Аристоксен

Современное представление о внешности Аристоксена.

Аристоксен Тарентский ( греч . Ἀριστόξενος ὁ Ταραντῖνος ; род. Ок. 375 г., эт. 335 г. до н . Э.) Был греческим философом перипатетика и учеником Аристотеля . Большинство его сочинений, посвященных философии , этике и музыке , было утеряно, но один музыкальный трактат, Элементы гармонии (греч. Ἁρμονικὰ στοιχεῖα; латинское : Elementa Harmonica ), сохранился в неполном виде, а также некоторые фрагменты, касающиеся ритма и размера. . Элементы является главным источником наших знаний одревнегреческая музыка . ^[1]

Жизнь [ править ]

Аристоксен родился в Таренте и был сыном ученого музыканта по имени Спинтарус (иначе Мнезиас). ^[2] Он учился музыке у своего отца, и, затем были проинструктированы Lamprus из Erythrae и Ксенофил Пифагора , он , наконец , стал учеником Аристотеля , ^[3] , которую он , кажется, соперничали в различных его исследованиях. Согласно Suda , ^[4] он осыпал оскорбления Аристотеля после его смерти, потому что Аристотель назначил Теофраст в качестве следующего главу в перипатетиках, положение, к которому стремился сам Аристоксен, достигнув большого успеха в качестве ученика Аристотеля. Этой истории, однако, противоречит Аристокл , который утверждает, что он никогда не упоминал Аристотеля, но с величайшим уважением. О его жизни после отъезда Аристотеля ничего не известно, кроме комментария в Elementa Harmonica относительно его работ. ^{[5] [6]}

Обзор его работ [ править ]

Его сочинения состояли из четырехсот пятидесяти трех книг ^[4] и касались философии , этики и музыки. Хотя его последние годы были в перипатетической школе и он надеялся стать преемником Аристотеля после его смерти, Аристонексус находился под сильным влиянием пифагореизма и был только последователем Аристотеля, поскольку Аристотель был последователем Платона и Пифагора. Таким образом, как говорит нам Софи Гибсон, ^[7]«Различные философские влияния» на Аристоксена включали его взросление в глубоко пифагорейском городе Тарас (Тарент), где также жили два пифагорейца Архита и Филолай, а также музыкальное образование своего отца (пифагорейское), которое он привил своему сыну. Гибсон говорит нам, что после влияния своего отца:

Вторым важным фактором, повлиявшим на развитие Аристоксена, был пифагореизм. Родился в Таренте, городе, в котором жили и Архит, и Филолай. Можно видеть, что длительный период времени, который Аристоксен провел в пифагорейской среде, оказал неизгладимое влияние на предмет его сочинений. Такие названия, как «Pythagorou bios», «Peri Pythaorou kai ton guorimon autou» и «Peri tou Pythagorikou biou», указывают на интерес Аристоксена к обществу. Более того, его работы по образованию свидетельствуют о влиянии Пифагора, особенно в их тенденции к консерватизму. Что наиболее важно, размышления о структуре музыки возникли в пифагорейской среде. Основное внимание уделялось числовым отношениям между нотами и, на самом дальнем конце,превратился в сравнение музыкальных, математических и космологических структур.^[8]

Однако Аристоксен не соглашался с более ранней пифагорейской музыкальной теорией в нескольких отношениях, опираясь на их работу своими собственными идеями. Единственная его работа, которая дошла до нас, - это три книги « Элементов гармонии» , неполный музыкальный трактат. Теория Аристоксена имела эмпирическую тенденцию; в музыке он считал, что ноты шкалы следует оценивать не по математическому соотношению, как считали раньше пифагорейцы, а по слуху. ^[9] Витрувий в своей книге «Архитектура» ^[10] перефразирует сочинения Аристоксена о музыке. На его идеи откликнулись и развили некоторые более поздние теоретики, такие как Архестрат.и его место в методологических дебатах между рационалистами и эмпириками комментировали такие писатели, как Птолемаида Киренская .

Пифагорейская теория о том, что душа есть «гармония» четырех элементов, составляющих тело, и, следовательно, смертна («совсем ничего», по словам Цицерона ^[11] ), была приписана Аристоксену (фр. 118–121 Wehrli). ) и Дикаарх . Эта теория сопоставима с теорией, предложенной Симмием в платоновском « Федоне» .

Elementa Harmonica [ править ]

В своих « Элементах гармонии» (также « Гармоники» ) Аристоксен предпринял попытку полного и систематического изложения музыки . Первая книга содержит объяснение родов греческой музыки, а также их разновидностей ; за этим следуют некоторые общие определения терминов, в частности звука , интервала и системы . ^[12] Во второй книге Аристоксен делит музыку на семь частей, которые он принимает за: роды, интервалы, звуки, системы, тоны или модусы, мутации и мелопеи . ^[12]Остальная часть работы посвящена обсуждению многих частей музыки в соответствии с порядком, который он сам установил. ^[12]

Хотя современные ученые часто придерживаются мнения, что Аристоксен отверг мнение пифагорейцев о том, что арифметические правила были окончательным судьей интервалов и что в каждой системе должно быть обнаружено математическое совпадение, прежде чем такую ​​систему можно будет назвать гармонической ^{[12]. ]} Аристоксен широко использовал арифметическую терминологию, особенно для определения разновидностей полутонов и диес в своих описаниях различных родов. ^[13]

В своей второй книге он утверждал, что «слухом мы судим о величине интервала, а с помощью понимания мы рассматриваем его многочисленные силы». ^[12] И далее он писал, «что природа мелодии лучше всего раскрывается чувственным восприятием и сохраняется в памяти; и что другого пути к познанию музыки нет»; и хотя, писал он, «другие утверждают, что это знание достигается путем изучения инструментов»; это, писал он, звучит дико, «ибо как тому, кто пишет ямбик, нет необходимости обращать внимание на арифметические пропорции ступней, из которых он состоит, так и тому, кто пишет фригийскую песню, не обязательно следить за соотношениями соответствующих звуков ". ^[12]Однако это не следует истолковывать как означающее, что он постулировал упрощенную систему гармонии, напоминающую систему современной теории двенадцати тонов, и особенно не столь же темперированную систему. Он призывает нас подумать: «(а) в конце концов, с кем из людей, спорящих о оттенках родов, следует согласиться? Не все смотрят на одно и то же разделение при настройке хроматики или энгармоники , так почему же обратите внимание, что дитон из месе можно назвать лиханом, а не немного выше? " ^[14]

Иногда утверждают, что характер чешуек и родов Аристоксена резко отличался от его предшественников. То, что Аристоксен использовал модель для создания гамм, основанную на понятии топоса или диапазона расположения высоты тона ^[15], является фактом, однако нет никаких оснований полагать, что он сам создал этот прецедент, поскольку сам он не делает этого утверждения. . В самом деле, идея нефиксированных положений высоты звука, которые покрывают определенные диапазоны, пределы которых могут быть определены фиксированными точками, является понятием, которое было популярно до современной фиксации на системах с фиксированным шагом, на что указывают теоретические системы высоты звука и интонации в стиле барокко. . Другой способ сформулировать это, хотя, возможно, и менее точный, состоит в том, что вместо использования дискретных соотношений для размещения интервалов он использовал непрерывно изменяемые величины.

Утверждение о том, что это привело к структурированию его тетрахордов и результирующим гаммам, имеющим «другие» качества созвучия ^[16] , можно объяснить только обращением к часто повторяющимся несоответствиям между его интерпретаторами и современным предубеждением подтверждения в пользу упрощенные теории двенадцати тонов. Сам Аристоксен считал, что «(...) нельзя упускать из виду две вещи: во-первых, многие люди ошибочно полагают, что мы говорим, что тон может быть разделен на три равные части в мелодии. Они сделали эту ошибку, потому что сделали это. не осознаем, что одно дело использовать третью часть тона, а другое - разделить тон на три части и спеть все три. Во-вторых, мы принимаем, что с чисто абстрактной точки зрения не существует наименьшего интервала ». ^[17]

В третьей книге Аристоксен описывает двадцать восемь законов мелодической последовательности, которые представляют большой интерес для тех, кто интересуется классической греческой мелодической структурой. ^[18]

О ритмике и метриках [ править ]

Часть второй книги работы по ритмике и метрике, Elementahythmica , сохранилась в средневековой рукописной традиции.

Аристоксен был также автором работы « О первичной продолжительности» ( хронос ).

Фрагмент пять столбцов трактата на метр ( П. Окси 9 . / 2687 ) был опубликован в Grenfell и Hunt «s Oxyrhynchus Папирусов , вып. 1 (1898 г.) и, вероятно, принадлежит Аристоксену.

Другие работы [ править ]

В издании Верли представлены сохранившиеся свидетельства работ со следующими названиями (не считая нескольких фрагментов неясного происхождения):

• Жизнь Пифагора (Πυθαγόρου βίος): фр. 11 Верли
• О Пифагоре и его учениках (Περὶ Πυθαγόρου καὶ τῶν γνωρίμων αὐτοῦ): фр. 14 Верли
• О пифагорейской жизни (Περὶ τοῦ Πυθαγορικοῦ βίου): фр. 31 Верли
• Пифагорейские максимы или пифагорейские отрицания (Πυθαγορικαὶ ἀποφάσεις): фр. 34 Верли
• Образовательные обычаи или Правила обучения (Παιδευτικοὶ νόμοι): фр. 42–43 Верли
• Политические законы (Πολιτικοὶ νόμοι): фр. 44–45 Верли
• Мантийский иероглиф (Μαντινέων ἔθη): фр. 45, I, строки 1–9 Верли
• Похвала мантийцев (Μαντινέων ἐγκώμιον): фр. 45, I, строки 10–12 Верли
• Жизнь Архита (Ἀρχύτα βίος): фр. 47–50 Верли
• Жизнь Сократа (Σωκράτους βίος): фр. 54 Верли
• Жизнь Платона (Πλάτωνος βίος): фр. 64 Верли
• На tonoi (Περὶ τόνων): краткая цитата в Порфирии «s комментариев на Птолемей Гармонику , стр. 78 Дюринг (без редакции Верли)
• О музыке (Περὶ μουσικῆς): фр. 80, 82, 89 Верли
• О прослушивании музыки или Курс лекций по музыке (Μουσικὴ ἀκρόασις): фр. 90 Верли
• На Праксидаме (Πραξιδαμάντεια): фр. 91 Верли
• О мелодическом сочинении или О музыке в лирических стихах (Περὶ μελοποιίας): фр. 93 Верли
• На музыкальных инструментах (Περὶ ὀργάνων): фр. 94–95, 102 Верли
• На аулои (Περὶ αὐλῶν): фр. 96 Верли
• На авлетах (Περὶ αὐλητῶν): фр. 100 верли
• О растачивании аулои (Περὶ αὐλῶν τρήσεως): фр. 101 Верли
• О припевах (Περὶ χορῶν): фр. 103 Верли
• О трагических танцах (Περὶ τραγικῆς ὀρχήσεως): фр. 104–106 Верли
• Сравнения танцев (Συγκρίσεις): фр. 109 Верли
• О трагических поэтах (Περὶ τραγῳδοποιῶν): фр. 113 Верли
• Жизнь Телестеса (Τελέστου βίος): фр. 117 Верли (согласно которому этот Телестес - дифирамбический поэт)
• Разные застольные разговоры или Sympotic альманах (Σύμμικτα συμποτικά): фр. 124 Верли
• Примечания или Памятные (Ὑπομνήματα), Исторические записки (Ἱστορικὰ ὑπομνήματα), краткие заметки (Κατὰ βραχὺ ὑπομνήματα), Разные ноты (Σύμμικτα ὑπομνήματα) Случайные Jottings (Τὰ σποράδην): фр. 128–132, 139 Верли

Издания и переводы [ править ]

• Баркер, Эндрю (1989). Греческие музыкальные произведения , т. 2: Гармоническая и акустическая теория (Кембридж), стр. 119–89, английский перевод с введением и примечаниями, ISBN  0-521-61697-2
• Макран, Генри Стюарт (1902). Гармоники Аристоксена (Оксфорд), греческий текст с английским переводом и примечаниями ( archive.org , Интернет-архив )
• Марквард, Поль (1868). Die Harmonischen Fragmente des Aristoxenus (Берлин), греческий текст с немецким переводом и комментариями ( archive.org , Google Книги )
• Пирсон, Лайонел (1990). Аристоксен: Elementa Ritmica. Фрагмент Книги II и дополнительное свидетельство аристоксеновской ритмической теории (Оксфорд), греческие тексты с введением, переводом и комментариями, ISBN 0-19-814051-7 
• Верли, Фриц (1967). Die Schule des Aristoteles , т. 2: Аристоксен , 2-й. изд. (Базель / Штутгарт), греческий текст (исключая гармонические фрагменты, ритмические фрагменты, On the Primary Duration и On tonoi : см. Стр. 28) с комментариями на немецком языке.
• Вестфаль, Рудольф (1883–1893). Aristoxenus von Tarent: Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums , 2 vols. (Лейпциг) ( т. 1 , т. 2 )
• Вестфаль, Рудольф (1861). Die Fragmente und die Lehrsätze der griechischen Rhythmiker (Лейпциг), стр. 26–41, греческий текст Elementa Rhythmica и On the Primary Duration ( Интернет-архив )

См. Также [ править ]

• Неписаные доктрины Платона , для отчета Аристоксена о лекции Платона о добре

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

• Баркер, Эндрю (1989). Греческие музыкальные произведения . Кембридж, Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-30220-3.
•  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Аристоксен ». Британская энциклопедия . 2 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 522.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Белис, Энни (1986). Аристоксен де Тарент и Аристот: Le Traité d'harmonique . Париж, Клинксик.
• Баркер, Эндрю (1978). " Hoi Kaloumenoi Harmonikoi: Предшественники Аристоксена". Труды Кембриджского филологического общества . 24 : 1–21. DOI : 10.1017 / s0068673500003990 .
• Баркер, Эндрю (1978). «Музыка и восприятие: исследование у Аристоксена». Журнал эллинистических исследований . 98 : 9–16. DOI : 10.2307 / 630189 . JSTOR  630189 .
• Белис, Энни (2001). «Аристоксен». В Стэнли Сэди ; Джон Тиррелл (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . 1 . Лондон: Macmillan Publishers. п. ^{[ необходима страница ]} .
• Крокер, Ричард (1966). «Аристоксен и греческая математика». В LaRue, Ян (ред.). Аспекты средневековой и ренессансной музыки . Нью-Йорк: WW Norton and Co.
• Хендерсон, Изабель (1957). «Древнегреческая музыка». В Wellesz, Egon (ред.). Старинная и восточная музыка . Новая Оксфордская история музыки. 1 . Лондон: Издательство Оксфордского университета.
• Хаффман, Карл А. (редактор) (2011). Аристоксен Тарентский. Обсуждение . Нью-Брансуик: Издатели транзакций. (РУСС XVII).
• Хаффман, Карл (2012). Аристоксен Тарентский: тексты и дискуссии . Нью-Брансуик: публикации транзакций.
• Левин, Флора (1972). «Синезис в теории Аристоксении». Американские филологические труды . 103 : 211–234. DOI : 10.2307 / 2935976 . JSTOR  2935976 .
• Липпман, Эдвард (1964). Музыкальная мысль в Древней Греции . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета.
• Роуэлл, Льюис (1979). «Аристоксен на ритме». Журнал теории музыки . 23 (Весна): 63–79. DOI : 10.2307 / 843694 . JSTOR  843694 .
• Виннингтон-Ингрэм, Р.П. (1980). «Аристоксен». В Стэнли Сэди (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . 1 . Лондон: Macmillan Publishers. п. ^{[ необходима страница ]} .

Внешние ссылки [ править ]

• Работы, написанные Аристоксеном или о нем в Викисайте
• Аристоксен , заархивированная статья Эндрю Баркера