Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Фригийский режим (произносятся / е р ɪ dʒ я ə п / ) может относиться к трем различным музыкальным режимам : древнегреческого Тонос или Harmonia иногда называют Фригийским, сформированным на определенный наборе видов октавные или шкал; средневековый фригийский лад и современная концепция фригийского лада как диатонической гаммы , основанная на последней.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {Modern C фригийский режим} des es fg aes bes c2}}

Древнегреческий фригийский [ править ]

Фригийский тонос или гармония назван в честь древнего царства Фригия в Анатолии . Вид октавы (гамма), лежащий в основе древнегреческого фригийского тоноса (в его диатоническом роде ), соответствует средневековой и современной дорийской моде .

В греческой музыкальной теории гармония, получившая это название, была основана на тоносе , в свою очередь, на основе гаммы или октавы, построенной из тетрахорда, который в своем диатоническом роде состоял из серии восходящих интервалов целого тона , за которыми следовали полутона , а затем целый тон.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 e4 ^ \ markup {греческий фригийский тонос (диатонический род) на E} fis gab cis de}}

В хроматическом роде это минорная треть, за которой следуют два полутона.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 e4 ^ \ markup {греческий фригийский тонос (хроматический род) на E} fisis gis ac cisis dis e}}

В энгармоническом роде это мажорный третий и двух четвертный тоны .

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 e4 ^ \ markup {греческий фригийский тонос (энгармонический род) на E} gis gisih ab disih e}}

Октавный вид диатонического рода, построенный на D, примерно эквивалентен воспроизведению всех белых нот на клавиатуре фортепиано от D до D:

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 d4 efgabcd}}

Эта гамма в сочетании с набором характерных мелодических форм поведения и связанных с ними этоев составляла гармонию, получившую этническое название «фригийское», в честь «безграничных экстатических народов диких горных регионов Анатолийского нагорья» ( Solomon 1984 , 249). Это этническое название также ошибочно применялось теоретиками, такими как Клеонид, к одному из тринадцати уровней хроматической транспозиции , независимо от интервального состава шкалы ( Solomon 1984 , 244–246).

Средневековый фригийский режим [ править ]

Ранняя католическая церковь разработала систему из восьми музыкальных ладов, которым средневековые музыковеды дали названия, взятые из тех, которые использовались для описания древнегреческих гармоний . Название «фригийский» было применено к третьей из этих восьми церковных ладов , аутентичной ладе на Е, описанной как диатоническая октава, простирающаяся от Е до Е на октаву выше и разделенная на B, поэтому начинается с полутонового тона. -тональный пентахорд , за которым следует полутоновый тетрахорд ( Powers 2001 ):

Музыкальные партитуры временно отключены.

Амбитус этого режима продлен один тон ниже, до D. шестой степени, С, который является тенором соответствующего третьего псалма тона, рассматривались большинство теоретиков как наиболее важное замечание после окончательной, хотя теоретик пятнадцатого века Йоханнес Тинкторис подразумевал, что вместо этого можно рассматривать четвертую степень, А ( Powers 2001 ).

Соединение двух тетрахордов вместе и единственного тона внизу шкалы дает гипофригийский лад (ниже фригийский):

Музыкальные партитуры временно отключены.

Современный фригийский лад [ править ]

В современной западной музыке (с 18 века и далее) фригийская лада связана с современной естественной минорной гаммой , также известной как эолийская лада , но со второй ступенью звукоряда, пониженной на полутон, что делает ее на минорную секунду выше тоники. , а не главную секунду.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 e4 ^ \ markup {Современная э-фригийская мода} fgabcd e2}}

Ниже приводится фригийская лада, начинающаяся на Е, или Е фригийская, с соответствующими степенями тональной шкалы, иллюстрирующими, как современная мажорная лада и естественная минорная лада могут быть изменены для создания фригийской лада:

E фригийский
Режим:EFграммАBCDE
Незначительный:1♭ 2♭ 345♭ 6♭ 71
Основной:1♭ 2345671

Таким образом, фригийская лада состоит из: основного тона, второстепенного второго, второстепенного третьего, совершенного четвертого, совершенного пятого, младшего шестого, второстепенного седьмого и октавы. В качестве альтернативы это можно записать как шаблон

половина, целое, целое, целое, половина, целое, целое

В современном джазе фригийский лад используется поверх аккордов и звучности, построенных на этом режиме, таких как аккорд sus4 ( ♭ 9) (см. Подвешенный аккорд ), который иногда называют фригийским подвешенным аккордом . Например, солист может сыграть E-фригийский аккорд на основе Esus4 ( ♭ 9) (E – A – B – D – F).

Фригийская доминантная шкала [ править ]

Фригийский доминирующим масштаб производится путем повышения третьей степени масштабирования режима:

E Фригийская доминанта
Режим:EFG ♯АBCDE
Основной:1♭ 2345♭ 6♭ 71
Незначительный:1♭ 2♯ 345671

Фригийская доминанта также известна как испанская цыганская гамма , потому что она напоминает гаммы фламенко, а также берберские [1] ритмы; - пятая мода гармонического минора . В музыке фламенко используется фригийская гамма вместе с модифицированной гаммой арабского макама Хиджази [2] ( Katz 2001 ) (например, фригийская доминанта, но с большой шестой ступенью шкалы), [ цитата необходима ] и бимодальная конфигурация с использованием как мажорной, так и минорной степени второй и третьей шкалы ( Katz 2001 ).

Примеры [ править ]

Использование фригийского лада на А в Респиги «s Trittico Botticelliano (Боттичелли Триптих, 1927) ( Benward и балобана 2009 , 244) Play ( помощь · информация ) 

Древнегреческий [ править ]

  • Первый Дельфик Гимн , написанный в 128 г. до н.э. афинскима композитора Лимениуса , находится в фригийской и Hyperphrygian tonoi , с большой вариацией ( Pohlmann и Западом 2001 , 73).
  • Эпитафия Seikilos (первый век нашей эры) находится в фригийских видов (диатонической рода), в Iastian (или низкой фригийский) транспозиции ( Solomon 1986 , 459, 461n14, 470).

Средневековье и Возрождение [ править ]

  • Григорианский напев , Tristes erant apostoli , версия из Vesperale Romanum , первоначально амброзианский напев ( Otten 1913 ).
  • Римский распев вариант Реквиема Introit «Rogamus тое» находится в (аутентичном) фригийском режиме или 3 - й тон ( Karp, Fitch и Smallman 2001 , § 1).
  • Мотет Орландо ди Лассо In me transierunt ( Песич 2005 , пасс. ).
  • Мотет Джованни Пьерлуиджи да Палестрины Congratulamini mihi ( Карвер 2005 , 77).

Барокко [ править ]

  • Иоганн Себастьян Бах держит в своих кантат фригийский режим некоторых оригинальных хоральной мелодии, такие как Лютер «s„ Es Волл унс Gott genädig зет “на мелодию по Маттиас Греиттер , используется дважды в Die Himmel erzählen умереть Ehre Gottes , BWV 76 ( Braatz И Орон 2006 )
  • Шютц «ы Иоганн-Страсть (1666) находится в режиме фригийского ( Рифкин, Линфилд, McCulloch, и барон 2001 , §10)
  • Прелюдия ля минор Дитериха Букстехуде , BuxWV 152 ( Снайдер 2001 ), (помечена как Фригиш в каталоге BuxWV) ( Karstädt 1985 , [ нужна страница ] )

Романтика [ править ]

  • Антон Брукнер :
    • Ave Regina caelorum , WAB 8 (1885–88) ( Carver 2005 , 76–77).
    • Pange lingua , WAB 33 (вторая настройка, 1868 г.) ( Carver 2005 , 79; Partsch 2007 , 227).
    • Симфония № 3 , отрывки в третьей (скерцо) и четвертой частях ( Карвер 2005 , 89–90).
    • Симфония № 4 (третья версия, 1880 г.), Finale ( Carver 2005 , 90–92).
    • Симфония № 6 , первая, третья (скерцо) и четвертая части ( Carver 2005 , 91–98).
    • Симфония № 7 , первая часть ( Карвер 2005 , 96–97).
    • Симфония № 8 , первая и четвертая части ( Карвер 2005 , 98).
    • Tota pulchra es , WAB 46 (1878) ( Carver 2005 , 79, 81–88).
    • Vexilla regis , WAB 51 (1892) ( Carver 2005 , 79–80).
  • « Слухи о Калете» Исаака Альбениса , соч. 71, № 6
  • Ральф Воан Уильямс « Фантазия на тему Таллис ( Оттавей и Frogley 2001 ), основанный на Таллис » s 1567 настройки Пс.2 , „Почему fum'th в поле зрения“.

Современная классическая музыка [ править ]

  • Джон Кулидж Адамс , Фригийские ворота ( Дж. Адамс, 2010 )
  • Сэмюэл Барбер :
    • Адажио для струнных , соч. 11 ( Поллак 2000 , 191)
    • «Слышу армию», из Трех песен, соч. 10 ( Поллак 2000 , 192)
  • Филип Гласс , финальная ария из оперы « Сатьяграха» ( Стрикленд, 2001 ).

Музыка из фильмов [ править ]

  • Говард Шор , «Пролог», сопровождающий вступительную часть фильма, хотя во второй половине мелодии есть натуральная ля, которая в тональности пьесы делает ее доминантной фригийской. Властелин колец: Братство кольца ( Д. Адамс 2010 , 54).

Джаз [ править ]

  • «Солеа» Гила Эванса из « Эскизов Испании» ( Пеллетье-Бакверт ).

См. Также [ править ]

  • Фригийская доминантная шкала
  • Шур , главный дастгях (гамма) в иранской музыке
  • Бхайрави , эквивалентная шкала ( тхат ) в музыке хиндустани
  • Хануматоди , эквивалентная гамма ( мелакарта ) в карнатической музыке
  • Фригийская каденция
  • Неаполитанский аккорд

Ссылки [ править ]

  1. ^ https://www.academia.edu/5669246/Correlates_between_Berber_and_Flamenco_Rhythms
  2. ^ https://www.guitarrasdeluthier.com/en/product/flamenco-guitar-book-theory-ii/575
  • Адамс, Дуг . 2010. Музыка фильмов «Властелин колец»: Исчерпывающий отчет о записях Говарда Шора . Ван Найс, Калифорния: Carpentier / Alfred Music Publishing. ISBN  0-7390-7157-2 .
  • Адамс, Джон . 2010. «Фригийские ворота и Китайские ворота» . Официальный сайт Джона Адамса. Доступ 7 августа 2019 г.
  • Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер. 2009. Музыка в теории и практике: Том II , восьмое издание. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-310188-0 . 
  • Браатц, Томас и Арье Орон. 2006. « Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха Es woll (или wolle / wollt) uns Gott genädig sein ». (Апрель) (по состоянию на 24 октября 2009 г.) [ самостоятельно опубликованный источник? ]
  • Карвер, Энтони Ф. 2005. «Брукнер и фригийский лад». Музыка и письма 86, вып. 1: 74–99. DOI : 10,1093 / мл / gci004
  • Карп, Теодор, Фабрис Фитч и Бэзил Смоллман . 2001. "Реквием-месса". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Karstädt, G. (ред.). 1985. Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Dietrich Buxtehude: Buxtehude-Werke-Verzeichnis , второе издание. Висбаден. Французская онлайн-адаптация, " Дитрих Букстехуде, (c.1637–1707) Каталог произведений BuxWV: Инструментальные произведения: Musique pour orgue, BuxWV 136–225 ". Веб-сайт Université du Québec (доступ 17 мая 2011 г.).
  • Кац, Израиль Дж. 2001. «Фламенко [канте фламенко]». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Оттауэй, Хью и Ален Фрогли. 2001. «Воан Уильямс, Ральф». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Оттен, Джозеф. 1913. " Аврора Люцис Рутилат ". Католическая энциклопедия , т. 2. [ требуется полная ссылка ] .
  • Парч, Эрих Вольфганг. 2007. «Антон Брукнерс, фригийский язык Pange lingua (WAB 33)». Singende Kirche 54, no. 4: 227–29. ISSN 0037-5721 
  • Пеллетье-Баквер, Бруно. nd "Различные мысли: Sus Chords" , просмотрено 10 декабря 2009 г.
  • Пешич, Питер. 2005. «Земная музыка и космическая гармония: интерес Иоганна Кеплера к практической музыке, особенно Орландо ди Лассо». Журнал музыки семнадцатого века 11, вып. 1 http://www.sscm-jscm.org/v11/no1/pesic.html
  • Пёльманн, Эгерт и Мартин Л. Вест. 2001. Документы древнегреческой музыки: сохранившиеся мелодии и фрагменты , отредактированные и расшифрованные с комментариями Эгерт Пельманн и Мартин Л. Вест. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-815223-X . 
  • Поллак, Ховард. 2000. «Сэмюэл Барбер, Жан Сибелиус и создание американского романтика». Музыкальный квартал 84, вып. 2 (Лето) 175–205.
  • Пауэрс, Гарольд С. 2001. «Фригийский», Словарь музыки и музыкантов New Grove , под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла , 19: 634. 29 тт. Лондон: Macmillan Publishers. ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 978-0-19-517067-2 .    OCLC 46516598 
  • Рифкин, Джошуа, Ева Линфилд, Дерек Маккалох и Стивен Бэрон. 2001. «Шютц, Генрих [Генрих] [Стрелец, Хенрикус]». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Соломон, Джон. 1984. «К истории Тоноя ». Журнал музыковедения 3, вып. 3: 242–51. JSTOR  763814 (доступ по подписке). DOI : 10,1525 / jm.1984.3.3.03a00030
  • Соломон, Джон Д. 1986. «Надпись Сейкило: теоретический анализ». Американский филологический журнал 107 (зима): 455–79.
  • Снайдер, Керала Дж. 2001. «Букстехуде, Дитрих». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Стрикленд, Эдвард. 2001. «Стекло, Филипп». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Франклин, Дон О. 1996. "Vom alten zum neuen Adam: Phrygischer Kirchenton und moderne Tonalität в JSBachs Kantate 38". В Von Luther zu Bach: Bericht über die Tagung 22. – 25. Сентябрь 1996 г. в Айзенахе , под редакцией Ренате Штайгер, 129–44. Internationalen Arbeitsgemeinschaft für theologische Bachforschung (1996): Eisenach. Sinzig: Studio-Verlag. ISBN 3-89564-056-5 . 
  • Гомбози, Отто. 1951. «Ключ, мода, виды». Журнал Американского музыковедческого общества 4, вып. 1: 20–26. JSTOR  830117 (доступ по подписке) doi : 10.1525 / jams.1951.4.1.03a00020
  • Хьюитт, Майкл. 2013. Музыкальные весы мира . [Sl]: Дерево нот. ISBN 978-0-9575470-0-1 . 
  • Новак, Сол. 1977. "Значение фригийской моды в истории тональности". Miscellanea Musicologica 9: 82–177. ISSN 0076-9355 OCLC 1758333   
  • Тилтон, Мэри К. 1989. "Влияние тона и моды псалма на структуру фригийских токкат Клаудио Меруло". Теория 4: 106–22. ISSN 0040-5817