Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из аутентичного режима )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Introit Quasi Modo geniti , из которого Квазимодо воскресенье получило свое название, находится в режиме 6.

Григорианский режим (или режим церкви ) является одной из восьми систем организации основного тона , используемых в григорианский хорал .

История [ править ]

Имя Папы Григория I было связано с разнообразием песнопений, которое должно было стать доминирующим в средневековой Западной и Центральной Европе (Миланская епархия была единственным значительным исключением) франкскими канторами, переработавшими римские церковные песни в период Каролингов . [1] Теоретическая основа модусов возникла позже для описания тональной структуры этого репертуара песнопений и не обязательно применима к другим европейским диалектам песнопений ( древнеримский , мосарабский , амброзианский и т. Д.).

Репертуар западной равнинной хореографии приобрел свои основные формы между шестым и началом девятого веков, но нет ни теоретических источников, ни нотной музыки этого периода. К концу восьмого века система восьми модальных категорий, не имевшая прецедентов в древнегреческой теории, стала ассоциироваться с репертуаром григорианского песнопения. Эта система, вероятно, произошла от средневековых византийских oktēchos , на что указывают неэллинистические греческие имена, используемые в самых ранних западных источниках примерно с 800 г. [2] Не зная об этих событиях, Хукбальд (840–930) создал серию из восьми режимов. [3]

Тональность [ править ]

В традиционной системе восьми режимов (которая использовалась в основном между VIII и XVI веками) есть четыре пары, каждая пара состоит из аутентичного режима и плагиального режима .

Восемь григорианских форм: f означает «финал».

Аутентичный режим [ править ]

Подлинными модами были моды с нечетными номерами 1, 3, 5, 7, и это различие было распространено на эолийские и ионические моды, когда они были добавлены к первоначальным восьми григорианским ладам в 1547 году Гларианом в его Додекахордоне . [3] Финалом аутентичного режима является тоника, хотя диапазон режимов 1, 2 и 7 может иногда опускаться на одну ступень ниже. Эта добавленная ступень называется «субфинальной», которая, поскольку находится на целый тон ниже финальной, также является «субтонием» моды. Диапазон режима 5 (лидиан) не использует субфинал, и поэтому всегда поддерживает F в качестве своего нижнего предела. [4] Эти четыре режима соответствуют современным модальным гаммам, начиная с re ( Dorian), ми ( фригийский ), фа ( лидийский ) и т. д. ( миксолидийский ). [5] Тенор, или доминанта (соответствующий « тону чтения » тонов псалма ), на одну пятую выше финала гаммы, за исключением режима 3 (фригийский), где он на шестую часть выше финала. . Это потому, что на пятую часть выше тоники режима 3 находится «нестабильный» ti (в современной сольфеджио), который может быть сглажен до ta .

Более старая византийская система все еще сохраняет восемь эхо (sing. Ἦχος - эхо ), каждое из которых состоит из небольшого семейства тесно связанных ладов, которые, если округлить до их диатонических эквивалентов, составили бы восемь ладов григорианского пения. Однако они пронумерованы по-разному, аутентичные режимы - 1, 2, 3, 4. [6] В других восточно-христианских обрядах используются аналогичные системы из восьми режимов; см. сирийское использование Octoechos и армянское использование Octoechos .

Чумной режим [ править ]

Плагальная мода (от греч. Πλάγιος «наклонный, вбок, поперек») [7] [8] имеет диапазон, который включает октаву от четвертой ниже последней до пятой выше. Плагальные режимы - это режимы с четными номерами 2, 4, 6 и 8, и каждый берет свое название от соответствующего аутентичного режима с нечетным номером с добавлением префикса «гипо-»: гиподорианский , гипофригийский , гиполидийский и гипомиксолидийский . [9]

Самое раннее определение плагины можно найти в трактате Хакбальда « Гармоника» (ок. 880 г.), в котором диапазон определяется следующим образом: от четвертого ниже последнего до пятого сверху. Более поздние авторы расширяют это общее правило, чтобы включить шестую часть выше финала и пятую ниже, за исключением гиполидийского режима , в котором будет уменьшенная пятая часть ниже финала, и поэтому четвертый ниже, C, оставался нижним пределом. [9] В дополнение к диапазону, отличается тенор (финальный или доминантный, соответствующий « тону чтения » тонов псалма ). В плагальных ладах тенор на треть ниже тенора.соответствующего аутентичного режима, за исключением режима 8 (гипомиксолидийский), где он повышается до 4-й выше finalis (на секунду ниже тенора аутентичного режима 7), чтобы избежать "нестабильной" степени ti , которая может быть сглаженный (в аутентичной моде 3 тенор аналогичным образом повышается до шестого места выше finalis , а тенор плагиального стиля 4 - Hypophrygian - поэтому также на четверть выше finalis ).

В византийской модальной теории ( octoechos ) слово «plagal» («плагиос») относится к четырем нижележащим эхо , или модусам . [9] Таким образом, плагальный первый режим (также известный как «тон 5» в русской системе именования [10] ) представляет собой несколько более развитую и расширенную по диапазону версию первого режима. Плагальный второй режим («тон 6» в русской системе) имеет аналогичное отношение ко второму режиму, а плагальный четвертый режим - соответственно к четвертому режиму. Хотя не существует «плагиального третьего режима», ожидаемый режим («тон 7») называется «серьезным тоном». [11]

Иерархия тонов [ править ]

Четырнадцать режимов Rockstro, показывающие диапазон, финал, окончательный (или доминантный), медиант (ы) и участника (ов) каждого из них.

Две характерные ноты или смолы в модальной мелодии являются окончательным и конфинально ( тенор , доминирующим или читка тона ). Это первичные ступени (часто 1-я и 5-я), на которых зарождается мелодия и на которых она чаще всего останавливается, в ступенчатых стадиях финала. [12] [ необходима страница ] Финал - это высота звука, на которой обычно заканчивается пение; его можно приблизительно рассматривать как аналог (но не идентичный) тонизирующемув западной классической традиции. Точно так же cofinal - это дополнительная точка отдыха в песнопении; его можно рассматривать как имеющее некоторую аналогию с более поздним доминантом , но его интервал от тоники не обязательно равен пятой части. В дополнение к финальному и финальному, каждый режим отличается шкалой степеней, называемых медиантой и участником.. Медиант назван в соответствии с его положением - в аутентичных формах - между финалом и финалом. В аутентичных режимах это третья ступень гаммы, если только эта нота не должна быть B, и в этом случае C заменяет ее. В плагальных режимах его положение несколько нерегулярное. Участник - это вспомогательная нота, обычно примыкающая к медианте в аутентичных модах и, в плагальных формах, совпадающая с финалом соответствующей аутентичной формы (некоторые формы имеют второго участника). [13]

Учитывая путаницу между древней, средневековой и современной терминологией, «сегодня более последовательным и практичным является использование традиционных обозначений режимов с номерами от одного до восьми». [14]

См. Также [ править ]

  • Режим (музыка)
  • Святой октоих

Ссылки [ править ]

  • Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон , ред. (2001). Словарь музыки и музыкантов New Grove (2-е изд.). Лондон: Макмиллан. ISBN 9780195170672.
  1. ^ New Grove Dict. M&M 2001 , «Григорианский напев» Джеймса У. Маккиннона.
  2. ^ New Grove Dict. M&M 2001 , "Режим" (§II.1-ii) Гарольда С. Пауэрса .
  3. ^ a b New Grove Dict. M&M 2001 , «Аутентичный режим» Гарольда С. Пауэрса .
  4. ^ New Grove Dict. M&M 2001 , «Подфинал» Гарольда С. Пауэрса .
  5. ^ Винден, Дэвид. 2008. Режимы: Введение через относительную сольфеджио . Лондон: Центр Кодали в Лондоне. п. 3. [ ISBN отсутствует ] .
  6. ^ "Византийская карта Octoechos для тех, кто обучен западной музыке" (PDF) . Веб-сайт Стэнли Дж. Такиса . Проверено 12 апреля 2012 года .
  7. ^ 1963. Седьмой новый университетский словарь Мерриам Вебстер. На основе Третьего нового международного словаря Вебстера . Спрингфилд Массачусетс: G. & C. Merriam Co.
  8. ↑ Лидделл, Генри Джордж и Роберт Скотт. 1996. Греко-английский лексикон , полностью переработанный и дополненный сэром Генри Стюартом Джонсом и Родериком Маккензи. Оксфорд: Clarendon Press; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-864226-1 . 
  9. ^ a b c New Grove Dict. M&M 2001 , "Чумной режим" Гарольда С. Пауэрса .
  10. ^ Сучи-Пилалис, Джессика . 2007. « Мнемонические стихи: быстрое и простое руководство по византийским тонам ». Веб-сайт New Byzantium Publications (по состоянию на 12 апреля 2012 г.).
  11. ^ Такис, Стэнли Дж. « Начало изучения византийской музыкальной системы с использованием западной нотации и теории ». Сайт автора (дата обращения 12 апреля 2012 г.).
  12. ^ Берри, Уоллес. 1987. Структурные функции в музыке . Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN 0-486-25384-8 . 
  13. ^ Rockstro, Уильям Смит. 1880. "Режимы, церковные". Словарь музыки и музыкантов (1450–1880 гг. Н. Э.), Составленный видными писателями, английскими и иностранными , т. 2, отредактированный Джорджем Гроувом, 340–43. Лондон: Macmillan and Co., стр. 342.
  14. ↑ Найтон, Тесс и Дэвид Фэллоуз. 1998. Компаньон средневековой и ренессансной музыки . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. п. 256. ISBN 0-520-21081-6 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • работает на режимах григорианского пения