором масс в Европе в конце 15 - го века и был омрачен только после его смерти Josquin де Пре . [2]

Жизнь [ править ]

То, что мало что известно о происхождении и раннем детстве Обрехта, в основном связано с его песнопением Mille quingentis . [3] Он был единственным сыном [4] из Гента города трубач Willem Obrecht и Lijsbette Gheeraerts. [5] Его мать умерла в 1460 году в возрасте 20 лет, [6] а его отец в 1488 году в Генте. [7]

Детали его раннего образования скудны [8], но он, вероятно, научился играть на трубе , как и его отец, и при этом научился контрапункту и тому, как импровизировать над cantus firmus . [9] Он, вероятно, знал Антуана Буснуа при бургундском дворе и, конечно же, знал его музыку, так как самая ранняя месса Обрехта демонстрирует тесные стилистические параллели со старшим композитором. [10]

Ученый, композитор и священнослужитель, [11] Обрехт, кажется, имел череду коротких встреч, два из которых закончились не в идеальных обстоятельствах. [12] Есть запись о том, как он компенсировал недостачу своих счетов, жертвуя хоровые сборники, которые он скопировал. [13] На протяжении всего периода он пользовался высочайшим уважением как со стороны своих покровителей, так и со стороны коллег-композиторов. [14] Тинкторис , писавший в Неаполе , выделяет его в короткий список современных композиторов [15] - что более важно, потому что ему было всего 25, когда Тинкторис составлял свой список, и на другом конце Европы. [16] Эразмусслужил одним из хористов Обрехта около 1476 г. [17]

Хотя большинство назначений Обрехта происходило во Фландрии в Нидерландах, он совершил по крайней мере две поездки в Италию, один раз в 1487 году по приглашению герцога Феррары Эрколе д'Эсте I [18] и еще раз в 1504 году. [19] Эрколе. слышал музыку Обрехта, которая, как известно, циркулировала в Италии между 1484 и 1487 годами, [20] и сказал, что ценит ее выше музыки всех других современных композиторов; [21] поэтому он пригласил Обрехта в Феррару на шесть месяцев в 1487 году. [22] В 1504 году Обрехт вернулся в Феррару, [23] но после смерти герцога в начале следующего года он стал безработным. [24]В каком качестве он оставался в Ферраре, неизвестно, но он умер во время вспышки чумы там незадолго до 1 августа 1505 года [25].

Работает [ править ]

Обрехт писал в основном духовную музыку - мессы и мотеты [26], а также писал несколько шансонов . [27]

Стиль Обрехта, сочетающий современные и архаичные элементы, многогранен. [28] Возможно, больше, чем у зрелого Жоскена, массы Obrecht проявляют глубокий долг перед музыкой Йоханнеса Оккегема в его обширных мелодиях и длинных музыкальных фразах, которые типичны для музыки последнего. Стиль Обрехта - образец контрапунктной экстравагантности конца 15 века. [29] Он часто использовал технику cantus firmus для своих масс: [30] иногда он разделял исходный материал на короткие фразы; [31] в других случаях он использовал ретроградные версии полных мелодий или мелодических фрагментов. [32]Однажды он даже извлек компонентные ноты и упорядочил их по значению ноты, от длинного к короткому, построив новый мелодический материал из переупорядоченных последовательностей нот. [33] Очевидно, что для Обрехта не могло быть слишком много разнообразия, [34] особенно в период музыкальных исследований, когда ему было чуть больше двадцати. [35] Он начал отказываться от фиксации форм , особенно в своих шансонах. Из FORMES исправлений , то рондо сохранил свою популярность дольше. [36] Однако он предпочитал сочинять «Мессы», где находил большую свободу. [37] Кроме того, его песнопения раскрывают самые разные настроения и техники.

В его президиуме Missa Sub tuum количество голосовых частей в пяти частях увеличивается с трех в Kyrie , до четырех в Gloria и так далее до семи в Agnus Dei . [38] Заглавное пение ясно слышно в верхнем голосе на протяжении всей работы, а пять дополнительных песнопений Мариан встречаются в других движениях, кроме Kyrie . [39] Его поздняя четырехголосная месса Missa Maria zart (нежная Мария), предположительно датированная 1504 годом, основана на религиозной песне, популярной в Тироле , которую он, вероятно, слышал, путешествуя по региону с 1503 по 1504 год. [40]Для его исполнения требуется более часа, это одна из самых длинных полифонических настроек Массового ординара, когда-либо написанных [41], и считается одной из его лучших работ. [42]

Несмотря на то, что они работали в одно и то же время, Обрехт и Окегем (старше Обрехта примерно на 30 лет) существенно различаются по музыкальному стилю. [43] Обрехт не разделяет причудливого обращения Окегема к cantus firmus, но предпочитает цитировать его дословно. [44] В то время как фразы в музыке Оккегема определены неоднозначно, фразы из музыки Обрехта можно легко различить, хотя оба композитора отдают предпочтение обширной мелодической структуре. [45] Кроме того, Обрехт соединяет мелодию cantus firmus с целью реорганизации мотивов на слух; Оккегем же делает это гораздо меньше. [46]

Процедуры Обрехта резко контрастируют с работами следующего поколения, которые выступали за растущую простоту подхода (прообразом которого являются некоторые работы его современника Жоскена ). [47] Хотя в свое время Обрехт был известен, он, похоже, мало повлиял на последующих композиторов; скорее всего, он просто вышел из моды вместе с другими мастерами контрапункта своего поколения. [48]

Записи [ править ]

  • Flemish Masters , Virginia Arts Recordings, VA-04413, в исполнении Zephyrus , 2004. Включает президиум Obrecht Missa Sub tuum , а также мотеты Уилларта, Клеменса non-Papa, Ockeghem, Des Prez, Mouton и Gombert.
  • Obrecht, Missa Maria zart , в исполнении ученых Tallis под управлением Питера Филлипса, Gimell CDGIM 032, 1996.
  • Якоб Обрехт. Chansons, Songs, Motets, Capilla Flamenca and Piffaro , Eufoda 1361, 2005 г.
  • "Missa Sub Tuum Praesidium", Группа клерков , Gaudeamus, 2003.
  • "Missa Malheur Me Bat", The Clerks 'Group, Gaudeamus, 1998.
  • "Missa Sancto de Donatiano", Cappella Pratensis, Fineline, 2009.
  • «Джейкоб Обрехт», Звук и ярость, ORF, 2009.

Примечания [ править ]

  1. ^ a b [ http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/20231 Роб К. Вегман. «Обрехт, Иаков». В Grove Music Online. Oxford Music Online, (по состоянию на 24 сентября 2020 г.).
  2. ^ Sparks, "Обрехт" , p.477.
  3. ^ Wegman 1994 , с.21.
  4. ^ Wegman 1994 , с.39.
  5. ^ Wegman 1994 , с.36.
  6. ^ Wegman 1994 , с.39.
  7. ^ Wegman 1994 , с.147.
  8. ^ Wegman 1994 , с.21.
  9. ^ Wegman 2007 .
  10. ^ Вегман, "Обрехт, Иаков" .
  11. ^ Atlas 1998 , p.295.
  12. ^ Вегман, "Обрехт, Иаков" .
  13. ^ Sparks, «Obrecht, Иаков , p.477.
  14. ^ Atlas 1998 , p.295.
  15. ^ Вегман, "Обрехт, Иаков" .
  16. ^ Atlas 1998 , p.294.
  17. ^ Reese 1959 , с.107.
  18. ^ Вегман, "Обрехт, Иаков" .
  19. ^ Вегман, "Обрехт, Иаков" .
  20. ^ Wegman +1994 , p.81-2.
  21. ^ Wegman 1994 , с.139.
  22. ^ Вегман, "Обрехт, Иаков" .
  23. ^ Вегман, "Обрехт, Иаков" .
  24. ^ Atlas 1998 , p.295.
  25. ^ Atlas 1998 , p.295.
  26. ^ Спаркс, "Якоб Обрехт" , стр.478.
  27. ↑ Sternfeld 1973 , p.198.
  28. ↑ Sternfeld 1973 , p.196.
  29. ^ Sparks, "Обрехт" , p.477.
  30. ^ Спаркс, "Якоб Обрехт" , стр.482.
  31. ^ Спаркс, "Якоб Обрехт" , стр.478.
  32. ^ Спаркс, "Якоб Обрехт" , стр.478.
  33. ^ Спаркс, "Якоб Обрехт" , стр.478.
  34. ^ Спаркс, "Якоб Обрехт" , стр.478.
  35. ^ Wegman 1994 , с.87.
  36. ↑ Sternfeld 1973 , p.198.
  37. ↑ Sternfeld 1973 , p.197.
  38. ^ Wegman 1994 , p.338.
  39. ^ Вегман, "Обрехт, Иаков" .
  40. ^ Вегман, "Обрехт, Иаков" .
  41. ^ Вегман, "Обрехт, Иаков" .
  42. ^ Fallows, Дэвид (9 января 2013). "Obrecht Missa Maria Zart" . www.gramophone.co.uk . Проверено 24 июля 2019 .
  43. ^ Sparks , 1975 , p.312.
  44. ^ Sparks , 1975 , p.312.
  45. ^ Sparks , 1975 , p.312.
  46. ^ Sparks 1975 , p.312-3.
  47. ^ Sternfeld 1973 , p.198-9.
  48. ^ Спаркс, "Якоб Обрехт" , стр.482.

Ссылки [ править ]

  • Атлас, Аллан В. 1998. Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк: У.В. Нортон.
  • Риз, Густав, 1959. Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк: У.В. Нортон.
  • Спаркс, Эдгар Х. 1975. Cantus Firmus в Mass and Motet: 1420–1520 . Нью-Йорк: Da Capo Press.
  • (Спаркс, Эдгар Х. «Обрехт, Джейкоб» в словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. 1980 г.)
  • Штернфельд, FW 1973. Музыка от средневековья до эпохи Возрождения . Нью-Йорк: Издательство Preager.
  • Вегман, Роб С. 1994. Рожденный для муз: жизнь и массы Якоба Обрехта . Оксфорд: Clarendon Press.
  • Wegman, Rob C. "Obrecht, Jacob", в New Grove Music Online Dictionary , доступ 20 ноября 2007 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Обрехт биография и дискография
  • Свободный доступ к изображениям рукописей с произведениями этого композитора в высоком разрешении из архива цифровых изображений средневековой музыки.
  • MP3-файлы из Умео Академиска Кёр
  • Бесплатные партитуры Якоба Обрехта в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)