Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Aeolian режим является музыкальным режимом или, в современном использовании диатонической шкала также называется естественными незначительными масштабами . На белых клавишах пианино это шкала, которая начинается с A. Его возрастающая форма интервала состоит из ключевой ноты, целого шага, полушага, целого шага, целого шага, полушага, целого шага, целого шага. Это означает, что в A aeolian (или A minor) вы играете A, поднимаетесь на целый шаг (две клавиши фортепиано) до B, поднимаетесь на полшага (одна клавиша фортепиано) до C, а затем на целый шаг вверх до D, целый шаг до E, полшага до F, целый шаг до G и последний целый шаг до высокого A. [ требуется пояснение ]

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C Эоловой шкалы} d es fg aes bes bes c2}}

История [ править ]

Слово Aeolian , как имена для другой древнегреческой tonoi и harmoniai , является этническим обозначением: в данном случае, для жителей Aeolis (Αἰολίς) -The Эолийских островов и прилегающей прибрежной зоны в Малой Азии . [1] В музыкальной теории в Древней Греции , это альтернативное имя (используется некоторыми более поздними авторами, такими как Клеонид ) для того, что Аристоксен называют Low Лидийские Тонос (в смысле определенной общей качка музыкальной системы, не шкала) на девять полутонов выше самой нижней «позиции голоса», которая называласьГиподорианец . [2] В середине 16 века это имя было дано Генрихом Гларином его недавно определенному девятому режиму с диатоническими октавными разновидностями естественных нот, расширяющимися на одну октаву от A до A, что соответствует современной естественной минорной шкале. [3] До этого времени теория песнопений признавала восемь музыкальных ладов : относительные естественные гаммы в D, E, F и G, каждый со своими аутентичными и плагиальными аналогами, и с опцией B ♭ вместо B ♮ в нескольких режимах. . [4]

В 1547 году Генрих Петри опубликовал Глареан «S Dodecachordon в Базеле. [5] Его основная идея заключалась в существовании двенадцати диатонических ладов, а не восьми, включая отдельную пару ладов, каждая из которых находится в финалах A и C. [6] Финалы на этих нотах, а также на B ♮ , имели были признаны в теории песнопений, по крайней мере, со времен Хакбальда в начале десятого века, но они рассматривались как просто транспозиции из обычных финалов на пятую часть ниже. В одиннадцатом веке Гвидо д'Ареццо в 8 главе своего Micrologus обозначил эти транспонированные финалы A, B ♮, и C как «аффинальные числа», и позже термин «конфинальный» использовался таким же образом. [7] В 1525 году Пьетро Аарон был первым теоретиком, который объяснил использование полифонической модальности в терминах восьмичленной системы, включая эти транспозиции. [8] Еще в 1581 году, Illuminato Aiguino да Брешиа опубликовал наиболее сложной теорию защищающего восьмеричный системы полифонической музыки против инноваций Glarean в, в котором он рассматривал традиционные режимы грегорианского хорала 1 и 2 ( Дориан и Hypodorian) в то находящееся в свойством положении (т.е. есть, с их финалом на A вместо D) как смесь видов из двух режимов, которые он описал как «смешанные режимы».[9] Гларин добавил Эолийский как названиеновый девятый режим: относительный естественный режим в ля с идеальной пятой в качестве доминирующего, тона декламации, ноты или тенора . Десятая лада, плагальная версия эолийской лада, Glarean, называемая Hypoaeolian («под эолийским»), основана на той же относительной шкале, но с малой третью в качестве тенора и имеет мелодический диапазон от идеальной четверти ниже тоники. на идеальную пятую часть выше него.

Хотя ученые на протяжении последних трех столетий [ ласковые слова ] рассматривали лады, добавленные Гларином, как основу разделения на минор / мажор в классической европейской музыке , поскольку гомофоническая музыка заменила полифонию эпохи Возрождения , это чрезмерное упрощение. Даже тональность ля минор так же тесно связана со старыми транспонированными формами 1 и 2 (дорианский и гиподорианский) с финальными нотами на ля, а также с тональностью 3 (фригийская), как и с эолийскими формами Глариана. [3]

В современном использовании эолийский лад является шестым режимом большой шкалы и имеет следующую формулу:

1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, ♭ 7, 8

Эоловый лад - это шестой лад мажорной гаммы, то есть она формируется, начиная с шестой ступени ( субмедианта ) мажорной гаммы. Например, если эолийский лад используется в его тональности, состоящей исключительно из белых нот, основанной на ля, это будет трезвучие ля минор, которое будет промежуточным звеном в относительной мажорной тональности до мажор .

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 \ hide Staff.TimeSignature a4 ^ \ markup {Aeolian scale} bcdefg a2}}

Эолийская гармония [ править ]

Вся эолийская гармония, за исключением третьей Пикардии, завершает эту игру прогрессии i – v – i – iv – i – v – I ( помощь · информация ) . 

Эолийская гармония [10] - это гармония или последовательность аккордов, созданная из аккордов эоловой лада. Обычно известная как « естественная минорная » гамма, она позволяет создавать следующие трезвучия (три аккорда, построенные из мажорных или минорных третей ) в популярных музыкальных символах: i, ♭ III, iv, v, ♭ VI и ♭ VII. Шкала также производит II O , которая избегать , так как оно уменьшилось . Ведущий тон и основные Vсодержащие его, также не используются, так как они не являются частью эоловой моды (естественный минор). Однако эолийская гармония может использоваться со смешением мод .

Например, ♭ VII - это мажорный аккорд, построенный на седьмой ступени шкалы, обозначенный заглавными римскими цифрами, обозначающими семь.

Существуют общие подмножества, включая i– ♭ VII– ♭ VI, i – iv – v и блюзовые минорные последовательности аккордов, производные от пентатоники , такие как I– ♭ III – IV, I – IV, ♭ VII (куплет « I'm Your Man "). [11] Всем этим не хватает идеальных каденций (V – I), и их можно рассматривать как производные от правил перезаписи с использованием рекурсивных четвертых структур (повторяющаяся прогрессия до идеальной четвертой , см. Круговую прогрессию ). [11] Миддлтон [11] предлагает модальные структуры и структуры, ориентированные на четвертое, которые, а не являются «искажениями или поверхностными преобразованиямиИзлюбленное ядро ​​V – I Шенкера , более вероятно, что оба являются ветвями более глубокого принципа, принципа тонической / нетонической дифференциации ».

Песни, в которых используется эолийский режим [ править ]

Эоловый лад идентичен естественному минорному ладу . Таким образом, это повсеместно в музыке минорной тональности . Ниже приводится список некоторых примеров, которые можно отличить от обычной минорной тональности, в которой также используются мелодическая минорная гамма и гармоническая минорная гамма по мере необходимости.

  • Боб Дилан - « Вдоль сторожевой башни » [12]
  • REM - « Потеря моей религии » [12]
  • Фил Коллинз - « Сегодня вечером в воздухе »
  • Альтер-Бридж - " Блэкберд "

См. Также [ править ]

  • Эолийская гармония
  • Заимствованный аккорд
  • Смесь режимов
  • Относительно несовершеннолетний
  • Малая гамма
  • Асавари , эквивалентная гамма ( тхат ) в музыке хиндустани
  • Натабхайрави , эквивалентная гамма ( мелакарта ) в карнатической музыке

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Эолийский" . Оксфордский словарь английского языка (Интернет-изд.). Издательство Оксфордского университета. (Требуется подписка или членство в учреждении-участнике .)
  2. ^ Egert Pohlmann, Олимпия Psychopedis-Frangou и Рудольф Мария Брандл, "Griechenland", Die Musik в Geschichte унд Gegenwart: Allgemeine Enzyklopädie дер Musik , второй, вновь скомпилированные издание,редакцией Финшер , часть 1 (Sachteil), т. 3 (Eng – Hamb) (Кассель и Нью-Йорк: Bärenreiter; Штутгарт: Metzler, 1995), 1652, ISBN 978-3-7618-1101-6 (Bärenreiter); ISBN 3-7618-1101-2 (Bärenreiter); ISBN 978-3-476-41000-9 (Мецлер); ISBN 3-476-41000-5 (Мецлер); Томас Дж. Матизен, "Греция, §I: Древний", Словарь музыки и музыкантов New Grove    под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Словари Grove, 2001), 10: 339. ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (набор); ISBN 978-0-19-517067-2 (набор).      
  3. ^ a b Гарольд С. Пауэрс, «Эолийский (i)», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, отредактированный Стэнли Сэди и Джоном Тирреллом, 29 томов (Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Словари Grove, 2001) , 1: [ необходима страница ] . ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (набор); ISBN 978-0-19-517067-2 (набор).      
  4. ^ Гарольд С. Пауэрс, "Режим, §II. Средневековая модальная теория, 3: Синтезы 11-го века, (i) Итальянская теория модальных функций, (б) Ambitus". Словарь музыки и музыкантов New Grove , под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Словари Grove, 2001) [ необходима страница ] (Пример 5). ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (набор); ISBN 978-0-19-517067-2 (набор).      
  5. ^ Климент А. Миллер, «Glarean, Генрих [Glareanus, Хенрикус; Loriti]», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  6. ^ Климент А. Миллер, «Glarean, Генрих [Glareanus, Хенрикус; Loriti]», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001); Гарольд С. Пауэрс, "Режим, §III. Модальные теории и полифоническая музыка, 4: Системы 12 режимов, (ii): 12 режимов Глариана". Словарь музыки и музыкантов New Grove под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Словари Grove, 2001).
  7. ^ Гарольд С. Пауэрс, "Режим, §II. Средневековая модальная теория, 2. Каролингский синтез, 9-10 веков, (i) Боэтианская двойная октава и моды, (b) Тетрахордальные степени и модальное качество". Словарь музыки и музыкантов New Grove под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Словари Grove, 2001). ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (набор); ISBN 978-0-19-517067-2 (набор).      
  8. ↑ Гарольд С. Пауэрс, «Реален ли режим? Пьетро Арон, восьмеричная система и полифония», Basler Jahrbuch für Historische Musikpraxis 16 (1992): 9–52.
  9. ^ Гарольд С. Пауэрс, "Режим, III: Модальные теории и полифоническая музыка, 3: Полифоническая модальная теория и восьмеричная система", (ii) Составные режимы, " Словарь музыки и музыкантов New Grove" под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Словари Grove, 2001) [ необходима страница ] . ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (набор); ISBN 978-0-19-517067-2 (набор).      
  10. ^ Альф Бьёрнберг ( [ требуется полная ссылка ] 1985). Цитируется по Миддлтон 1990, стр. 198.
  11. ^ a b c Ричард Миддлтон , Изучение популярной музыки (Милтон Кейнс и Филадельфия: Open University Press, 1990), стр. 198. ISBN 0-335-15275-9 . 
  12. ^ a b Гэри Эвер, « Режим Дориана, Эоловый режим, Минор Ключ ... В чем разница? », Блог The Essential Secrets of Songwriting Blog (по состоянию на 14 декабря 2014 г.). [ ненадежный источник? ]

Внешние ссылки [ править ]

  • Эоловый режим для гитары на GOSK.com
  • Aeolian Mode в Guitar Roadmap